套層結(jié)構(gòu)電影的時(shí)空關(guān)系

作者簡介：王婉（1987-），女，福建師范大學(xué)，傳播學(xué)院廣播電視專業(yè)，碩士研究生。

（福建師范大學(xué) 福建 福州 350108）

摘 要：套層結(jié)構(gòu)電影是讓多個(gè)空間或并行或交叉敘事，在一部電影中至少存在兩個(gè)空間。如果空間關(guān)系處理不得當(dāng)，就容易出現(xiàn)讓觀眾看不懂，時(shí)空錯(cuò)亂的感覺，這就要求導(dǎo)演對空間關(guān)系有著精準(zhǔn)的掌控力。本文以陳可辛導(dǎo)演的《如果.愛》為例，分析套層電影中的時(shí)空關(guān)系問題。

關(guān)鍵詞：套層結(jié)構(gòu)、時(shí)空關(guān)系、《如果.愛》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）12-0000-01

套層結(jié)構(gòu)是以時(shí)空交錯(cuò)為主的一種結(jié)構(gòu)方式，它是時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)中的最高級的形式。在套層結(jié)構(gòu)的影片中，往往過去時(shí)空和現(xiàn)在時(shí)空是各自獨(dú)立的兩個(gè)時(shí)空。多時(shí)空中錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事方式蘊(yùn)含了極大的信息量和內(nèi)涵，正是這樣的套層結(jié)構(gòu)電影中的時(shí)空關(guān)系處理才顯得尤為重要，是一部套層電影成敗的重要一筆。

《如果.愛》是一部套層電影，但它不是一部典型的套層電影，比起經(jīng)典套層電影的二維度空間來說，它是三個(gè)空間交叉敘事三條線索推進(jìn)故事發(fā)展，空間關(guān)系表現(xiàn)更復(fù)雜。

要理解《如果.愛》的時(shí)空關(guān)系，首先要對影片背景進(jìn)行理解。

影片所講述的是1994年和2004年兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)的故事，10年內(nèi)無論從物質(zhì)還是觀念上人們都有了很大的變化。在過去時(shí)空中，女主角孫納是“北漂族”，具有那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的特征，她的經(jīng)歷能引起很多人的共鳴。導(dǎo)演在這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)的大背景下，不乏總是在它的電影中表現(xiàn)出他的無奈。制片人要求要拍愛情片，導(dǎo)演不得不拍，導(dǎo)演要被迫去要求投資人多加宣傳費(fèi)等諸多這樣的情節(jié)設(shè)置也成為導(dǎo)演的一個(gè)宣泄方式。在這樣的背景下，我們可以理解女主人公為何多次背叛愛情，不擇手段的追求成功。因?yàn)榧词故俏覀冏约阂灿锌赡芎退咭粯拥穆罚瑢?dǎo)演多用女主人公的內(nèi)視點(diǎn)進(jìn)行敘事，這也是本片能夠抓住觀眾心理的一個(gè)巧妙設(shè)置。

套層結(jié)構(gòu)中的人物關(guān)系和結(jié)構(gòu)線索

從影片的結(jié)構(gòu)來看，這部電影是個(gè)非典型的套層結(jié)構(gòu)影片，導(dǎo)演聶文要拍一部戲，這部戲里的角色與現(xiàn)實(shí)空間中男女主角三人的關(guān)系驚人相似。但是，這部電影不僅僅是戲里空間與戲外空間并行交錯(cuò)的套層式發(fā)展。同時(shí)，它還存在一個(gè)第三空間——十年前的空間，在這個(gè)空間里主要是林建東與女主角孫納在都未成名前的一段愛情故事。

這三個(gè)空間的關(guān)系如下：

（過去時(shí)空中）孫納與林建東的關(guān)系：互不相識——相愛——分離——最終分離

（現(xiàn)在時(shí)空中）孫納與林建東的關(guān)系：熟悉卻不承認(rèn)——承認(rèn)回憶——開始回憶——相聚

（現(xiàn)實(shí)時(shí)空中）孫納與聶文的關(guān)系：在一起——背叛——放手離開

（戲里的空間）小雨與班主的關(guān)系：相愛—背叛—分離—死亡

小雨與張揚(yáng)的關(guān)系：忘記—重拾記憶—在一起

導(dǎo)演在表現(xiàn)情節(jié)的時(shí)候有的時(shí)候三個(gè)空間會交替出現(xiàn)，共同敘事。其實(shí)無論是幾條線發(fā)展，幾個(gè)空間交錯(cuò)，目的只有一個(gè)，就是渲染氣氛，推動主線敘事的發(fā)展。過去時(shí)空是敘述孫納與林建東過去的愛情故事?，F(xiàn)在空間主要是敘述聶文與孫納生活伙伴關(guān)系，和林建東極力想喚起孫納承認(rèn)過去的過程。在現(xiàn)在空間里，感情糾葛著這三人。而過去空間里只有兩人。戲里的空間，更多的作用是渲染氣氛，使感情到達(dá)高潮和對后來的敘事發(fā)展給予提示，它不承擔(dān)主要敘事功能。

這個(gè)現(xiàn)在時(shí)空和過去時(shí)空空間關(guān)系是相對位的。在現(xiàn)實(shí)空間中的開端部分孫納拒絕承認(rèn)與林建東認(rèn)識，期間不斷穿插在過去時(shí)空中他們相識到相熟的過程的片段；而戲里空間就是對這兩個(gè)時(shí)空中人物感情張力的有效表現(xiàn)。在發(fā)展部分，現(xiàn)實(shí)空間中的孫納經(jīng)過與聶文的第一次沖突和林建東不斷的追尋記憶的過程中，逐漸承認(rèn)回憶，立場有所變化，兩人關(guān)系由分逐漸走向和；而在過去時(shí)空中，兩人在相愛后，因?yàn)閷O納對名利的追逐從而使感情由合走向分。最終，現(xiàn)在時(shí)空中，孫納與林建東的復(fù)合，孫納與聶文分開；在過去時(shí)空中，孫納背叛林建東最終離開了。在過去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空中，兩條感情線呈相反方向發(fā)展的。這樣的結(jié)構(gòu)注定了，結(jié)尾處孫納不可能和林建東或聶文任何一個(gè)人在一起。

轉(zhuǎn)場是套層結(jié)構(gòu)電影中連接各時(shí)空的關(guān)節(jié)，起著不可忽視的作用。套層結(jié)構(gòu)的影片給導(dǎo)演在轉(zhuǎn)場處理上提出了更高的要求，轉(zhuǎn)場不但要流暢自然，更應(yīng)該銜接不同時(shí)空的過渡，不能突兀，不能過于跳躍，既要分清時(shí)空，又要轉(zhuǎn)換合理。

在這部電影里轉(zhuǎn)場要對戲里，現(xiàn)實(shí)，過去三個(gè)空間做自然的分割與過渡，導(dǎo)演在處理轉(zhuǎn)場問題的時(shí)候，匠心獨(dú)運(yùn)，巧妙的鏈接了不同時(shí)空。例如：開場第一段落中，線索性人物池珍熙出場，開場段落是整個(gè)電影的索引性段落，線索性人物在公交車上送還片段。這是個(gè)典型的冷開場，節(jié)奏緩慢，而戲中戲卻是一部快動作的歌舞片，導(dǎo)演在處理這個(gè)過渡場的時(shí)候很自然。池珍熙下公交車，是一片寂靜的片場，仍舊延續(xù)前面冷開場的慢節(jié)奏。臺詞響起“這次我要送還的片段的地方就是這里”，鏡頭轉(zhuǎn)向片場，給了一個(gè)大全景。音樂響起，池珍熙開始有節(jié)奏的唱歌，又慢變快，換服裝的過程也變成了歌舞的一部分。而后大型歌舞表演開始。這一段落是從現(xiàn)實(shí)時(shí)空過渡到戲里的空間，用光從一開始的現(xiàn)實(shí)光，逐漸過渡到華麗的舞臺用光。場景也是郵狹小封閉的空間過渡到室外大全景，鏡頭切換頻率由慢到快，最后多用快切和全景鏡頭表現(xiàn)歌舞場面。

三個(gè)時(shí)空的區(qū)分

三個(gè)空間的區(qū)別問題，怎么能讓觀眾很快的區(qū)別出演員所在的空間是過去還是現(xiàn)在抑或是戲里。這大概就要得益于場景、色彩、鏡頭、燈光的運(yùn)用，在過去時(shí)空中，三個(gè)空間最明顯的區(qū)分就是用場景來劃分。過去的時(shí)空的場景室內(nèi)都是低矮的破敗的空間狹小的小屋子，在過去空間中，經(jīng)常有一個(gè)例證性鏡頭告訴觀眾回到了過去空間。這個(gè)例證性鏡頭就是，孫納與林建東居住的小半地下室的出租屋的外景。這個(gè)鏡頭在電影中多次用作轉(zhuǎn)場鏡頭，交代了回到過去時(shí)空。色彩在幫觀眾辨別時(shí)空中也起到非常大的作用，過去時(shí)空中色彩多為灰色的，北方冬天所特有的那種陰郁灰白色，和屬于那個(gè)時(shí)代并不時(shí)尚單一色調(diào)的服裝色彩。都很容易讓我們辨別出這是處在十年前那個(gè)過去時(shí)空。在過去時(shí)空中，鏡頭的運(yùn)用很隨意，多用運(yùn)動鏡頭，接近平時(shí)生活化的觀看習(xí)慣，構(gòu)圖也不十分講究，多用特寫鏡頭和近景鏡頭，拉近與觀眾的距離，在感情上讓觀眾找到認(rèn)同感。用光也多用自然光。在過去空間里，導(dǎo)演想得到觀眾的參與感認(rèn)同感，那畢竟是普通人的生活，是在任何人身上都有可能發(fā)生的，所以導(dǎo)演別具匠心的這么安排，讓觀眾走近主角的內(nèi)心。

現(xiàn)在時(shí)空中，最重要的場景是賓館和電影放映室。片場賓館特有的老上海建筑風(fēng)格很容易讓觀眾識別。現(xiàn)在時(shí)空中的色彩多接近現(xiàn)代人生活，造型時(shí)尚，穿著華麗多變。在鏡頭的運(yùn)用方面，現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空鏡頭多用固定鏡頭，在景別方面多用近景，跟觀眾有一定距離，構(gòu)圖較為講究，反映了明顯光鮮的生活，有意識的跟普通人生活拉開距離。用光多用有光源的人工光。

而戲中戲空間中，場景為馬戲棚和片場外景，場景很容易辨認(rèn)。歌舞片大部分都用夸張的戲服、造型和化妝。燈光多為舞臺燈光，在鏡頭的運(yùn)用上，多以大全景，全景近景快切為主，總是伴以歌曲，所以鏡頭的運(yùn)用跟歌曲的節(jié)奏有關(guān)。歌舞劇讓人有看戲的感覺，與觀眾心理距離較遠(yuǎn)，但是能很好的渲染感情。

參考文獻(xiàn)：

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