嚴(yán)氏深沉

這個走出去的上海女人一直寫得從容，而我則看得忐忑和緊繃，從懵懂再到理解。

第六代導(dǎo)演王小帥前陣子和海派清口的周立波鬧了個紅臉。兩人是好友，話說在飯桌上因為小帥導(dǎo)演的新片《我11》的名字起了爭執(zhí)。周認(rèn)為不如叫做《八歲夢遺》和《我發(fā)育了》更有噱頭，更具賣點。這讓王小帥很難堪，于是吵了起來……

從營銷的角度看，影視劇的名字真是大有講究。比如，《白雪公主》和《八仙過?！犯姆Q“一個女人和七個男人的故事”之后，賣相立刻就活色生香了起來。當(dāng)然，好名字只是個表面功夫，更深層次還是要看質(zhì)量，比如方中信和李小冉主演的合拍片《一夜未了情》，就爛得沒邊兒。

這里要說一個成功的例子，嚴(yán)歌苓的《繼母》終于搬上了熒屏，叫《幸福來敲門》。雖然和由威爾?史密斯父子主演的好萊塢經(jīng)典電影《The Pursuit of Happiness》的中文譯名嚴(yán)重撞車，但直覺上還是給人一種溫馨的感覺。我們權(quán)且當(dāng)做一次成功的山寨吧！

一個大齡女青年江路遇到了喪妻有一對子女的大齡男青年宋宇生，在世俗譴責(zé)的目光中，在親人的反對下，兩人情竇再開墜入愛河。最大的阻力，自然源自以傳統(tǒng)家庭為壁壘的世俗。女子本可在物質(zhì)方面嫁得更好，卻最終選擇最難的那條道路，面對誤解，向愛前行，哪怕連最心愛的男人都瞻前顧后的時候。愛的字眼，難以放在天平上等量齊觀。

既然是“繼母”題材，逃不脫由誤解到理解，由理解的溶解的脈絡(luò)。權(quán)且把劇情中的反生活和去現(xiàn)實看做是一種真善美的宏揚(yáng)與追索。在嚴(yán)歌苓的小說里，不乏這樣冤大頭的婦女角色，讓我在由衷贊美婦女的優(yōu)良品質(zhì)和迂腐式的“一味替人著想”的憤懣中徘徊不已。

作為享譽(yù)世界文壇的華人作家，嚴(yán)歌苓是鮮有的具有國際視野的創(chuàng)作人才，多產(chǎn)而高質(zhì)。她以中、英雙語創(chuàng)作小說，作品無論是對于東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對歷史的重新評價，都折射出人性、哲思和批判意識。

嚴(yán)歌苓的代表作之一《小姨多鶴》，就講述了一個中國女人和一個日本女人在戰(zhàn)爭的硝煙中走進(jìn)同一個屋檐，同一個男人，在特殊年代衍生出的畸形愛戀。這部曾榮膺“當(dāng)代”長篇小說五年最佳獎、“中山杯”華僑文學(xué)獎的作品，改編的同名電視劇也獲得了觀眾的青睞。

評論家李敬澤用深沉的筆觸給出了一個不可多得的讀后感：“讀這部小說卻不僅是一次消遣。我們不得不把自己放進(jìn)去，把我們的記憶和情感放進(jìn)去，把我們恨的能力和愛的能力放進(jìn)去，我們不可能無動于衷。這樣的一部小說，它會感動人、觸動人，會讓我們想——不是置身事外，而是設(shè)身處地地想，想的時候或許是矛盾的、困難的，但正是在這矛盾和困難之中，我們免于僵硬和干涸，我們發(fā)展出更為充沛的道德想象力。”

有著“改編教母”之譽(yù)的嚴(yán)歌苓，似乎更能喚起作品背景時代的人們的共鳴。前半生戎馬中國，后半生寄居海外各國，走過西藏，在山西的遼原上觀望，從少年到青年時代，軍隊生活又給其留下了深深的烙印，用嚴(yán)歌苓的話說，就是在她世界觀的形成時期經(jīng)歷了太多。

某種程度上，嚴(yán)歌苓正是那個生活的記錄者和觀望者，而不是創(chuàng)新者。因為她覺得，創(chuàng)新需要付出代價。

“然而這也正是她的悲哀，因為一旦創(chuàng)新就可能失去讀者，我想這也是每個作家的悲哀，誰都不希望受到冷落，我當(dāng)然也不希望，我不想聽到讀者說，你寫的東西我怎么看不懂。我不想失去現(xiàn)在已經(jīng)擁有的讀者群，我還沒有牢牢抓住他們。讓我和讀者再緊密結(jié)合一陣后，我再去創(chuàng)新另外的小說形式?！?/p>

已經(jīng)記不清是因為她的小說而喜歡上那些板上熒屏與大銀幕的作品，還是因為愛上了銀幕上的形象而轉(zhuǎn)而喜歡她的小說了。這個走出去的上海女人一直寫得從容，而我則看得忐忑和緊繃，從懵懂再到理解。