莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)價(jià)值

　　摘 要： 莫扎特是維也納古典樂派的代表者之一。他四歲起學(xué)習(xí)鋼琴，五歲開始寫作樂曲，八歲時(shí)已經(jīng)有幾首奏鳴曲和交響曲作品問世。在鋼琴作曲中他汲取了巴赫兩個(gè)兒子的創(chuàng)造成果，采用交響發(fā)展的手法使獨(dú)奏同樂隊(duì)的聲部保持均衡，從而使戲劇性的對比和發(fā)展同歌唱性的技藝結(jié)合在一起。
　　關(guān)鍵詞: 莫扎特 鋼琴協(xié)奏曲 變奏曲
　　協(xié)奏曲這種體裁產(chǎn)生于意大利，開始多半是用小提琴作為獨(dú)奏樂器同樂隊(duì)進(jìn)行“競奏”，后來才出現(xiàn)古鋼琴的協(xié)奏曲。最早的鋼琴協(xié)奏曲開創(chuàng)者是巴赫，但在他的這類作品中，競奏的原則還不是太明顯，只有鋼琴同樂隊(duì)輪流演奏，并且獨(dú)奏鋼琴聲部也沒有足夠的技巧性發(fā)揮。巴赫的兩個(gè)兒子為鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展都作出了很大的貢獻(xiàn)：埃曼紐爾著重發(fā)展音樂的交響因素，并加強(qiáng)了戲劇性對比；赫里斯齊安則致力于改善鋼琴獨(dú)奏聲部的技巧，強(qiáng)調(diào)鋼琴的歌唱性，并且創(chuàng)造了所謂“如歌的快板”風(fēng)格。
　　莫扎特對協(xié)奏曲創(chuàng)作有獨(dú)特的見解，但他的鋼琴協(xié)奏曲既有共同的特點(diǎn)，同時(shí)每一樂首協(xié)奏曲的內(nèi)容又互不相似。他的音樂表現(xiàn)比較單純而自然的感情，用他自己的話說，要直接“扣人心弦”。他的協(xié)奏曲亦是這樣。除了少數(shù)的特殊情形外，他并不喜歡表現(xiàn)一些激烈的沖突，而戲劇性的感情較常用音樂素材出人意料的轉(zhuǎn)換和對照表現(xiàn)滿懷的喜悅，或者平靜的敘述有時(shí)會被激越的熱情所打斷，興高采烈的歡樂變成憂郁的沉思，急劇向前的進(jìn)行轉(zhuǎn)換為抒情的靜觀，等等。類似這樣，在藝術(shù)上的反應(yīng)速度之快，瞬間產(chǎn)生的意境之明確，以及急劇轉(zhuǎn)換的形象之清晰，都是十八世紀(jì)即興演奏藝術(shù)的精華所在。
　　莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲有幾十首，最早的協(xié)奏曲只是把老一輩作曲家的鋼琴奏鳴曲改編成為獨(dú)奏和樂隊(duì)演奏的作品。他的鋼琴協(xié)奏曲出版過的共有二十七首，其中有一首是為兩架鋼琴而寫的，另一首則是為三架鋼琴。他在1773年創(chuàng)作出第一首比較有獨(dú)立意義的鋼琴協(xié)奏曲，但是他的大部分協(xié)奏曲是在同薩爾斯堡大主教決裂后遷居維也納時(shí)寫成的，后來，在1788年和1791年才又寫下了《第二十六協(xié)奏曲》和《第二十七協(xié)奏曲》。
　　莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲保持傳統(tǒng)的三樂章圖式：第一樂章總是比較戲劇化，第二樂章常常是比較憂郁的浪漫曲，第三樂章是回旋曲，是各種生活舞蹈場面的出奇變換。第一樂章用奏鳴曲形式寫成，其音樂的發(fā)展以三五個(gè)到七八個(gè)互有聯(lián)系的不同形象的對置為基礎(chǔ)。古典的鋼琴協(xié)奏曲同小提琴協(xié)奏曲一樣，它的第一樂章也有兩個(gè)呈現(xiàn)部，第一個(gè)呈現(xiàn)部由樂隊(duì)奏出，它的全部主題，包括第一主題之后常有的連接段和第二主題之后的小結(jié)尾在內(nèi)，都保持在樂章的同一個(gè)基本的調(diào)性之中，這是它有別于交響曲的地方。第二個(gè)呈現(xiàn)部從獨(dú)奏鋼琴進(jìn)入時(shí)開始，在古典協(xié)奏曲中這時(shí)獨(dú)奏聲部常同樂隊(duì)結(jié)合在一起，它多半在曲調(diào)或節(jié)奏上變化反復(fù)前以呈示部的那個(gè)基本主體。第一樂章的發(fā)展部一般都比較緊湊，但是這里又是各種意想不到的主題變化、移調(diào)和表現(xiàn)技巧的廣闊場所。再現(xiàn)部綜合了樂章的所有主題，也保持在同一個(gè)基本調(diào)性之內(nèi)，在再現(xiàn)部結(jié)束之前，有一段時(shí)間讓獨(dú)奏者發(fā)揮即興演奏技巧，即華彩樂段。這樣，第一樂章中樂隊(duì)的全奏一般總有四次：一是組成第一個(gè)呈示部的一大段時(shí)間，二是進(jìn)入發(fā)展部的過渡，三是在華彩樂段之前，四是用以結(jié)束整個(gè)樂章。
　　第二樂章主要采用歌曲體，借以充分發(fā)揮鋼琴的“如歌”的特點(diǎn)，但其中有時(shí)不免留有那種“媚情”風(fēng)格的痕跡。第三樂章是莫扎特發(fā)揮其輝煌即興演奏技巧的廣闊場所，其音樂的基本特征是活躍、急速而歡愉，有時(shí)這漫無節(jié)制的歡樂暫時(shí)會被田園詩或者憂郁的插段所打斷，但這一時(shí)的偏離反而更襯托出原來那些戲謔和無所憂慮的形象的主導(dǎo)作用。
　　莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲雖然各有其特點(diǎn)，但由于作品內(nèi)容的差異，其藝術(shù)價(jià)值也不等同，因此流傳的程度和范圍不一樣。例如：《第二十鋼琴協(xié)奏曲》、《第二十三鋼琴協(xié)奏曲》、《第二十四鋼琴協(xié)奏曲》、《第二十六鋼琴協(xié)奏曲》。
　　《第二十鋼琴協(xié)奏曲》這首協(xié)奏曲是迄今最常演奏的莫扎特協(xié)奏曲之一。貝多芬對這首作品的評價(jià)很高，曾親自演奏它（除此之外，貝多芬沒有演奏過別人的任何協(xié)奏曲），他和勃拉姆還分別為這首協(xié)奏曲寫過華彩樂段。這首協(xié)奏曲內(nèi)容豐富，形象深刻，形式宏偉，就其交響發(fā)展的規(guī)模來說，實(shí)際上并不比他的交響曲遜色。
　　莫扎特的音樂都有與其內(nèi)容相適應(yīng)的調(diào)性，他的鋼琴協(xié)奏曲表現(xiàn)莊嚴(yán)有力的用C大調(diào)，輝煌的場面用D大調(diào)，清新和精力充沛的情緒用F大調(diào)，歡愉而剛勁的形象用G大調(diào)，抒情而明朗的詩篇用A大調(diào)，樸質(zhì)感人的用降B大調(diào)，宏偉堂皇的氣氛用降E大調(diào)，只有表現(xiàn)獨(dú)特的戲劇性構(gòu)思，他才用小調(diào)（d和c）。這首d小調(diào)的鋼琴協(xié)奏曲深具戲劇性的激情，可以把它同莫扎特在創(chuàng)作這首協(xié)奏曲的前一年寫成的《d小調(diào)幻想曲》和在這后三年產(chǎn)生的《g小調(diào)交響曲》都?xì)w入反映所謂“維持”精神一類的作品，視作“狂飆運(yùn)動(dòng)”的產(chǎn)物。
　　第一樂章從樂隊(duì)呈現(xiàn)部第一主題開始，音樂立即布滿著陰暗的情緒——這是有弦樂器組在低音區(qū)演奏的主題，小提琴和中提琴用切分節(jié)奏提供了如同戰(zhàn)栗一般的不安背景，大提琴和低音提琴則以滑音列的方式奏出威武的召喚。弦樂器組的這種戲劇性情緒，逐漸由法國號，然后是大管和雙簧管參加表達(dá)。情緒逐漸高漲，最后在樂隊(duì)全奏的連接段中出現(xiàn)的新主題，其感情之強(qiáng)烈頗近悲劇性的程度。同第一主題相對比，隨后出現(xiàn)了木管樂器對答式詠唱的傷感動(dòng)機(jī)。第一呈現(xiàn)部在突如其來的安謐氣氛中結(jié)束——這個(gè)結(jié)尾段的音樂素材是第二呈現(xiàn)部的結(jié)尾段的先現(xiàn)，是歌曲性的抒情形象，略帶憂郁的神態(tài)，含有生活音樂的音調(diào)特征，這個(gè)主題是整個(gè)作品的音調(diào)基礎(chǔ)，這首協(xié)奏曲通過它而獲得套曲結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。樂章的發(fā)展部以兩個(gè)主題的相互對置為基礎(chǔ)——樂章開頭所強(qiáng)調(diào)的那種驚惶不安的進(jìn)行和鋼琴獨(dú)奏開始進(jìn)入時(shí)的抒情樂句形成的對置工反復(fù)三次，戲劇性的發(fā)展也因調(diào)性的明顯轉(zhuǎn)換而加劇。在再現(xiàn)部中還是主題的輪番交替，只是鋼琴獨(dú)奏的那個(gè)抒情樂句給刪掉了，而代之以更加熱情而激動(dòng)的華彩樂段。
　　第二樂章是一首“浪漫曲”，充滿真誠懇摯的感情，莫扎特特別為這一樂章取這樣的名字，這在十八世紀(jì)的器樂協(xié)奏曲中是不曾有過的，看來，他可能是為了強(qiáng)調(diào)這一樂章的抒情特性，用以同前后樂句構(gòu)成對比，雖然在音調(diào)上它同前后樂章有聯(lián)系。這一樂章由三個(gè)樂段組成，前后兩段素材相同，音樂的進(jìn)行溫柔抑郁，但完全是安寧平靜情緒的表達(dá)，有如在吉他輕微擺動(dòng)的音型伴奏之下，在明朗的夏夜之中詠唱的一支小夜曲。但是在樂章中段又闖入前一樂章的那種驚惶不安的情調(diào)，隆隆作響的背景，管樂器緊張的音響效果，鋼琴獨(dú)奏的慌亂樂句，弦樂器組斷然的驚心動(dòng)魄的和弦——所有這些奇特色彩的運(yùn)用，都反襯出前后兩段音樂的懇摯及其旋律的氣息之寬廣和流暢。
　　最后樂章——回旋曲的基本主題又把音樂帶回到激動(dòng)不安的氛圍中，這個(gè)主題先由鋼琴奏出，再由樂隊(duì)復(fù)奏，它不斷地反復(fù)，從而得到了積極的交響發(fā)展。樂隊(duì)全奏緊張地發(fā)展了這一主題，然后又回到鋼琴的獨(dú)奏，這是抒情的動(dòng)機(jī)，同第一樂章的第二主題的特征近似。
　　音樂又回到基本主題后，先在鋼琴上然后在木管樂器上又出現(xiàn)了一個(gè)熱情的f小調(diào)主題，這時(shí)鋼琴聲部的音型一直在戲劇化，當(dāng)它突然進(jìn)入高潮時(shí)，又意外地出現(xiàn)了樂章的第四主題——像陽光煥發(fā)那樣生機(jī)勃勃和歡快的F大調(diào)主題。接下來在華彩樂段之前可以看到樂章四個(gè)主題的依序反復(fù)，但是調(diào)性都有變化，即基本上都在d小調(diào)上。但是在華彩樂段后，莫扎特突然用光輝的D大調(diào)改變音樂的色彩，雙簧管、大管和法國號極有魅力地共同奏出這無憂無慮的第四主題，鋼琴也接著演奏它，長笛還用明亮的聲音歌唱它。歡樂的情緒一直有增無減，鋼琴的樂句擴(kuò)充了更大的音域，管樂器的重音戲謔地穿插進(jìn)來，到音樂接近結(jié)束時(shí)，完全是一片歡樂的情緒。
　　莫扎特的《第二十三鋼琴協(xié)奏曲》同他的另外兩首小調(diào)協(xié)奏曲《d小調(diào)第二十協(xié)奏曲》和《c小調(diào)第二十四協(xié)奏曲》，可以說是他的鋼琴協(xié)奏曲中最出色的三首。這首協(xié)奏曲就其內(nèi)容來說，同《d小調(diào)協(xié)奏曲》全然相反：在《d小調(diào)協(xié)奏曲》中，充滿著激動(dòng)人心的不安情緒，而在這首最抒情的協(xié)奏曲中，每一個(gè)樂章的音樂都是誠摯、溫暖和熱忱感情的表達(dá)。為了適應(yīng)這首協(xié)奏曲總的構(gòu)思的要求，第一樂章的兩個(gè)主題并沒有按照傳統(tǒng)的方式進(jìn)行對置，而是十分相似。而且緊接在這兩個(gè)抒情主題后出現(xiàn)的連接段和結(jié)尾段的曲調(diào)，也只是更加熱情、更加強(qiáng)烈，依然沒有產(chǎn)生對比或矛盾。鋼琴獨(dú)奏的特點(diǎn)是特別富于歌唱性，配器也是這樣，充分利用了弦樂器組和木管樂器——特別是單簧管如歌的音響。
　　第一樂章第一主題從流暢安謐的敘述開始，第二主題最顯著的特點(diǎn)是親切而又熱情。樂章的第二個(gè)呈現(xiàn)部同前一呈現(xiàn)部一樣緊湊，并沒有帶來別的新內(nèi)容。但是在發(fā)展部的開頭，在一個(gè)短暫的休止后，弦樂器以其稍微壓低的音響詠唱一個(gè)田園的新主題。這新主題的一些素材還曾轉(zhuǎn)到木管樂器上，鋼琴則用一些輕快的樂句為之裝飾。在再現(xiàn)部中還由鋼琴和單簧管及大管先后演奏這個(gè)主題，直到一個(gè)小高潮過后，這一主題還為華彩樂段的呈現(xiàn)做好準(zhǔn)備。結(jié)束這一樂章的小結(jié)尾音響溫存，力度逐漸減弱。
　　第二樂章的音樂柔美安謐，但有點(diǎn)傷感，它的基本主題以意大利民間舞曲——西西里舞曲的節(jié)奏為基礎(chǔ)。樂章用三段體形式寫成，中間一段轉(zhuǎn)入A大調(diào)，音響更為明亮，最后一段音樂的再現(xiàn)有所減縮。
　　第三樂章回旋曲，同前面兩個(gè)樂章不一樣，規(guī)模相當(dāng)大。莫扎特以其成熟的創(chuàng)造才能和大量的旋律組成了這一樂章，它急速的發(fā)展尤其令人矚目。這一樂章的音樂，充滿了各種不同特性的形象和情節(jié)的變換，是作者的歌劇終場中所特有的。而且，這里一切都為明媚的陽光所照耀，滿溢著蓬勃的活力。這回旋曲樂章的結(jié)構(gòu)，類似奏鳴曲形式，也有三個(gè)大段落和一個(gè)小結(jié)尾，它的基本主題是歡樂情緒的充分表達(dá)，在它后出現(xiàn)的另一個(gè)主題，則是回旋曲主題的重要補(bǔ)充。
　　在這回旋曲主題每一次反復(fù)出現(xiàn)的過程中，共嵌入三次小調(diào)的插段，但由于這些穿插的樂句都很有活力，因此并不沖淡原來歡樂的情緒。在樂句中還有一個(gè)十分引人注目的曲調(diào)，也是歡樂情緒的表達(dá)，而且顯得更無可遏制。由于它是在第一和第三段結(jié)束時(shí)呈現(xiàn)，因此帶有結(jié)尾段的意味——開頭它由鋼琴奏出，法國號嘹亮的音響與弦樂器的撥弦為之陪襯，后來則轉(zhuǎn)到木管樂器上。事實(shí)上，最后它成為一個(gè)真正的結(jié)尾段結(jié)束了這首美妙的協(xié)奏曲。莫扎特像一個(gè)善于講故事的人那樣，用一系列驟然出現(xiàn)的節(jié)奏和調(diào)性，使聽者驚嘆不已。
　　莫扎特的創(chuàng)作，是十八世紀(jì)歐洲音樂文化各方面成就的光輝總結(jié)。他為德國民族歌劇奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂劇的新題材；他擴(kuò)充并革新了樂器作品的內(nèi)容，使交響曲和室內(nèi)樂曲的形式格外嚴(yán)整。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來音樂的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件——這就是莫扎特在音樂史上的功績所在。
　　參考文獻(xiàn)：
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