雄奇沉郁，凄婉蒼涼

　　摘 要：李煜后期詞風(fēng)從婉約秀逸轉(zhuǎn)入雄奇沉郁，凄婉蒼涼。后期詞作代表了他的最高成就，對后主詞的發(fā)展也起了不可低估的作用。
　　關(guān)鍵詞：李煜；后期；詞風(fēng)；原因
　　李煜在亡國前，因宋室的咄咄逼人，憂思郁積，被俘之后，精神肉體，倍受折磨，再加上對囚徒生活的感慨，境界亦為之提高，所寫作品，真摯哀怨。他的詞風(fēng)也由以前的婉約秀逸轉(zhuǎn)入雄奇沉郁，凄婉蒼涼。
　　一、李煜后期詞的文學(xué)風(fēng)格
　　劉大杰在《李煜詞話》中說：“李煜的后期作品，沖破了詞的藩籬，擴(kuò)大了詞的境界，在內(nèi)容風(fēng)格上，超越了溫飛卿、馮正中、呈現(xiàn)出新的方向和力量?！睆倪@句話中不難看出李煜在詞的風(fēng)格內(nèi)容上的進(jìn)展和對后來詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。大體上看，后主歸宋前，因生活富貴安逸，詞多婉約秀逸，正如吳瞿安《詞學(xué)通論》所說：“當(dāng)江南隆盛之際，雖寄情聲色，而筆意自成馨逸。”至其亡國后，家仇國恨，囚徒之苦，發(fā)為凄愴痛絕之詞，聲情激越，有雄奇沉郁，凄婉蒼涼之風(fēng)。陳廷焯在《白雨齋詞話》中對沉郁下的定義是：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之，而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破?！比缋铎显诜斏钪兴鞯摹稙跻固洹罚?br/>　　林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)， 胭脂淚，留人醉d457e27bb363cc4b9513413a434fe33c，幾時重。自是人生長恨水長東。
　　該詞雖只有三十六字，后主卻能從大處著眼，所包容的意境亦極為深廣，林花被風(fēng)雨吹打而至零落全休，原是自然界中最普遍的現(xiàn)象，后主卻巧妙地將之安排到人類所易于感受的長恨與悲愁中來?！半僦瑴I，留人醉，幾時重”，既是寫花，也是寫人，把無生之物與有生之人同一悲苦和無常的命運，寫到了極致。結(jié)句復(fù)以重筆收束而至沉郁之境，感情之真摯，意境之博大，也是它易于打動人心之處。
　　再如他的絕命詞《虞美人》：
　　春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
　　此詞抒寫的是亡國之痛和幽囚之悲，物是人非，境過時遷之感翻然而出。相傳宋太宗看了李煜的這首詞，極為不滿，加之詞寫的極為感人，已經(jīng)歸降大宋的南唐舊臣多有下泣者，因此發(fā)生了牽機(jī)藥之事。李煜死時，年僅四十二歲。這正是：“一江春水訴怨愁，愁腸吐盡命也休。”梁榮基在《詞學(xué)理論綜考》中說：“李后主之《虞美人》，宋徽宗之《宴山亭》，實深受國破家亡之恨，故極凄婉動人?！痹偌由详愅㈧獭栋子挲S詞話》中說：“后主詞思路凄婉，詞場本色，不及飛卿之厚，自勝牛松卿輩?！睆囊陨纤e的李煜詞作及其一些人的評論，足可見李煜后期詞作的風(fēng)格，那便是雄奇沉郁，凄婉蒼涼。
　　二、李煜后期詞風(fēng)形成的原因
　　我們知道任何事物的形成都是內(nèi)因和外因作用的結(jié)果，那么形成李煜后期詞風(fēng)的內(nèi)因和外因又是什么呢？
　　首先，就內(nèi)因而言與詞人的個性坦誠直率，生性怯懦有很大關(guān)系。李煜是一個多愁善感，感覺敏銳、有深厚修養(yǎng)的文學(xué)藝術(shù)家。他胸中郁結(jié)著的個人悲痛愁恨必然是非常多的，他把胸中郁結(jié)著的東西傾瀉在若干短短的小詞里，再加上他的更高的藝術(shù)技巧，這就形成了他所特有的藝術(shù)風(fēng)格。如他被押到宋京汴梁后所作的《破陣子》：
　　四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對公娥！
　　該詞對家國之痛，山河之戀，干戈之感，囚徒之困，以及宮娥之情一覽無余地抒發(fā)了出來，表達(dá)了“生于深宮之中，長于婦人之手”的后主的悔恨悲痛之情。并且此詞能很好地反映李煜個性坦誠直率的一面及深厚的文學(xué)修養(yǎng)。
　　再如他被俘北歸后，夢舊游之盛，悲痛不已所寫的《憶江南》：
　　多少恨？昨夜夢魂中！還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。
　　全詞共二十七字，用一個問句“多少恨？”開始，表達(dá)了詞人無限的悲恨之情，接下來把過去的盛況和現(xiàn)在的囚徒生活作對比，從而使詞人的痛恨無極的心情得到了淋漓盡致的抒發(fā)，并且該詞中運用了以樂景寫哀的手法，從而使哀的基調(diào)更濃郁。
　　其次，就外因來說，南唐的滅亡使他深受家破國亡之恨的刺激，再加上后來的囚徒生活以及精神上所受的侮辱使他越發(fā)懷念自己擁有時不那么在意的故國——南唐，從而使他陷入極度的悲傷悔恨之中，以致他的詞風(fēng)得到了很大的轉(zhuǎn)變。下面就舉后主自述其俘虜生活和抒寫亡國哀思的作品《子夜歌》：
　　人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限？故國夢重歸，覺來雙淚垂！ 高樓誰與上？長憶秋晴望。往事已成空，還如一夢中！
　　該詞以一個問句起首，概說所有人，就是人活著，誰也免不了愁。第二個問句是說自己和一般人更不同。曾是富有一國的君主，現(xiàn)在卻已亡國為俘虜。夢中重回故國，那里的光景多美好呀，可是醒來，卻是一夢。下篇是詞人將自己在南唐作國主的情形和自己現(xiàn)在所處的俘囚生活做了對比，用高度概括的語言說明那些過去的歡樂事情已經(jīng)像流水似的一去不復(fù)返。這首詞抒發(fā)了詞人悲念故國不可能恢復(fù)的絕望心情。后主做了亡國之囚，對這種寄人籬下，遭人侮辱的生活深有感觸，再加上他的藝術(shù)功底，從而給我們留下了一篇篇至今讓人百讀不厭的作品，這也應(yīng)了人們常說的那句“時代不幸詞家幸”的俗語。
　　由以上的論述我們不難看出，李煜后期詞風(fēng)——雄奇沉郁，凄婉蒼涼的形成與他個人本性和人生遭遇有很大關(guān)系。詞人慘遭劇變，從而使他有機(jī)會眼觀深宮以外的世界，體驗被侮辱，被迫害，被摧殘的人生；在這樣的生活中才會產(chǎn)生獨特的感受，以致在他后期的作品中有真情的流露。因此他后期的詞作很能感染人，并且形成了他獨特的詞風(fēng)。
　　參考文獻(xiàn)：
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　　[2]鄒勁風(fēng).南唐國史[M].南京：南京大學(xué)出版社，2009.
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