解讀張愛(ài)玲筆下的女性形象之“丑”

摘 要：張愛(ài)玲是現(xiàn)代文壇以寫(xiě)女性人物為主的作家，她所寫(xiě)小說(shuō)大多表現(xiàn)的是男女之情之類(lèi)的，但是小說(shuō)中的女性幾乎都是以悲劇收?qǐng)?。她所?xiě)女性都是帶有濃重的國(guó)民色彩的女性人物，并從中國(guó)女性意識(shí)的角度來(lái)深入挖掘這些人物的心理和精神狀態(tài)，從而表現(xiàn)了一種女性特有的“丑”的一面。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；女性；丑

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）12-0000-01

西蒙·波夫瓦在她的《第二性》中論述女性神話(huà)同女性生存現(xiàn)實(shí)的關(guān)系：“女性神話(huà)把女性放置在概念化的、超自然的觀念世界里，掩蓋了分散在具體時(shí)空里的一個(gè)具體的女人的真實(shí)面貌。每個(gè)女人都得獨(dú)自面對(duì)自己的生存，無(wú)論是淑女還是惡婆，無(wú)論是天使還是禍水，都不能代替任何一個(gè)具體的女人自己去走完的生命之路?！保?］

張愛(ài)玲一步步走出女性神話(huà)的幻影，把女性還原于“人”，實(shí)實(shí)在在的“現(xiàn)代人”。她的筆下的女性有的是自私，有的是冷漠，有的是丑惡等等。而描寫(xiě)的女性當(dāng)中，女兒不再是純潔善良，妻子不再是賢良淑德，母親不再是神圣慈愛(ài)。在一場(chǎng)場(chǎng)男女情愛(ài)的故事里，女性往往具有著悲劇色彩，如《金鎖記》里的曹七巧，《沉香屑：第一爐香》里的葛微龍，《心經(jīng)》里面的許小寒等等。而這些女性的悲劇的根源就是這兩個(gè)字引起的：“欲望”。張愛(ài)玲相當(dāng)欣賞魯迅對(duì)國(guó)人性格陰暗面及劣根性的暴露，她曾有過(guò)意味深長(zhǎng)的感慨：“這一傳統(tǒng)等到魯迅一死，突告中斷，很是可惜。因?yàn)楹髞?lái)的中國(guó)作家，在提高國(guó)民自信心的旗幟下，走的都是文過(guò)飾非的路子，只說(shuō)好的，不說(shuō)壞的，實(shí)在可惜?！保?］她在作品中流露出對(duì)女性欲望悲劇的悲觀認(rèn)識(shí)。

一、膨脹的物欲之丑——葛微龍、曹七巧

葛薇龍?jiān)臼且粋€(gè)純潔而富個(gè)性的女學(xué)生。由于家境貧窮，不得不違拗地向生活腐落的富孀姑母梁太太求助。當(dāng)她第一次踏入姑母的華艷的豪宅，就深深被“依稀還見(jiàn)的那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色那巍巍的白房子蓋著綠色的琉璃瓦”所震驚，她內(nèi)心只覺(jué)得很有點(diǎn)像古代的皇陵。還未諳熟世事的她，已經(jīng)慢慢卷入這種半封建式豪奢腐化的生活氛圍。單純愛(ài)美而又世俗的女學(xué)生，到底脫不了孩子氣，當(dāng)她面對(duì)著一大櫥華美的衣服，“忍不住鎖上了房門(mén)，偷偷地一件件試穿著?！睙岷鮿乓贿^(guò)，葛薇龍又突然醒悟：“一個(gè)女學(xué)生那里用得著這么多？這跟大三堂子里頭買(mǎi)進(jìn)一個(gè)人有什么分別？”雖然她已經(jīng)對(duì)以后在梁家扮演的角色心知肚明，但頑強(qiáng)的虛榮心和物質(zhì)欲，無(wú)形中戰(zhàn)勝了她脆薄而孱弱的抵抗力，她滿(mǎn)腦子回味著“柔滑的軟緞”，對(duì)自己連說(shuō)兩遍“看看也好！”她自恃深?lèi)?ài)著喬琪喬，但是她始終摯愛(ài)的只是那個(gè)半封建氣息十足的男人的金錢(qián)。當(dāng)她在約會(huì)當(dāng)晚發(fā)現(xiàn)了喬琪喬之后，愛(ài)已蛻化為零，而虛榮欲卻膨脹前進(jìn)。她已經(jīng)無(wú)法擺脫，只有繼續(xù)選擇留下，把自己的青春，賣(mài)給了梁太太和喬琪。

曹七巧的哥哥攀權(quán)附貴，把曹七巧嫁給了癱瘓了的姜家二少爺。由于身份低微，受盡了白眼和欺凌，于是她把錢(qián)財(cái)當(dāng)作唯一的救命稻草。當(dāng)婆婆和丈夫相繼去世后，她分到了一大筆錢(qián)，并搬出了姜家。獲得了金錢(qián)的支配權(quán)的曹七巧把錢(qián)財(cái)看得更重了。當(dāng)她所暗戀的季澤向她借錢(qián)的時(shí)候，她“突然把臉一沉，跳起身來(lái)，將手里的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過(guò)去”，趕跑了季澤。她親手掐滅了把她生活中，情感上唯一的光亮，從此變得更疑神疑鬼，總感覺(jué)那些人在打她錢(qián)財(cái)?shù)闹饕?。曹七巧的悲劇是金錢(qián)的枷鎖和長(zhǎng)期的性壓抑造成的，如果為了金錢(qián)而使人的性本能遭受長(zhǎng)期的壓抑，人必然走向毀滅。正如七巧臨死時(shí)蟠然悔悟得那樣：“三十年來(lái)，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命……”而她的女兒長(zhǎng)安承襲了她的命運(yùn)，也正在走向毀滅?！叭昵暗脑铝猎缂撼料氯?，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)有完—完不了?！?/p>

二、壓抑的性欲之丑——曹七巧、梁太太

曹七巧被嫁給了癱瘓的姜家二少爺，面對(duì)毫無(wú)生命力的肉體，正值青春的她一直壓抑著情欲和性欲，她把注意力轉(zhuǎn)移到了小叔子季澤的身上，但遭到拒絕。于是，在性壓抑的驅(qū)動(dòng)下畸形的、違反人倫的“母子之愛(ài)”卻莫名其妙地產(chǎn)生了。她把親生兒子長(zhǎng)白當(dāng)作生命中的唯一男人，利用他的“戀母情結(jié)”和他同躺一張床上，逼著剛?cè)⒘擞H的兒子為她裝兩筒，并讓兒子招供他和妻子的私生活。［3］第二天，曹七巧在牌桌上宣布了媳婦的“隱私”，略加渲染，越發(fā)有聲有色，羞得親家母無(wú)顏見(jiàn)人，媳婦因此被逼得幾乎發(fā)瘋。曹七巧還別有用心地把一個(gè)丫環(huán)給長(zhǎng)白做小，讓他只守著“母親和新姨太太”，媳婦終于被殘酷的精神折磨致死。姨太太“替身”不到一年，就吞鴉片自殺了，“這是個(gè)瘋狂的世界，丈夫不象丈夫，婆婆不象婆婆”。［4］

《沉香屑——第一爐香》中的梁太太，以青春和美貌為代價(jià)換取了富商老頭姨太太的身份，當(dāng)老頭死去，金錢(qián)的支配權(quán)歸她時(shí)，她便瘋狂地報(bào)復(fù)社會(huì)，力圖用金錢(qián)買(mǎi)回她年輕時(shí)逝去的情愛(ài)。為此，己是五十多歲的她不擇手段地捕捉男人，用年輕貌美的侍女丫頭作釣餌，以純情的侄女薇龍作犧牲品，忙著和各色男子幽會(huì)周旋，甚至連侄女的心上人也不放過(guò)，以放蕩、淫亂的生活方式打發(fā)時(shí)光。

七巧、梁太太無(wú)不是因性欲的極度壓抑而導(dǎo)致了怪異的行為：她們陰鶩、歹毒、潑悍、風(fēng)騷，以折磨他人或游戲人生的方式來(lái)填補(bǔ)自己情欲的空缺?；蛟S，她們?cè)瓉?lái)是被摧殘者，是值得同情的，但是，她們一旦得勢(shì)，卻以更兇暴和放縱的方式來(lái)對(duì)待更為弱小者。張愛(ài)玲不僅寫(xiě)出了年長(zhǎng)女性的精神異化，而且寫(xiě)出了這些女性由被動(dòng)異化進(jìn)至自動(dòng)異化之后，又作為外緣異化力量對(duì)年輕女性的傷害，造成了女性悲苦命運(yùn)的惡性循環(huán)。［5］

三、止不住的亂倫之丑——許小寒

《心經(jīng)》里的許小寒對(duì)愛(ài)情自私的占有欲是強(qiáng)烈的。這篇短篇小說(shuō)以戀父情節(jié)為主線(xiàn)，主人公許小寒她對(duì)父親畸形扭曲的柔情，導(dǎo)致她把母親視為情敵和排斥對(duì)象，有意無(wú)意地用自己的年青美貌去反襯母親的年老珠黃，打趣母親偶爾艷麗的著裝，使得這位賢妻良母產(chǎn)生自卑感而離開(kāi)丈夫。正是小寒的這種感情的扭曲、病態(tài)的丑，離間了父母的情愛(ài)，使表面安穩(wěn)的家中隱伏著危機(jī)，出現(xiàn)了亂倫之戀。對(duì)父親的愛(ài)戀，對(duì)母親的抵抗，充分表現(xiàn)了她在情感寄托上的不自省，具有盲目認(rèn)知以及倫理道德上的扭曲，然而得知父親與好友同居時(shí)，她終于對(duì)自己滑稽的情感寄托感到自慚形穢。出于一種報(bào)復(fù)心理，她答應(yīng)了一直對(duì)她窮追不舍的龔海立的求婚。文中再許小寒企圖利用自己的婚訊來(lái)刺激父親并給予報(bào)復(fù)時(shí)有一段是這么說(shuō)的，“我早考慮過(guò)了。我需要一點(diǎn)健康的，正常的愛(ài)”，這充分體現(xiàn)在許小寒潛意識(shí)中，對(duì)自己的這種戀父情節(jié)有著清醒的認(rèn)知和自省。因而在面對(duì)父親的外遇竟是自己好友的打擊下，她不僅表現(xiàn)出一種為自己的巨大痛苦與傷心，更是為母親感到強(qiáng)烈憤慨，毫不猶豫地痛斥自己父親以及好友的這種不堪行徑。她一方面有著扭曲的戀父情節(jié)，一方面又堅(jiān)持遵循專(zhuān)一從舊的愛(ài)情觀。這種游離于傳統(tǒng)道德與開(kāi)放思想邊緣的人物，也是張愛(ài)玲筆下女性的形象的一個(gè)特例。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 西蒙·波伏瓦，第二性［M］.長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1986，192

［2］ 水晶.張愛(ài)玲的小說(shuō)藝術(shù)［Z］.大地出版社，1985，28

［3］ ［5］何永賢.論張愛(ài)玲小說(shuō)對(duì)女性丑的揭示［J］.延邊大學(xué).06年12期

［4］ 陶春軍.《金鎖記》中曹七巧人物形象分析［J］.鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）.2005年2月