試論動作電影中寫實風(fēng)格的視聽特點

作者簡介：胡明明（1985—），男，漢族，河北省滄州市人，學(xué)生，文學(xué)學(xué)士，單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2010級藝術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：藝術(shù)學(xué)。

（河北大學(xué) 河北 保定 071000）

摘 要：本文旨在探討動作電影中寫實風(fēng)格的視聽特點，從寫實風(fēng)格動作電影的“視”和“聽”兩方面入手，選取最具有代表性的寫實風(fēng)格電影及演員進(jìn)行概括與總結(jié)。在分析“視”——動作視覺效果的呈現(xiàn)時，從動作形式美感、力量的展現(xiàn)、氣氛的渲染等方面展開；在分析“聽”——動作聽覺效果的呈現(xiàn)時，從人物對白、動作音效、環(huán)境音效、背景音效等方面入手。通過對具體影片及演員特點的概括總結(jié)，審視動寫實風(fēng)格作電影在視聽方面的獨到之處，從而更好的欣賞、品味動作影片。

關(guān)鍵詞：動作電影；寫實風(fēng)格；視聽特點

中圖分類號：F713.8 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）12-0000-01

作為類型電影中的重要一種，動作片和恐怖片一樣，在任何一個時代、任何一個國家的電影市場中都不會缺少它的身影。2007年8月香港一部動作片《導(dǎo)火線》上映，引起了國內(nèi)外影壇的關(guān)注，與此同時北美另一部《諜影重重3》的上映也引起了強烈反響，兩部影片在取得良好票房的同時，給影壇帶來了動作片視聽方面的新氣象，即動作片寫實風(fēng)格的興起。與以往動作片中的煙花效果、華而不實的高科技小玩意兒等不同，影片展現(xiàn)的是冷峻而凄厲的動作，緊張而刺激的音效，處處體現(xiàn)出干練的美感。在人們對所謂的“東方暴力美學(xué)”產(chǎn)生視覺疲勞，而以成龍為代表的“諧趣”動作片漸漸的沒落，仿佛動作片失去了前進(jìn)的方向。但隨著這種風(fēng)格的動作片的出現(xiàn)，于是一夜之間所有的武打片都找到了自己的方向，《碟中諜3》、《007之皇家賭場》、《虎膽龍威4》等跟風(fēng)之作迅速登場，無外乎很多人認(rèn)為寫實風(fēng)格動作片將統(tǒng)治動作片市場。這就不得不引起我們對于這種風(fēng)格動作片的重視，尤其是其中給人印象深刻的視聽特點，以便我們個好的欣賞它，研究它。

電影是視聽的藝術(shù)，一部類型電影的風(fēng)格就要靠它視聽方面的特點來加以表現(xiàn)。所謂的寫實風(fēng)格動作片，無非就是給人視聽方面真實的感覺，它追求的是動作的合理性，真實感。而非寫意風(fēng)格動作片所追求的動作美感，以及為了美感的追求而舍棄動作的合理性。尤其是在動作的展示上，寫實風(fēng)格的注重的是動作的速度、準(zhǔn)確性、力量的展示以及擊打的效果，而寫意風(fēng)格注重的則是動作的過程、動作舒展的程度以及所呈現(xiàn)的美感。具體呈現(xiàn)到視覺方面就是動作形式的美感、力量的展現(xiàn)以及氣氛的渲染；聽覺方面則是人物對白、動作的音效、環(huán)境音效以及背景音樂。

首先是視覺方面的特點。寫實類影片在動作的形式美感上不過多的考慮節(jié)奏感和姿態(tài)美，而是將動作和實效性放在首位?！秾?dǎo)火線》一片的成功，起決定因素的是其中的動作設(shè)計?！霸陬愋推?，主要演員的氣質(zhì)特點通常會影響到整部影片的風(fēng)格”①，甄子丹凌厲猛勁的狠打為《導(dǎo)火線》奠定了基調(diào)。影片中最大的亮點莫過于MMA（混合格斗）的大量使用，那種“拳拳到肉”的視覺沖擊力相當(dāng)之大。MMA的混合搏擊技巧，也并非銀幕第一次展現(xiàn)，以往的香港動作片中也或多或少出現(xiàn)過?！磅迳頁а^肩摔”、“壓頸制肩反拉肘”等等技巧，不管是叫“巴西柔術(shù)”還是叫什么，都是近身格斗的經(jīng)典招術(shù)。尤其是影片最后馬軍與Toney對打的高潮部分近身的纏斗，動作設(shè)計干凈利落，沒有套路化的動作，更沒有刻意的去擺POSE，而且拳拳到肉，實效性極強。另外，由于國產(chǎn)片有中國武術(shù)作為動作創(chuàng)作的原料寶庫，進(jìn)一步增強了觀賞的美感。當(dāng)然此處并非指單純傳統(tǒng)意義上的武術(shù)，而是經(jīng)過電影人加工改造之后的。當(dāng)應(yīng)用到寫實風(fēng)格的電影當(dāng)中突出的是武術(shù)的技擊性，而非套路化的東西。以往“諧趣式武打”等風(fēng)格的影片常常在動作中加入雜耍、雜技、舞蹈等元素，而到寫實風(fēng)格的影片中就剔除了那些東西，目的只有一個就是擊倒對方。力量展現(xiàn)方面，寫實風(fēng)格突出動作的速度、準(zhǔn)確性和力量的統(tǒng)一，力量展現(xiàn)充分。對于力量的展現(xiàn)，國內(nèi)往往采用特寫慢鏡頭的方式，如《導(dǎo)火線》馬軍追逐阿虎一場戲，兩人對打過程中大量使用了特寫慢鏡頭的處理方式，當(dāng)馬軍的拳頭打在阿虎的臉上，給人勁力十足的感覺，使觀眾的情緒得以宣泄。而國外影《諜影重重》當(dāng)中，表現(xiàn)方法則是快速干練的將對手打翻在地，以突出力量之大。在氣氛的渲染上，寫實類動作影片用以渲染緊張或動蕩的情緒感受時往往會選用畫面當(dāng)中具有合理存在可能的物件，顯的自然貼切，消除了以前動作片建立的影片情景邏輯的“或然的可信性”②。如《諜影重重3》當(dāng)中，伯恩街頭追蹤戴士一場，伯恩順手拿起給火機充氣的小氣罐，迅速的走到路邊攤飯旁邊將氣罐丟如火中，引起爆炸，他趁機逃走，這樣安排既突出了氣氛的緊張，同時又顯得合情合理符合“物理邏輯”③。相比之下吳宇森電影中亂飛的鴿子則顯得有點突兀。再有，渲染氣氛很重要的一點就是鏡頭的運用?！墩櫽爸刂?》當(dāng)中，動作場面大多用手持?jǐn)z影機拍攝的方法，鏡頭的晃動增加了不穩(wěn)定的感覺，給人以緊張刺激的觀影感受。

然后是聽覺方面的特點。目欲色，耳欲聲，人之所欲。電影要想盡可能的增強它的藝術(shù)感染力，就必須能用好聲音這件工具，讓電影聲音的魅力得到最大發(fā)揮。首先看寫實風(fēng)格動作片中的人物對白，最明顯的是兩人在打斗的過程當(dāng)中口中不再有“哈”、“啊”等語氣詞，同時對陣雙方在開打之前大多已沒有直接的對白，而是通過前面情節(jié)的發(fā)展做好鋪墊，雙方見面就要廝殺。如《諜影重重3》當(dāng)中，伯恩與殺手戴士的對決，二人從見面到最后伯恩將戴士殺死，兩人沒有一句對白，除了追逐就是廝殺。這樣的呈現(xiàn)方式不僅擺脫了原來表現(xiàn)形式的拖沓，給人一種簡約干練的感覺，同時帶來了緊張刺激的效果，給人以新意。又如在《導(dǎo)火線》當(dāng)中，最后八分鐘的高潮打戲，只有甄子丹一句臺詞：“你完蛋了，Toney！”這樣的設(shè)計非常符合觀眾的觀影感受，即動作片到了最后的高潮部分亦無須多說，只要有精彩的動作場面即可，若在拖沓啰嗦只會給觀眾帶來視覺疲勞。其次看動作音效，寫實風(fēng)格的影片動作音效有身臨其境就如同身邊發(fā)生的聽覺效果，摒棄了以往那種打到對手發(fā)出夸張的聲響表現(xiàn)形式，就是實際動作所發(fā)出的聲音。典型的還是《諜影重重3》中伯恩與戴士對打的一場戲，整個打斗場面下來沒有多余的聲音，只有現(xiàn)場發(fā)出的玻璃破碎、撞翻雜物、打擊對方身體及人物粗重的喘氣聲，是人看來是那么的真實、刺激。再次看環(huán)境音效，寫實的動作片，周圍環(huán)境發(fā)出的一切聲響都必須遵循一個原則，那就是真實，同時還必須服務(wù)于為影片創(chuàng)造氣氛的需要。就如《諜影重重3》中伯恩追逐戴士的一場戲，警察的喊聲越來越近，越來越多，紛亂的人群發(fā)出亂哄哄的聲響，各種聲音混雜在一起給伯恩追蹤戴士帶來了巨大的干擾，從而在增加緊張氣氛的同時更加突出了伯恩的機敏。最后看背景音樂，這方面獲得奧斯卡最佳音響效果獎的《諜影重重3》最有發(fā)言權(quán)。全片所有追逐場面都被一種緊張的背景音樂所籠罩，使人緊張的透不過氣來。“精練的對白、堅實可靠的表演、藝術(shù)級別的剪輯和原聲樂使得《諜影重重3》成為今夏最讓人能以忘懷的經(jīng)典動作電影?！?/p>

“動作電影的巨大變化順應(yīng)了影視劇發(fā)展的時代要求，也迎合了觀眾對動作電影在欣賞層面產(chǎn)生的新需求，”寫實風(fēng)格的動作電影以其獨特的視聽特色給萎靡的動作片市場打來了一縷春風(fēng)，在將來它即便不能霸占動作片市場但它確實為電影人提供了一種新思路。既然在不久的將來寫實風(fēng)格的動作片必將在影壇刮起一陣強筋的旋風(fēng)，那我們對他的視聽特點的研究就很有必要了，做好對他的探討將直接影響到對該類影片發(fā)展方向的把握。在把握了寫實風(fēng)格動作片的視聽特點后，將更有利于在影片制作的實際操作中突出寫實的風(fēng)格，奉獻(xiàn)出優(yōu)秀的作品，與此同時也將會提高觀眾對該類影片的欣賞水平，從而更好的感受動作片的藝術(shù)魅力。

注解：

① 參見《點燃復(fù)仇的導(dǎo)火線——再議動作片與暴力美學(xué)》，《藝術(shù)探索》2007年12月第6期；

② 參見，《試論香港動作片的動作表現(xiàn)原則》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2001年第4期

③ 參見，《試論動作電影中的新動向》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2005年第4期