對“丑、再、里”中橫豎交叉時筆順的探討

文/唐榮全,重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院會計(jì)學(xué)院

對“丑、再、里”中橫豎交叉時筆順的探討

文/唐榮全,重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院會計(jì)學(xué)院

不論是在中國的名山名海邊，還是在任何一個小的村莊邊，都配有中國書法文化，這一切形成了一道又一道美麗的風(fēng)景線，中國書法蘊(yùn)含了獨(dú)特的文化價值。進(jìn)入現(xiàn)時代，硬筆的引入，書寫快捷多了，硬筆逐漸在很多地方代替了毛筆，我們的社會也在不斷地發(fā)展硬筆書法，我們的研究者們在繁體字的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了簡化字，也規(guī)范了簡化字的筆順，1997年國家頒布的《現(xiàn)代漢語通用字筆順規(guī)范》中規(guī)范了部分字的筆順，到底適不適合，引起了社會普遍的關(guān)注，本文針對變化了的“丑、再、里”中橫豎交叉時筆順進(jìn)行了探討，提出了自己的觀點(diǎn)。

橫豎交叉；筆順；漢字

1 現(xiàn)狀：

2016 年上半期，我家小學(xué)小孩二年級期末考試，考了一個“丑”的筆順，出現(xiàn)問題的地方就是在橫豎交叉的地方，部分小孩是先橫后豎，部分小孩是先豎后橫，答案是先豎后橫，部分家長就開始不斷地探討到底哪個是對的，最后老師告訴家長二者都對，古代是先橫后豎，現(xiàn)在按照國家的要求是先豎后橫。

2 問題所在：

2.1 不懂簡化字的來源

我們很多人寫了很多年簡化字，但不知道簡化字的來源，自從有了簡化字后，我們逐漸拋棄了繁體字，更不知道簡化字的當(dāng)時造字的基礎(chǔ)，作文古代書法，主要是篆隸楷行草，我們的簡化字主要從以前的楷行草而來，基本保留結(jié)構(gòu)簡單、筆畫少的楷書，把復(fù)雜結(jié)構(gòu)、筆順多的楷書繁體字去掉，從行書、草書中挑選筆畫比較少的，比如“為”就是以前的草書體，“會”也是以前的草書體。

2.2 混淆楷書、行書的筆順

古代時在隸書的基礎(chǔ)了發(fā)展的楷書和草書，行書是在篆書、古隸、隸書等正體字快寫并加以定型化而成，行書在字的構(gòu)形和點(diǎn)畫形態(tài)上并不都是依循正體字，每每有所突破和變化，所以說是“正書之小偽”。我們現(xiàn)在的人平時行書用得多，就把行書中的筆順強(qiáng)加到楷書中，其實(shí)，二者是有一定差異性的，比如“王”字，楷書的筆順是橫-橫-豎-橫，行書的筆順是橫-豎-橫-橫。

2.3 當(dāng)代的人對書法不夠重視

當(dāng)代的人覺得書法不能給人帶來實(shí)用的價值，而且要花費(fèi)很多功夫，所以就不愿意像古人那樣研究探討，很多人寫字都不規(guī)范，筆順更是亂得不得了，大家認(rèn)為反正能認(rèn)得到就行了，哪管筆順對不對，字寫得美不美，大家對漢字書法沒有足夠的重視，更談不上去好好研究筆順的前后關(guān)系了，按照自己的習(xí)慣不斷地在丑化中國書法。

3 對“丑、再、里”中橫豎交叉時筆順的探討

3.1 區(qū)別對待楷書、行書筆順關(guān)系

蘇軾有“楷如立，行如走，草如奔”的著名書論，很大研究者只是認(rèn)為寫字速度問題，楷書要慢點(diǎn)，行書要快點(diǎn)，草書更快，筆者通過多年練習(xí)的書法感受認(rèn)為，其實(shí)不然，更重要的還有體現(xiàn)漢字的形態(tài)，漢字的氣韻，比如楷如立，立就是整個字端正站在那兒，但不是死板的傻站在那兒，而是站在那兒要給人一種穩(wěn)重，大方，點(diǎn)畫之間是有靈動性的，很多人理解不透，最后就把字給寫死了，行如走，古代沒有跑字，走就是跑的意思，實(shí)際就是行如跑，從形態(tài)上了說，跑的感覺就是身體要往前略略往前傾，但整個重心不會倒，這就是行書的魅力，但為了整個重心不倒，行書在這個時候就會打破某些楷書的結(jié)構(gòu)和筆順。因此，對于楷書、行書而言，筆順有時候是有差別的，不應(yīng)該死板的硬要把它統(tǒng)一在一起。

3.2 站在楷書筆順規(guī)則上思考筆順理論關(guān)系

漢字的一般筆順規(guī)則是：先橫后豎，先撇后捺，從上到下，從左到右，先里后外，先里后外再封口，先中間后兩邊等。對于橫豎交叉來說，為什么要先橫后豎呢，而不是先豎后橫呢？從書法理論“寧上勿下,寧左勿右,寧緊勿松”的原則去思考，先寫橫比豎要容易些，而且容易把握。

3.3 站在楷書間架結(jié)構(gòu)上思考筆順關(guān)系

楷書要給人一種穩(wěn)重、大方又不失靈動，對楷書間架結(jié)構(gòu)的理解就非常重要，楷書結(jié)構(gòu)喜歡講究勻稱，比如幾個橫在一起，就希望幾個橫之間的距離基本相等，幾個豎在一起，就希望幾個豎之間的距離相等。比如“王”，三橫之間的距離基本一樣，又如“冊”四豎之間的距離基本一樣。這樣字就能四平八穩(wěn)，寫楷書不是橫一定要平，豎一定要直，很多時候是橫也不平，豎也不直呀，目的也是要追求字的靈動性，字得有生命。在回過頭來看“王”字，為什么筆順不是橫-豎-橫-橫，而是橫-橫-豎-橫，我們古代幾千年的書法長河中一直是這樣，一定有它的道理，經(jīng)過我多年習(xí)字研究發(fā)現(xiàn)，先寫兩橫再寫豎最后寫橫，能很好地控制到三橫之間的距離保持基本一致，而先橫-豎-橫-橫，就很難保持一致，每每寫到這里的時候，我就很驚訝，我們的前輩們對筆順的研究是多么的到位，因?yàn)榭赡苁牵跈M與橫沒有東西的時候是很好把握距離的，橫與橫之間有東西的時候會障礙我們的視野，影響我們的視覺判斷，另外，從視野上，豎很容易將橫分成平等的兩份，而橫將豎分成平等的兩份就要難一些，這可能就是我們視覺造成的差異，為什么古人間架結(jié)構(gòu)就有“寧上勿下,寧左勿右,寧緊勿松”，才能讓我們感覺到美的視覺效應(yīng)。

3.4 探討“丑、再、里”三個字橫豎交叉時筆順關(guān)系

我們再回到“丑、再、里”三個字上面，我們先談?wù)劇俺蟆弊?，丑先寫中間的橫，在寫豎就能很好地控制上下兩邊的距離基本一樣，如果先寫豎，再寫橫就很難控制到上下兩邊的距離基本一樣，我估計(jì)1997年國家頒布的《現(xiàn)代漢語通用字筆順規(guī)范》修改筆順是按照行書筆意來的，行書是先寫豎，后寫兩橫，這樣速度要快些，行書因?yàn)檎{(diào)整了筆畫的長短及方向角度，以及整個字的姿態(tài)角度都發(fā)生了變化，因此不需要保持三橫之間的上下兩端距離基本相等。再談?wù)劇霸?、里”兩字，在楷書里，兩個字的重點(diǎn)就是幾橫幾豎之間的距離基本相等，“再、里”兩字，橫比豎還多，“再”有四橫，三豎；“里”有五橫三豎，要保持橫與橫之間距離基本相等，難道更大，如果中間有其他東西再來障礙一下，更無法把握橫與橫之間距離。兩個字都只有三豎，最后的中豎是很容易將橫平分的?！冬F(xiàn)代漢語通用字筆順規(guī)范》修改“再、里”筆順可能跟“丑”是一樣的，選擇了行書的筆順，只考慮了其中的速度，沒有考慮到楷書的特點(diǎn)，楷書的形態(tài)，所以筆者認(rèn)為倒數(shù)第二橫和豎交叉時應(yīng)該先寫橫，再寫豎，這樣更能讓兩個漢字在楷書里顯得更美，更有氣度，更有它自身的特點(diǎn)，更能體現(xiàn)楷書領(lǐng)域中獨(dú)特的美。

[1] 書法藝術(shù)鑒賞18講[J]蘇州大學(xué)出版社，2016；1

[2] 漢字筆順存疑—“丑、貫、再、里、單、訊”的筆順問題討論[J]湖南科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2013；6