淺析《原野》

作者簡(jiǎn)介：李景，單位：福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向（寫(xiě)作方向）：舞蹈

（福建師范大學(xué) 福建 福州 350100）

摘 要：本文通過(guò)淺析舞劇作品《原野》的藝術(shù)表現(xiàn)。感悟編導(dǎo)充滿(mǎn)個(gè)性的詮釋及其對(duì)生活的真實(shí)之中堅(jiān)持自身的審美追求。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)表現(xiàn) 舞蹈賞析

中圖分類(lèi)號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）12-0000-01

1.原野巧妙的舞蹈鏈接

鏈接 是指以某種方式進(jìn)行轉(zhuǎn)換，即編導(dǎo)為了使作品更加的渾然天成，富有內(nèi)在邏輯性而采用的在結(jié)構(gòu)上或者語(yǔ)言上的鏈接手法。根據(jù)轉(zhuǎn)換的方式，鏈接可分為緩轉(zhuǎn)，急轉(zhuǎn)和暗轉(zhuǎn)。

① 緩轉(zhuǎn)：指的是漸變，慢慢或者自然的過(guò)渡，即通常所說(shuō)的淡入淡出。這種鏈接手法非常自然，如舞劇原野第一次三人舞蹈火苗的雙人三人舞的送男主角出行。到男主角回來(lái)，把敘述時(shí)空自然地留給了主人公從而編導(dǎo)順利的完成了舞蹈的鏈接。

② 急轉(zhuǎn)：指所有的鏈接都在瞬間完成，即剎那間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，也叫突切或者切換。這種鏈接方法可以使舞蹈瞬間切入到另一個(gè)全新的時(shí)空中。如原野第一段群舞到三人舞中的男主人公的倒敘，打破了常規(guī)的敘述手法，在短的時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)入到另一個(gè)時(shí)空中。使舞蹈在瞬間得以流暢。

③ 暗轉(zhuǎn)：指的是以外在的環(huán)境和人物內(nèi)在的心理直接的切換，主要借助于燈光來(lái)完成。這種方法即可以描寫(xiě)外部環(huán)境、事件和人物，可又可以深入到人物的內(nèi)心世界中去、表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)和思想情感。同時(shí)又能表達(dá)一定的寓意如舞劇中的前三人到后面的三人雙人主角動(dòng)作從隨和到和燈光暗轉(zhuǎn)。一方面表現(xiàn)隨和合。一方面采用暗轉(zhuǎn)的鏈接手法，從外部的空間轉(zhuǎn)入到舞段的人物的內(nèi)心世界。

根據(jù)創(chuàng)作不同的階段，鏈接又可以分為舞蹈動(dòng)作之間的鏈接，舞句之間的連接，舞段之間的連接獨(dú)立的舞蹈和舞蹈之間的連接。場(chǎng)上與場(chǎng)的連接，幕與幕的連接。在整個(gè)結(jié)構(gòu)中連接是最難的。

舞劇《原野》中使用的連接都是自然，流暢的有效連接。編導(dǎo)充分利用時(shí)空變化和調(diào)度技術(shù)。多次巧妙的利用視線(xiàn)和面向的變化使得整個(gè)作品渾然一體，一氣呵成。既有內(nèi)在的邏輯，又有技術(shù)含量，從而整個(gè)作品具有合理的表達(dá)，直至最后，還是意猶未盡。

2、原野特殊的人物呈現(xiàn)視角

人物的普適化是舞劇《原野》的突出特色。編導(dǎo)擺脫了人物臉譜化，典型化和類(lèi)型化的模式，并非常自覺(jué)地走向了普適化的路子。

首先，沒(méi)有明顯的好人和壞人。真面人物和反面人物之分，跟更無(wú)階級(jí)的劃分。只有一般意義上的人，并且每個(gè)人的每件事都有其主觀或客觀的原因和理由；故也沒(méi)有對(duì)和錯(cuò)的評(píng)判。如《原野》中的三個(gè)主要人物，都在自己的軌道上不斷的掙扎，是表現(xiàn)普通人的生存狀態(tài)而不再有對(duì)錯(cuò)之分。

其次在《原野》中，只有一個(gè)男人和一個(gè)女人，他們之間的故事和矛盾沖突，只不過(guò)是一男一女在不同的年齡階段的故事矛盾和沖突。其實(shí)在劇中這幾個(gè)人物都是典型化的人物代表。各自都有自己不同的性格，命運(yùn)和故事。但在舞劇中，合為二甚至合為一。編導(dǎo)在《原野》中多次巧妙的運(yùn)用人物的普適化的方式，使得所有不同的男人和女人都變成了一樣意義的人，來(lái)表達(dá)古往今來(lái)全人類(lèi)的愛(ài)情，親情，絕情，仇恨，衰老，無(wú)奈，痛苦，歡樂(lè)等共通的情感。表現(xiàn)追求，泡起，衰老，抗?fàn)?，死亡，?mèng)想等每一個(gè)人都要面臨或者經(jīng)歷的事情。從而使作品的表達(dá)超越了其本身特定的內(nèi)容。具有更加普遍和深刻的思想內(nèi)涵，達(dá)到了終極關(guān)懷的高度。這就是《原野》中人物普適化的真正意義之所在。

3、舞劇對(duì)比的運(yùn)用

在每段舞蹈特別是雙人舞的強(qiáng)烈對(duì)比，有利于推動(dòng)情緒，強(qiáng)調(diào)表達(dá)。敘述。和交代人物關(guān)系。所有的表達(dá)都是一環(huán)扣一環(huán)。環(huán)環(huán)相扣。層層遞進(jìn)。編導(dǎo)在劇中用調(diào)度來(lái)說(shuō)話(huà)。起到了語(yǔ)言作用，如在前三人舞中編導(dǎo)就充分運(yùn)用了調(diào)度，把三個(gè)人物的內(nèi)心性格交代清楚。不斷的糾纏于送行段落，的復(fù)雜心理活動(dòng)。在三人舞開(kāi)始出，雙人先出，男隨女，表現(xiàn)男女愛(ài)情。后區(qū)一老人在后的兇的表現(xiàn)，表現(xiàn)出老人的身份以及三人關(guān)系。

4、原野沖突矛盾的運(yùn)用

從一開(kāi)始人與木的矛盾到人與人的矛盾。從人與木的動(dòng)作沖突，到人與人的動(dòng)作沖突，貫穿始終，在每個(gè)段落都表現(xiàn)在對(duì)抗，沖突以及掙扎。表現(xiàn)敘事的同時(shí)也表現(xiàn)主題，希望，命運(yùn)抗?fàn)幰约叭宋锏木袷澜绲淖晕铱範(fàn)?。劇中舞者通過(guò)豐富準(zhǔn)確的舞蹈與會(huì)表達(dá)出人物復(fù)雜的心里內(nèi)容，這一組組心理活動(dòng)的舞蹈不僅僅是情節(jié)發(fā)展的一個(gè)環(huán)節(jié)也是表現(xiàn)一個(gè)壓抑的年代。二，一個(gè)復(fù)雜的心理。三，一段追求美好，自由愛(ài)情的情節(jié)，四、一曲悲哀的人性暢想。

因此，《原野》利用豐富的藝術(shù)表現(xiàn)出人心理活動(dòng)的斗爭(zhēng)。編導(dǎo)在感染著觀眾，并散發(fā)著人文主義的光輝，使觀眾在感懷作品巨大情感力量和豐富的意蘊(yùn)內(nèi)涵的同時(shí)，強(qiáng)烈的感受到與命運(yùn)斗爭(zhēng)以及精神的自我斗爭(zhēng)?；蚴嵌窢?zhēng)、或是反抗、或是希望。給人留下不盡的遐想。