拉威爾《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)菇M曲》之賦格曲分析

拉威爾是法國(guó)近代杰出作曲家、鋼琴風(fēng)格革新家與和聲、配器的卓越大師。其作品風(fēng)格是古典嚴(yán)謹(jǐn)平衡和革新獨(dú)創(chuàng)完美結(jié)合的光輝范例?！稁?kù)泊蘭的墳?zāi)菇M曲》是從一個(gè)陰森骨灰翁中獲得創(chuàng)作靈感，具有組曲性質(zhì)。共分六個(gè)樂(lè)章，呈獻(xiàn)給第一次世界大戰(zhàn)中英勇?tīng)奚膽?zhàn)友。

《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)菇M曲》中第二樂(lè)章為《賦格曲》，是其出版作品中唯一一首賦格曲。此曲為e小調(diào)，4/4拍，中庸的快板，三聲部賦格曲。主題淵源于組曲第一樂(lè)章《前奏曲》主題，開(kāi)始處彼此相似，都從A到G，然后是分解主和弦型的主題，其后具有不少倒影進(jìn)行和緊湊模仿的范例，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、緊湊。氣氛恬靜溫和，分部寫(xiě)作清晰透明。有著典范的賦格曲結(jié)構(gòu)，在調(diào)式、調(diào)性上也看似有著大小調(diào)發(fā)展，但其中又帶有教會(huì)調(diào)式特征。從全曲調(diào)式、調(diào)性、和聲、對(duì)位等方面來(lái)看，確是古典與現(xiàn)代的結(jié)合。

一、主題

賦格曲中主題是最重要的主要樂(lè)旨。一般簡(jiǎn)短而具有性格化，最能看出創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特個(gè)性。拉威爾此曲主題：

先從主題結(jié)構(gòu)和和聲安排上看：圍繞著e小調(diào)主和弦的三個(gè)音（E、G、B），通過(guò)一次變化重復(fù)加深印象。全曲的調(diào)性似乎也圍繞這個(gè)主和弦（e小調(diào)-b小調(diào)-G大調(diào)-D大調(diào)）。從A-G開(kāi)始到主和弦（主音）去變化重復(fù)，已不滿足明確的和聲感覺(jué)。采用跳音、休止符，不再是常規(guī)旋律線條。強(qiáng)弱拍上的絕妙處理，第一小節(jié)（a）材料第一次出現(xiàn)，A音在弱拍上：（b）材料第一次出現(xiàn)，B音在強(qiáng)拍上。而第二小節(jié)與第一小節(jié)正相反。從這幾點(diǎn)就可見(jiàn)此主題具有很鮮明的個(gè)性化。在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上調(diào)動(dòng)一切可調(diào)動(dòng)因素。使其在簡(jiǎn)單幾個(gè)音下煥發(fā)出獨(dú)特魅力，更為全曲發(fā)展做足了文章。

旋律反復(fù)重復(fù)變化以加深主題的印象和不斷發(fā)展的動(dòng)力性。另外其中還蘊(yùn)含著《前奏曲》的和聲及核心材料?？梢?jiàn)拉威爾依然重視《賦格曲》與《前奏曲》之間的內(nèi)在聯(lián)系以及和聲基礎(chǔ)與骨架支柱的作用。

此主題由兩條旋律層次組成：一條為（A、G、#F）音組成，一條由（B）音組成。還把《賦格曲》的主旨集中凝聚在其組織中。設(shè)計(jì)巧妙、高度凝練。此主題包含著整首樂(lè)曲全部3個(gè)核心材料：

3個(gè)核心材料有著有機(jī)發(fā)展過(guò)程：

（a）為大二度八分音符下行形態(tài)。是2個(gè)音的大二度。

（b）擴(kuò)展為三個(gè)音，每?jī)蓚€(gè)音間是三度下行。

（a）原型重復(fù)。

（b1）是（b）的擴(kuò)充。

（c）小結(jié)尾，出現(xiàn)最長(zhǎng)的附點(diǎn)四分音符。

主題以一個(gè)大二度兩個(gè)音為核心，通過(guò)擴(kuò)大，變形，增加音，使二度的作用在其中得到充分?jǐn)U張。這個(gè)大二度后面的材料（b、b1）又都是主和弦三個(gè)音的分解和弦。因此這個(gè)主題又可看作是由兩個(gè)核心材料構(gòu)成?？此坪?jiǎn)單的主題，實(shí)質(zhì)包含全曲的核心由一個(gè)最小細(xì)胞組織萌發(fā)全曲。

二、對(duì)位聲部

與主題結(jié)合的兩個(gè)對(duì)位聲部（通常稱為對(duì)題Ⅰ與對(duì)題Ⅱ），其在此曲中的基本形態(tài)為：

對(duì)題并不是完全“固定的”，尤其第二對(duì)題也可看做自由聲部。從其每次出現(xiàn)的變化看，內(nèi)部有很多自由發(fā)展（不過(guò)第一對(duì)題基本形態(tài)一直沒(méi)變，尤其是典型的三連音）。可見(jiàn)此曲更注重音樂(lè)內(nèi)部的發(fā)展性。而不單純追求音樂(lè)內(nèi)部的嚴(yán)密性和發(fā)展的規(guī)律性。

三個(gè)線條的組合方式在全曲共8次出現(xiàn)：

第1次：5—6小節(jié)，E小調(diào)，聲部排列順序：C2C1T

第2次：9—10小節(jié)，E小調(diào)，聲部排列順序：C2TC1

第3次：11—12小節(jié)，B小調(diào)，聲部排列順序：TC1C2

第4次：15—16小節(jié)，G大調(diào)，聲部排列順序：TC1C2

第5次：17—18小節(jié)，D大調(diào)，聲部排列順序：C2C1T

第6次：22—23小節(jié)，D大調(diào)，聲部排列順序：C2C1T

第7次：24—25小節(jié)，D大調(diào)，聲部排列順序：C2C1T

第8次：30—32節(jié)，B小調(diào)，聲部排列順序：C2C1T

除這8次外，另有2次在樂(lè)曲開(kāi)頭出現(xiàn)的完整主題：第1次：1—2小節(jié)，主題第一次陳述，E小調(diào)，高聲部。第2次：3—4小節(jié)，主題與對(duì)題Ⅰ的結(jié)合，B小調(diào)。另外從35小節(jié)開(kāi)始到結(jié)束所反復(fù)出現(xiàn)的密接合應(yīng)中也多次出現(xiàn)完整主題。

以上貫穿全曲的多次完整主題調(diào)性布局關(guān)系為：e—b—e—e—b—G—D—b—e。主調(diào)（c小調(diào)）多次，屬調(diào)（b小調(diào)）3次，同調(diào)號(hào)大調(diào)（G大調(diào)）1次，屬調(diào)同調(diào)號(hào)大調(diào)（D大調(diào)）1次。e小調(diào)始終占據(jù)統(tǒng)治地位。多次主題可分為3組，第一組：主一屬一主，呈示部。第二組：G大調(diào)與B小調(diào)，上中音大調(diào)一屬調(diào)，是調(diào)性變化的對(duì)比、發(fā)展階段。第三組：多次c小調(diào)，調(diào)性的再現(xiàn)、高潮與結(jié)尾。因此上述幾次主題調(diào)性布局，也決定全曲結(jié)構(gòu)布局?？梢?jiàn)整體結(jié)構(gòu)上還是嚴(yán)格的。

三、間插段

連接和聯(lián)系賦格中各個(gè)不同部分。此曲有5個(gè)間插段，經(jīng)過(guò)妥善處理，是自始至終效果越來(lái)越動(dòng)聽(tīng)的間奏。都由離調(diào)模進(jìn)構(gòu)成。但每次模進(jìn)還伴隨聲部間交換。之間有統(tǒng)一鮮明的特質(zhì)，主要采用對(duì)題Ⅰ材料，雖每次出現(xiàn)都有變化，但因材料統(tǒng)一都有統(tǒng)一形象。每個(gè)間插段都有精巧設(shè)計(jì)，讓主要的以對(duì)題Ⅰ為材料的旋律在一個(gè)間插段中不同的聲部反復(fù)出現(xiàn)，再加上其他兩個(gè)聲部的變化，使每個(gè)間插段都很有趣，可見(jiàn)拉威爾創(chuàng)作設(shè)計(jì)上的個(gè)性。

四、密接和應(yīng)

這部分那些最動(dòng)聽(tīng)的基本素材，為了互相凝結(jié)、匯集緊接而融合在一起。此曲最后仍采用連續(xù)多個(gè)密接和應(yīng)，是追求古典回歸的反應(yīng)。但這種回歸并不是死板重現(xiàn)或模仿。

這部分有和主題相似的在強(qiáng)弱拍上的絕妙設(shè)計(jì)。有時(shí)主題和答題在同樣拍位進(jìn)入（同是強(qiáng)拍或同是弱拍），有時(shí)則正好相反（主題從弱拍進(jìn)入而答題從強(qiáng)拍進(jìn)入），使音樂(lè)有很有趣的內(nèi)在變化，給人統(tǒng)一中的新鮮感。

此曲具有古典的現(xiàn)代美。從任何微小細(xì)節(jié)都可見(jiàn)其獨(dú)具匠心。像個(gè)精雕細(xì)作的工匠給每個(gè)細(xì)節(jié)都雕刻的那樣完美，雖沒(méi)瞬間綻放的璀璨光芒，卻是無(wú)可挑剔的完美。這就是拉威爾音樂(lè)的魅力所在。