韓尚義:電影幕后的一代人杰

他用畢生的精力，追求美的事物。

他從事電影、戲劇舞臺(tái)藝術(shù)六十余年，在七十多部電影、戲劇舞臺(tái)中擔(dān)當(dāng)美術(shù)設(shè)計(jì)師、美術(shù)顧問和總美術(shù)師。其中多部影片如《一江春水向東流》《林則徐》《聶耳》《枯木逢春》《南征北戰(zhàn)》《白求恩大夫》等獲得普遍贊譽(yù)，成為中國(guó)電影史上不朽的經(jīng)典?！蹲右埂芬颉坝捌噩F(xiàn)我國(guó)三十年代上海各行各業(yè)各階層風(fēng)貌，具有強(qiáng)烈的逼真性和時(shí)代氣息”獲得第二屆中國(guó)電影美術(shù)“金雞獎(jiǎng)”。

他又是一位在實(shí)踐中善于不斷總結(jié)的學(xué)者型電影藝術(shù)家，撰寫的《論電影與戲劇的美術(shù)設(shè)計(jì)》《電影美術(shù)漫筆》《電影美術(shù)散論》《電影藝術(shù)美漫談》等著作，在中國(guó)電影美術(shù)史上產(chǎn)生廣泛的影響。

他還是一個(gè)辛勤的園丁，從1949年至1986年，他兼教于上海戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院電影舞臺(tái)美術(shù)課程，桃李滿天下，成為中國(guó)電影戲劇舞臺(tái)美術(shù)這一學(xué)科的奠基人之一，享有“北池南韓”之美譽(yù)。

他還是一位充滿活力的“雜家”，涉足漫畫、木刻、水彩、美術(shù)評(píng)論等，成果頗豐。

他追隨陽光，幽默豁達(dá)，到老年還表現(xiàn)出“永不退休”的勇氣。

“童子軍”投入“抗日救亡”

韓尚義，祖籍紹興上虞。父親是個(gè)農(nóng)民，生有八個(gè)孩子，五男三女，韓尚義排行第四，13歲那年農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，與15歲的三哥韓尚志一起到上海謀生。

所謂大師的造就，從來都不是小說中的“橫空出世”，大致上是在一個(gè)特定歷史環(huán)境下，通過耳濡目染的長(zhǎng)期熏陶，抑或各種途徑的學(xué)習(xí)、師承，與其長(zhǎng)期不斷實(shí)踐有關(guān)。

韓尚義也是如此，他在上小學(xué)時(shí)，即對(duì)圖畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，每次家鄉(xiāng)廟會(huì)演出紹興大班、木偶戲，看迎神賽會(huì)舞龍燈，他都要把看到的各種各樣形象涂鴉得滿墻皆是。對(duì)諸葛亮、包龍圖，還有十殿閻羅、判官、活無常等許多民間藝術(shù)特別有興趣。到后來，在農(nóng)村畫放大的照片和肖像，成為當(dāng)?shù)匦⌒〉摹巴廉嫾摇薄?/p>

他剛到上海進(jìn)花粉店當(dāng)學(xué)徒時(shí)，起早生爐子，白天做活，晚上排門板，夜里還要替師娘抱孩子……總要到深夜才能在小閣樓的地板上攤開鋪蓋睡一會(huì)兒，還經(jīng)常受到老板一家的打罵，小小年紀(jì)飽嘗人間辛酸。后來他參加拍攝的電影《聶耳》中的小閣樓，還有《一江春水向東流》搭曬臺(tái)樓，幾乎就是當(dāng)年學(xué)徒生活資料的再現(xiàn)。盡管如此，韓尚義還是著魔似地畫畫，只有在畫畫時(shí)才能找到快樂，一有空就躲進(jìn)小閣樓，在別人丟棄的廢紙及香煙盒子上描摹各種形象。

秋風(fēng)蕭瑟，冬天又來了，他累得只想趴在地上，想起家鄉(xiāng)昔日小學(xué)老師和小伙伴，一時(shí)淚如涌泉……天亮了，整個(gè)世界變成一片白色，雪花還在無聲無息地飄落，面對(duì)此情他怦然心動(dòng)，急忙返回小閣樓，不一會(huì)兒一篇題為《大雪》的文章一氣呵成，盡情傾述心中的不平，他用淚水宣泄著感情，揭露大雪下掩蓋不了的社會(huì)黑暗，順帶把老板大罵一通。他鼓足勇氣把文章投到《新聞報(bào)》，不料幾天后被登出，當(dāng)他第一次看見自己的作品變成鉛字時(shí)興奮不已，那一年才15歲。老板大為惱火，對(duì)他變本加厲。忍無可忍之際，他徹夜完成一幅《醒獅圖》便憤然離開。

有幸的是他在走投無路之際去應(yīng)征，被招聘的廣告社錄取。廣告社充滿了民主進(jìn)步的氣氛，在那里他結(jié)識(shí)了一些“左聯(lián)”進(jìn)步人士，在他們的影響下參加了“左聯(lián)”外圍組織“無名文藝社”，他既畫廣告、做商業(yè)設(shè)計(jì)，又畫漫畫，也寫文章抨擊時(shí)弊，其中不少被報(bào)刊采用。這期間，他又結(jié)識(shí)了幾個(gè)進(jìn)步青年，如茅愚言、章鐸聲、李如愚等，得到他們很多幫助。韓尚義在日后所著的《銀幕畫框四十年》中寫道：“茅愚言是上海新華影片公司的布景師，經(jīng)常帶我到電影廠參觀拍戲；章鐸聲是兒童文學(xué)作家、中共地下黨；李如愚是進(jìn)步教師，對(duì)我后來的思想形成很有影響……”

17歲那年，韓尚義當(dāng)上小學(xué)圖畫教員，學(xué)校提供食宿，而月薪只有三元，他把半年節(jié)省下來的錢作為上海美專辦的暑期中小學(xué)教師進(jìn)修班費(fèi)用，如此進(jìn)修了七年。長(zhǎng)期的邊工作邊學(xué)習(xí)狀態(tài)，為他日后勝任各項(xiàng)美術(shù)相關(guān)的工作，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1937年“八一三”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，一股愛國(guó)熱潮促使他棄職投入救亡運(yùn)動(dòng)，救傷員、搞宣傳，他作為上海市商會(huì)社會(huì)童子軍戰(zhàn)時(shí)服務(wù)隊(duì)隊(duì)員，到瀏河、相行一帶前線救護(hù)傷病員。這期間，他認(rèn)識(shí)了參加救死扶傷的中國(guó)紅十字會(huì)救護(hù)隊(duì)青年護(hù)士季碧君，三年后他們?cè)谥貞c結(jié)婚，患難與共，白頭偕老。

這年冬天，已經(jīng)成為童子軍戰(zhàn)時(shí)服務(wù)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的韓尚義，把三個(gè)月緊張的戰(zhàn)地服務(wù)生活寫成了一篇報(bào)告文學(xué)《戰(zhàn)時(shí)一童軍》，投稿到姚蘇鳳主編的《立報(bào)》，全文被多個(gè)整版當(dāng)日刊完。后來《戰(zhàn)時(shí)一童軍》又由上海雜志社老板張靜虛出版單行本，此書由當(dāng)時(shí)的大公報(bào)記者唐納作序，是韓尚義出版的第一本書，當(dāng)時(shí)他20歲。

隨戰(zhàn)事變化，他隨一批進(jìn)步文藝界人士從上海撤退流亡到武漢，后經(jīng)上海美專老師倪貽德的推薦，經(jīng)過郭沫若親自考試后，進(jìn)入由周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)的政治部三廳美術(shù)科，并與李可染、葉淺予、馮祛祀、王式廓、周會(huì)釗、羅工柳等一起，參加武昌黃鶴樓上的大壁畫《全民總動(dòng)員》創(chuàng)作。此外，他還畫漫畫刻木刻，在戰(zhàn)斗中學(xué)習(xí)、磨練，迅速成長(zhǎng)。

之后，三廳的工作重新部署，韓尚義和鄭君里等一起奔赴西北籌拍大型紀(jì)錄電影《民族萬歲》宣傳片，他們由重慶出發(fā)，一路上以美術(shù)、歌詠、電影放映等形式進(jìn)行抗日宣傳。從鄭君里身上，他學(xué)到了許多。

韓尚義在撰寫的一篇“回憶與鄭君里在大西北拍《民族萬歲》”一文中寫到：“1938年，我和鄭君里都在周恩來同志領(lǐng)導(dǎo)下的國(guó)民黨軍事委員會(huì)政治部第三廳工作……那年君里27歲，我22歲，風(fēng)華正茂，體強(qiáng)力壯。我們跋山涉水，走戈壁，過沙漠，坐牛車，騎駱駝，乘羊皮筏子渡過湍急的黃河……到青海已是十月寒天了，我還是和君里睡一個(gè)炕。往往我一覺醒來，他還伏在炕幾上，在油燈下便啃冷饃邊作第二天的拍攝準(zhǔn)備……他這種孜孜不倦的工作和學(xué)習(xí)的精神，成為我們的楷模，帶動(dòng)了比他還要年輕的人?！薄爱?dāng)時(shí)君里是我們中間最健壯高大的，每逢坐羊皮筏子過河，他總是搶著背皮筏子……西北不僅政情復(fù)雜，交通也十分不便，電影膠片就更缺乏了，他常說：‘一滴汽油一滴血，一寸膠片一寸金’，戲還沒有拍玩，膠片已經(jīng)用完了……”通常是鄭君里跪在地上拍，韓尚義則雙手掩住黑布袋幫著換膠卷。就這樣韓尚義與電影結(jié)下了不解之緣，與鄭君里建立了深厚的友情。

1940年，韓尚義在重慶有幸結(jié)識(shí)了進(jìn)步電影藝術(shù)家陽翰笙、史東山、司徒慧敏等，這些成名的導(dǎo)演，在從影之初都有過做場(chǎng)記、電影美工的經(jīng)歷，所以對(duì)韓尚義也十分器重。他們更看重他那時(shí)在報(bào)刊上發(fā)表了許多敢于抨擊時(shí)弊的漫畫。有了這些老大哥的引路，韓尚義進(jìn)入了重慶的中國(guó)電影制片廠。

電影美術(shù)史上的“一次革新”

韓尚義參加電影設(shè)計(jì)的第一部影片是在1940年，由何非光導(dǎo)演、日本戰(zhàn)俘演出的反戰(zhàn)題材《東亞之光》。他的啟蒙老師是比他大三歲的青年美術(shù)家姚宗漢。當(dāng)年在重慶演出的許多話劇舞美設(shè)計(jì)，都出自姚宗漢之手，如歷史劇《虎符》《棠棣之花》，近代劇《家》《北京人》《蛻變》，歌劇《秋子》等。韓尚義設(shè)計(jì)的第二部戲是由陽翰笙改編，袁叢美導(dǎo)演的《日本間諜》。當(dāng)時(shí)因?yàn)槟z片困難，拍拍停停，前后有八個(gè)美工設(shè)計(jì)，許珂、張光宇、丁聰、葉淺予、張正宇、姚宗漢、關(guān)鵬和韓尚義。解放后這些人物除了病故的，大都成為新中國(guó)各個(gè)美術(shù)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)軍人物。

韓尚義業(yè)務(wù)能力步入一個(gè)新階段，是從他第三部影片的獨(dú)立設(shè)計(jì)開始的，那是由史東山導(dǎo)演的《還我故鄉(xiāng)》。如果說這是他從影以來的一次真正考驗(yàn)，還不如說是他影壇生涯的一次機(jī)會(huì)。由于他的努力，成就了中國(guó)電影美術(shù)設(shè)計(jì)史上的“一次革新”，從此翻開了韓尚義電影舞臺(tái)美術(shù)史上的新一頁(yè)。

“這次我開始獨(dú)立搞創(chuàng)作了，非常興奮，也很緊張。我用心地看了劇本后，在姚宗漢那里找了些圖片資料，連日連夜地用了一個(gè)星期就把全劇的布景草圖都畫好了，然后交給導(dǎo)演提意見。雖然那種圖樣是比較幼稚的，可是史東山非常高興。他認(rèn)為，這種全部片子的整套草圖一起出來，比過去搭一堂景設(shè)計(jì)一次好，對(duì)導(dǎo)演分鏡頭構(gòu)思十分有利，是一次革新?！表n尚義日后回憶說。

我們可以推斷當(dāng)時(shí)“搭一堂景設(shè)計(jì)一次”是什么狀況。在今天，一次“把全劇的布景草圖都畫好”是美術(shù)師的基本要求，而在七十年前無異是“一次革新”。他的努力獲得了行家的贊賞，1945年抗戰(zhàn)結(jié)束，史東山和蔡楚生、陽翰笙等在上?；I建昆侖影業(yè)公司。史東山、鄭君里都邀他進(jìn)昆侖廠，他們?cè)谝粡埧ㄆ厦鎸懼骸吧辛x，希望你來同我們合作?！?/p>

1946年秋，韓尚義擔(dān)任昆侖影業(yè)公司美術(shù)師，設(shè)計(jì)了《一江春水向東流》《新閨怨》《關(guān)不住的春光》幾部成功的影片，同時(shí)，為嘉禾影片公司設(shè)計(jì)了《花蓮港》。

憑借電影史上鴻篇巨作《一江春水向東流》的成功，韓尚義作為該片的美工在行業(yè)里迅速確立了專業(yè)地位，他誠(chéng)懇地認(rèn)為這是與兩位導(dǎo)演的啟發(fā)分不開的，“過去對(duì)于布景中人物動(dòng)作的場(chǎng)面調(diào)度和空間關(guān)系我是很少考慮的……所以說蔡（楚生）老就是我的老師。我后來沒有遇到這樣在行、這樣全面懂得電影美術(shù)知識(shí)的導(dǎo)演?！迸c此同時(shí)他深有感觸地認(rèn)為：“那時(shí)，蔡楚生、史東山、鄭君里三位導(dǎo)演在美學(xué)上的修養(yǎng)，通過合作深受教益?！?/p>

韓尚義是一個(gè)善于學(xué)習(xí)之人，這幾位我國(guó)較早地研究斯坦尼演劇體系的導(dǎo)演，他們平時(shí)的研究與交談，也提醒他去注意布景的真實(shí)性，并從布景上考慮景與人物感情關(guān)系及場(chǎng)面調(diào)度。韓尚義在三十年后的一篇總結(jié)文章中談了當(dāng)時(shí)一些體會(huì)：“搞電影美工，一定要有生活，要充分掌握形象資料，都要做個(gè)有心人，要生活在形象中。后來的幾十年，我身邊習(xí)慣帶個(gè)本本，把一切有用的形象隨手記錄下來，以待應(yīng)用。青年導(dǎo)演也要有美術(shù)知識(shí)，要看懂圖樣，有尺寸觀念，這樣配合起來就有默契?！?/p>

總結(jié)出“電影布景八字法”

1949年5月上海解放。韓尚義調(diào)入新組建成立的上海電影制片廠，擔(dān)任美工科科長(zhǎng)兼設(shè)計(jì)師，他的電影舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了全盛時(shí)期。從1949年到1959年的十年中，一共搞了十三部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)。1953年，作為中蘇友協(xié)上海代表團(tuán)成員之一出訪蘇聯(lián)，交流取經(jīng)。1956年和導(dǎo)演伊琳支援越南拍故事片。

他是一個(gè)勤奮的人，隨著視野的開闊、認(rèn)識(shí)的深化，他把所思與所見及時(shí)記錄成書，出版了《蘇聯(lián)散記》《越南書簡(jiǎn)》，由此開始了他電影事業(yè)新的“征途”，又通過有關(guān)文藝及電影創(chuàng)作的理論修煉，結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)了三個(gè)方面，成為后來從業(yè)者寶貴財(cái)富：

一、研究了電影美術(shù)的特點(diǎn)。電影是一門“動(dòng)”的藝術(shù)，因?yàn)橛小皠?dòng)”的本質(zhì)而產(chǎn)生蒙太奇特性、逼真性、綜合性。這十年中和鄭君里一連合作拍了《林則徐》《聶耳》和《枯木逢春》三部影片。從這三部影片中，他開始注意到運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)律，探索民族風(fēng)格，結(jié)合電影的特性：“遠(yuǎn)看環(huán)境氣氛，近看人物情緒。交代時(shí)代則粗之，刻畫人物性格則細(xì)之。設(shè)計(jì)上要藝術(shù)些，制作上要‘真’些。布景的處理要注意粗細(xì)結(jié)合，有時(shí)還要‘絕對(duì)’一些，即破要破到家，舊要舊過頭?！倍n尚義和導(dǎo)演鄭君里、攝影黃紹芬，當(dāng)時(shí)被趙丹稱為“中國(guó)電影金三角”。這四人組合，又被稱為“黃金搭檔”，這一組合保證了中國(guó)電影連出精品。

二、研究了傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)律。十年中，韓尚義集中一段時(shí)間連續(xù)搞了六部戲劇片的美術(shù)設(shè)計(jì)，如《蓋叫天舞臺(tái)藝術(shù)》《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》《宋士杰》《搜書院》《望江亭》《百歲掛帥》《紅花曲》等，涉及對(duì)古典詩(shī)詞、文學(xué)、繪畫、戲曲、皮影的研究，他感到傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律是相通的，講究：“含蓄隱秀，以少勝多，以虛帶實(shí)，實(shí)中有虛；講究疏密布局的空間處理，構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔異趣，多樣統(tǒng)一；注意渲染和凝練，夸張和寫實(shí)的辯證關(guān)系，特別講究借物抒情，情景交融的意境處理?！?/p>

三、總結(jié)出“電影布景的八字法”。從設(shè)計(jì)《南征北戰(zhàn)》開始，幾乎每片都寫設(shè)計(jì)闡述。總結(jié)出美工要注意“布景的八字法”，即“思、真、動(dòng)、巧、美、借、接、套”。這八個(gè)字包括布景的質(zhì)量、速度、節(jié)約等多方面，是電影美術(shù)工作者設(shè)計(jì)的要領(lǐng)，后來“電影布景八字法”納入上影廠生產(chǎn)管理的工作綱要。

“退而不休，休而不退”

韓尚義是我外公的胞弟，1930年兄弟倆一起到上海謀生的。

在我的記憶中，尚義外公1977年平反后第一次來到我家，隨手送了我一本剛出版的《揭批四人幫漫畫集》，這本書我至今保存著，也成為我少年時(shí)代走上繪畫道路的精神啟蒙。這一年年末他又?jǐn)y妻到兄長(zhǎng)家一起吃年夜飯，熱鬧溫馨場(chǎng)面記憶猶新。之后幾年，我多次登門討教，他總是給予中肯的批評(píng)與鼓勵(lì)，頗受教益。

電影的拍攝好像有一種神秘性。我曾經(jīng)提出很想去看一下攝影棚，那時(shí)尚義外公已經(jīng)退居二線，為不影響別人正常的工作，他沒有答應(yīng)我這一個(gè)要求，他說：“你現(xiàn)在學(xué)中國(guó)畫很好”。

韓尚義是上影廠大胖子，對(duì)人總是笑瞇瞇的像個(gè)彌勒佛。七十歲離休之后不像在職時(shí)經(jīng)常鍛煉。于是文革時(shí)超負(fù)荷體力勞動(dòng)留下的后遺癥逐漸顯露，到后來背也弓了腿也僵了，走路只能拖行，體質(zhì)明顯變虛。我曾在美術(shù)館邂逅他多次，他大熱天總是盜汗不止，有一天看到我還戲言自己“像剛從水里撈出來一樣”。

他的幽默是骨子里的。離休后他一直沒有停止筆耕，經(jīng)常撰寫從影懷舊、鄉(xiāng)情、文革歲月等清新而不乏詼諧的隨筆短文。同時(shí)又畫漫畫與水彩，他離休后的第一幅漫畫題目是“退而不休，休而不退”。上世紀(jì)八十年代末擔(dān)任上海水彩畫研究會(huì)的理事長(zhǎng)，1992年還自費(fèi)出版了《韓尚義水彩畫集》。

1993我結(jié)婚后的一天，與妻一起拜訪他的“一步樓”，我預(yù)先寫了信，約好具體的那天晚上十九時(shí)左右到達(dá)。到達(dá)后發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)等待多時(shí)，見面就說：“以后講好幾時(shí)就幾時(shí)，不要有左右，讓我們等得著急?！蔽疑罡欣⒕芜B忙鞠躬稱是。

這次，我?guī)е鴶z影機(jī)要拍一拍他離休后日常生活的場(chǎng)景。外公十分配合，還笑嘻嘻地說：“是拍會(huì)動(dòng)的畫面，不是停格的畫面啊?！?/p>

他的書房齋名“一步樓”，寓意萬事一步一步做起，踏踏實(shí)實(shí)之意。書房不大，畫桌卻占了書房很大一塊空間，齋名是程十發(fā)書寫的，墻壁上有張樂平、張正宇、程十發(fā)等人的墨寶，書房各處，擺放著他從外景地收集來的民間工藝美術(shù)品，有漢磚、殘缺瓦當(dāng)、日本折扇、水牛角、大海螺等等，琳瑯滿目。一幅出自峨眉山古廟的對(duì)聯(lián)，據(jù)知是他的摯友程十發(fā)先生抄贈(zèng)的：“事在人為莫道萬般皆是命，境由心造退后一步自然寬”，我想這成了他的銘言了。

看我拍得十分仔細(xì)，他說：“沒有什么好拍的，都是一些舊的破的東西?！蔽艺f：“舊的才有意思啊?！?/p>

那天畫桌上疊放著文稿紙，是為上影畫報(bào)的約稿寫作，燈光也不夠亮，我忍不住說：“燈光不夠亮，當(dāng)心傷眼睛噢?！彼χ卮穑骸皢栴}不大，看得見就行。”

接下來他開玩笑地說：“現(xiàn)在醫(yī)生讓我多走走，我每天堅(jiān)持走一萬步，繞著臺(tái)子走，但往往堅(jiān)持不了……我還要作‘垂死掙扎’，發(fā)揮余熱?！?/p>

他的這句話讓我難以忘卻。所有人都會(huì)逐漸變老走向人生終點(diǎn)，這是自然規(guī)律，但如何安度余生，各有各的活法。在晚年中煥發(fā)生命火花，永不停息地工作，哪怕產(chǎn)生瞬間之美，也是彌足珍貴的，讓我為之感動(dòng)的是，他用幽默的話語說出。我后來才得知，他由于過度寫作，晚年得了重病，左眼睜不開，行走困難。即便如此，他也沒有放下筆。

1988年，他和謝晉一起回家鄉(xiāng)上虞，受聘為縣文聯(lián)名譽(yù)主席，縣長(zhǎng)多次說：葉落歸根，希望他到家鄉(xiāng)安度晚年，可以為他蓋一幢小樓，但被他婉言謝絕了。他把老家留給自己的一間房屋捐給家鄉(xiāng)辦了個(gè)圖書閱覽室。隨著耄耋之年將至，對(duì)故土的深深眷戀，全部寄托在他的文章及畫中了。

韓尚義生命中的最后一年

韓尚義外柔內(nèi)剛，幽默豁達(dá)，從不流露出內(nèi)心軟弱的一面。而晚年病重之后，則往往一反常態(tài)，有時(shí)觸景生情不禁落淚。

1997年1月，“韓尚義從事電影戲劇美術(shù)60周年回顧展”在上海戲劇學(xué)院大廳舉行，他的老戰(zhàn)友老同事及朋友學(xué)生三百余人出席了開幕式。那時(shí)，他已經(jīng)坐輪椅。開幕式上，時(shí)任上海戲劇學(xué)院黨委書記的戴平宣讀了于伶、袁雪芬、程十發(fā)等老藝術(shù)家的賀信，緊接著張瑞芳、?；〉入娪叭思娂娤蛩r花，回憶過去與他拍電影的感人經(jīng)歷。當(dāng)張瑞芳說到“韓尚義比我大一歲，我與他在重慶時(shí)就一起拍片了，他一直在幕后默默無聞地工作，為他人做嫁衣，榮譽(yù)名聲都給了別人，我們不能忘記這樣的好人……”時(shí)，韓尚義再也控制不住自己的感情不禁落淚，他堅(jiān)持著站起身來，面對(duì)話筒言語哽噎：“感謝大家……想起過去的事，現(xiàn)在我老是想哭?！笔潞笏麌诟牢铱桃环健吧辛x尚美”印，這是當(dāng)時(shí)我寫這次報(bào)道的文章標(biāo)題，后來我請(qǐng)篆刻家李志堅(jiān)刻的。

這一年，他十八萬字的散文集《帶咸味的糖》由河北教育出版社出版。他女兒打電話告知有一本書贈(zèng)我，我見到他時(shí)，老爺子的身體已經(jīng)很虛弱，他卻反過來安慰我說：“醫(yī)生讓我安心養(yǎng)幾個(gè)月，身體會(huì)恢復(fù)的，眼睛也會(huì)睜開，還可以畫畫、寫作。”但當(dāng)我提到書中人物蔡楚生、史東山、鄭君里的舊事時(shí)，他則唏噓不已了，還說僅有的幾本樣書還要送給于伶和白樺……。出門時(shí)，外婆輕輕地關(guān)照我說：“看到你來了他容易激動(dòng)，為了他的身體你以后就電話聯(lián)系吧?！?/p>

他最后一次住院是1997年年末，病情嚴(yán)重了，韓莎莎說：“那時(shí)候的爸爸時(shí)常感嘆自己力不從心，對(duì)家人有時(shí)也發(fā)脾氣，就像個(gè)小孩。但平靜后仍表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力和幽默豁達(dá)的一面，經(jīng)常與護(hù)士開玩笑，畫過一幅漫畫‘瞎子瞎畫自己’，他積極配合醫(yī)生的工作，堅(jiān)持著吞藥粉，最后離開時(shí)，可能是藥物劑量過量引起……”生命中最后幾天，還讓女兒讀報(bào)給他聽。最后一刻還自言自語：“我還有什么事情沒有做好？”

直到今天，每當(dāng)我遇到大事時(shí)往往會(huì)想到他，如果尚義外公還在，我同他商量他會(huì)怎樣回應(yīng)，有他在，遇到問題就有一個(gè)老人可以問，而他總能用特別的方式來點(diǎn)醒你，給我以力量。

韓尚義把自己的一生全部貢獻(xiàn)給了社會(huì)，獻(xiàn)給了電影事業(yè)，一生中出版電影舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)著作五本，散文、畫集七本，晚年還參與中國(guó)電影史料的撰稿，擔(dān)任《大百科全集·電影卷造型篇》辭書編委。他沒有衣錦還鄉(xiāng)，沒有為子女留下物質(zhì)上的財(cái)富，始終保持一種樂于奉獻(xiàn)的高貴品質(zhì)。

他的這種品質(zhì)深深地影響著他的后人，如今他的子女中有的成為教育、電影、醫(yī)藥界的行家里手；第三代人中，有的成為海外著名電視主持人，有的成為品牌服裝設(shè)計(jì)師，有的成為行政管理干部，他們?cè)诟髯缘膷徫簧习l(fā)揮著作用。先輩的大氣與刻苦，行為處事方式，成為他們最大的精神財(cái)富。

他1998年3月去世，至今已經(jīng)14年了，一些事情還一直浮現(xiàn)在我的眼前。