吳祖強(qiáng)、王昆回憶溫可錚先生

　　只要有歌兒唱，
　　他就快樂每一天
　　
　　 和溫可錚教授的音樂情節(jié)和友誼是從上世紀(jì)４０年代后期開始的。還記得１９４７年１０月至１１月間，在南京國立音樂學(xué)院舉辦的秋季音樂會(huì)上，演出貝多芬的第九交響曲，當(dāng)時(shí)，我在樂隊(duì)里拉小提琴，合唱隊(duì)里就有溫可錚在歌唱。我們倆有緣，曾在一個(gè)宿舍里生活和學(xué)習(xí)，共同度過了三年時(shí)光。他很有天賦，善于表演，嗓子好，一門心思研究歌唱，執(zhí)著、勤奮和努力，除了歌唱?jiǎng)e無雜念。他在歌唱方面總是比別人要練習(xí)得多，探索得多，用心研究得多。每天都在唱，一有空就不由自主地要歌唱?？傊?，他每天都生活在歌唱的世界里?？梢愿杏X到他的與眾不同，將來一定會(huì)有出息。我曾戲言，聲樂方面，歌唱得好的是溫可錚，鋼琴方面，琴彈的好的，是后來成為我太太的鄭麗琴。
　　 新中國成立后，我出國留學(xué)后留在北京。溫可錚則藝術(shù)事業(yè)一帆風(fēng)順，留在了南方，從南京到上海，教學(xué)、演唱，在兩個(gè)相輔相成的不同領(lǐng)域里，他的成就斐然。可以說，他對(duì)中國聲樂藝術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)，是別人難以達(dá)到的。他的成功，大家有目共睹，從新中國第一次全國聲樂比賽他就獲得第一名，并在國際聲樂比賽中獲得銀獎(jiǎng)。因唱得好，特別享受金獎(jiǎng)待遇，由前蘇聯(lián)國家唱片公司錄制出版發(fā)行了他的個(gè)人演唱專輯。他還在全國首屆音樂周上，第一次全國獨(dú)唱獨(dú)奏調(diào)演上，他都表現(xiàn)得出類拔萃，被人們所認(rèn)知，紅極一時(shí)?！拔母铩睍r(shí)，他受了很多苦，但他很快就恢復(fù)了藝術(shù)上的第二個(gè)春天。他率先舉辦個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)并應(yīng)邀講學(xué)，舉辦師生音樂會(huì)，走遍大江南北。他在很多音樂節(jié)上，有過令人難忘的演出。８０年代他全面走向世界，多次在國外舉辦個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)，也是第一批中國音樂家應(yīng)邀到國外去講學(xué)的聲樂專家。所到之處，無不受到熱烈的歡迎和普遍的好評(píng)。他還創(chuàng)造了許多的第一和最多，不一一列舉?！傊?，在我的印象里，他是一個(gè)很天真的樂天派，只要有歌兒唱，他就快樂每一天。他舉辦了非常之多的個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)，只要我能到場(chǎng)，我都會(huì)盡量去聽，去享受那種純藝術(shù)的，高品質(zhì)、高品位的精妙演唱，是世界水平的演唱。余音繞梁而三日不絕。中國年輕的歌唱家們，應(yīng)該以他為榜樣，為楷模，向他好好學(xué)習(xí)的。當(dāng)然，他的教學(xué)也是世界水平的，他的很多學(xué)生，學(xué)生的學(xué)生，也跟老師一樣，在國際國內(nèi)的各類聲樂比賽中獲獎(jiǎng)，為國爭(zhēng)光。至今，他們都在音樂領(lǐng)域里各有建樹，有的占有重要的地位和不同的影響。我想說的一句話是，他如果能早一點(diǎn)回國，早一點(diǎn)到北京來工作，他對(duì)中國聲樂事業(yè)的貢獻(xiàn)會(huì)更大一些，這是個(gè)遺憾。
　　 他是中國聲樂學(xué)派走向世界的開拓者和代表人物之一。他的歌唱藝術(shù)、教學(xué)藝術(shù)是世界一流的。他的豐碑是永恒的。過于匆忙，用短文表達(dá)我的思念。他的功績(jī)，用短文是無法準(zhǔn)確表達(dá)的。祝他一路走好。作為老朋友的我，心里將永遠(yuǎn)惦念著他。
　　
　　吳祖強(qiáng) 全國政協(xié)常委，中國音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，國家大劇院藝術(shù)委員會(huì)主任
　　
　　我聽過溫可錚先生
　　演唱《楊白勞》
　　
　　約在１９５６年至１９６０年之間，我多次去上海，并在上海聲樂研究所向林俊卿大夫?qū)W習(xí)聲樂。１９６０年我又和上海歌劇院合作演出歌劇《白毛女》，由于我的朋友王福增教授和沈湘教授都是溫可錚教授的朋友，因此我也認(rèn)識(shí)了溫先生，但彼此間交往不是很深，只是覺得溫可錚比較隨和，沒有那種由于有了些“洋文化”的修養(yǎng)和經(jīng)歷而不自覺地流露出“不可侵犯”的那種自我感覺。后來，七八十年代，又在北京聽過幾次溫可錚先生的獨(dú)唱音樂會(huì)。他的曲目有歌劇《白毛女》中楊白勞的幾首唱段。
　　 楊白勞是歌劇《白毛女》中戲份最重的角色之一（現(xiàn)在人們稱呼為男一號(hào)）。當(dāng)時(shí)在延安進(jìn)行初創(chuàng)的時(shí)候，幾位作曲家張魯、馬可等人不約而同地為楊白勞寫的唱段都是以河北梆子及秦腔為基調(diào)，并根據(jù)人物的需要進(jìn)行創(chuàng)作和改編的，演員沒有一定地“接過地氣”的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)民族音樂從心眼兒里的熱愛，就很難唱好這些唱段，何況溫可錚先生是美聲唱法的男低音，獨(dú)唱音樂會(huì)用的是鋼琴伴奏，我曾估計(jì)他唱起來也許不會(huì)唱得很動(dòng)人，但聽過他的獨(dú)唱音樂會(huì)后，我認(rèn)為很不錯(cuò)，可以接受并大受歡迎。溫可錚畢竟是一位有修養(yǎng)的歌唱家，他唱的中規(guī)中矩，對(duì)于他不熟悉的風(fēng)格也唱得不耍花招、玩技巧，他的嗓音富有張力，他可收可放的技巧用得很熟練，他對(duì)觀眾坦率真誠，聽得出他對(duì)楊白勞人物塑造是下過大功夫的，我聽過他的數(shù)場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)，在場(chǎng)的觀眾（包括外國觀眾）都很認(rèn)可，不用說他唱得“跳蚤之歌”是他的代表作品之一更受歡迎，他的演唱會(huì)是非常成功的。
　　 溫可錚不幸在他演唱生涯進(jìn)入日達(dá)中天之際，突然病逝，至今已５年，非?？上?，作為他的朋友和欣賞者，我很懷念他。
　　
　　王昆 原東方歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)
　?。ㄘ?zé)任編輯 榮英濤）