陳鈺：于苦厄中絕美綻放

意大利著名鋼琴家、作曲家、世界三高的藝術(shù)指導(dǎo)羅蘭多，尼克羅西在談到自己在意的鋼琴家時(shí)，說道：“我伸出五個(gè)手指頭，其中有一個(gè)位置是陳鈺的?！?/p>

在和陳鈺的交談中，也深深被她對(duì)待音樂的那種真誠(chéng)所打動(dòng)。當(dāng)朋友贊揚(yáng)道：“陳鈺我們最喜歡你的一點(diǎn)就是，你從不因?yàn)槟硶r(shí)、某地、給某團(tuán)、給多少錢而改變你的風(fēng)格，有的是你對(duì)自己的要求。”陳鈺坦然地回答說：“你錯(cuò)了。不是我對(duì)自己的要求，而是我覺得對(duì)藝術(shù)就應(yīng)該這樣。我總覺得一件藝術(shù)品放在這兒了，你就不能隨便去褻瀆它?！?/p>

或許正應(yīng)了孟子《生于憂患，死于安樂》中的話，陳鈺早年的音樂之路走得異常艱辛。然而，站在美好的當(dāng)下去回顧艱辛的過往時(shí)，她說了一句讓人無比心酸的話：“那時(shí)候也不覺得苦，因?yàn)槲也恢绖e人的生活有多甜?！被蛟S也正是這份對(duì)艱難的“無知”。才使得她在無止境的音樂之路上一點(diǎn)一點(diǎn)綻放出絕美的身姿。

學(xué)音樂的人都是對(duì)自己特別了解的人，對(duì)于自己哪方面做得不夠完美都特別清楚。

音樂時(shí)空：你是中國(guó)首位在世界獲得鋼琴伴奏金獎(jiǎng)的人，請(qǐng)你給我們介紹一些鋼琴伴奏的知識(shí)好嗎？

陳鈺：在外國(guó)是沒有鋼琴伴奏這樣一個(gè)稱謂的，唱歌的是singer，彈琴的是pianist，沒有誰給誰伴奏這樣一種說法。就歌劇伴奏而言，我覺得最重要的是了解歌者所唱的內(nèi)容是什么，要懂得歌曲所演唱的感受、氛圍，鋼琴伴奏不是說我把這個(gè)音彈奏出來了就是伴奏，伴奏本身就有一個(gè)“隨”的過程，與演唱是相輔相成的。另外，彈奏者還必須具有高超的演奏技巧，更重要的是渲染出一種類似于交響音樂的音色和氛圍。

音樂時(shí)空：為什么說是類似于交響音樂的氛圍呢？

陳鈺：因?yàn)榇蟛糠值母鑴《际怯山豁憳穲F(tuán)來伴奏的，他們烘托的是一種氣氛，這種氣氛是一個(gè)鋼琴演奏者和歌者合作的重要內(nèi)容，有一種表現(xiàn)力、帶入感以及景色的描繪感，歌劇伴奏必須要有畫面感，而不是干巴巴的彈奏幾個(gè)音符。

音樂時(shí)空：鋼琴有其獨(dú)特的魅力，也是伴奏的主要樂器之一，經(jīng)?？吹戒撉俳o古典音樂、流行歌曲伴奏。但似乎很少給民歌伴奏，這是什么原因呢？

陳鈺：其實(shí)也不少，主要是出現(xiàn)在音樂會(huì)上比較少，因?yàn)橐魳窌?huì)上都喜歡用伴奏帶，我們經(jīng)?？吹氖峭頃?huì)，晚會(huì)很少用鋼琴伴奏，但如果是進(jìn)劇院去看音樂會(huì)，伴奏也多數(shù)是鋼琴。

音樂時(shí)空：作為優(yōu)秀的青年鋼琴家，也參加了無數(shù)的音樂會(huì)，在你看來一臺(tái)成功的音樂會(huì)必須具備的要素是什么？

陳鈺：首先是歌者與彈鋼琴演奏者的配合。二者的默契程度要經(jīng)過多次的排練。第二個(gè)就是鋼琴家對(duì)于作品本身的理解以及理解的深度是否能給每一首作品渲染出一種不一樣的情景。不是熟悉的程度，而是對(duì)作品理解深度，所以說鋼琴演奏者對(duì)作品熟悉的深度也是非常重要的。

音樂時(shí)空：在兩個(gè)人或者幾個(gè)人合作的時(shí)候，不可控的因素太多了，任何一個(gè)人稍微出點(diǎn)差錯(cuò)，都要求伴奏者隨時(shí)調(diào)整。

陳鈺：這個(gè)是我最引以為自豪的一件事情，誰今天的狀態(tài)怎么樣，我一眼就能看出來，尤其是近幾年，鋼琴伴奏最重要的是歌唱者是隨著情感來拖延音符的長(zhǎng)度的，不是說在曲譜上有延長(zhǎng)的記號(hào)，而且每個(gè)老師的演唱特點(diǎn)和演唱的風(fēng)格是不一樣的，就是同一個(gè)演唱者在不同的場(chǎng)景、不同的情緒狀態(tài)下演唱的感覺也不可能是完全相同的。很多時(shí)候老師是不會(huì)直接告訴你他今天的狀態(tài)的，這就需要我O 001秒時(shí)間的反應(yīng)，這個(gè)不是靠眼力，因?yàn)槲覍W(xué)過聲樂，老師們所有演唱時(shí)的氣息我都能聽出來。

音樂時(shí)空：你是怎么做到這點(diǎn)的？

陳鈺：首先得益于對(duì)一個(gè)老師的熟悉程度和我是學(xué)聲樂的這一點(diǎn)，而且他們所唱的作品我全部都能背下來，意大利文、法文、德文、中文，不管是哪個(gè)聲部，每一句講什么，這句怎么唱，我都了然于心。尤其是排歌劇的人從來不到齊，今天缺女高音，我就一邊彈鋼琴一邊唱女高音，缺男中音，我這邊彈著，唱完女高音接著唱男中音。有一次排練“朝陽文化，文化朝陽”那場(chǎng)音樂會(huì)?？偣灿惺耸赘?，大家都沒有帶譜子過來，我評(píng)記憶全部彈了下來。

音樂時(shí)空：你的記譜能力是怎樣達(dá)到這個(gè)境界的？

陳鈺：我小時(shí)候識(shí)譜能力就特別強(qiáng)，識(shí)譜非常快，平均一年能記十幾本吧，有的看著就會(huì)。轉(zhuǎn)調(diào)這一塊是在飯店打工的時(shí)候練成的，我們有一個(gè)本子，有500首二十世紀(jì)五十年代到七十年代的英美流行歌曲，那本書很厚，我們叫它大肥本。那里面的曲子你彈了一兩年之后就全熟悉了，那剩下的時(shí)間我干嘛呢？我就把所有的曲子移成F調(diào)。不管原來是什么調(diào)。那些歌都不難，但要練習(xí)腦子的反映能力，其中升F大調(diào)我練了一個(gè)月，這個(gè)調(diào)很難。

音樂時(shí)空：到目前為止能夠記住的曲譜大概有多少？

陳鈺：只要是我彈過的，基本都能背下來。

音樂時(shí)空：可以給我們講講你這樣高超的鋼琴技巧是怎樣練就的嗎？

陳鈺：我從小就師從于沈陽音樂學(xué)院的金石老師，然后當(dāng)我學(xué)習(xí)唱歌的時(shí)候，金石教授是氣得要發(fā)瘋，因?yàn)樗J(rèn)為我是一個(gè)很好的彈奏鋼琴的人。我的聲樂是師從于吳其輝教授，他也認(rèn)為我是一個(gè)在歌唱行業(yè)很有感受的一個(gè)人。

音樂時(shí)空：你從小學(xué)習(xí)鋼琴。在上大學(xué)的時(shí)候?yàn)楹芜x擇了去聲樂專業(yè)深造？

陳鈺：彈鋼琴太枯燥，也太辛苦了?？即髮W(xué)的時(shí)候我對(duì)聲樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。當(dāng)時(shí)是想著唱歌很開心，彈鋼琴獨(dú)自一個(gè)人在鋼琴前面很悶，覺得唱歌是一件能令人愉悅的事情，之后就考了音樂學(xué)院，報(bào)考了音樂教育學(xué)院的聲樂專業(yè)，作為自己的一個(gè)研究方向。畢業(yè)之后報(bào)考了中國(guó)歌劇舞劇院，當(dāng)時(shí)有一千多人考試，我考第二名，當(dāng)時(shí)團(tuán)長(zhǎng)就問我：“你愿意以什么身份進(jìn)入中國(guó)歌劇舞劇院？”我當(dāng)時(shí)的回答是歌劇演員的身份，我從2002年到2007年在中國(guó)歌劇舞劇院是歌劇演員，兼任女高音聲部長(zhǎng)，但是我擔(dān)任了全團(tuán)歌劇排練的獨(dú)奏，就是說2002年到2007年所有的歌劇，我參與了排練也參與了演出，也就是說我在臺(tái)上是一個(gè)歌劇演員，在臺(tái)下是一個(gè)獨(dú)奏。

音樂時(shí)空：之前也有說到對(duì)鋼琴比較反感了，覺得練琴太苦了，那后來是怎樣重拾這份興趣的？

陳鈺：學(xué)音樂的人都是對(duì)自己特別了解的人，對(duì)于自己哪方面做得不夠完美都特別清楚。我大學(xué)畢業(yè)以后，并沒有間斷學(xué)習(xí)鋼琴的過程，因?yàn)槲疑钪掖髮W(xué)念的是聲樂專業(yè)。我在鋼琴方面某些技巧是有缺失的，所以我下定決心要好好練習(xí)，后來在課堂上也不斷聽老師們彈，逐漸感覺自己在歌劇伴奏上更加有天賦，我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)歌劇伴奏情有獨(dú)鐘，不止是興趣。因?yàn)槲业穆晿芳记墒怯邢薜?，我?nèi)心不能表達(dá)出來的一些情感。我們團(tuán)的一些老師們能夠全部表現(xiàn)出來，就是說我唱不到那么好，但是老師們能唱得很好，它彌補(bǔ)了一種遺憾，我覺得特別幸福。

那時(shí)候也不覺得苦，因?yàn)槲也恢绖e人的生活有多甜……

音樂時(shí)空：剛剛講到那么多老師，感覺他們真的就像是你音樂道路上的伯樂一樣。

陳鈺：是的，1996年11月16日媽媽一個(gè)人帶著我來了北京，那時(shí)候家里很窮，我們住在地下室的地下室，我當(dāng)時(shí)是十五歲半，跟著吳其輝老師學(xué)習(xí)。經(jīng)過短暫的三四個(gè)月，我和媽媽就把家里的一點(diǎn)積蓄就用光了，后來我得到一個(gè)機(jī)會(huì)去飯店彈鋼琴。當(dāng)時(shí)有一個(gè)管理者負(fù)責(zé)樂團(tuán)招聘，就問我愿不愿意去飯店彈琴，我說我愿意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我已經(jīng)學(xué)不起了，后來。吳其輝老師給我一首作品《伯爵夫人》，就是那個(gè)詠嘆調(diào)，他說：“你兩個(gè)月把這首作品拿下來”，十幾篇，他星期二給我，我星期四就全部背誦了下來，老師緊緊地?fù)肀?，說：“從此以后我一分錢不收你的學(xué)費(fèi)，你是一個(gè)天才?！比绻麤]有吳其輝老師對(duì)我的無私幫助，我是不可能走到今天的（潸然淚下）。

吳其輝老師特別讓我感動(dòng)，有一天我正在地下室學(xué)習(xí)，聽到有人在喊“小鈺、小鈺”，我一聽聲音，還想在：“姥爺怎么會(huì)到這里來？”我管吳其輝老師叫姥爺，因?yàn)樗俏依蠋煹睦蠋煟乙婚_門，姥爺拎著水果、咖啡、大蝦，我那時(shí)候感動(dòng)得不行了。

音樂時(shí)空：從你之前的講述中可知你似乎在飯店工作了很長(zhǎng)一段時(shí)間。

陳鈺：七年半，從十五歲開始，我所有的學(xué)費(fèi)、生活費(fèi)全部是由自己掙的，學(xué)校很多業(yè)余的活動(dòng)我從來沒有參加過，就是彈琴，每天從飯店回來都要坐公交車。而公交車站與我們住的地方還要走一段距離，我媽媽怕不安全，每天都會(huì)在路口等我。有一次實(shí)在是太累了，我在回來的路上睡著了。坐過了站。后來又坐車返回來，那天媽媽差點(diǎn)急死了，因?yàn)槲颐刻焱砩鲜稽c(diǎn)左右到路口，那天快到十二點(diǎn)了還沒看到我的身影，那么晚了，又是一個(gè)女孩子，媽媽就特別著急，那時(shí)候沒有電話，又不知道去什么地方找，只能在公交車站死等著……

音樂時(shí)空：既要上課又要出去做兼職，你是怎樣平衡二者之的時(shí)間關(guān)系的？

陳鈺：我們學(xué)校晚上六點(diǎn)到九點(diǎn)是有文化課的，我晚上十一點(diǎn)多才能到家。我媽每天拿著錄音機(jī)將老師講的內(nèi)容全部錄下來，我晚上打工回來再聽，點(diǎn)著蠟燭看書，因?yàn)榉块g就那么大，開著燈我媽睡不著覺，看到凌晨三點(diǎn)，早上九點(diǎn)起床給吳其輝老師送報(bào)紙，然后去上課，上到下午三點(diǎn)，四點(diǎn)半再出去打工。

音樂時(shí)空：無法想象那是怎樣一種生活。會(huì)覺得苦嗎？

陳鈺：那時(shí)候也不覺得苦?，F(xiàn)在是看著我所有的學(xué)生才會(huì)覺得當(dāng)時(shí)真的很苦，因?yàn)槲也恢绖e人的生活有多甜，我還覺得挺好的。假期的時(shí)候我從來沒回過家，自己租一個(gè)小房間，打工掙生活費(fèi)。有一天做飯切黃瓜，“咔”把手指切了很長(zhǎng)一條口子，那時(shí)候第一反應(yīng)不是疼。而是晚上還有九個(gè)小時(shí)的鋼琴要彈怎么辦，晚上就一邊按著手指一邊彈。

音樂時(shí)空：那么艱難。還好有阿姨一直陪在你身邊。

陳鈺：她是一個(gè)非常偉大的母親。而且是我骨灰級(jí)的粉絲，我媽這一輩子就是為我付出，她為了我放棄了自己的人生。她的事業(yè)就是培養(yǎng)我，陪著我，看著我取得一點(diǎn)一滴的成績(jī)，她就覺得獲得了莫大的快樂。上學(xué)那會(huì)兒，我們不是住在地下二層嘛，做飯的地方在地下一層。我媽媽每天做一頓飯，樓上樓下的跑最少也有十趟。然后等到我考上大學(xué)，那時(shí)候沒有手機(jī)，我給家里打電話沒人接聽，我又給舅舅打電話，又給姥爺家打電話，后來我才知道我媽心臟病住院了，都搶救兩次了。醫(yī)生說就是在地下室住的時(shí)間太長(zhǎng)了，營(yíng)養(yǎng)也不好，覺得虧欠她特別多。

音樂時(shí)空：有為阿姨做過什么事情嗎？

我覺得今天的成績(jī)就是對(duì)她最好的回報(bào)。然后就是到哪兒去都帶著她，珍惜在一起的時(shí)光吧，全國(guó)比賽都帶著媽媽，我上意大利比賽也帶著我媽，我去日本義演也帶著我媽，我從不要求有多少演出費(fèi)，我唯一的要求是帶著我媽，我媽媽在這方面也很專業(yè)，包括拍照，她對(duì)我的藝術(shù)會(huì)提出最直接、最中肯的意見，她可以說是一個(gè)專業(yè)的音樂家了，哪句唱得對(duì)，哪句唱得不對(duì)，她全知道，意大利文、法文全知道，她一天沒學(xué)過，但聽了三十年了。

歌劇的魅力是無限的，讓人欲罷不能的。

音樂時(shí)空：聊了那么多有關(guān)鋼琴和聲樂的事情，你和歌劇又是怎樣結(jié)緣的？

陳鈺：2003年底，我們團(tuán)決定讓我留在中國(guó)歌劇舞劇院。那時(shí)候正在排練歌劇，就讓我留在劇院彈歌劇《原野》。當(dāng)時(shí)是和萬山紅老師和孫健老師合作，這對(duì)我的人生是一個(gè)重大的啟發(fā)。我看見了他們身上無與倫比的敬業(yè)的精神，他們是從早到晚沉浸在這部歌劇里面，可以說從早上九點(diǎn)到晚上十二點(diǎn)，我都是寸步不離的在他們身邊，整整三個(gè)月時(shí)間，這是我第一次那么如癡如醉、無時(shí)無刻的不在接觸的一部歌劇，但是你不會(huì)覺得漫長(zhǎng)，因?yàn)楹瓦@么多老師在一起只會(huì)感覺到開心，萬山紅老師的每一個(gè)動(dòng)作，孫健老師的每一個(gè)背影有時(shí)候都會(huì)讓我熱淚盈眶，幾乎是排練一個(gè)場(chǎng)景我哭一次，排練十次我哭十次，受到了極大的感染。我發(fā)誓要好好的對(duì)待歌劇。好好的學(xué)習(xí)歌劇，從此一發(fā)不可收拾的愛上了歌劇。是真心的很愛很愛的那種，也真正的領(lǐng)略到了世界上一種最難的藝術(shù)門類，我認(rèn)為歌劇是最艱難的藝術(shù)之一。

音樂時(shí)空：你在歌劇方面的作品也非常多，對(duì)于普通聽眾來說，可能還不太了解歌劇的魅力，能不能給我們簡(jiǎn)單介紹一下？

陳鈺：歌劇是一門綜合的藝術(shù)，它是集音樂、舞蹈、美術(shù)、戲劇、表演于一身的一門藝術(shù)，它的藝術(shù)魅力是無限的，讓人欲罷不能的。很多人可能彈鋼琴彈幾年放棄了。但從來沒有一個(gè)人學(xué)歌劇學(xué)幾年放棄了的，很多人是寧愿在別的事情上去掙錢，然后將掙來的錢花在唱歌上面，因?yàn)樗麄兿矚g歌唱的感受，歌劇也是一門極其艱難的藝術(shù)，一個(gè)歌唱者要有好的聲音技術(shù)、好的形象，對(duì)節(jié)奏的把握，與樂隊(duì)的配合，語言、表演，眼睛看哪兒，手放在哪兒……都是十分講究的。

音樂時(shí)空：為什么會(huì)特別強(qiáng)調(diào)好的形象呢？

陳鈺：因?yàn)槟阋吓_(tái)表演，好的形象對(duì)于角色的詮釋是很有幫助的。

音樂時(shí)空：對(duì)歌劇稍微有點(diǎn)了解的人都知道。要演好歌劇非常不容易，那談?wù)勀惚硌莞鑴r(shí)的感受吧。

陳鈺：歌劇可謂是高強(qiáng)度的體力和腦力勞動(dòng)，而且一個(gè)好的歌劇演員都要經(jīng)過幾十年的訓(xùn)練，在外國(guó)有一個(gè)評(píng)論家，他對(duì)歌劇演員就有這樣的要求：要像貓一樣有九條生命。一個(gè)腦子注意音準(zhǔn)節(jié)奏，一個(gè)腦袋留意音樂走向。一個(gè)腦子管語言表達(dá)，一個(gè)腦子控制肢體語言，一個(gè)腦子講究聲音技巧，一個(gè)腦子注意表演，一個(gè)腦子負(fù)責(zé)和指揮與其他人的配合，一個(gè)腦子保持和觀眾的心靈溝通。

音樂時(shí)空：你演奏過很多國(guó)外的歌劇。比如《阿伊達(dá)》、《拉美摩爾的露琪亞》、《灰姑娘》、《費(fèi)加羅的婚禮》等，中外文化畢竟存在著很大的差異，在歌劇伴奏的時(shí)候也會(huì)有很多個(gè)人情感的代入，你是怎樣使自己進(jìn)入角色的？

陳鈺：首先是從作曲家來區(qū)分，不同的作品在彈奏控制音色的手法上會(huì)有一些不同，但是他們有一點(diǎn)是相同的，就是他們講的都是人類的愛，再就是真善美，所以我會(huì)受到這些情感的震撼，在排練的時(shí)候，比如說《原野》、《楊貴妃》，還有外國(guó)歌劇《拉美摩爾的露琪亞》等，在排練的時(shí)候。我是一邊給他們伴奏一邊流淚，我記得有個(gè)詩人曾說過這樣一句話：你如果不能感受到音樂的觸動(dòng)和魅力的話，你就去做政治家。

音樂時(shí)空：彈了那么多首作品。其中有自己最喜歡的嗎？

陳鈺：歌劇《瑪依·萊斯科》，這是我今年向意大利的羅蘭多大師學(xué)習(xí)的，學(xué)這部歌劇是要看很多資料的，這部歌劇是普契尼的作品，主要講的是法國(guó)一個(gè)上流社會(huì)的青年人愛上了非常漂亮的女子——瑪依，萊斯科，在經(jīng)歷了諸多事情之后，她最終選擇了愛情的這樣一個(gè)故事，我被這部歌劇深深的感動(dòng)了，看一遍哭一遍，彈一遍哭一遍，覺得旋律異常的動(dòng)聽。

音樂時(shí)空：中國(guó)歌劇的發(fā)展歷史并不長(zhǎng)，但也留下了許多作品。其中有你最喜歡的嗎？

陳鈺：我最喜歡的歌劇是《原野》，所有排演《原野》的人，從導(dǎo)演到演員，再到所有工作人員，每一個(gè)人都極愛《原野》。

音樂時(shí)空：近年來。除了常規(guī)的演出活動(dòng)，你們還推出了一系列歌劇的公益演出是嗎？

陳鈺：是的，比如說去年在東城區(qū)第一文化館風(fēng)尚劇場(chǎng)上演了彼得·布魯克導(dǎo)演改編的歌劇《卡門》，這是一場(chǎng)公益的演出。讓我們的文化，讓我們的歌劇進(jìn)入了老百姓之中，歌劇并不是陽春白雪，老百姓并不知道歌劇是什么才會(huì)想象歌劇離他們的生活非常遠(yuǎn)。實(shí)際上藝術(shù)都是源于生活的，歌劇是離他們的生活非常近的。無論語言是否能夠聽懂，但是音樂是無國(guó)界的，通過演員真摯、細(xì)膩的表演，通過音樂強(qiáng)烈的渲染，觀眾是完全感受到那種情緒的，所以我們要將歌劇這門藝術(shù)不斷地推到老百姓之中，讓它走進(jìn)我們的社區(qū)，走近我們的百姓，讓更多的人走近歌劇。讓更多的人了解歌劇是什么樣的藝術(shù)門類。這才是我們的真正要做的事情。

音樂時(shí)空：你在生活中也是一位非常熱心的人，為公益也做了很多事情。能不能借此機(jī)會(huì)談一談你對(duì)公益的看法和態(tài)度？

陳鈺：我在上學(xué)的時(shí)候接受過馬來西亞一個(gè)富商的贊助，他贊助過我三年，從1999年到2001年，每一年給我一千美金的學(xué)費(fèi)，我自己接受過別人的贊助，在自己稍微有能力的時(shí)候。就想盡可能給別人提供一些幫助，我不光是做公益。我的很多學(xué)生都沒有收他們的學(xué)費(fèi)只要是有這方面的才能，我就不會(huì)計(jì)較太多金錢方面的事情，我還是廈門大學(xué)等一些優(yōu)秀學(xué)子的成長(zhǎng)導(dǎo)師，我可能沒有在金錢上給他們太多的幫助，但從精神上我給他們分享了很多故事和經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為單純的給予金錢上的幫助是“扶弱”，而我們所做的是“扶強(qiáng)”，即以我們的經(jīng)驗(yàn)、視角或者故事讓學(xué)子們?nèi)计鹨环N人生的動(dòng)力和熱情。讓他們學(xué)到一種精神而不是金錢，這遠(yuǎn)比金錢可貴得多。

生活才是藝術(shù)的源泉

音樂時(shí)空：在音樂的道路上不可避免的也有荊棘，你在音樂道路上有遇到過特別大困難或者阻力嗎？

陳鈺：生活才是藝術(shù)的源泉，現(xiàn)在很多青年人唱歌的時(shí)候感情很貧乏。最重要的是沒有吃過苦，他們自己卻覺得很苦了，我當(dāng)時(shí)還覺得自己還挺好的，這是一種非常優(yōu)質(zhì)的鍛煉，別人想要還沒有呢，是一種寶貴的、不可多得的、別人奪不走的一種情感，否則我不會(huì)彈什么都哭了，很多人是看什么都不感動(dòng)，我是看什么都覺得感動(dòng)。

音樂時(shí)空：你和很多國(guó)外優(yōu)秀的音樂家也有過合作，比如布拉格指揮家邱君強(qiáng)、日本指揮家滕谷等，在和這些國(guó)外音樂家接觸的時(shí)候。他們給你音樂上的感覺不同之處是什么？

陳鈺：認(rèn)真，國(guó)外的音樂家，不管是指揮家還是歌唱家，和他們合作的時(shí)候，哪怕是在排練的時(shí)候都能感受到它們無與倫比的認(rèn)真，中國(guó)人更講究在臺(tái)上的發(fā)揮，可能排練的時(shí)候只發(fā)揮六成水平就可以啦。但外國(guó)人剛好相反。他們?cè)谂啪毜臅r(shí)候都要求是百分之百的投入。讓藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演以及所有的演唱者都信任你。覺得你是有這個(gè)能力的。

音樂時(shí)空：你也曾去到韓國(guó)、新加坡、馬來西亞演出。就個(gè)人感覺而言，這些東南亞國(guó)家與內(nèi)地的音樂氛圍有明顯區(qū)別嗎？

陳鈺：第一個(gè)就是尊重，外國(guó)的觀眾尊重藝術(shù)家，特別尊重，他們知道“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的道理，所以外國(guó)觀眾的掌聲會(huì)一直持續(xù)，直到表演者走到幕后之后。另外，外國(guó)觀眾懂得贊美。無論今天的演出是否達(dá)到了無與倫比的程度，他們都會(huì)贊美你。

音樂時(shí)空：經(jīng)歷過那么多次大大小小的演出，你有創(chuàng)造過屬于自己的音樂記錄嗎？

陳鈺：有啊，有一次《藝術(shù)人生》采訪。當(dāng)初他們跟我溝通的時(shí)候是說現(xiàn)場(chǎng)老師在演唱的時(shí)候讓我給伴奏一下，我到了之后，導(dǎo)演和副導(dǎo)演都對(duì)我說：“你的手不能從鋼琴上拿下來?！碑?dāng)時(shí)跟我說的時(shí)候是說就彈《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《飲酒歌》、《女人善變》、《北京頌歌》等五首歌，這五首歌我特別熟悉，但是從他們聊天開始，我彈所有的作品都是男高音詠嘆調(diào)的歌曲，因?yàn)槲依瞎悄懈咭?。算是近水樓臺(tái)先得月吧，最終這個(gè)采訪持續(xù)了大約五個(gè)小時(shí)，全部采訪的配樂都是我一個(gè)人在彈。我在飯店干活的時(shí)候，曾經(jīng)也五個(gè)小時(shí)手沒從鋼琴上拿下來過，因?yàn)轱埖甑母邔尤慷甲谀莾?，就是?xí)慣了，

音樂時(shí)空：我們知道。你和音樂的緣分不僅僅在于是你的愛好、工作，更是延續(xù)到了家庭、婚姻之中。能不能給我們分享一下呢？

陳鈺：他是我人生的伴侶，也是我音樂上的知音。他是一個(gè)非常寬容、踏實(shí)、穩(wěn)重，讓我感覺到特別平和的人，就像大地一樣能夠包容我熱情奔放的性格，我就像一匹烈馬，他就像大地那樣容納我的感覺。我原來的生活是那種起伏非常大的，雖然現(xiàn)在也會(huì)隨時(shí)爆發(fā)出來，但是我的生活以及我整個(gè)人的狀態(tài)變得非常祥和和安寧。

音樂時(shí)空：你和自己的愛人也同臺(tái)演出過。在合作的時(shí)候是怎樣一種心情和感受？

陳鈺：有，就是給他排練的時(shí)候我特別緊張。

音樂時(shí)空：為什么？

陳鈺：擔(dān)心他唱不好呀，我們也是逐漸的了解對(duì)方的，中間肯定有最初的磨合期。在舞臺(tái)上的配合階段就比較緊張，替他緊張，就是希望通過自己的努力能讓他發(fā)揮得特別好，能夠讓他的表演達(dá)到一個(gè)更好的高度。在所有的音樂會(huì)上，我完全是一個(gè)設(shè)身處地為他著想的狀態(tài)，不是我自我發(fā)揮的那種狀態(tài)。

音樂時(shí)空：有蘇老師幫助你的情況嗎，在音樂方面？

陳鈺：基本都是我在幫助他，因?yàn)槲业穆殬I(yè)就是cOach，它的真正意思就是音樂指導(dǎo)。

音樂時(shí)空：你們平時(shí)生活中會(huì)共同探討音樂的問題嗎？有過爭(zhēng)論嗎？

陳鈺：太多了。

音樂時(shí)空：一般都是誰勝了？

陳鈺：我勝了，他基本是不服氣的那種，他不相信我要求的會(huì)更好聽，因?yàn)橐魳窙]有誰是對(duì)的，誰是錯(cuò)的，只有通過實(shí)踐來證明誰的更好聽。更容易被人接受，更能準(zhǔn)確地表達(dá)一種音樂氛圍，我經(jīng)常會(huì)用錄音來見證我們的一刻，錄一遍他的風(fēng)格的版本，根據(jù)我的要求再錄一個(gè)版本，錄完了一放，我勝。因?yàn)楦嗟恼f他是更寬容、更厚重的一個(gè)男生，那相對(duì)來說我更敏感。