帕格尼尼小提琴作品中的情感特征分析

摘要：帕格尼尼是古典和浪漫主義時(shí)期最著名的小提琴創(chuàng)作家和演奏家，集中展示出了這一時(shí)代小提琴創(chuàng)作和演奏的最高水平，并且有著豐富的情感內(nèi)涵于其中。之前對帕格尼尼的研究，多集中在其演奏技巧方面，對于其作品卻鮮有關(guān)注。本文重點(diǎn)分析了其創(chuàng)作中的情感特征，并對這種情感特征的形成原因進(jìn)行了總結(jié)。

關(guān)鍵詞：帕格尼尼 小提琴協(xié)奏曲 情感特征 原因分析

一、帕格尼尼的小提琴作品創(chuàng)作概述

帕格尼尼，小提琴發(fā)展歷史上最著名的創(chuàng)作家和演奏家。1782年出生于意大利北部小城熱那亞，九歲就登臺(tái)演奏自己創(chuàng)作的作品，十六歲演奏師從帕爾馬音樂學(xué)院院長帕葉正統(tǒng)的學(xué)習(xí)小提琴創(chuàng)作和演奏。在半個(gè)多世紀(jì)的小提琴生涯中，其在小提琴樂器改進(jìn)、創(chuàng)作和演奏等諸多方面都做出了巨大的貢獻(xiàn)?；蛟S是因?yàn)槠溲葑嗉记蛇^于高超，關(guān)于其小提琴創(chuàng)作的成就卻一直沒有得到充分重視。其作品無論是在數(shù)量上。還是質(zhì)量上都不遜于任何一個(gè)小提琴創(chuàng)作家。其主要作品包含《24首隨想曲》、五首小提琴協(xié)奏曲等，盡管作品中有一定的炫技成分。但是從整體山來看。還是不乏思想性和藝術(shù)性俱佳的佳作。都成為重要的小提琴歷史文獻(xiàn)。也是帕格尼尼對小提琴藝術(shù)發(fā)展做出的重要貢獻(xiàn)之一。

二、帕格尼尼小提琴作品中的情感特征分析

1.英雄性

帕格尼尼所處于的時(shí)代，正是歐洲浪漫主義音樂蓬勃興起的時(shí)代。浪漫主義音樂創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)對傳統(tǒng)程式化束縛的掙脫。將情感的抒發(fā)放在首位。這種全新音樂觀的樹立。必然意味著和一些舊觀點(diǎn)的激戰(zhàn)。所以帕格尼尼在創(chuàng)作中。體現(xiàn)出了一種英雄性的情感。他將自己比作是一個(gè)戰(zhàn)士。以自己的創(chuàng)作為武器，像一切舊的束縛發(fā)起挑戰(zhàn)。首先，他在作品中大量使用了進(jìn)行曲動(dòng)機(jī)，《24首隨想曲》中，還有一首專門的《進(jìn)行曲》，這首曲子采用了進(jìn)行曲的專用節(jié)拍四二拍寫成。降E大調(diào)。中板速度，進(jìn)行曲動(dòng)機(jī)簡短而鮮明，充滿了節(jié)奏感和律動(dòng)感，隨后伴隨著意大利革命如火如荼的開展。帕格尼尼繼續(xù)在作品中使用大量的進(jìn)行曲動(dòng)機(jī)。在后來創(chuàng)作的五部協(xié)奏曲中。都采用了類似的創(chuàng)作手法，在協(xié)奏曲中。他通過對節(jié)奏和音型的變化，表現(xiàn)的已經(jīng)不再是一個(gè)英雄人物。而是一個(gè)軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗的場景，有著及其激昂和恢弘的氣勢。

其次是對號(hào)角音響的模擬。帕格尼尼譽(yù)為是“魔術(shù)師”。因?yàn)樗稚瞄L利用小提琴的來模仿各種音色。號(hào)角在戰(zhàn)爭中意味著前進(jìn)和沖鋒。起到一種鼓舞人心的作用。帕格尼尼在多部作品中都對號(hào)角的音色進(jìn)行了模仿，成為其英雄性情感特征的又一個(gè)象征。如《24首隨想曲》中的第18首，開場部分的G弦演奏中。他采用了八六拍的庫朗舞曲節(jié)奏。運(yùn)用裝飾音和強(qiáng)有力的短促連續(xù)頓弓。模仿出了號(hào)角的聲音。第23首中，則是在樂曲的最后，配合著進(jìn)行曲的節(jié)奏，模仿了法國號(hào)的音色。象征著勝利的到來。除了隨想曲，在協(xié)奏曲中，這種對號(hào)角的模仿也有很多處。如一、四、五部作品中，在開始部分、中段的鏈接部分和結(jié)束部分。都使用了和銅管樂器、打擊樂器相結(jié)合的方式，將對號(hào)角的模仿予以立體性的展示。這種對號(hào)角音色的模仿。給后來的柏遼茲和李斯特以很大啟示和借鑒。

最后是莊嚴(yán)的音樂表情。“maestoso”一詞在音樂表情術(shù)語中意味著“嚴(yán)肅和莊重”的。這也是帕格尼尼十分喜歡使用一種表情術(shù)語，因?yàn)檫@種情感色彩和其所追求的英雄性情感是一致的。在他的五首鋼琴協(xié)奏曲中。第一樂章全部都采用了“莊嚴(yán)的快板”這一情感色彩。他對當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭是有著清醒認(rèn)識(shí)的。沒有因?yàn)樽约菏且粋€(gè)音樂家而做隨意的情感抒發(fā)。而是試圖通過自己的作品，喚醒更多人。呼吁更多人和當(dāng)時(shí)守舊、黑暗的勢力做斗爭，從這個(gè)層面上來說。帕格尼尼的英雄性情感追求，是有著突出的進(jìn)步意義的。

2.憂郁性

帕格尼尼的成長經(jīng)歷是較為獨(dú)特的。童年生活的陰影，四處奔波的演出活動(dòng)和社會(huì)的動(dòng)蕩不安。都讓他的作品明顯呈現(xiàn)出了一種憂郁性特征，有一段時(shí)間他甚至停止了一切創(chuàng)作和演出，過著孤寂的日子。從他的作品中，就可以鮮明的感受到這種憂郁。首先是慢板樂章的大量使用。他的五首協(xié)奏曲中，其中每一部的第二樂章，都是采用了慢板或柔板寫成。與輝煌激揚(yáng)的第一樂章相比，第二樂章集中體現(xiàn)出了一種高潮過后的平靜和思考，當(dāng)時(shí)的音樂評論家指出，帕格尼尼五首協(xié)奏曲的第二樂章寫的十分簡單，沒有任何高難度的技巧。甚至是一個(gè)初學(xué)者都可以的輕松隨意演奏出來。由此可見，炫技并不是帕格尼尼的唯一追求。他是想通過技巧上的變化來獲得一種全新的音樂效果。在這些慢板中。小提琴獨(dú)奏占據(jù)了大量的位置。樂隊(duì)所起到的只是一種烘托。更像是短暫的呻吟和喃喃的私語，來配合著小提琴憂郁和悲傷的訴說。

其次是對歌唱性的追求。早在古典主義時(shí)期，如巴赫、亨德爾等人就十分注重歌唱性旋律的寫法，到了帕格尼尼的小提琴創(chuàng)作中，對這一傳統(tǒng)進(jìn)行了充分的繼承。雖然自己是一名小提琴家，但是帕格尼尼還是認(rèn)為人聲是最精美和深情的樂器，加之意大利作為美聲唱法的發(fā)源地，在歌唱藝術(shù)上更是登峰造極，給了帕格尼尼以很大啟示和借鑒，所以他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)歌唱般的旋律，如五首小提琴協(xié)奏曲中的慢板部分。就有很多綿長的旋律線，有著強(qiáng)烈的抒情性。蜿蜒起伏且綿延不絕。就像是一個(gè)美聲歌唱家在忘情的演唱，給人以十分優(yōu)美的感覺，而其所追求的憂郁性特征，則在這種歌唱中體現(xiàn)的淋漓盡致。

3.喜悅性

對于帕格尼尼來說，憂郁性和喜悅性都是并存的，所以作品在表現(xiàn)出一種喜悅性的同時(shí)，也呈現(xiàn)出了一種喜悅性。首先是對舞曲的摯愛。在帕格尼尼的五部小提琴協(xié)奏曲中。他將歡騰的舞蹈旋律和變奏手法融為一體。這些歡快熱情的舞蹈節(jié)奏，輔以豐富多彩的變奏手法。為樂曲增添了喜劇的效果，之前的陰郁情緒一掃而空，取而代之的是充滿盼望的未來。如第一協(xié)奏曲的終曲。描述的是狂歡節(jié)式的場景音樂，其第一主題是個(gè)帶有諧謔性質(zhì)的主題，它運(yùn)用跳躍性弓法，充分展現(xiàn)了狂鬧喧囂的場面。其次是對鐘聲的摯愛。帕格尼尼的作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)對鐘聲的模擬。如歡慶的鐘聲。出現(xiàn)在樂章開始的主題旋律和樂隊(duì)的間奏中，與獨(dú)奏樂器一起奏響?；蚺c模擬號(hào)角的小號(hào)同時(shí)奏出，并以重拍為基準(zhǔn)有節(jié)奏地敲擊，配合歡快的舞蹈節(jié)奏。使音樂場面的氣氛更為輕快飛揚(yáng)，象征著革命的勝利曙光。又如凱旋的鐘聲。出現(xiàn)于回旋曲的結(jié)束部分，這時(shí)，樂隊(duì)音量不斷增強(qiáng)，緊湊的鐘聲旋律也隨之加大力度和密度。所有的音響與此時(shí)連成一片，形成了類似轟鳴一般的響聲。達(dá)到了全曲的高潮，樂曲在極其狂熱的氣氛中結(jié)束象征著光明的未來和團(tuán)結(jié)的力量。

綜上所述，作為小提琴發(fā)展歷史上最著名的創(chuàng)作家和演奏家。帕格尼尼所做出的貢獻(xiàn)是多方面的。從演奏方面來說，他獨(dú)創(chuàng)了很多全新的演奏技巧，并將其創(chuàng)造性的運(yùn)用到實(shí)際演奏中，使得小提琴的音樂表現(xiàn)力得到了前所未有的豐富和擴(kuò)展。這些技巧直到今天還有著廣泛的影響，從創(chuàng)作的方面來說他，他的諸多優(yōu)秀作品本身就是對小提琴藝術(shù)的豐富。特別是他對情感性的追求。和浪漫主義音樂創(chuàng)作對情感性的追求不謀而合，直接推動(dòng)了小提琴藝術(shù)浪漫主義時(shí)期的到來，從這一點(diǎn)上來說，是具有劃時(shí)代意義的。我們今天對其作品中這種情感性特征進(jìn)行研究和分析，旨在能夠?qū)ζ渥髌酚懈鼮樯羁痰恼J(rèn)識(shí)。為更好的欣賞和演奏其作品，打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

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