跳動(dòng)在王海鸰作品中的時(shí)代脈搏

摘 要：王海鸰是近年來(lái)深受讀者和觀眾喜愛(ài)的大眾文學(xué)作家、編劇之一，其經(jīng)典婚姻、愛(ài)情、家庭系列作品俘獲了千萬(wàn)讀者和觀眾的心。流行性是大眾文學(xué)的重要特征之一，王海鸰作品跳動(dòng)的時(shí)代脈搏使她獲得了相當(dāng)程度的成功的。

關(guān)鍵詞：王海鸰；流行性；時(shí)代脈搏

作者簡(jiǎn)介：郭巖（1982.7-），女，漢族，河南安陽(yáng)人，學(xué)歷：碩士，職稱(chēng)：助教，現(xiàn)工作單位：河南機(jī)電高等專(zhuān)科學(xué)校，研究方向：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-15-0326-02

王海鸰是近年來(lái)頗受廣大讀者和觀眾喜愛(ài)的作家、編劇，自創(chuàng)作《牽手》以來(lái)，備受讀者和觀眾喜愛(ài)?！吨袊?guó)式離婚》、《不嫁則已》、《新結(jié)婚時(shí)代》、《大校的女兒》、《成長(zhǎng)》等作品創(chuàng)造了不錯(cuò)的銷(xiāo)售成績(jī)，同名影視劇也受到觀眾的廣泛關(guān)注和喜愛(ài)。在王海鸰的經(jīng)典婚戀系列小說(shuō)中，婚姻家庭是她反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主要題材，她用細(xì)膩的筆觸和憾人的情懷，描繪了不同時(shí)代、不同年齡、不同觀念的人們，在面臨愛(ài)情、婚姻、家庭時(shí)的甜蜜、困惑、隱忍、掙扎、反抗、覺(jué)醒。作為大眾文學(xué)的代表作家之一，王海鸰在大眾文化語(yǔ)境下進(jìn)行的創(chuàng)作俘獲了千萬(wàn)讀者和觀眾的心。

文學(xué)與時(shí)代同行，作家不可能脫離他身處其間的時(shí)代空氣。歷史題材也好，現(xiàn)代題材也罷，總會(huì)不同程度的打上時(shí)代的烙印。新時(shí)期早期的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)和改革文學(xué)的緊跟時(shí)代就非常明顯。從訴說(shuō)“文革”傷痕，反思極“左”根源到為改革搖旗吶喊，文學(xué)進(jìn)程完全和時(shí)代潮流同步。然而，與來(lái)自官方的主流文化和來(lái)自學(xué)界的精英文化相比，大眾文化可以說(shuō)是來(lái)自世俗民間的，更以大眾性、流行性、娛樂(lè)性、消費(fèi)性為主要特征，是以大眾傳播媒介為依托的文化形態(tài)。

大眾文化的重要特征之一是流行性，這在王海鸰的作品中表現(xiàn)得非常突出。婚戀的本質(zhì)不會(huì)有太大的變化，但它的內(nèi)容和形式卻必然會(huì)隨著時(shí)代的變化而變化，王海鸰在創(chuàng)作中，緊隨時(shí)代發(fā)展的腳步，使自己的作品跳動(dòng)著與時(shí)代相符的脈搏。從20世紀(jì)90年代的《牽手》到2010年的《成長(zhǎng)》，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十幾年，在這期間，社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是迅速的，人們生活方式的轉(zhuǎn)變是顯著的，王海鸰通過(guò)對(duì)各階段的新產(chǎn)業(yè)、新問(wèn)題、新思想、新事物若隱若現(xiàn)的展示，使自己的作品充滿(mǎn)了時(shí)代感、流行性。

王海鸰說(shuō)：“我是沒(méi)有辦法寫(xiě)生活之外的事情，我只能寫(xiě)當(dāng)下的主流生活……有的作家特別關(guān)注內(nèi)心世界，我恰恰是關(guān)心周?chē)陀^世界，比較大眾。”[1]

1、對(duì)新興產(chǎn)業(yè)的追隨

20世紀(jì)90年代，IT行業(yè)時(shí)興沒(méi)多久，王海鸰便在《牽手》中將男主人公鐘銳的職業(yè)鎖定在軟件開(kāi)發(fā)上，IT行業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)、企業(yè)資本的原始積累等內(nèi)容，在同期作品中是很少被表現(xiàn)的。在《牽手》中，與主人公情感事件相平行的、貫穿故事始終的還有鐘銳的事業(yè)。鐘銳作為一個(gè)IT界的專(zhuān)家，所供職公司的老板方向平是一個(gè)十足的商人。為了留住鐘銳，他軟硬兼施，先是用買(mǎi)房加以籠絡(luò)，后是以收房加以威脅，鐘銳建成中國(guó)“微軟”的夢(mèng)想，只是方向平用以買(mǎi)地做地產(chǎn)開(kāi)發(fā)生意的手段和工具。當(dāng)鐘銳和方向平徹底決裂后，居住環(huán)境的落差、生活的落差無(wú)疑是鐘銳、夏曉雪夫妻引發(fā)矛盾的導(dǎo)火索之一，這也為“第三者”的插足提供了感情的縫隙。作為商人的方向平與作為專(zhuān)家的鐘銳在后來(lái)針?shù)h相對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)中，商人暗設(shè)埋伏、投機(jī)取消，專(zhuān)家潛心研究、技術(shù)制勝，這些內(nèi)容在那個(gè)故事發(fā)生的年代，無(wú)疑是讓人耳目一新的。

二十一世紀(jì)初正是房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)業(yè)、醫(yī)藥業(yè)異軍突起，走向鼎盛的時(shí)期，《不嫁則已》中的兩位男主人公也引領(lǐng)時(shí)代潮流，作者讓劉會(huì)揚(yáng)當(dāng)上了房地產(chǎn)，肖正則是醫(yī)藥業(yè)的高級(jí)主管，牽扯著讀者和觀眾們激蕩的神經(jīng)?！吨袊?guó)式離婚》的開(kāi)篇對(duì)于資本家的富裕情況和老院長(zhǎng)生活窘迫的反差描寫(xiě)，將社會(huì)轉(zhuǎn)型、人心思變、渴望物質(zhì)生活改變的時(shí)代背景給予了充分的描繪，讓讀者不由得心生緊迫感?！缎陆Y(jié)婚時(shí)代》中，同為白領(lǐng)的何建國(guó)和顧小西工作都非常體面，一個(gè)是計(jì)算機(jī)精英、公司高管，一個(gè)是出版社編輯，在都市北京的住所是間一室一廳的小戶(hù)型房子，且是貸款買(mǎi)來(lái)的，新時(shí)代城鄉(xiāng)戀更是契合著新時(shí)代的生活步調(diào)。

2、對(duì)新問(wèn)題的揭示

王海鸰的作品是對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)變革的記錄，她能夠用敏銳的眼光捕捉新時(shí)代，個(gè)人和家庭發(fā)展中影響婚姻的新問(wèn)題，取材隨著時(shí)代環(huán)境的變化而變化。甚至對(duì)婚姻問(wèn)題的展示和探討具有一定的前瞻性，容易引發(fā)人們對(duì)新時(shí)代新的婚姻困境的討論，從而吸引大眾的眼球。

比如對(duì)“婚外戀”的正面描寫(xiě)。九十年代以來(lái)，社會(huì)的進(jìn)一步改革、人們思想的進(jìn)一步開(kāi)放，使得人們的道德觀念發(fā)生變化，“婚外戀”、“第三者”的確成為中國(guó)婚姻中屢見(jiàn)不鮮的問(wèn)題?！稜渴帧肪驼鏁?shū)寫(xiě)了鐘銳夫妻婚姻遭遇“第三者”王純插足而發(fā)生的一系列故事。在《牽手》中，妻子夏曉雪為丈夫鐘銳和家庭犧牲了自己專(zhuān)業(yè)、放棄了自己的事業(yè)，丈夫卻忽略了妻子的感情與付出。付出的與收獲的不平衡，導(dǎo)致了妻子的埋怨，事業(yè)受挫的丈夫又在妻子那里得不到理解，于是夫妻的感情裂痕加大。當(dāng)一個(gè)年輕漂亮、激情洋溢的“第三者”在此時(shí)出現(xiàn)，恰恰應(yīng)時(shí)的彌補(bǔ)了丈夫鐘銳的空虛，婚姻無(wú)可避免的走向絕境。文本直指婚姻情感生活中的最大敵人——“第三者”。王海鸰是同時(shí)期作家中，較早在文學(xué)作品中直面這一問(wèn)題的作家。

再比如《新結(jié)婚時(shí)代》中作者將視角瞄準(zhǔn)當(dāng)下的年輕人的婚姻生活，反映了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、農(nóng)村與都市、老年與青年在思想觀念、生活方式、行為準(zhǔn)則上的沖突與碰撞，對(duì)年輕夫妻家庭婚姻的影響。在本世紀(jì)初，正是改革開(kāi)放、高考擴(kuò)招后，大批“孔雀男”與“鳳凰女”，“孔雀女”與“鳳凰男” 在校園中、在都市中互生愛(ài)慕、終成連理的新時(shí)代。新時(shí)代、新人物在激蕩的社會(huì)洪流中必然產(chǎn)生新的問(wèn)題，作者以敏銳的眼光捕捉這些問(wèn)題，并加以展示，這種反映城鄉(xiāng)對(duì)立的結(jié)構(gòu)也充分迎合了市民階層的欣賞趣味，跟上了新時(shí)代，也吸引了大眾的關(guān)注。

3、對(duì)新思想的反映

伴隨著新問(wèn)題出現(xiàn)的，必然首先是人們思想的更新。作品中不斷出現(xiàn)的新的婚戀理論和引領(lǐng)時(shí)尚的新話語(yǔ)震撼著讀者們的心靈。《牽手》中對(duì)“第三者”從未有過(guò)的理解與寬容、沈五一對(duì)愛(ài)情的態(tài)度；《不嫁則已》中“不嫁則已，嫁，就要嫁得好！”的宣言；劉東北在《中國(guó)式離婚》中，對(duì)男女間“三種背叛”的理論著實(shí)讓人有“驚世駭俗”之感；《成長(zhǎng)》中婚姻和事業(yè)如何平衡的問(wèn)題更是在兩代人的語(yǔ)言和行為中體現(xiàn)出時(shí)代觀念的變遷，而彭湘江在對(duì)自己兒子教育的問(wèn)題“你錯(cuò)過(guò)了他的成長(zhǎng)”，也讓不少忙于事業(yè)而疏忽孩子成長(zhǎng)的讀者感同身受。市場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)對(duì)當(dāng)代人婚戀觀念、家庭觀念的沖擊在作品中得以全景式的體現(xiàn)。

在《新結(jié)婚時(shí)代》中，對(duì)于家庭、婚戀思想觀念的展示尤其體現(xiàn)出了“新”的含義。面對(duì)著城鄉(xiāng)矛盾對(duì)家庭生活的嚴(yán)重影響，顧小西曾提到一種新的擇偶觀念：“有車(chē)有房、父母雙亡。”此嘩眾取寵的言論一出，立即受到許多網(wǎng)友的炮轟；也有許多新新人類(lèi)效仿、贊嘆有加?！坝熊?chē)有房”，形象的描繪了在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，女子渴望借婚姻走向一夜暴富的幻想，如同改革開(kāi)放前要求的老三件、新三件一般，其實(shí)也是由來(lái)已久的傳統(tǒng)訴求；而“父母雙亡”則影射了新新女性對(duì)家庭中天下第一難事——婆媳矛盾、家族摩擦的恐懼，這恐懼也是中國(guó)社會(huì)千百年來(lái)由來(lái)已久的傳統(tǒng)問(wèn)題。當(dāng)女子擇偶時(shí)，要求一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和盡量多的家庭自由這種傳統(tǒng)觀念，被“有車(chē)有房、父母雙亡”這句形象、極端、另類(lèi)的新思想、新話語(yǔ)一語(yǔ)道破時(shí)，便起到了新瓶裝陳酒的效果。

另外作品中的“城鄉(xiāng)戀”、姐弟戀、忘年戀這些現(xiàn)代婚姻觀念的“時(shí)尚元素”，小西爸爸關(guān)于年輕人戀愛(ài)看職業(yè)、看能力，老年人婚姻看身體等等一些新的婚姻觀念，都無(wú)疑增加了作品的時(shí)代感。

4、對(duì)新科技的展示

從1999年的《牽手》到2010年的《成長(zhǎng)》，現(xiàn)代科技手段的運(yùn)用在作品中緊隨時(shí)代發(fā)展，得以充分展示。

從《牽手》中頻頻出現(xiàn)的BB機(jī)、座機(jī)到《大校的女兒》中剛剛出現(xiàn)的時(shí)髦玩意“大哥大”，再到手機(jī)的普及；從《牽手》中鐘銳一幫IT業(yè)內(nèi)精英，到《中國(guó)式離婚》中網(wǎng)戀參與者的普羅大眾；從《牽手》中中產(chǎn)階級(jí)家庭中的重要道具自行車(chē)，到《不嫁則已》中頻頻出現(xiàn)的轎車(chē)，再到《成長(zhǎng)》中軍航殲擊機(jī)的升級(jí)換代、運(yùn)輸機(jī)的不斷更新、民航運(yùn)輸業(yè)的快速發(fā)展，這些對(duì)新科技手段的不斷快速更新，雖然不是故事的主干，但是作為故事的道具和陪襯，體現(xiàn)了時(shí)代的潮流。

從《牽手》到《中國(guó)式離婚》，再到《新結(jié)婚時(shí)代》，從《大校的女兒》到《成長(zhǎng)》，王海鸰從緊隨時(shí)代，對(duì)當(dāng)代新事物、新問(wèn)題、新思想、新科技進(jìn)行點(diǎn)染式的描摹和多角度的反映，使她的作品具備相當(dāng)?shù)牧餍性捳Z(yǔ)，從而不斷吸引著讀者和觀眾的注目?！拔也皇悄欠N為了下個(gè)世紀(jì)的人寫(xiě)作的人，我為今天寫(xiě)作，所以我必須重視讀者和觀眾”[2]王海鸰說(shuō)。

大眾文化與日常生活有著天然緊密的聯(lián)系，它就是以日常生活為基礎(chǔ)，并在日常生活中體現(xiàn)的。在她的創(chuàng)作中融入了大量緊扣時(shí)代脈搏的時(shí)尚元素，既不是對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行總結(jié)，也非對(duì)未來(lái)進(jìn)行探究，作家站在平民的角度，對(duì)現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)時(shí)生活采取一種平視姿態(tài)，而非仰視或俯視，這使其創(chuàng)作具有相當(dāng)?shù)挠H和力，可以說(shuō)，王海鸰作品中跳動(dòng)的時(shí)代脈搏使她的創(chuàng)作獲得了相當(dāng)程度的成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]、舒晉瑜，《王海鸰：還原婚姻的本質(zhì)》，中華讀書(shū)報(bào)，2006年12月6日。

[2]、孟曉云，《王海鸰：“婚姻第一寫(xiě)手”》，人民日?qǐng)?bào)海外版，2007年3月1日，第7版。