輝煌背后的思考

　　１１年１０月１日至６日，由國(guó)際手風(fēng)琴聯(lián)盟（ＣＩＡ）、上海市文聯(lián)和中國(guó)音協(xié)手風(fēng)琴學(xué)會(huì)共同主辦，上海市音協(xié)和上海師大共同承辦的第６４屆世界杯手風(fēng)琴錦標(biāo)賽在上海隆重舉行。世界杯手風(fēng)琴錦標(biāo)賽（以下簡(jiǎn)稱(chēng)世界杯賽）是目前世界上歷史最悠久、規(guī)格最高的國(guó)際手風(fēng)琴大賽之一，被中國(guó)文化部列為一類(lèi)國(guó)際音樂(lè)比賽。
　　本次比賽是世界杯賽第一次在亞洲舉辦，來(lái)自俄羅斯、德國(guó)、美國(guó)等２５個(gè)國(guó)家的１７０名參賽選手和來(lái)自五大洲１８?jìng)€(gè)國(guó)家的２９名評(píng)委（中國(guó)４名）以及近３０００名國(guó)內(nèi)手風(fēng)琴師生、手風(fēng)琴愛(ài)好者齊聚中國(guó)上海，共享這一手風(fēng)琴藝術(shù)的盛大賽事。本屆世界杯賽共分七個(gè)組別，每組取前三名，分三個(gè)賽場(chǎng)在上海師大進(jìn)行比賽。經(jīng)過(guò)連續(xù)６天的激烈角逐，來(lái)自塞爾維亞的Ｎｅｎａｄ Ｉｖａｎｏｖｉｃ力壓群雄，摘得了大賽最重要的組別——世界杯組的桂冠，中國(guó)選手許笑男、俄羅斯選手Ｐａｖｅｌ Ｚｙａｂｋｏ分獲世界杯組第二名和第三名。
　　本屆世界杯賽規(guī)格高、水平高，刷新了多項(xiàng)紀(jì)錄，堪稱(chēng)世界杯賽歷史上最輝煌的一次大賽。首先是參賽選手達(dá)１７０人之多（選拔賽后的人數(shù)），是世界杯賽歷史上參賽人數(shù)最多的一次比賽。其次是參賽選手高手云集，競(jìng)爭(zhēng)激烈，可以說(shuō)是世界杯賽歷史上專(zhuān)業(yè)水平最高的一次比賽。用國(guó)際手風(fēng)琴聯(lián)盟主席雷蒙德的話說(shuō)：“本屆參賽的選手水平之高，為這個(gè)有７０多年歷史的比賽所罕見(jiàn)，所以賽場(chǎng)上的‘拼殺’氣氛近乎‘血腥’?！痹僬呤且?guī)模、影響巨大，我國(guó)手風(fēng)琴專(zhuān)業(yè)界傾巢而動(dòng)，國(guó)內(nèi)幾乎所有的專(zhuān)業(yè)院校、專(zhuān)業(yè)團(tuán)體、業(yè)余手風(fēng)琴機(jī)構(gòu)均有代表出席本次賽事。
　　筆者作為本次大賽的特邀嘉賓，經(jīng)歷了幾乎所有的大賽活動(dòng)，在見(jiàn)證輝煌的同時(shí)，也引發(fā)了對(duì)中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)事業(yè)的一些思考。
　　一、希望與差距
　　高水平的世界杯賽是世界最前沿手風(fēng)琴藝術(shù)的匯總，面對(duì)激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，中國(guó)手風(fēng)琴軍團(tuán)不負(fù)眾望、成績(jī)斐然：除奪得室內(nèi)樂(lè)組第一名外，在其他組別的第二、三名中也占據(jù)６席，七個(gè)組別共２１名獲獎(jiǎng)選手中有三分之一是中國(guó)選手，創(chuàng)造了中國(guó)手風(fēng)琴人在國(guó)際專(zhuān)業(yè)比賽中獲獎(jiǎng)的最高紀(jì)錄。這一成績(jī)充分說(shuō)明了中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)正日益接近國(guó)際先進(jìn)水平，讓所有中國(guó)手風(fēng)琴人看到了希望。
　　透過(guò)大賽獲獎(jiǎng)的表層現(xiàn)象，我們還可以看到中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)內(nèi)在的“希望”，上述七名中國(guó)獲獎(jiǎng)選手幾乎全是各專(zhuān)業(yè)院校的在校學(xué)生，未來(lái)不可限量。同時(shí)在每個(gè)組別的第四至十名的４９人中，中國(guó)選手有２０人，他們中有多人也曾在其他國(guó)際比賽里獲過(guò)獎(jiǎng)，也幾乎都是在校學(xué)生。這些年輕的手風(fēng)琴選手是中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的寶貴財(cái)富，是中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)未來(lái)的希望。
　　本次比賽中多部中國(guó)手風(fēng)琴原創(chuàng)作品的出現(xiàn)也讓我們看到了希望。作曲家高平為大賽開(kāi)幕式創(chuàng)作的手風(fēng)琴與交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏曲《有鳳來(lái)儀》，作曲家鮑元愷為手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作的《做元宵》、譚家亮編寫(xiě)的《彩云追月》等民族原創(chuàng)作品在本次大賽中有多次亮相，許笑男創(chuàng)作的《詼諧曲》還獲得了大賽“最佳原創(chuàng)作品獎(jiǎng)”提名。我們知道，民族原創(chuàng)作品的缺乏一直是我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的一塊硬傷，它一直困擾著中國(guó)手風(fēng)琴人，也阻礙了中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展，本次大賽原創(chuàng)作品的增加是一個(gè)很好的發(fā)展勢(shì)頭，將會(huì)影響和推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)手風(fēng)琴作品的發(fā)展。
　　成績(jī)、希望讓我們欣喜，然而，通過(guò)比賽筆者也看到了我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)與國(guó)際先進(jìn)水平的差距：賽場(chǎng)上中國(guó)選手無(wú)論是從演奏技能還是使用裝備上來(lái)講，都與國(guó)外高水平選手相差無(wú)幾，但卻無(wú)緣其他六個(gè)組別的冠軍，尤其是含金量最高的世界杯組及成人流行組的冠軍，最后均被歐洲選手拿走。在筆者看來(lái)這主要還是輸在音樂(lè)感覺(jué)和藝術(shù)表現(xiàn)方面。我們?cè)诟惺苁澜绫M冠軍Ｎｅｎａｄ極具穿透力的音色和高超演奏技巧的同時(shí)，更感受到了他的音樂(lè)魅力：他在演奏《孤獨(dú)》這首無(wú)調(diào)性現(xiàn)代作品時(shí)那份細(xì)膩、深邃的內(nèi)心吶喊以及他演奏的《精靈之舞》的那份充滿(mǎn)張力的激情和靈動(dòng)的跳躍，都讓人感覺(jué)到他好像不是在比賽，完全是在自由宣泄內(nèi)心情感。他的演奏充滿(mǎn)音樂(lè)，給人以“美”的享受，這是最征服聽(tīng)眾和評(píng)委的。反觀中國(guó)選手，大部分雖說(shuō)演奏技術(shù)上沒(méi)有太多負(fù)擔(dān)，但音樂(lè)表現(xiàn)較為拘謹(jǐn)，有些音樂(lè)表現(xiàn)稍好的選手，作品的處理又過(guò)于在技術(shù)層面做文章，人工雕琢過(guò)多，缺乏自然的流露感，打動(dòng)人的、音樂(lè)的東西相對(duì)較少。另外巴洛克風(fēng)格作品的表現(xiàn)也普遍存在不足。我們知道，巴赫的音樂(lè)講究的是對(duì)稱(chēng)性的結(jié)構(gòu)美，是建筑性的音樂(lè)，這是巴洛克風(fēng)格的特點(diǎn)，我們的許多選手在演奏巴洛克音樂(lè)時(shí)往往缺乏理性的思考，橫向的線條感太多，缺乏立體的構(gòu)建感，這與巴赫與巴洛克風(fēng)格存在一定距離。
　　這些音樂(lè)理解和表現(xiàn)的不足與我們的培養(yǎng)體制有關(guān)：在望子成龍、望生成才的傳統(tǒng)觀念下，我們的手風(fēng)琴教育經(jīng)常一味注重技巧，甚至拔苗助長(zhǎng)，忽視音樂(lè)能力的培養(yǎng)?？梢韵胂?，技能與音樂(lè)不能并重發(fā)展的選手在比賽中何來(lái)出色的表現(xiàn)；同時(shí)，我們也較為忽視學(xué)生藝術(shù)個(gè)性的培養(yǎng)，作曲家吳祖強(qiáng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家是必須要有個(gè)性的，如果沒(méi)有了個(gè)性，藝術(shù)就不存在了。”我們不能像工廠一樣制造一批批千篇一律的手風(fēng)琴演奏者，必須重視學(xué)生的個(gè)性發(fā)展和培養(yǎng)?？v觀本次大賽，中國(guó)選手雖然不乏優(yōu)秀人才，但技術(shù)、音樂(lè)上的“千人一面”現(xiàn)象還較為普遍，這是令人遺憾的。
　　希望是美好的，但客觀地講，本次大賽中，我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)所獲得的希望更多的還只是技術(shù)上的進(jìn)步。技術(shù)是可以通過(guò)苦練、通過(guò)應(yīng)試教育來(lái)改善的，而藝術(shù)是需要積累的，既需要個(gè)人的積累，也需要教育的積累，我們更急需藝術(shù)修養(yǎng)的進(jìn)步與成熟。
　　二、民族化的方向
　　透過(guò)比賽成績(jī)，我們慶幸中國(guó)手風(fēng)琴在國(guó)際大家庭的位置又向前邁進(jìn)了一大步。然而在筆者看來(lái)，位置固然重要，但中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)更重要的不是位置，而是方向——未來(lái)發(fā)展的方向。中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的方向應(yīng)該是民族化。俄羅斯、法國(guó)的手風(fēng)琴藝術(shù)之所以能盛名遠(yuǎn)揚(yáng)，其關(guān)鍵就在于他們實(shí)現(xiàn)了手風(fēng)琴藝術(shù)的民族化。以往我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)總是跟著別人走，跟著別人學(xué)，當(dāng)我們好不容易才跟上來(lái)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)別人又走遠(yuǎn)了，這樣是不可能實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展的。中國(guó)是一個(gè)具有五千年文明史的國(guó)家，我們有著深厚的文化底蘊(yùn)和優(yōu)秀的文化資源，借助民族音樂(lè)文化底蘊(yùn)，大膽開(kāi)拓與創(chuàng)新，是建設(shè)國(guó)際一流水準(zhǔn)的手風(fēng)琴藝術(shù)事業(yè)的必經(jīng)之路。
　　本次世界杯賽中我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的民族化勢(shì)頭已初現(xiàn)端倪。首先，比賽的組織方對(duì)此做了“并非刻意”的引導(dǎo)，大賽強(qiáng)調(diào)“夢(mèng)回故里”的主題（手風(fēng)琴是根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器“笙”的發(fā)音原理研制而成），從中外手風(fēng)琴專(zhuān)家演繹的中國(guó)作品到手風(fēng)琴與多種中國(guó)樂(lè)器的合作演出，無(wú)不向觀眾傳遞著一個(gè)信息：西洋樂(lè)器手風(fēng)琴演繹的民族音樂(lè)內(nèi)容十分精彩，具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力，特別是蓋利安諾演繹的《手風(fēng)琴與笙的對(duì)話》，那種入骨入磬的融合讓聽(tīng)眾從心底深處體會(huì)到了“夢(mèng)回故里”的感悟。就連接送評(píng)委和嘉賓的交通車(chē)?yán)镆膊粫r(shí)會(huì)飄出優(yōu)美的中國(guó)手風(fēng)琴樂(lè)曲。用大賽秘書(shū)長(zhǎng)李聰先生的話說(shuō)：“本次大賽雖然沒(méi)有大張旗鼓地宣傳‘中國(guó)化’，卻時(shí)時(shí)透露出濃濃的‘中國(guó)化’意韻?！逼浯卧谫悎?chǎng)上，中國(guó)選手演奏的曲目中有不少民族音樂(lè)作品：如鮑元愷創(chuàng)作的《走西口》、《做元宵》，許笑男的《詼諧曲》，譚家亮的《彩云追月》等，筆者粗略統(tǒng)計(jì)了一下，大約有二三十首之多，三大賽場(chǎng)里幾乎每天都能傳出中國(guó)手風(fēng)琴作品的聲音。雖然作品的數(shù)量還不夠多，技術(shù)水準(zhǔn)可能還不是很高，但已是非常令人欣喜的嘗試了。
　　多年來(lái)，我們一直在喊“民族化”的口號(hào)，但由于底子太薄，外來(lái)的東西實(shí)在太具誘惑力了，我們整天忙著學(xué)別人的東西，真正靜下心來(lái)研究民族化問(wèn)題的時(shí)間太少了，研究的深度和廣度也很是欠缺。本次世界杯賽為我們提供了契機(jī)，廣大同仁在感悟進(jìn)步和希望的同時(shí)，對(duì)民族化問(wèn)題產(chǎn)生了廣泛的共鳴，我們應(yīng)該來(lái)展望方向，深度研究我國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的民族化問(wèn)題了。手風(fēng)琴藝術(shù)的民族化首先應(yīng)是作品的民族化，中國(guó)需要民族的、原創(chuàng)的優(yōu)秀手風(fēng)琴作品，國(guó)際手風(fēng)琴界不能總是只聽(tīng)見(jiàn)“俄羅斯口音”、“法國(guó)口音”、“南美口音”，我們需要聽(tīng)到更多的“中國(guó)口音”，因此我們需要更多的達(dá)到世界一流技術(shù)水準(zhǔn)的、具有中國(guó)特色的手風(fēng)琴作品，為此我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)。除了作品創(chuàng)作的民族化以外，手風(fēng)琴演奏風(fēng)格的民族化，手風(fēng)琴教育的民族化，手風(fēng)琴樂(lè)器制造的民族化等多方面也需同步加強(qiáng)。這些具體民族化專(zhuān)題留待今后繼續(xù)研究，筆者在此不再贅述。
　　
　　三、手風(fēng)琴藝術(shù)“多元化”的思考
　　本次世界杯賽上中央音樂(lè)學(xué)院的《中國(guó)三重奏》（手風(fēng)琴、小提琴、大提琴）獲得了室內(nèi)樂(lè)組的第一名，這是令人振奮的成績(jī)，是對(duì)近年來(lái)蓬勃開(kāi)展的中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)“多元化”發(fā)展的一種肯定。手風(fēng)琴藝術(shù)的多元化主要有三方面的內(nèi)涵：樂(lè)器種類(lèi)的多元化、藝術(shù)內(nèi)容的多元化、表現(xiàn)形式的多元化。用多元化的手風(fēng)琴藝術(shù)取代專(zhuān)業(yè)手風(fēng)琴一枝獨(dú)秀或鍵盤(pán)傳統(tǒng)手風(fēng)琴一統(tǒng)天下的局面顯然是中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)更合理的發(fā)展道路，也更受老百姓的歡迎。聯(lián)系到本次比賽，筆者對(duì)我國(guó)近年來(lái)手風(fēng)琴多元化摸索和實(shí)踐最多的內(nèi)容——手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)和流行手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展問(wèn)題引發(fā)了一些思考。
　　手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)在歐美的發(fā)展已較為充分，它音響醇美、色彩豐富，許多專(zhuān)業(yè)作曲家為其創(chuàng)作了不少作品。俄羅斯作曲家古拜杜麗娜在這一領(lǐng)域頗具代表性，她創(chuàng)作的《十字架》、《七言》獲得了國(guó)際音樂(lè)界很高的評(píng)價(jià)。美國(guó)的索瑪斯、德國(guó)的莫澤爾等也都致力于手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)的探索與實(shí)踐，并取得了豐碩的成果。我國(guó)的手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)起步較晚，一些專(zhuān)業(yè)院校（如中央、天津、四川等音樂(lè)學(xué)院）的手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)水平進(jìn)步較快，已較為成熟。然而全國(guó)大部分地區(qū)的社會(huì)團(tuán)體和地方院校的手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)發(fā)展還是相對(duì)滯后的，有些地方甚至還沒(méi)有涉足，這是令人遺憾的。在筆者看來(lái)手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)應(yīng)該成為今后的一個(gè)主要發(fā)展方向。費(fèi)吉爾·湯普森曾說(shuō)過(guò)：“手風(fēng)琴是最具價(jià)值的樂(lè)器，……希望能看到手風(fēng)琴更普遍地采用到合奏作品中。”羅伯特·達(dá)文在《手風(fēng)琴雜志》中也論述到手風(fēng)琴具有小型重奏的許多優(yōu)勢(shì)條件。可見(jiàn)手風(fēng)琴是非常適合在室內(nèi)樂(lè)方向發(fā)展的。我國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)、民族樂(lè)團(tuán)都沒(méi)有手風(fēng)琴的編制，在樂(lè)隊(duì)音樂(lè)發(fā)展方面手風(fēng)琴一直處于較為尷尬的地位，大力發(fā)展手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)，一方面可以拓展室內(nèi)樂(lè)的表現(xiàn)形式，另一方面也可以拓展手風(fēng)琴的表現(xiàn)空間，讓手風(fēng)琴在樂(lè)隊(duì)音樂(lè)方面發(fā)揮更大的作用。
　　時(shí)尚、好聽(tīng)的流行手風(fēng)琴音樂(lè)在歐美深受廣大老百姓的喜愛(ài)和追捧。中國(guó)自２００６年才真正全方位地發(fā)展流行手風(fēng)琴藝術(shù)。在本次比賽中我國(guó)選手譚家亮獲得了成人流行組第三名，許可卿獲青年流行組第二名。這些成績(jī)也是對(duì)近年來(lái)中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)多元化發(fā)展的一種肯定，它至少說(shuō)明兩個(gè)問(wèn)題：一是流行手風(fēng)琴在中國(guó)有市場(chǎng)；二是中國(guó)流行手風(fēng)琴藝術(shù)發(fā)展較快，成績(jī)斐然。然而在本次賽事中一些發(fā)展中的問(wèn)題也隱隱地顯現(xiàn)出來(lái)：賽間的幾場(chǎng)流行手風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)中已不見(jiàn)了往屆的那份狂熱，部分流行音樂(lè)會(huì)甚至有很多業(yè)內(nèi)人士都沒(méi)有前去觀看。筆者由此引發(fā)了兩個(gè)疑問(wèn)：其一，流行手風(fēng)琴音樂(lè)剛處于圈內(nèi)火爆逐漸向圈外擴(kuò)散的過(guò)程中，是否在老百姓中還沒(méi)有火起來(lái)，圈內(nèi)就開(kāi)始降溫了呢？其二，流行手風(fēng)琴音樂(lè)應(yīng)該是一個(gè)有廣泛含義的概念，“快、響、狂”只能是它的一個(gè)層面，能代表全部嗎？我們知道，觀眾是有不同欣賞層面的，人們的欣賞需求也是與時(shí)俱進(jìn)的，流行音樂(lè)要根據(jù)觀眾的需求不斷發(fā)展創(chuàng)新。試想，今天的流行音樂(lè)與二十年前的流行音樂(lè)可能相同嗎？因此筆者認(rèn)為，中國(guó)流行手風(fēng)琴音樂(lè)必須不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，多加入一些現(xiàn)代的元素、民族的元素，誠(chéng)心誠(chéng)意地為老百姓服務(wù)。同時(shí)，還要拓展層面，那些輕音樂(lè)般的內(nèi)容，觸動(dòng)人心的抒情內(nèi)涵也要合理發(fā)展，這樣才能適應(yīng)不斷進(jìn)步的觀眾的欣賞需求，讓流行手風(fēng)琴藝術(shù)走進(jìn)老百姓的生活中。
　　第６４屆世界杯手風(fēng)琴錦標(biāo)賽圓滿(mǎn)結(jié)束了，這是一次高水平的、輝煌的比賽。通過(guò)這次比賽我們感悟到了中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的希望與差距，并思索彌補(bǔ)差距的途徑，明確將來(lái)的發(fā)展方向。這次比賽對(duì)中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的影響是巨大的，對(duì)中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的影響也是深遠(yuǎn)的。
　　
　　夏雄軍 湖南師大音樂(lè)學(xué)院表演系副主任、副教授、碩士研究生導(dǎo)師
　　（特約編輯 于慶新）