美聲演唱中不同語言的發(fā)聲狀態(tài)研究

鄒偉雯

摘 要：美聲作為一種極有魅力的演唱方式被廣泛運(yùn)用在歌劇、藝術(shù)歌曲、宗教音樂及合唱中，憑借圓潤、明亮、流暢等優(yōu)點(diǎn)得到了人們的喜愛。美聲演唱的發(fā)聲技術(shù)從根本上是為了在歌劇院、音樂廳等中小型場所現(xiàn)場演唱而誕生，它不需要通過麥克風(fēng)對聲音進(jìn)行二次放大，所以美聲演唱技巧的關(guān)鍵在于歌唱者能從口腔中發(fā)出共鳴強(qiáng)、音色飽滿、音量足夠的聲音。在不同語言美聲的演繹過程中存在不同的咬字與發(fā)聲方式，則對于聲樂演唱者而言，他們需要掌握不同語言的發(fā)聲技巧，這樣才能了解更多發(fā)音規(guī)則和歌曲演唱風(fēng)格。以美聲唱法為研究內(nèi)容，重點(diǎn)探究和對比不同語言的美聲演唱技巧。

關(guān)鍵詞：美聲演唱;演唱技巧;發(fā)聲;音樂

歌唱的基礎(chǔ)是語言，音樂和語言一起才能構(gòu)成歌唱。對于歌唱語言的教學(xué)與運(yùn)用可以靠理性思辨與具體實(shí)踐的雙重結(jié)合來完成。美聲是一種獨(dú)特的演唱方式。通常來說，演唱者會(huì)通過將歌詞與曲調(diào)相結(jié)合將只通過語言無法表達(dá)出來的情感抒發(fā)出來，并且達(dá)到吸引觀眾的目的。本文將探討在美聲演唱技巧訓(xùn)練中如何正確選擇和使用合適的美聲演唱技巧進(jìn)行不同語言的美聲演唱，進(jìn)而讓人們能夠進(jìn)一步加強(qiáng)歌曲的語言表達(dá)，了解歌曲的文化內(nèi)涵以及提高聲音質(zhì)量。在提升演唱者綜合水平的基礎(chǔ)上，我們還應(yīng)該注重理論和實(shí)踐相結(jié)合的訓(xùn)練，了解各種語言發(fā)音的基本規(guī)則，正確了解和使用演唱處理技巧和方式。

一、美聲唱法概述

（一）美聲唱法的產(chǎn)生

美聲唱法起源于意大利，來自意大利文中的“Bel Cando”一詞，意思是“美好的歌唱”。美聲唱法強(qiáng)調(diào)聲音華麗、優(yōu)美，體現(xiàn)了高難度的發(fā)聲方法，具有強(qiáng)烈的戲劇性和音樂性。美聲唱法是當(dāng)今世界音樂界中的主要聲樂流派。通過意大利歌曲中的獨(dú)特發(fā)音規(guī)范及宗教禮拜中的應(yīng)用發(fā)展，美聲唱法的聲音不僅洪亮、透徹，且適合表現(xiàn)在一些較為嚴(yán)肅的戲劇當(dāng)中。美聲唱法經(jīng)過了幾百年的發(fā)展歷程，從西方宗教音樂中發(fā)展而來，到現(xiàn)在已經(jīng)成為一種別具一格同時(shí)已經(jīng)形成了獨(dú)特風(fēng)格的演唱技巧。美聲由于發(fā)音位置比較低，所以音色會(huì)具有明亮、豐滿、松弛的感覺，不僅如此還具有一種金屬色彩。

（二）美聲唱法的聲音特點(diǎn)

相比于其他的唱法來說，美聲是一種具有科學(xué)演唱技巧的演唱方式，它能夠通過演唱展示歌唱的藝術(shù)效果，同時(shí)有著非常高的音樂審美價(jià)值，而這一審美價(jià)值是得到了大部分歐洲人的認(rèn)可的。美聲唱法在科學(xué)性上遵循了人類生理機(jī)能的構(gòu)造，是對符合生理?xiàng)l件的科學(xué)的訓(xùn)練方法進(jìn)行總結(jié)和傳承;在技巧上，美聲唱法講究聲音的低喉位和身體肌肉的擴(kuò)張記憶，需要演唱者對身體進(jìn)行精確的控制，也要及時(shí)對發(fā)音器官進(jìn)行調(diào)整，從而使人體這個(gè)“樂器”同其他樂器一般自由、通暢地發(fā)出音色優(yōu)美、共鳴集中的聲音;在藝術(shù)表現(xiàn)上，美聲高雅大氣、沉穩(wěn)莊重，用不同的語言結(jié)合優(yōu)美的歌詞能帶給觀眾不一樣的感受。任何一種藝術(shù)若能達(dá)到它的最高境界，都能夠得到人們的欣賞與喜愛，所以不管是哪個(gè)國家的美聲唱法都具有當(dāng)?shù)氐恼Z言特色，具有本國獨(dú)特的風(fēng)格。

二、不同語言的美聲演唱技巧

（一）意大利語的美聲演唱技巧

意大利是美聲的發(fā)源地。意大利語是一種發(fā)音純正且音色較為優(yōu)美、渾厚的語言，同時(shí)也是各國美聲演唱的經(jīng)典模范。

美聲唱法誕生于意大利不是偶然。著名的英國詩人雪萊非常鐘情于意大利的迷人風(fēng)光，他曾感嘆：“我們一到意大利，秀麗的土地和明朗的天空就使我們的情感起到了強(qiáng)烈的變化?！币獯罄挥诘刂泻Ｑ匕叮蠛?、陽光和發(fā)達(dá)的海上貿(mào)易造就了元音飽滿、輔音簡單、開放的最適合歌唱的發(fā)音特點(diǎn)。意大利美聲唱法經(jīng)過在歐洲范圍內(nèi)的傳播，逐漸衍生出了不同語系的“德國學(xué)派”“法國學(xué)派”“俄羅斯學(xué)派”。各學(xué)派都是基于自己本國語言的發(fā)聲特點(diǎn)發(fā)展形成，所以在發(fā)聲方法上沒有好壞之分，但它們存在的風(fēng)格差異是現(xiàn)代美聲學(xué)習(xí)者需要不斷學(xué)習(xí)與探索的。意大利語是一種發(fā)音純正且音色較為優(yōu)美和渾厚的語言，是一種不可多得的適合唱歌的語言。意大利語中的5個(gè)元音在發(fā)音時(shí)氣流都平順而渾厚，無關(guān)閉及弱化，即使是非重讀元音也是如此，同時(shí)16個(gè)輔音的發(fā)音清晰、干脆，所以意大利歌詞在演唱時(shí)的咬字可以做到更加立體和飽滿。意大利語的詞組、音節(jié)簡單，并且具有節(jié)奏感，每個(gè)單詞的發(fā)音結(jié)構(gòu)都簡單明了，讀音上也歌唱性十足，非常具有欣賞性。意大利語的演唱需要結(jié)合元音和輔音的特點(diǎn)進(jìn)行演繹，元音要有氣流流動(dòng)且聲帶振動(dòng)以發(fā)出聲音，輔音是聲帶不振動(dòng)且和元音相結(jié)合而發(fā)出的聲音。只有了解了這些基礎(chǔ)的發(fā)音知識(shí)，才能通過調(diào)控音色迅速、準(zhǔn)確調(diào)整歌唱時(shí)由于發(fā)音不同的音色差別，才能實(shí)現(xiàn)對聲音的準(zhǔn)確把握。

除此之外，對意大利歌詞有一定理解也是必不可少的。在學(xué)習(xí)意大利語歌曲前要對歌詞進(jìn)行反復(fù)誦讀，將歌詞中的各個(gè)音節(jié)進(jìn)行劃分，找到重音、輕音、斷音、連音等需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的音節(jié)，以提高意大利語朗讀的語感能力。將語音與歌唱相結(jié)合才是學(xué)習(xí)意大利語美聲唱法的第一步。此后，要將歌詞中的連接做到平滑、順暢，要過渡自然，使樂句具有優(yōu)雅的線條感。演唱并不僅僅是展現(xiàn)技巧，同時(shí)也需要感情飽滿的狀態(tài)。如果想要達(dá)到這個(gè)效果，詳細(xì)了解歌詞大意則是必不可少的學(xué)習(xí)步驟，能夠使學(xué)習(xí)者正確了解曲目想要表達(dá)的意境，只有這樣才能達(dá)到完美的表演效果。

（二）法語的美聲演唱技巧

與明媚陽光、熱情開放的意大利不一樣，以浪漫著稱的法語讓聽眾在聽覺感官上能享受到慵懶、高雅的藝術(shù)體驗(yàn)，是一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格。這主要是法國的文學(xué)詩歌引導(dǎo)了藝術(shù)創(chuàng)作的主要方向。法語和英語一樣由26個(gè)字母組成，但是其大部分的發(fā)音與英語截然不同。從世界語言學(xué)的角度來看，法語融合了拉丁語的嚴(yán)謹(jǐn)與希臘語的細(xì)膩，其發(fā)音過程長且連貫。在法語元音的發(fā)音過程中，發(fā)音器官需要保持不變的狀態(tài)，所以歌唱時(shí)也更容易保持發(fā)聲時(shí)口形的狀態(tài)，不會(huì)因?yàn)楦淖兛谛味鴮?dǎo)致聲音變化。與意大利語、德語相比，法語更具有歌唱性和詩意，它復(fù)雜的拼讀規(guī)則和獨(dú)特的鼻音使法語的語音變得更有歌唱性。

法語的元音一共有16個(gè)，也正是因?yàn)槿绱硕嗟脑艚M成讓法語在和意大利語、德語的對比中顯得更為清晰。法語的各個(gè)音素的正確發(fā)音都是清晰、準(zhǔn)確、緊湊的，語調(diào)富有變化性。因此在演唱法語歌曲時(shí)，要更加注意歌詞的清晰度。在法語的美聲演唱中，要想達(dá)到較好的演唱效果，那么語音是需要解決的第一個(gè)問題。只有去科學(xué)地認(rèn)識(shí)法語的語言特點(diǎn)，才能進(jìn)一步掌握其演唱技巧。法語的語音特點(diǎn)非常適合于美聲演唱，發(fā)音時(shí)發(fā)聲器官的肌肉會(huì)繃緊，發(fā)音器官的狀態(tài)會(huì)始終保持在一整個(gè)音素的發(fā)音過程中，能將全部的發(fā)音動(dòng)作在口腔里完成，而不影響面部肌肉的形狀。

法語中的輔音除了l、f、r、c、q之外都不發(fā)音，當(dāng)單詞結(jié)合起來成為詞組或者語句的時(shí)候，需要和元音進(jìn)行連讀。那么在這樣的連讀清晰地通過口腔時(shí)，演唱者口腔前部的肌肉需要更加用力，從而擁有清脆、明快的發(fā)聲。演唱者對各類元音和鼻元音之間的差異也要準(zhǔn)確分辨，否則就會(huì)失去法語的獨(dú)特魅力。

（三）德語的美聲演唱技巧

德語雖然是一種和英語類似的語言，但是德語由于單詞過長、輔音發(fā)音過重而被很多音樂家認(rèn)為是最不適合用于唱歌的語言，甚至連德國人自己都是這么認(rèn)為的。歌唱家費(fèi)舍爾·迪斯考曾在其回憶錄中說過，在其職業(yè)生涯中，最令其痛苦不堪的就是用德語演唱意大利語歌劇。由此可見以德語進(jìn)行美聲演唱的難度之大。和意大利語相比，德語的發(fā)音除了較硬之外，輔音復(fù)雜多變，同時(shí)語速也很快，所以如果想要達(dá)到較好的演唱效果，就需要掌握正確的發(fā)音方式。

如果想正確掌握德語美聲歌曲的演唱技巧，那么除了正確認(rèn)識(shí)和了解德語發(fā)音特點(diǎn)之外，還需要結(jié)合德語的正確發(fā)音規(guī)則來演唱。在德語發(fā)音中，每一個(gè)元音開頭的詞需要停頓，這樣的停頓會(huì)導(dǎo)致音與音之間缺乏一定的線條感及流暢性，會(huì)硬生生地將一整個(gè)發(fā)音中斷，所以在演唱過程中，演唱者必須知道德語的單詞重音位置以及德語的短元音、長短音的區(qū)別。同時(shí)，德語輔音中清輔音和濁輔音在口腔發(fā)音時(shí)著力點(diǎn)的不同以及鼻音和似鼻音的共鳴位置的差別也需要演唱者進(jìn)行深入的了解。此外，德語中有強(qiáng)烈的送氣音，有時(shí)一個(gè)單詞中口型需要大開大合好幾次，因此以這樣的發(fā)音方式進(jìn)行歌曲演唱時(shí)就需要做到氣息的連貫、統(tǒng)一和發(fā)聲器官狀態(tài)的保持。獨(dú)特的輔音爆破音的發(fā)音特點(diǎn)會(huì)導(dǎo)致演唱者在演唱時(shí)容易將音符唱“斷”，因此保持連貫性則成了德語演唱中最需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。語言是歌唱的基礎(chǔ)，旋律是演唱的靈魂，只有將二者結(jié)合，才能達(dá)到更為和諧的演繹效果。

由于德語的發(fā)音特點(diǎn)，如何正確掌握歌詞演唱的節(jié)奏、速度和準(zhǔn)確地把握發(fā)音就成了德語演唱的重中之重。如果想要更為地道的以德語進(jìn)行歌曲詮釋，那么就需要演唱者理解歌詞的意思，提前思考清楚處理歌曲情緒的方法，并通過速度的變化表達(dá)歌曲的情感?？偠灾?，如果想把握好德語歌曲的演唱，那么就需要演唱者對歌曲有獨(dú)特且深刻的認(rèn)識(shí)，因?yàn)榧词箵碛胸S富的歌唱技巧，若對歌曲的背景和創(chuàng)作環(huán)境陌生，那么也是沒有辦法通過德語將歌曲完美詮釋和表達(dá)出來的。

三、漢語美聲演唱技巧與其他語言

美聲演唱的差異

（一）用清晰的語言詮釋歌曲意境

以任何一種語言進(jìn)行美聲演唱都要先理解作品內(nèi)容，掌握發(fā)音技巧，并在演繹的準(zhǔn)備階段中詳細(xì)了解作品的背景、歌詞內(nèi)容和作曲環(huán)境。只有詳細(xì)地了解了作品的背景和意思，才能深刻且清晰地明白歌曲需要營造的情境，并通過歌詞發(fā)音來展現(xiàn)各種語言的魅力，從而對歌曲進(jìn)行充分的演繹，讓觀眾感受到音樂的魅力。

（二）漢語發(fā)音與其他語言的主要區(qū)別

在各類語言的美聲演唱技巧中，由于不同語言的發(fā)音不同，在演唱上有著明顯的差異，演唱者需要根據(jù)各類語言的特點(diǎn)并結(jié)合曲目內(nèi)容開展美聲演唱。同時(shí)，不一樣的語言對同一曲目演繹時(shí)的技巧以及側(cè)重點(diǎn)都不一樣，具有巨大的差異。不一樣的語言有著不同的演唱技巧，這就要求演唱者在演繹之前進(jìn)行相關(guān)的訓(xùn)練，并通過訓(xùn)練的方式提高美聲演唱技巧。20世紀(jì)前后，中國才出現(xiàn)了美聲唱法，且隨著時(shí)間的推移以及大家對其的不斷研究和探索，中國人對美聲唱法的技巧和理解也在逐步增強(qiáng)，其中不僅研究了西方的美聲唱法，還對其進(jìn)行了許多中國化的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了聲、情、表等方面的融合。漢語作為一種歷史悠久的文字體系，不僅在字體形態(tài)上和其他語言有很大的不同，發(fā)音規(guī)律也是截然不同的。意大利語語言連貫，強(qiáng)調(diào)重音，并且有很強(qiáng)的節(jié)奏感，便于發(fā)音，所以深受大家喜愛;德語因其具有獨(dú)特的語言特點(diǎn)，所以在演唱中具有一定的難度;法語的美聲發(fā)音技巧比較注重小舌音，且由于多種原因加大了發(fā)音的難度，所以法語的美聲演唱重心在小舌的發(fā)音上。相比意大利語來說，法語的發(fā)音幅度小，并且更具有柔和性，所以如果想要達(dá)到良好的效果，需要演唱者增強(qiáng)自身口腔肌肉在語言發(fā)音上的表達(dá)強(qiáng)度。

美聲唱法傳入我國已經(jīng)有一百多年的歷史了，但是在這一百多年的傳承與發(fā)展中也暴露了一個(gè)又一個(gè)的問題。首先，漢語由于咬字、吐字方式的特殊性會(huì)導(dǎo)致有些演唱者在演唱時(shí)出現(xiàn)咬字不清晰的問題;其次，中文講究字正腔圓，在發(fā)音共鳴上更加傾向于用嘴周圍的肌肉發(fā)力，這樣的發(fā)力點(diǎn)導(dǎo)致漢語多是高喉位發(fā)聲，而美聲唱法講究的卻是低喉位發(fā)聲，那么怎樣以漢語進(jìn)行美聲演唱時(shí)既具有清晰度還能保持美聲唱法的低喉位發(fā)聲特點(diǎn)是一大難題。解決這些問題需要演唱者將漢語發(fā)音與意大利語發(fā)音進(jìn)行有效結(jié)合，彌補(bǔ)漢語的咬字和發(fā)音缺陷，與意大利語元音飽滿、輔音簡單開放的語言特點(diǎn)相融合，保持低喉位的咽部狀態(tài)，從而順利地以漢語進(jìn)行美聲演唱。同時(shí)，演唱者要多聽其他語種的發(fā)音方式，仔細(xì)對比這些語言的基本音調(diào)，而后多多模仿其他語種的發(fā)音。反復(fù)練習(xí)不僅能夠形成語感，也會(huì)使口腔肌肉產(chǎn)生記憶，最后再在作品演唱時(shí)有針對性地做出不同的發(fā)音表達(dá)。

四、結(jié)語

語言支撐了歌唱的過程，也是音樂可以走進(jìn)聽眾內(nèi)心、引起聽眾共鳴的橋梁。單單掌握某一種語言的聲樂技巧，卻對其他語種不了解，那么就只能唱出音高和發(fā)出聲音，這樣的聲樂表演是無法走進(jìn)聽眾內(nèi)心的，也不能做到對聲樂藝術(shù)的二次創(chuàng)造。只有將語言、聲音、情感、氣息這四點(diǎn)相結(jié)合來表達(dá)作品，才能演繹出歌曲的靈魂，才能更好地將歌曲的真正含義和音樂的情感充分地傳達(dá)出來。對于美聲演唱技巧的研究不僅可以讓演唱者快速且正確地理解語義，形成較好的語感，也能提高演唱者的演唱技巧，提升歌曲演繹的連貫性。語感的培養(yǎng)是一個(gè)枯燥且漫長的過程，演唱者需要不斷接觸并長期積累才能形成良好的語感和樂感，才能全面、有效地提高演唱技巧。

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作者單位：

豫章師范學(xué)院