春秋竊曲紋青銅鼎

【摘要】青銅，古時(shí)被稱(chēng)為‘金”或“吉金”，是純銅與錫、鉛等其他金屬的合金，銅銹呈青綠色。青銅文化在中國(guó)歷史文化發(fā)展上占有重要地位，青銅器作為穿越歷史文明的精美器皿，以獨(dú)特造型、別致紋飾、手工打造特色，給后世帶來(lái)視覺(jué)盛宴，留存了歷史古蘊(yùn)。蕪湖縣文管所收藏的春秋竊曲紋青銅鼎，以紋飾精美、造型渾厚、器形莊嚴(yán)被鑒定為國(guó)家二級(jí)珍貴文物。

【關(guān)鍵詞】蕪湖縣；青銅器；春秋時(shí)期；小型器；竊曲紋青銅鼎

【中圖分類(lèi)號(hào)】K876.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

青銅器是人類(lèi)歷史上的重要發(fā)明，在使用上和意識(shí)形態(tài)上反映了人類(lèi)社會(huì)和人們思想的進(jìn)步。在古代器皿中，青銅器具有一定優(yōu)越性：首先，材料取用方便。我國(guó)古代銅礦遺址分布廣泛，晉南、河西、遼西和長(zhǎng)江中下游地區(qū)都有大量銅礦分布，古人可以開(kāi)采到大量紅銅，添加錫后可形成熔點(diǎn)低、硬度高的青銅，進(jìn)而可以生產(chǎn)大量青銅用具。其次，便于使用。青銅的化學(xué)性能穩(wěn)定，耐腐蝕，制成器皿可長(zhǎng)期保存。第三，青銅器損壞后可以回爐重鑄，相比石器用具有更久的使用壽命。青銅器上述優(yōu)點(diǎn)，成為古人最好的選擇。

中國(guó)青銅器歷史可以分為五個(gè)時(shí)期：一期為夏代及商初、中時(shí)期；二期為商代晚期至西周初；三期為西周中晚期至春秋初；四期為春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)初；五期為戰(zhàn)國(guó)中晚至秦統(tǒng)一。這五個(gè)時(shí)期，融合了勞動(dòng)人民的心血和創(chuàng)新，給后世留下了寶貴而又獨(dú)特的青銅遺產(chǎn)。

在眾多青銅器中，青銅鼎經(jīng)歷了從烹煮炊器變?yōu)槎Y器的演變過(guò)程，顯得尤為突出?！墩f(shuō)文解字》言：“三足兩耳，和五味之寶器也?！薄昂臀逦丁狈从沉硕Φ牟途吆痛毒弑举|(zhì)，而“寶器”則與禮器掛鉤。無(wú)論是其實(shí)用功能、象征意義，還是于后世文化符號(hào)功能上都產(chǎn)生過(guò)重要意義。

在古代，“九鼎”象征王權(quán)，傳說(shuō)大禹收九牧之金鑄造“九鼎”，象征九州，作為統(tǒng)治中原的夏王朝立國(guó)的標(biāo)志。以后每一次王朝更替，“九鼎”便跟隨易手。但這畢竟是傳說(shuō)，實(shí)際上，鼎最早在夏代是作為烹煮器和儲(chǔ)存器被使用的，造型直接由陶器演變過(guò)來(lái)，這也反映了古代不斷提升的生產(chǎn)力水平和社會(huì)形態(tài)。隨著制作經(jīng)驗(yàn)的積累，青銅鼎的造型逐步優(yōu)化，更加符合古人使用需求。從商代開(kāi)始，隨著生產(chǎn)力的不斷提升，青銅禮器逐漸萌芽，鼎的造型逐步脫離陶器，形成了自身獨(dú)特的形制，耳和足的造型都發(fā)生了變化，體現(xiàn)了等級(jí)差異，鳥(niǎo)紋、獸面紋等裝飾題材更為豐富。

商晚期至西周時(shí)期，是青銅禮器發(fā)展的巔峰，大型青銅鼎出現(xiàn)，如圓形的“饕餮紋大圓鼎”和方形的“后母戊大方鼎”，完全脫離日用尺寸，彰顯了列鼎制度，青銅鼎完成了從“庶民”走上“神壇”的轉(zhuǎn)化。

一、蕪湖縣文管所館藏春秋竊曲青銅圓鼎

蕪湖縣文物管理所收藏的“春秋竊曲青銅圓鼎”（圖1-3），1986年3月份出土于原蕪湖縣火龍崗鎮(zhèn)新義村，青銅材質(zhì)，外形完整，經(jīng)安徽省文物鑒定站鑒定為二級(jí)文物。

該鼎高約22厘米，口徑約23.5厘米，重約3.3千克，鼎足長(zhǎng)約9.7厘米。

鼎腹似鍋形，侈口厚唇斜沿，口沿上方對(duì)立均衡豎立兩長(zhǎng)方形耳，耳廊邊緣略有弧度?？谘叵路綖閳A形深腹，腹下部漸收，直至形成圓底。腹下近底處有三個(gè)蹄狀鼎足，鼎足外側(cè)弧度飽滿有力，內(nèi)側(cè)剛直內(nèi)卷形成溝狀凹槽，鼎足呈等距離安設(shè)，足底光平，穩(wěn)穩(wěn)地支托住鼎身。

鼎腹部上端飾一圈外凸的竊曲紋，并以凹形紋在內(nèi)部刻畫(huà)，形成陰陽(yáng)有致、凹凸立體的紋飾，竊曲紋下方再飾一道弦紋。底部及足部的鑄造范線明顯，清晰可見(jiàn)。鼎的表面均勻地附著了青綠色銅銹，散發(fā)出暗沉幽綠的光感。

這件春秋竊曲青銅圓鼎為中小型器形，雙耳堅(jiān)挺剛毅，腹部圓潤(rùn)飽滿，下部穩(wěn)重扎實(shí)，外形小巧中飽含著莊嚴(yán)，紋飾簡(jiǎn)樸中不失大氣，其制作工藝、器形設(shè)計(jì)、外皮包漿都對(duì)研究春秋時(shí)期文化有一定的歷史價(jià)值。

二、蕪湖縣出土春秋竊曲青銅圓鼎的特征解讀

（一）制作工藝

這件春秋竊曲青銅圓鼎，采用范鑄法制作，以泥制成模，在泥模上雕刻上竊曲紋、弦紋紋飾，再依據(jù)成型的泥模制泥范。泥范干燥成型后，割劃成2塊，從泥模上取下，拼合成外范（即器物外腔）。泥范制作完成后，將一定比例的銅、錫熬燒熔化成汁，灌注入泥范，待到自然冷卻后，去除泥范，取出銅鼎，并進(jìn)行精細(xì)打磨，形成我們今天所見(jiàn)的文物藏品。如今，這件青銅鼎的底部清晰可見(jiàn)合模線。

（二）造型特點(diǎn)

鼎在春秋中晚期最重要的特點(diǎn)就是種類(lèi)繁多、實(shí)用性明確，有的用于蒸煮，可放置整只牛羊；有的用于祭祀，體現(xiàn)著身份和地位。因?yàn)槭⒎盼锏牟煌?，器形便有大有小。蕪湖縣收藏的春秋竊曲文銅鼎，相對(duì)于“饕餮紋大圓鼎”“后母戊大方鼎”來(lái)說(shuō)體型較小，但是卻顯露出江南地區(qū)玲瓏溫婉的氣質(zhì)。

（三）紋飾特點(diǎn)

青銅器上的紋飾，始于夏代晚期，最早出現(xiàn)的紋飾圖案以動(dòng)物組合為主，商周時(shí)期大致可分為八類(lèi)，即獸面紋、龍紋、鳳紋、各種動(dòng)物紋、火紋、各種獸體變形紋、幾何紋、人物畫(huà)像。

蕪湖縣收藏的青銅鼎主要紋飾為竊曲紋。竊曲紋，又稱(chēng)波紋或蛟龍紋，始見(jiàn)于西周，盛行于西周中、后期，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期仍見(jiàn)沿用，但西周中期以后逐漸抽象化，形成一種新的變形性抽象的紋飾，其特征是“上下皆曲”。蕪湖縣青銅鼎的竊曲紋，呈橫置的S形，正符合上述特點(diǎn)，對(duì)研究春秋時(shí)期文化有一定歷史價(jià)值。

（四）銅銹特色

青銅器表面在某種環(huán)境中，受到酸性氣體的氧化而逐漸形成銹蝕，在鑒定工作中是一項(xiàng)重要的內(nèi)容，古代人已經(jīng)注意到了這一點(diǎn)，他們總結(jié)為“銅器入土千年，純青如鋪翠……銅器墜入水千年，則純綠色而瑩如玉，未及千年，綠而不瑩?！笔徍h的這件青銅鼎，為春秋時(shí)期制作，是一件出土文物，表面銹色翠綠，整個(gè)器皿宛若綠翡打造，充分驗(yàn)證了古人的鑒別經(jīng)驗(yàn)。

三、小結(jié)

青銅鼎是各種青銅器具中最耀眼的一顆星，從炊煮器演變到代表至高無(wú)上權(quán)威禮器，成為禮器后，裝飾紋樣不斷豐富，蘊(yùn)含著無(wú)限的藝術(shù)價(jià)值，這一過(guò)程中我們可以觀察到不同時(shí)代的社會(huì)形態(tài)和工藝審美。竊曲紋是西周時(shí)期至春秋早期非常流行的一種青銅器裝飾紋樣，“從動(dòng)物形象變化而來(lái)?！痹趧?dòng)物形象基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)化、抽象，最終演變?yōu)楦`曲紋，后代卷草紋、忍冬紋等紋樣被大量運(yùn)用在各種材質(zhì)的器物上，追根溯源，其原型就是竊曲紋，這也說(shuō)明竊曲紋具有強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)新空間。

蕪湖縣文物管理所館藏竊曲紋鼎，體型偏小，腹部所飾竊曲紋呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)價(jià)值；鼎腹周刻畫(huà)紋飾為典型的二方連續(xù)竊曲紋樣，將腹部均勻分為五部分，從竊曲紋造型構(gòu)成上來(lái)看，就像放倒的“C”一樣，這也是竊曲紋的特有造型之一，體現(xiàn)出古人對(duì)于美與韻味的理解。古代經(jīng)濟(jì)中心、文化中心皆起源于北方，長(zhǎng)江中下游等地區(qū)無(wú)論是經(jīng)濟(jì)體量還是文化底蘊(yùn)都是不如中原地區(qū)，雖然毗鄰產(chǎn)礦區(qū)，但是鑄造業(yè)依然與北方有著巨大差距。在上述不利條件下，蕪湖古人卻依然創(chuàng)造出這么精美的青銅器，與各個(gè)地區(qū)所產(chǎn)精美青銅器共同構(gòu)成了華夏民族傳統(tǒng)工藝美術(shù)精英文化，折射出蕪湖人的創(chuàng)作態(tài)度和豐富的想象力，令人驚嘆。

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作者簡(jiǎn)介：陳尚前（1972-），安徽蕪湖，研究生（在職），研究方向：文物保護(hù)。