戴敦邦:為民族立像,為歷史留真

在人們的記憶中，古典傳統(tǒng)人物畫已成海上丹青高手戴敦邦的藝術(shù)符號(hào)。根據(jù)《三國(guó)演義》《西游記》《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》和《金瓶梅》五部巨著創(chuàng)作的人物畫早已享譽(yù)海內(nèi)外。然而近幾年，由于時(shí)代的需要，戴敦邦又欣然受命，創(chuàng)作了《中華民族人物譜》和《辛亥歷史人物譜》。前部共繪56幅，反映了我國(guó)56個(gè)民族的特點(diǎn)，成為慶祝建國(guó)60周年的獻(xiàn)禮產(chǎn)品。后部繪人物百圖，盡顯辛亥的歷史人物和事件。這兩次重大現(xiàn)代題材的創(chuàng)作，是戴敦邦畫風(fēng)一次成功的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，同時(shí)，更使他作為一位人民藝術(shù)家的形象得到了確定。

這是去年8月，伴隨著上海書展在上海展覽中心舉行，“戴敦邦繪辛亥歷史人物畫展”也在“展中展”中拉開(kāi)帷幕。戴敦邦為紀(jì)念辛亥革命百年而精心創(chuàng)作的人物組畫，將一段轟轟烈烈的辛亥革命歷史呈現(xiàn)在大家面前。那天，戴敦邦親臨現(xiàn)場(chǎng)，參加《紀(jì)念辛亥百年戴敦邦繪人物譜》畫冊(cè)的首發(fā)儀式。戴敦邦拿出筆墨印泥為讀者簽名，一旁的兒子戴紅杰幫著代為蓋章。早早候在展廳的觀眾，此刻近距離接觸大畫家，不由激動(dòng)和欣喜。

在現(xiàn)場(chǎng)，戴敦邦告訴記者：“畫這組畫前后經(jīng)歷了15個(gè)月。我是抱著對(duì)歷史的崇敬和對(duì)革命人物緬懷之心來(lái)創(chuàng)作這組作品的。”望著眼前73歲高齡的老畫家，我記得3年前，當(dāng)他推出新作《金瓶梅》時(shí)，就有“封筆”之意。沒(méi)想到，這次他又推出史詩(shī)般的鴻篇巨構(gòu)，不由為此震驚。在其兒子戴紅杰的幫助下，我開(kāi)始了對(duì)他的“追蹤采訪”。

為辛亥人物他畫得眼底出血

這是2010年年初，戴敦邦府上來(lái)了位老熟人，他就是中國(guó)出版集團(tuán)東方出版中心總經(jīng)理祝君波。老人知道這位不速之客此時(shí)來(lái)家，準(zhǔn)有好事。果然不出意料，祝君波直言相告，為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨誕生90周年和辛亥革命100周年，出版社正在議定出版計(jì)劃，有一重大選題想邀戴老出山——那就是想搞辛亥革命百年組畫。

戴敦邦一聽(tīng)，連連搖手道，不行。一是年事已高，已力不從心；二是自己擅長(zhǎng)“古代人物”，這“辛亥”雖屬民國(guó)題材，但已是現(xiàn)代范疇，難度太大。他一邊謝絕，一邊建議另請(qǐng)高明。

祝君波是出版名家，他掐指一捋，對(duì)戴敦邦說(shuō)，這我早已想過(guò)，你說(shuō)，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)誰(shuí)還能搞這個(gè)？只要你說(shuō)得出，我馬上去請(qǐng)。戴敦邦看看祝君波，一時(shí)無(wú)言應(yīng)對(duì)。而此時(shí)，辛亥年那段推翻帝制，結(jié)束封建社會(huì)的偉大革命已在他的腦海里翻涌。孫中山、黃興、宋教仁等革命元?jiǎng)?，和袁世凱、溥儀、張勛等封建人物對(duì)壘，在歷史舞臺(tái)上演繹得是如此的激烈和精彩。戴敦邦的心情已不能平靜：“好，我畫！”看到戴先生答應(yīng)了，祝君波笑著說(shuō)，畫個(gè)五十來(lái)幅就可以了。不過(guò)戴敦邦告訴我，這是客氣話。他想，既然答應(yīng)了，就得認(rèn)真，決不能含糊。這回是紀(jì)念辛亥革命100年，畫作就按“100”來(lái)構(gòu)思設(shè)計(jì)了。

就這樣，這項(xiàng)工程開(kāi)工了。戴敦邦說(shuō)，為這組畫他足足用了15個(gè)月。要再現(xiàn)辛亥革命這段歷史，這不像他以前畫“紅樓人物”或是“水滸豪杰”，能充分想象。辛亥革命是歷史事件，每張畫就是一段故事，每段故事都得有根有據(jù)。更困難的是，人物都得像。因此，僅讀文獻(xiàn)資料，就花了他3個(gè)月。在繪制過(guò)程中，他最大原則就是忠于史實(shí)，“就說(shuō)黃花崗烈士吧，我一邊讀史料，一邊想象，假如我自己身處當(dāng)時(shí)，新婚或者孩子剛學(xué)會(huì)叫爸爸，就要離妻別子，出門便做好永別的準(zhǔn)備，需要何等的勇氣！”在戴敦邦看來(lái)，將這些用鮮血喚醒沉睡國(guó)家的英雄們搬上畫作，“必須客觀，不容添油加醋”。

驚心動(dòng)魄的歷史把老畫家深深打動(dòng)。他很多次被那些年輕的志士仁人為國(guó)家獨(dú)立，為共和而奮勇斗爭(zhēng)、慷慨就義的豪舉所感動(dòng)，以至于老淚縱橫，夜不能寐。當(dāng)今畫壇的人物畫創(chuàng)作，有些藝術(shù)家在探尋個(gè)人的筆墨情趣，追求作品的戲筆情調(diào)，而戴敦邦則以為民族立像，為歷史留真的精神投入繪畫之中。

去年5月，畫稿終于完成。然而，戴敦邦突然感到眼睛不適，其中右眼越發(fā)模糊。來(lái)到醫(yī)院一查，發(fā)現(xiàn)眼底出血。醫(yī)生說(shuō)，小血管爆裂，如果再發(fā)展，就會(huì)引起小中風(fēng)。顯然這是用眼過(guò)度所致，醫(yī)生當(dāng)即明示：禁看少動(dòng)！然而戴敦邦哪里是聽(tīng)勸的人，當(dāng)聽(tīng)聞讀者為見(jiàn)他特來(lái)書展買書并索取簽名蓋章時(shí)，他表示，不能讓讀者失望，便特意趕來(lái)書展現(xiàn)場(chǎng)，一簽竟是一個(gè)多小時(shí)。當(dāng)時(shí)記者在現(xiàn)場(chǎng)就感到奇怪，發(fā)現(xiàn)陪伴他的兒子戴紅杰不時(shí)看看父親，一副不安的神情，原來(lái)他是擔(dān)心出事。戴紅杰告訴我，那天回家后，眼睛確又開(kāi)始充血。專為他治病的老中醫(yī)責(zé)怪父親太不關(guān)心自己，他卻謙和一笑說(shuō)，沒(méi)事沒(méi)事，我養(yǎng)幾天就好。

連環(huán)畫中走出了大畫家

“戴敦邦，1938年生，自號(hào)民間藝人。江蘇丹徒人。無(wú)學(xué)歷，曾擔(dān)任上海交通大學(xué)文學(xué)院教授直至退休。因長(zhǎng)期畫連環(huán)畫，一度被推選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，又擔(dān)任過(guò)上海市道教協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)和上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。但最為合適的頭銜還是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。無(wú)扛鼎之作，多數(shù)作品為依附于中國(guó)古典文學(xué)名著和古典詩(shī)詞的插圖，如《紅樓夢(mèng)》《水滸》《西廂記》等。創(chuàng)作連環(huán)畫《秦始皇》《大澤烈火》《逼上梁山》《戴敦邦新繪長(zhǎng)恨歌》等”。

這是戴敦邦自己寫的簡(jiǎn)介?！盁o(wú)扛鼎之作”？真是謙虛之極。不過(guò)專家自有評(píng)說(shuō)：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席、中央美術(shù)學(xué)院教授葉淺予贊譽(yù)戴敦邦“運(yùn)用中國(guó)畫的造型用筆，描繪歷史故事人物，是當(dāng)今獨(dú)樹(shù)一幟的高手”。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席蔡若虹說(shuō)，“戴敦邦的畫兒會(huì)說(shuō)中國(guó)話”。著名漫畫家丁聰則言：“他作畫的范圍，也許無(wú)人能與之比擬。他筆下的人物有時(shí)代感，對(duì)文史作品的理解也很深刻，無(wú)論對(duì)內(nèi)行還是一般讀者，都會(huì)非常有感染力，值得再看，三看?！?/p>

圈內(nèi)的人都知道，戴敦邦的起步確是俗稱“小人書”的連環(huán)畫。他14歲便開(kāi)始連環(huán)畫創(chuàng)作，作品《小銀燕》《五彩路》在1962年全國(guó)第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)就上了榜；后來(lái)，《陳勝吳廣》摘得了聯(lián)合國(guó)科教文組織亞洲文化中心舉辦的插圖二等獎(jiǎng)；1980年，英文版《紅樓夢(mèng)》插圖、《西廂記》條屏、《逼上梁山》獲全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。

上世紀(jì)八十年代，上海著名老作家沈寂的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《大亨》在《新民晚報(bào)》上連載，遠(yuǎn)在北京的華君武看到后立即寫信給沈寂說(shuō)：“應(yīng)請(qǐng)一畫家插圖，我想非戴敦邦莫屬?！焙笕A君武到上海，果真帶著戴敦邦見(jiàn)了沈寂。戴敦邦讀完《大亨》，以飽滿的熱情，用國(guó)畫技法，采用傳統(tǒng)的白描手法，歷時(shí)7個(gè)月創(chuàng)作完成了連環(huán)畫《大亨》，長(zhǎng)達(dá)290幅，文圖相得益彰。《大亨》出版后，轟動(dòng)了上海的畫壇，并赴比利時(shí)“首屆中國(guó)連環(huán)畫展”參展?！洞蠛唷繁环Q為當(dāng)今連環(huán)畫經(jīng)典之作，而戴敦邦與沈寂這兩不相識(shí)的朋友自此后合作了多部作品。

戴敦邦并不因?yàn)椤靶∪藭倍摧p它，相反為其爭(zhēng)得了更大榮譽(yù)。1988年他已被列入英國(guó)劍橋《世界名人錄》。而前輩華君武更是“一語(yǔ)中的”：“戴敦邦是當(dāng)代有數(shù)的連環(huán)畫家。魯迅曾預(yù)言連環(huán)畫要出大畫家，我看戴敦邦就是其中的一個(gè)。”

紅樓夢(mèng)持續(xù)畫了20多年

中國(guó)古典文學(xué)名著，歷經(jīng)大浪淘沙而光芒四射。戴敦邦說(shuō)，我與它們結(jié)緣，是沾了不少的光。戴敦邦筆下最為人稱道的畫作，非《紅樓夢(mèng)》莫屬。無(wú)論是賈寶玉和林黛玉、金陵十二釵，還是丫環(huán)媽子，眾多人物的站立坐姿、眼神舉態(tài)，皆神態(tài)各異、栩栩如生。更為難得的是，從生動(dòng)有致的人物，你就能感受出“理到、氣到、趣到”的故事情節(jié)。

戴敦邦的紅樓人物為何能如此傳神，這是他花大力氣的結(jié)果。他自己說(shuō)：“要畫好非同年即同月日出生的美人胚子，實(shí)非易事。她們的一顰一笑都是在特定而統(tǒng)一的客觀環(huán)境的規(guī)范與制約下的貴族佳人，言行舉止不能太出格，所以絕不能以夸張與變形的手法表現(xiàn)與刻畫她們。”

一部《紅樓夢(mèng)》被戴敦邦持續(xù)畫了20多年，也研究了20多年，他還是中國(guó)紅樓夢(mèng)研究會(huì)的會(huì)員。盡管如此，每有新作，依然極其嚴(yán)肅、認(rèn)真。在創(chuàng)作“新繪紅樓夢(mèng)”時(shí)，出于對(duì)用畫詮釋《紅樓夢(mèng)》的負(fù)責(zé)態(tài)度，他對(duì)原來(lái)繪制的后四十回草圖不甚滿意，竟然將其全部推翻，重新構(gòu)思。為這部畫稿，幾年里他幾乎回絕了外出活動(dòng)，甚至患病期間依然捉筆勾勒，不敢懈怠。每每咳喘不止，便以背部撞擊門框五十下，以平喘順氣后繼續(xù)作畫。

從戴敦邦的作品里我們可看到，文化傳承在其身上表現(xiàn)得尤為突出，這不僅是他的藝術(shù)造詣，更是他豐厚文化內(nèi)涵的外延。他還是外文版《紅樓夢(mèng)》的插圖作者，奪人眼球的畫作與生動(dòng)的腳本對(duì)清朝歷史有著雙重的闡釋作用，因而同樣受到海外人士的歡迎。

為電視劇《水滸》人物造型

水滸人物畫古已有之，惜乎多為單線白描之作。以大氣魄，運(yùn)用國(guó)畫彩繪語(yǔ)言，完整演繹《水滸傳》，成功塑造一百零八將栩栩如生的藝術(shù)形象，并受廣大讀者喜愛(ài)、獲同道贊嘆者，無(wú)疑當(dāng)推戴敦邦為第一人。

上世紀(jì)五十年代末，戴敦邦創(chuàng)作的連環(huán)畫《三打祝家莊》一炮打響，令同仁前輩感嘆“后生可畏”。始自上世紀(jì)七十年代末，戴敦邦更與《水滸》結(jié)下不解之緣。他不僅出版了《戴敦邦水滸葉子》《水滸人物一百零八圖》《戴敦邦水滸人物譜》，還有《戴敦邦新繪全本水滸傳》等。

眾多人物各具鮮明個(gè)性，是一部《水滸》的主要藝術(shù)特色?！啊端疂G傳》里一個(gè)人出來(lái)，分明便是一篇列傳，一個(gè)人，便有一種說(shuō)話，真是奇絕！”這是金圣嘆對(duì)這部名著的評(píng)價(jià)。戴敦邦以其入化妙筆，將此特色發(fā)揮到極致。他畫林沖、楊志、呼延灼，著意表現(xiàn)的不在于他們超群逸倫的身手武藝，而是他們的精神世界。以林沖風(fēng)雪夜奔態(tài)勢(shì)，揭示其于險(xiǎn)世路的怨怒之心，隱忍內(nèi)衷；藉楊志曲背佇立寒風(fēng)，抱刀欲賣情狀，概括其一生偃蹇的命運(yùn)；寫呼延灼手拄雙鞭，伏櫪老驥不得報(bào)國(guó)之愿，透出其一腔無(wú)奈與迷惘。戴敦邦在畫集中塑造的水滸英雄，梁山好漢，形神俱足，無(wú)一雷同，個(gè)個(gè)韻致靈動(dòng)，處處洋溢生命活力。這一幅幅畫，宛若一首首詩(shī)歌與樂(lè)章，在情辭旋律變幻交響中，恰切傳示出人物的各自身份歷劫、性格技藝，不斷引發(fā)讀者心弦共鳴，在無(wú)涯聯(lián)想中，獲得豐厚的審美享受。

1994年中央電視臺(tái)拍攝電視連續(xù)劇《水滸傳》，時(shí)任制片主任的著名導(dǎo)演張紀(jì)中力邀戴敦邦為108將“造型”。戴敦邦用了兩年時(shí)間，完成了184幅水滸人物造型。當(dāng)那些畫作掛在墻上讓劇組主創(chuàng)人員觀看時(shí)，大家嘆服不已。畫像中所傳達(dá)的那種人物性格準(zhǔn)確的神情，不僅為導(dǎo)演組選取演員“立此存照”，而且給服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)等提供了依據(jù)。

正本清源圖繪爭(zhēng)議之作《金瓶梅》

2007年，在戴敦邦迎來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作55周年之際，上海辭書出版社將他“以爐火純青的國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言，原原本本地演繹中國(guó)文化寶庫(kù)的歷史人物”精編成《戴敦邦新繪中國(guó)風(fēng)情人物》六大本。自神話盤古開(kāi)天辟地，中及唐詩(shī)宋詞，下逮元明清戲曲小說(shuō)中的有名有姓的歷史人物達(dá)1000多位。尤其值得一提的是，其中還收錄了戴敦邦圖繪中國(guó)傳統(tǒng)名著的“封筆之作”——備受爭(zhēng)議的明代風(fēng)俗小說(shuō)《金瓶梅》，一時(shí)引動(dòng)媒體的追逐。

《金瓶梅》問(wèn)世以來(lái)，被有識(shí)之士譽(yù)為警世奇書，但更多人貶其為淫書，并成禁書之首。戴敦邦卻認(rèn)為，應(yīng)正本清源，《金瓶梅》是“中國(guó)古典小說(shuō)中第一部不以帝王將相、綠林豪杰和神佛妖魔為主角，而把筆觸深入到普通的市井生活中，集中描繪刻畫蕓蕓眾生的杰出作品”。 在他看來(lái)，《水滸傳》《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》這三部名著，有著內(nèi)在的因緣關(guān)系，“《水滸傳》和《金瓶梅》就是一種衍生關(guān)系，不論時(shí)代背景還是地域風(fēng)貌都在同一時(shí)空；而《金瓶梅》則是《紅樓夢(mèng)》的媽，我們可多方面，從《紅樓夢(mèng)》里看到《金瓶梅》的影子”。所以他告訴記者，在數(shù)十年埋頭經(jīng)典中畫完了《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》之后，再看《金瓶梅》，覺(jué)得“不去涉獵一下始終遺憾”，因此再度執(zhí)筆。

戴敦邦筆下也有男歡女愛(ài)，更于一幅幅畫像旁或長(zhǎng)或短，發(fā)出警世之論，點(diǎn)評(píng)蕓蕓眾生，揭示小說(shuō)悲歡背后的人性真相。畫中，西門慶、武大郎、潘金蓮、武松等人，無(wú)不有血有肉，從氣質(zhì)神態(tài)到衣裝服飾，更反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)俗氣象。在繪畫的構(gòu)思和技法上，他嚴(yán)格掌握尺度：“我的創(chuàng)作必須是藝術(shù)。所有可能涉及到情色的情節(jié)，我都絕對(duì)地控制在藝術(shù)品許可的范圍內(nèi)。比如說(shuō)，不從正面去描摹，選取更合適的角度，含蓄地表達(dá)原著的含義?！?/p>

這套《金瓶梅》雖不是全圖，但戴敦邦告訴記者，已基本囊括了所有的故事情節(jié)?！皶惺杖肓?5位人物共計(jì)72幅畫作，也就是說(shuō)，沒(méi)有讀過(guò)《金瓶梅》的讀者，也可從圖譜中大致對(duì)這部名著有所了解了”。