淺析魏碑《張猛龍碑》的風(fēng)格特點(diǎn)

摘 要：魏碑體在中國(guó)書法史上無(wú)疑是一朵奇葩，作為魏碑體發(fā)展后期代表作之一的《張猛龍碑》淋漓盡致地展示了魏碑體華美、秀逸的輝煌風(fēng)貌。此碑立于北魏孝明帝正光三年（522年），現(xiàn)藏于山東曲阜孔子廟內(nèi)，是現(xiàn)存的六朝正書碑版中公認(rèn)的名作，書體雄健清俊，結(jié)構(gòu)跌宕舒展，逸趣橫生。本文通過(guò)對(duì)《張猛龍碑》特點(diǎn)的分析，希望利于我們更準(zhǔn)確、全面地把握《張猛龍碑》的藝術(shù)特征，為我們創(chuàng)作開辟更廣闊的思路。

關(guān)鍵詞：張猛龍碑；風(fēng)格特點(diǎn)；線條；結(jié)體

[中圖分類號(hào)]：J292.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-15-0140-01

南北朝時(shí)期，以長(zhǎng)江劃江而治，受地域、風(fēng)俗等影響，書法風(fēng)格也分為南北兩派，南派延續(xù)二王、長(zhǎng)于尺牘，北派則長(zhǎng)于碑榜，魏碑體此時(shí)形成，但是魏碑體的概念在清末才形成。在中國(guó)的書法藝術(shù)史上，魏碑體無(wú)疑是一朵奇葩，它并不是一種書體演變過(guò)程中的過(guò)渡書體，隨著北魏的消亡而消亡，是政治、地域等因素形成的書體，它前后流行四十余年，隨后沉寂了一千余年，直到清中葉時(shí)倡導(dǎo)碑學(xué)運(yùn)動(dòng)才受到碑派學(xué)家的重視和推崇，書法家們逐漸從中尋找到了新的筆法運(yùn)用與創(chuàng)作靈感和審美情趣。在北魏后期，孝文帝改革，鮮卑人“漢化”，南北開始融合，因此傳習(xí)洛陽(yáng)體楷法蔚然成風(fēng)，各地的碑志、造像記上的楷書風(fēng)格更加的趨向于華美、秀逸，《張猛龍碑》就是魏碑后期的代表作。

《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌之碑》，立于北魏孝明帝正光三年（522年），現(xiàn)藏于山東曲阜孔子廟內(nèi)，堪稱刻石中的精品。從整體看來(lái)，此碑氣勢(shì)奔放自由，奇宕舒展；筆力雄健清俊，點(diǎn)畫方勁渾厚，起筆收筆方銳有力，筆畫棱角分明、干脆利落；字形跌宕舒展，中宮多收緊，筆畫又四方射出，秀逸華美，耐人尋味。

此碑很受碑派學(xué)家的推崇，清楊賓在《大瓢偶筆》中稱“曲阜孔廟《張猛龍碑》，筆意近王僧虔，而堅(jiān)勁聳拔則過(guò)之。六朝正書碑版可得而見者，當(dāng)以此碑為第一?！笨涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中將此碑列為“精品上”，稱《張猛龍碑》“為正體變態(tài)之宗”，可見，大家對(duì)此碑推崇備至。的確《張猛龍碑》楷法遒勁，莊重秀麗，加上歲月的痕跡和時(shí)間的洗禮后，自然風(fēng)化的斑駁陸離效果，更為此碑增添了幾許含蓄和神秘，使得此碑更渾厚蒼茫，具有時(shí)間的味道。清代至今，從《張猛龍碑》里得到靈感和啟發(fā)的書家眾多，如趙之謙、弘一法師等等都從中受益過(guò)。在此，就《張猛龍碑》的風(fēng)格特點(diǎn)作出分析，以利于我們更準(zhǔn)確、全面地把握《張猛龍碑》的藝術(shù)特征。

一、線條的爽朗

線條作為書法藝術(shù)的語(yǔ)言，它所創(chuàng)造出的美感，賦予了書法生命的活力，給人帶來(lái)情感的觸動(dòng)和藝術(shù)美的享受。《張猛龍碑》的線條爽朗、勁健，線條在筆者的書寫中運(yùn)動(dòng)，再加上技法的巧妙運(yùn)用，使運(yùn)動(dòng)在不規(guī)則中震顫，線條的輪廓線呈現(xiàn)出微小的起伏變化，賦予了線條自己的生命力。《張猛龍碑》工整而不呆板、清逸而不浮華、秀雅而不媚俗，是碑刻中的佼佼者，屬于寫刻雙能的難得碑版。

由于是碑刻的原因，《張猛龍碑》的線條挺立，如長(zhǎng)刀大戟，可口鋒利，大多都是斬釘截鐵的方形起筆，線條挺立，剛硬穩(wěn)健，但是比起前期的造像記，從《張猛龍碑》身上已經(jīng)可見南北的融合，逐漸的趨向于秀逸了，從穩(wěn)健的線條中，能看出撇捺的秀美的弧度，可見已經(jīng)融入了南方帖學(xué)的筆意，不再像前期那么的生硬?！稄埫妄埍吩谟霉P上方圓結(jié)合，以方筆為主，在用筆的折點(diǎn)處特別的夸張顯著，折的方筆很明顯，這樣點(diǎn)畫更加的醒目，增加了線條粗細(xì)的變化和醒目的感覺，可見此碑用筆的精妙。

二、結(jié)體的別致

《張猛龍碑》的結(jié)體屬于清麗流暢、飄逸秀麗的一派，是最值得研究的一部分，它的結(jié)體特征十分突出，中宮收緊，而又八面出鋒，使得字形恣肆、秀逸，總結(jié)下來(lái)有以下幾點(diǎn)特征。

1、左放右收，強(qiáng)化主筆

《張猛龍碑》的結(jié)體是左放右收，這樣使得字形看起來(lái)既舒展又緊湊。由于字的左邊寬廣，因此要縮小右部，以達(dá)到書法的均衡美。換句話說(shuō)，就是在不平衡之中尋找平衡，表現(xiàn)出整齊的效果。運(yùn)用這種夸張的分割來(lái)所創(chuàng)造出整齊和諧的美感，以此來(lái)表現(xiàn)字形結(jié)構(gòu)的雄偉和變化莫測(cè)。再加上強(qiáng)化主筆，使文字具備主體性和生命觀，創(chuàng)造出一種樸素中的雄大構(gòu)造力，來(lái)表現(xiàn)獨(dú)特的變化和深意。在主筆的強(qiáng)化中，有的筆畫是做了夸大的，如：不垂直的豎畫，這就是為了強(qiáng)化主筆，在一個(gè)字中豎畫一般是支柱都是挺立垂直的，但在《張猛龍碑》中有意識(shí)地把豎畫略微傾斜，使它具有微妙的變化來(lái)體現(xiàn)趣味。

2、不水平的橫畫，和相同筆畫的漸變

一般而言，字要平整，主要的就是橫畫的平整，只有橫畫平才能使字形平正，但《張猛龍碑》卻不同，它的橫畫通常是左低右高，而且很多橫畫傾斜的十分夸張。不過(guò)，如果在同一個(gè)字中有多個(gè)橫畫，他還是會(huì)把橫畫平行，以表現(xiàn)字形的平穩(wěn)和安定感。當(dāng)然，雖然每一筆是平行的，但是每一筆在形態(tài)上都自己獨(dú)特的面貌，并不是整齊劃一的單板復(fù)制，而是增加了筆畫自身的豐富變化，產(chǎn)生豐富的構(gòu)造力，不僅僅是橫畫，只要是同一個(gè)字的相同筆畫，此碑都做了這樣的處理。

3、夸張強(qiáng)化的字形變化

《張猛龍碑》的字形夸張強(qiáng)化多表現(xiàn)在相對(duì)應(yīng)的兩個(gè)筆畫上，其造型獨(dú)特，富有變化，或者是互相彎曲，或者是互相鼓起，用來(lái)表現(xiàn)字形視覺效果上的膨脹與緊縮?！稄埫妄埍非擅畹剡\(yùn)用這種效果，使字形具有緊張感，或者是豐碩感，使一部分字體形狀或?qū)挻筘S碩、或緊縮俏皮，在此基礎(chǔ)上，加上字形的左右、上下的變化，使得疏密有序，在保持整體的和諧中，更加彰顯字形的奇特。這種大膽地以奇為正、以險(xiǎn)為美的結(jié)體，除了《張猛龍碑》外，在其他的碑刻之中是很難看得到。

綜上所述，《張猛龍碑》線條挺立、剛硬穩(wěn)健，字體造型豐富，點(diǎn)畫如長(zhǎng)槍大戟般向四周輻射，都彰顯著多彩多樣的變化?！稄埫妄埍返拇_是碑版中的佼佼者，不管是他的用筆還是他的結(jié)體，無(wú)疑不展示了他的精美絕倫。其用筆的精妙，結(jié)體的別致，都是值得我們研究學(xué)習(xí)的，那種極富變化的不平衡中取得平衡，為我們創(chuàng)作開辟了更廣闊的思路。

參考文獻(xiàn)：

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[2]、西泠印社法帖從編，《張猛龍碑》，杭州：西泠印社出版社，1999年

[3]、丁夢(mèng)周著，《中國(guó)書法與線條藝術(shù)》，安徽，安徽教育出版社，1994年