折扇收藏：小件頭也有大講究

資本總會在風(fēng)生水起的藝術(shù)市場里尋找新的亮點，在書畫行情后浪逐前浪的形勢下，作為小件頭的折扇及扇畫，在近幾年來的拍賣會上，常常混在書畫專場或雜件專場里面給人驚喜，成交價壓制不住地往上跳，甚至激起拍場內(nèi)外一片尖叫。在國內(nèi)樓市調(diào)控和國際歐債危機的背景下，國內(nèi)的藝術(shù)市場卻風(fēng)景這邊獨好，吸引了大量游資涌入，也使折扇及扇畫的行情更加值得期待。

古意幽幽，一脈相傳到如今

中國扇文化歷史相當(dāng)悠久，最早可追溯到遠古時代，我們的祖先在烈日炎炎的夏季，隨手獵取植物葉子或禽羽，進行簡單加工，用以障日引風(fēng)，故扇子有障日之稱，這便是扇子的最初起源。西漢時期，出現(xiàn)了對稱的“合歡扇”，又稱紈扇，左右對稱似圓月，通常都是用白色的薄絲絹糊成，是古代年輕女子一種不可少的裝飾品。手執(zhí)一扇可以增添主人嫻雅文靜的儀態(tài)，有時卻又能體現(xiàn)少女活潑天真的個性。我們可以從古代繪畫中發(fā)現(xiàn)，歷代的君王儀仗隊里高高舉起的兩把長柄的扇子，一方面體現(xiàn)了君王的威儀，另一方面也證明扇子已超越了實用而登上大雅之堂。

唐代張彥遠在他的《歷代名畫記》里有這樣的記載：三國時，漢桓帝曾賜曹操一柄“九華扇”，十分名貴，曹子建為此寫了一篇《九華扇賦》。曹操請主簿楊修為他畫扇，楊修不慎將一滴墨汁濺到扇子上，情急之下，靈機一動，就勢把墨點畫成了小蒼蠅。一會兒曹操走過來，竟認(rèn)畫作真，忙用手去拍打。這個故事即使不是真的，至少說明在唐代，已經(jīng)有文人對它非常珍視了，我們從周日方的《簪花仕女圖》上可以看到跟隨貴婦的侍女們手中所持之扇，已經(jīng)有布局得當(dāng)?shù)漠嬅媪?，不過她們手執(zhí)的是圓形紈扇，亦名團扇。

更嚴(yán)格的考證認(rèn)為：直至宋代，折扇才開始正式進入生活空間，而且是從日本或高麗引入的，南宋時生產(chǎn)已經(jīng)有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。王雪濤在《畫扇》里說：“南齊時就有了折扇，而在折扇上進行書畫創(chuàng)作始于南宋初期?！?/p>

明清時期，小說、戲劇、評彈、曲藝等說唱藝術(shù)以及充滿市民氣息的繪畫在城鄉(xiāng)間流行，世俗的樂趣往往主導(dǎo)著生活藝術(shù)化的進程，折扇開始在宮廷和民間流行，并取代團扇而獨領(lǐng)風(fēng)騷。文人墨客更是熱衷此物，在扇面上繪畫寫字，以逞其能，以托情志。折扇的方便在于不用時藏于錦囊，天熱就隨身攜帶，古人寬袍大袖，可袖于其中，所以被稱之為“懷袖雅物”。

傳世最早的折扇畫，是明宣德二年(1427年)宣宗朱瞻基所繪的《松下讀書圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院。

據(jù)沈從文《野人獻曝》一書稱，明代的川蜀及蘇州是折扇的主要產(chǎn)地。而且扇骨的取材、雕刻和扇頭的造型也十分考究。扇骨材料以竹為主，還有紫檀、烏木、象牙等。扇頭造型多樣，有方頭、圓頭、尖頭、魚尾、云頭等。扇面用料也十分講究，除了素紙、絹、綾，還有金箋、高麗發(fā)箋扇面等。折扇中的名家字畫、扇骨雕刻工藝以及制扇材料、裝飾手段、造型方式等，無不具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，體現(xiàn)出較高的藝術(shù)品位，歷來受鑒賞家和收藏者的青睞。

與紫砂壺一樣，折扇既然與文人結(jié)緣，就成了寄情托物的載體。扇面上的繪畫題材非常廣泛，神話故事、人物鞍馬、峰巒疊石、曲溪流水、村舍樓閣、閑草野花、蝦蟹鳥蟲皆能入畫。另一方面，扇面上寬下窄，呈半圓狀，形狀靈動優(yōu)美，尺幅小，卻又有長卷漸次展開的開闊之感，構(gòu)圖和布置別有難度，容易造成形象的傾斜和總體畫面的不平衡，但此種局限更加挑戰(zhàn)書畫者的智慧與手段，所以文人才樂此不疲，越玩越精，繼而獨立成為一種高度生活化的藝術(shù)。明代的沈周、文徵明、唐寅、仇英，清代的“四王吳惲”六家和“八大山人”、“揚州八怪”等都有扇畫佳作傳世。民國時期至現(xiàn)當(dāng)代，書畫折扇也是佳作頻出，在書畫界還有“一把成扇四尺畫”的說法。

仙人指路，柳暗花明又一村

在今天的收藏市場里，想要撿漏是越來越困難了，但不是說一點機會也沒有。與書畫收藏相似的是，也需要藏家有眼光、有魄力、有資本、有機遇、有定力、當(dāng)然，人脈關(guān)系也是很重要的。這里我就介紹兩位折扇收藏家，他們的故事或許對讀者有所裨益。

折扇收藏鑒賞家唐智萍女士，對這一品種的藝術(shù)品的研究獲得了令人艷羨的成績，她的成功不僅證明女性也可以成為收藏家，而且有書畫界人士的引導(dǎo)與把關(guān)，可以獲得更多機會，在藏品的質(zhì)量與真實性方面也有更大保障。

上世紀(jì)90年代后，中國內(nèi)地藝術(shù)市場開始勃興，扇面在很長時間內(nèi)的市場價格還是相當(dāng)?shù)偷?。?dāng)時她是大學(xué)體育教師，但對中國書畫藝術(shù)頗有研究，一有閑暇，就與先生去美術(shù)館看畫展、去文物商店鑒賞藝術(shù)品，為此認(rèn)識了不少藝術(shù)圈、收藏界的前輩。

有一天她在朋友家里聊天，偶然地看到了一柄扇骨，是齊白石畫并刻的，扇骨上分別刻著一頭鹿、一只蝙蝠，代表福祿，另一面是兩只碩大的桃子，代表長壽。福祿壽是中國傳統(tǒng)題材，但出現(xiàn)在狹長的扇骨上，非大家不敢為。而齊白石是幾百年才能出一個的大家，他偏偏要戴著鐐銬跳舞，而且舞姿特別優(yōu)美。留青竹刻上表現(xiàn)的是物體的局部，但無論動物還是植物，都有了鮮活的生命，予人的感覺卻非常大氣，整體的空間感也相當(dāng)強。于是以極低的價格購藏。

不久，唐智萍又在南京東路的王星記扇莊看到一把扇子，是江寒汀畫的扇面，徐素白刻的扇骨，價格便宜得叫今天的收藏家不敢相信：350元。當(dāng)然，那個時候大家的工資也不高，這個數(shù)字也是唐智萍一個月的收入。

那個時候在靜安希爾頓賓館對面還有一家古玩商店，店名很雅：積玉齋，經(jīng)常會擺出一些折扇待沽。由于一般人不重視，唐智萍就輕易地以600元購到了任伯年畫的扇面，至于徐素白、徐秉方等名家刻的扇骨也是便宜到讓她偷笑。

上世紀(jì)80年代初，文物商店開始向國內(nèi)顧客開放后，唐智萍就去那里購買折扇。后來在朋友的介紹下，她結(jié)識了上海靜安越劇團的資深編導(dǎo)李卓云先生。李卓云早在40年代就拜在江寒汀的門下學(xué)畫，后來江寒汀還將自己的女兒許配給他，李卓云就成了江寒汀的女婿。在江寒汀的指點下，李卓云的花鳥山水畫得相當(dāng)出色，建國后又拜陸儼少為師，在山水畫上也較好地體現(xiàn)乃師風(fēng)骨。唐智萍在老先生的指點下，收藏了好幾位名家的折扇，比如江寒汀、謝稚柳的作品。

唐智萍對折扇的收藏有三個原則，足以讓收藏愛好者參考。其一是向有信譽的文物商店或古玩店購買。其二是畫家親自贈予。其三是購買傳承有序或家藏經(jīng)年的作品?！斑@樣就比較可靠，自己也比較放心。至于大名家的作品，那就要看有否緣分了，精品力作永遠是我追求的目標(biāo)。”

扇有善報，享受過程真美好

另一位值得一說的是作家兼收藏家黃沂海（阿海），他是銀行高級管理人員，上海市銀行博物館館長，還是《行家》雜志的副主編和《銀行博物》的主編。他的成功經(jīng)驗表明，跑拍賣會也能撿到漏，關(guān)鍵有兩點，一是眼光準(zhǔn)足，二是要有鉆勁。

阿海收藏折扇，不看重作者是否有名頭，更在乎扇子是否有說頭，這個“說頭”就是每把扇子的收藏故事。四五年里，阿海忙里偷閑，以扇會友，集藏了兩百多柄折扇（包括扇面），其間既有名聲赫赫的書畫大家，也有初出茅廬的丹青后生，集成一定規(guī)模后，他就將收藏故事用盡可能風(fēng)趣的筆調(diào)，記錄成文，先后寫了《扇有善報》、《扇解人意》兩本書，介紹了自己收藏玩賞折扇的故事與心得。

韓敏、韓伍和韓碩是海上畫壇的“一門三進士”，人物花鳥，各領(lǐng)風(fēng)騷。阿海收藏書畫扇，當(dāng)然也瞄準(zhǔn)了韓門三兄弟。韓敏、韓伍的扇面，在書畫市場上并不鮮見，而老幺韓碩很少畫扇面，市場上也物以稀為貴，阿海尋覓多時仍不得見。后來在朋友的引薦下，他前往位于莘莊的韓碩工作室當(dāng)面請教，終于圓了韓家兄弟扇畫聚首“扇有善報齋”的夢想。屈指算來，這個“哈韓”過程差不多經(jīng)歷了整整一年。

那天拜訪韓府，阿海走近時，已見韓碩先生在門口揮手迎候呢。閑談中阿海得知，韓先生近來正在為趕制巨幅作品而晝夜揮毫，這幅為國慶六十周年獻禮的紅色題材畫作《南昌起義》，已被國家美術(shù)館列入收藏對象。不過看到阿海真誠企盼的神情，韓碩還是答應(yīng)下來，并買了一疊扇紙，反復(fù)試筆推敲，待到靈光乍現(xiàn)，落手揮就了一幅精美的《祝福圖》。此扇面筆墨處理輕松隨意，方尺之間營造出恬淡清雅的意境，咀嚼再三，大可回味，令阿海愛不釋手。

當(dāng)代書畫家中，除前述幾位外，阿海還集藏了吳湖帆、程十發(fā)、何香凝、沈尹默、申石伽、謝稚柳、錢松 、陸抑非、陳從周、丁輔之、吳琴木、俞云階、胡問遂、韓天衡、吳野洲、田桓、趙丹、王宏喜、任政等名家作品，其間的辛苦，非親歷者不能體會一二。

為了集齊王個 、王公助、王葵祖孫三代的扇面，阿海差不多跑遍了滬上各大畫廊，經(jīng)歷了山重水復(fù)、柳暗花明的過程。王個 的成扇《天中麗景》，是阿海在崇源拍賣會上撞見的，暗暗下了決心。果然，這柄扇子甫一亮相，拍賣會上便你追我趕互不相讓，阿海豪氣勃發(fā)，經(jīng)過與別人十幾個回合的較量，最終花落手中。不久后，他在玉屏南路一家畫廊里邂逅王個 長子王公助的成扇《明珠滴露》，一詢價，價格只有其父的十分之一，馬上不動聲色地買下。王公助的扇畫是“得來全不費功夫”，但尋求他的兒子、也就是王個 長孫王葵的扇畫，就頗費周折了。阿海先是托蘇州的朋友四處打探，無果，后來在網(wǎng)絡(luò)上眾里搜尋，發(fā)帖求購，也未能如愿。一次偶然的機會，在朋友幫助下終于收到了王葵的扇畫《蓮塘秋實圖》，實現(xiàn)了祖孫三人跨越時空的“紙上接力”。有一次阿海獲知博古齋將推出老作家莊辛、代 藏畫拍賣專場，這對伉儷在筆耕之余，雅好丹青，與許多知名畫家交往甚密。他們拿出的私家珍藏貨真價實，多為精品，令買家垂涎欲滴，摩拳擦掌。翻看拍賣圖錄時，阿海看中錢行健有一件扇畫《梅花香自苦寒來》，于是到場參拍，心理價位定在1萬元。誰料眾多參拍者的注意力分散于別的拍品上，起叫后場內(nèi)動靜不大，最后被他以3200元輕松拿下，賽過撿到皮夾子，樂不可支。

阿海說：“我不在乎我的藏扇價值今后能否扶搖直上，即使沒有任何回報，這其中的故事也是一筆可觀的財富。我相信‘扇有善報’，善在過程，善在心情，扇哉、善哉！”

國內(nèi)拍賣行業(yè)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示：在1995年，書畫成扇及扇面拍品的單件平均成交價為3.3萬元，到了2006年，平均價格就達到10萬元。15年間，扇畫平均價值漲了5倍。在2008年全球金融經(jīng)濟危機中，其他藝術(shù)品種的拍賣價格都有不同程度的下落，唯有包括成扇和扇畫在內(nèi)的中國古代書畫表現(xiàn)相當(dāng)堅挺，并在2009年下半年后就出現(xiàn)了有力反彈，價格逐波回升。

市場行情已經(jīng)說明，經(jīng)過十幾年國內(nèi)藝術(shù)市場的培育發(fā)展，歷代名家的折扇和扇面已經(jīng)從“黑馬”變成了“白馬”。對于一般的藝術(shù)品投資者來說，通過投資古代扇面，不僅可以以相對低的價格收集古代名家作品，更是了解畫家繪畫技法的主要途徑，并可為投資中國歷代書畫作品投石問路。

折扇收藏須知

折扇本身的質(zhì)地、工藝也是購藏時必須仔細察看的，扇面箋紙的優(yōu)劣、扇骨的質(zhì)地、雕刻的藝術(shù)等因素都決定著折扇的價值。折扇的基本構(gòu)成是扇面、扇骨兩部分。扇面用紙有金箋、銀箋、灑金箋、灑銀箋、素箋等，一般是正面作畫，背面題寫詩文。扇骨則有牙、骨、竹、木等不同材質(zhì)，其中牙、骨兩者極易混淆，往往有以“骨”充“牙”的贗品。象牙扇骨的表面有清晰的同心紋路，骨則無，這是鑒定的重要依據(jù)。竹扇骨的原料有湘妃、棕竹、紫竹等多種，木扇骨則以檀香木為最佳原料。而南京、上海嘉定兩地所出的雕花扇骨又是優(yōu)質(zhì)折扇的首選。民國時期的折扇骨講究由巧匠以線刻、鏤雕、浮雕等手法在其上鐫刻詩句，雕飾山水、人物、花鳥圖案花紋，其本身便是精美的藝術(shù)品。

現(xiàn)在有些古董商人常常將一柄成扇拆開來賣，先賣扇面，過一段時間再賣扇骨，這樣他就可以多賺一些錢，但這一唯利是圖的做法導(dǎo)致了文物或藝術(shù)品的信息失真。另外，收藏書畫折扇一定要扇面完整潔凈，書、畫清晰，墨彩妍潤，若稍有殘損、污跡、水漬、蟲蛀、霉斑，其價值就會貶損，故而有條件的藏家會做一只密封性能較好的硬木小柜，分幾層抽屜平放妥當(dāng)，保養(yǎng)與賞玩都相當(dāng)方便。