論朱自清早期詩(shī)歌對(duì)其散文創(chuàng)作的影響

梁振桂

(廣西民族大學(xué)預(yù)科教育學(xué)院，廣西 南寧 530006)

從朱自清的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看，他最先寫(xiě)詩(shī)后轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作。其后的散文，不僅結(jié)構(gòu)縝密、意境開(kāi)闊，而且語(yǔ)言樸素清麗、形象生動(dòng)、修辭豐富、音韻優(yōu)美，具有超群的美的感染力，堪稱中國(guó)現(xiàn)代散文作品的典范，其影響力卻已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了詩(shī)歌。因而，長(zhǎng)期以來(lái)，眾多論者在研討朱自清作品時(shí)，對(duì)其散文贊賞有加，評(píng)價(jià)甚高，詩(shī)歌方面則相對(duì)關(guān)注較少，至于詩(shī)歌與散文之間的密切關(guān)聯(lián)更鮮有提及。事實(shí)上，朱自清的詩(shī)作雖然總量不多，但含蓄、凝煉和優(yōu)美的韻律不但體現(xiàn)出他詩(shī)歌顯著的特色，也對(duì)他后來(lái)的散文風(fēng)格產(chǎn)生巨大的影響。所以說(shuō)，朱自清的散文之所以能夠建樹(shù)卓越，除了具備深厚的文化素養(yǎng)和嫻熟的語(yǔ)言駕馭能力，更有作者對(duì)詩(shī)歌精粹藝術(shù)的繼承與發(fā)展。本文僅以朱自清詩(shī)歌語(yǔ)言和散文語(yǔ)言作為基點(diǎn)，擬從語(yǔ)言特色、修辭、音韻等方面展示其獨(dú)特風(fēng)采和內(nèi)在關(guān)聯(lián)，以說(shuō)明朱自清散文受其早期詩(shī)歌的影響。

一、清新樸實(shí)的詩(shī)歌語(yǔ)言特色對(duì)散文語(yǔ)言的影響

朱自清詩(shī)歌語(yǔ)言特色對(duì)散文的影響，主要表現(xiàn)在文字的自然樸實(shí)與日?？谡Z(yǔ)的運(yùn)用兩方面。

自然樸實(shí)是朱自清詩(shī)歌語(yǔ)言的一大特色。朱自清主張?jiān)姼杌貧w自然、回歸樸素這一創(chuàng)作審美理念，在整個(gè)創(chuàng)作導(dǎo)向上他堅(jiān)持語(yǔ)言清新樸實(shí)的風(fēng)格。五四白話新詩(shī)運(yùn)動(dòng)，雖然提倡詩(shī)體大解放，打破中國(guó)舊體詩(shī)內(nèi)容陳腐、形式僵化的傳統(tǒng)框架，但新詩(shī)在改革發(fā)展過(guò)程中又滑向了隨意走筆、自由松散的偏頗，加上當(dāng)時(shí)某些詩(shī)人仍難擺脫文言束縛，以及詩(shī)歌語(yǔ)言歐化嚴(yán)重等原因，致使初期白話新詩(shī)語(yǔ)言繁冗蕪雜，參差不齊。具有深厚傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的朱自清，卻能在新詩(shī)改革道路上獨(dú)辟蹊徑，追求創(chuàng)新，以樸實(shí)自然突出詩(shī)質(zhì)之美。對(duì)此，他有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。他認(rèn)為“詩(shī)是語(yǔ)言的精粹”，但它卻“不是詩(shī)人的私語(yǔ)，而是一般人都可以了解的”。［1］(P79)在他看來(lái)，詩(shī)歌語(yǔ)言必然要表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔凝煉的本質(zhì)和美感，又要通俗易懂，為公眾所接受。因此，他特別強(qiáng)調(diào)文學(xué)語(yǔ)言的樸素自然與創(chuàng)新，認(rèn)為詩(shī)的語(yǔ)言第一是要回到樸素，回到自然，用質(zhì)樸的文字表現(xiàn)豐富的意境，達(dá)到“清水出芙蓉”的藝術(shù)境界。他在《寫(xiě)作雜談》中談到自己的寫(xiě)作時(shí)說(shuō)：“我的寫(xiě)作大體上屬于樸實(shí)清新一路?！崩顝V田先生對(duì)此也有相同的見(jiàn)解：“他先寫(xiě)詩(shī)，以后又寫(xiě)散文。在當(dāng)時(shí)的作家中，有的從舊壘中來(lái)，往往有陳腐氣；有的從外國(guó)來(lái)，往往有太多的洋氣，尤其是西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)?！保?］(P11)固然，朱自清在詩(shī)中力求的，正是這種樸實(shí)基調(diào)和自然風(fēng)味。小詩(shī)《細(xì)雨》即是一首以質(zhì)樸取勝的典型之作：“東風(fēng)里/掠過(guò)我臉邊，/星呀星的細(xì)雨，是春天的絨毛呢。”這首詩(shī)表現(xiàn)的是作者對(duì)充滿生命氣息的春天到來(lái)時(shí)的喜悅情懷。全詩(shī)共四句，詩(shī)中以“絨毛”比喻春天的“細(xì)雨”，通過(guò)簡(jiǎn)潔凝煉、樸素自然的語(yǔ)言，把人們的視覺(jué)、感覺(jué)和觸覺(jué)形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，既是寫(xiě)景，又寄寓了作者獨(dú)特的感受。其他的詩(shī)，或抒發(fā)理想，或抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)，雖然表現(xiàn)的主旨不同，但都風(fēng)格一致：不事雕琢，精髓全在樸素的字里行間，以本色美彰顯詩(shī)的最高藝術(shù)境界，這就是朱自清的詩(shī)歌風(fēng)格，實(shí)際上也是朱自清“寫(xiě)作大體上”的風(fēng)格。他后來(lái)的散文，由于受此影響，不但自覺(jué)地繼承了前期詩(shī)歌“樸實(shí)清新”的創(chuàng)作風(fēng)格，而且在發(fā)展中不斷推陳出新，終以獨(dú)特的個(gè)性和輝煌成就奠定了其散文的崇高地位?！帮L(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽默是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)”［3］(P10)，這是楊振聲先生對(duì)朱自清散文的高度評(píng)價(jià)，同時(shí)也是對(duì)他散文風(fēng)格特征的高度概括。朱自清的那些抒情散文，秉承詩(shī)風(fēng)特質(zhì)，亦多以淡墨素筆、樸實(shí)無(wú)華的文字來(lái)表現(xiàn)真摯的情感。散文《給亡婦》堪稱這類作品的代表作。這是作者為悼念亡妻武鐘謙而寫(xiě)的一篇抒情散文，文中通過(guò)素樸的文字?jǐn)⑹鐾銎奚盀槿四浮槿似薜囊幌盗懈腥松罴?xì)節(jié)，以抒發(fā)自己的失親之痛和對(duì)亡妻的深切思念。如寫(xiě)妻子對(duì)孩子們的愛(ài)：“不問(wèn)男的女的，大的小的”，都“一般兒愛(ài)”，孩子病時(shí)，妻子“成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀”，為了孩子，“有多少力量用多少，一直到自己毀滅為止”。對(duì)于丈夫的愛(ài)，妻子更是責(zé)無(wú)旁貸：“換了金鐲子幫助我的學(xué)費(fèi)”，逃難時(shí)“還帶了我一箱箱的書(shū)”，“你將我的責(zé)任一股腦兒擔(dān)負(fù)了去，壓死了你”。這里，作者沒(méi)有呼天號(hào)地，也沒(méi)有捶胸頓足，更沒(méi)有堆詞砌句刻意渲染，而是深情細(xì)訴、平白道來(lái)，用樸素的文字表達(dá)自己悲憾欲絕的哀傷情懷，給人以“此中真歌哭”的震撼和魅力，可謂是不著一字，盡得風(fēng)流，可見(jiàn)詩(shī)人深厚的語(yǔ)言功力已到爐火純青的地步，不愧李廣田先生稱之為“至情文”。

朱自清對(duì)口語(yǔ)寫(xiě)詩(shī)，方言入文的推崇與改革，對(duì)他散文語(yǔ)言同樣產(chǎn)生巨大影響。用口語(yǔ)寫(xiě)詩(shī)，讓方言入文也是五四白話新詩(shī)運(yùn)動(dòng)初期詩(shī)人們嘗試和改革的一項(xiàng)內(nèi)容，朱自清自然是改革的活躍者。葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中就說(shuō)：“談到文體的完美，文字的會(huì)寫(xiě)口語(yǔ)，朱先生該是首先被提及的。”關(guān)于口語(yǔ)入詩(shī)，朱自清亦有精辟論述。他認(rèn)為， “最初詩(shī)是口頭的，初民的歌謠即是詩(shī)”［1］(P79)，它是汲取了民間歌謠豐富的養(yǎng)份而成的；寫(xiě)詩(shī)要“回到自己的口頭語(yǔ)言”，用“活的口語(yǔ)”進(jìn)行創(chuàng)作，象魯迅先生所說(shuō)那樣，“將活人的唇舌作為源泉，使文章更加接近語(yǔ)言，更加有生氣”［4］(P364)。他還認(rèn)為，文學(xué)是大眾化的文學(xué)，大眾化的文學(xué)要體現(xiàn)出“雅俗共賞”，用口語(yǔ)入詩(shī)，為的是求真化俗，爭(zhēng)取群眾。在口語(yǔ)的運(yùn)用上，他主張以北平話作為標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)楸逼皆捨幕滋N(yùn)豐厚，通俗易懂，又有影響力?；谶@些認(rèn)識(shí)，朱自清在這方面的努力可謂是不遺余力。從《小艙中的現(xiàn)代》中就可看出作者的傾心傾力。這是一首不折不扣的方言詩(shī)，作者通篇運(yùn)用了日?？谡Z(yǔ)來(lái)勾勒社會(huì)底層各色各樣的眾生百態(tài)，給讀者留下了深刻的印象。如小販們活靈活現(xiàn)的叫賣(mài)聲，用的全是底層民眾生活用語(yǔ)。“洋糖百合稀飯，三個(gè)銅板一碗”，“梨子，一角錢(qián)五個(gè)，不甜不要錢(qián)!”“銅鎖要吧？帶一把家去送送人!”詩(shī)中語(yǔ)言明白如話，樸素自然，充滿著濃濃的鄉(xiāng)土味，這無(wú)疑給當(dāng)時(shí)詩(shī)壇注入了一股新鮮氣息。嘗試的成功，致使朱自清對(duì)口語(yǔ)推崇備至的熱情一直未減，繼而直接把它帶到散文創(chuàng)作中來(lái)，并經(jīng)過(guò)改進(jìn)和發(fā)揮，形成了他后來(lái)散文語(yǔ)言獨(dú)具一格的“談話風(fēng)”特色。這個(gè)特色以它自然、質(zhì)樸的特點(diǎn)展現(xiàn)了朱自清散文的無(wú)限魅力和藝術(shù)價(jià)值。譬如在《兒女》中有一段對(duì)孩子們吃飯情景的描繪就精妙絕倫：“你要大碗，他要小碗，你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要菜要湯，要魚(yú)要肉，要豆腐，要蘿卜；你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好……”這段話對(duì)孩子們爭(zhēng)長(zhǎng)道短的情態(tài)描繪全是口語(yǔ)，活脫而風(fēng)趣，既通俗易懂，又言簡(jiǎn)意賅，令人拍案叫絕。而在《給亡婦》中，作者除了用質(zhì)樸的文字描寫(xiě)、第二人稱的敘述方式外，還靈活運(yùn)用了很多地道的京味詞語(yǔ)，如“夠瞧的”，“拉倒了”，“勞什子”，“得空兒”，“一會(huì)兒提，一會(huì)兒抱的”等，不但便利于口語(yǔ)的表達(dá)和真摯感情的抒發(fā)，而且增加了語(yǔ)言鮮活、生動(dòng)的表現(xiàn)力。類似的例子，在他的散文中不勝枚舉。

二、詩(shī)歌比喻、排比等修辭手法對(duì)散文語(yǔ)言的影響

朱自清詩(shī)歌修辭對(duì)其散文語(yǔ)言的影響有多種，但比喻和排比手法是最值得一提的。

比喻手法對(duì)散文語(yǔ)言的影響非常顯著。朱自清散文大量運(yùn)用比喻修辭手法，其體現(xiàn)的意境、風(fēng)格與詩(shī)歌的修辭手法如出一轍。朱自清認(rèn)為：“廣義的比喻連典故在內(nèi)，是詩(shī)的主要的生命素；詩(shī)的含蓄，詩(shī)的多義，詩(shī)的暗示力，主要的建筑在廣義的比喻上?！保?］(P212)在他看來(lái)，詩(shī)歌語(yǔ)言的精粹離不開(kāi)比喻，因?yàn)楸扔鞯闹匾谟谒梢杂媒?jīng)濟(jì)的字詞表達(dá)出多層意義，增加情感的強(qiáng)度。詩(shī)歌講究含蓄凝煉，比喻恰恰是它最好的表現(xiàn)手段。比喻若用的得當(dāng)，可以使作品熠熠生輝。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，運(yùn)用比喻的成功例子很多。朱自清善于對(duì)傳統(tǒng)文化納故創(chuàng)新，形成自己的個(gè)人風(fēng)格。他初期的詩(shī)，多以短詩(shī)為主，即便是寫(xiě)景，大體上也傾向于抒發(fā)主觀感受。他深知，從詩(shī)歌的意境來(lái)講，抒情難于寫(xiě)景，而比喻恰恰能解決這個(gè)難題。源于此，他對(duì)比喻手法的情有獨(dú)鐘似乎超出我們的想象。上文提到的小詩(shī)《細(xì)雨》，在比喻的運(yùn)用上就很有代表性。詩(shī)中從兩個(gè)層次表達(dá)含意：第一層是寫(xiě)景，作者以“絨毛”比喻春雨，十分準(zhǔn)確地抓住了兩者柔軟、暖和、細(xì)膩的相似特點(diǎn)，突出和風(fēng)細(xì)雨、春意拂面的初春景象；第二層是寫(xiě)情，寫(xiě)作者在綿綿細(xì)雨的初春，感受到了柔和的暖風(fēng)與新鮮氣息帶給人無(wú)限的愜意和舒坦，表達(dá)了作者對(duì)春天到來(lái)的喜悅情懷。全詩(shī)不需精雕細(xì)刻而意境全出，比喻成為點(diǎn)睛之筆。在《贈(zèng)A.S.》中，作者用比喻描繪英雄的形象更加生動(dòng)：“你的手像火把，你的眼睛像波濤，你的語(yǔ)言如石頭”，三個(gè)貼切的比喻，把一個(gè)氣勢(shì)豪邁、剛強(qiáng)威武的英雄形象生動(dòng)刻劃出來(lái)。其他如《新年》、《羊群》等都以生動(dòng)的比喻表現(xiàn)詩(shī)歌的主題?？梢?jiàn)，比喻為作品添彩所做的貢獻(xiàn)可想而知。雖然朱自清一再?gòu)?qiáng)調(diào)比喻為詩(shī)歌生命，但從他的整個(gè)創(chuàng)作來(lái)看，比喻決非僅限于詩(shī)歌領(lǐng)域，在散文方面同樣功勛卓著。他的散文，篇幅大多也較短，他素來(lái)強(qiáng)調(diào)文章表現(xiàn)力和講究文字經(jīng)濟(jì)，力求四兩撥千斤的效果。比喻作用的非同凡響，自然也就順理成章成為他散文創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段。他散文筆下的比喻，相比詩(shī)歌，喻意更大膽新奇，也更靈活貼切，其意境的精妙似達(dá)登峰造極的程度。如在《綠》中對(duì)溫州梅雨潭“綠”的描寫(xiě)，素來(lái)就令讀者贊不絕口：“那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著”，“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅她輕輕地?cái)[弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩……她又不雜些兒塵澤，宛然一塊濕潤(rùn)的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她!”這段話以女性之美作喻，喻意新奇，想象豐富，從視覺(jué)、感覺(jué)、觸覺(jué)三個(gè)角度恰到好處地寫(xiě)出了梅雨潭晶瑩剔透、鮮嫩欲滴的綠意，令人心醉，使人神往。而同是寫(xiě)綠，《公園》中用的比喻體現(xiàn)出的綠意卻是另一種意境：“那草地一片迷蒙的綠，一片芊綿的綠，像水，像煙，像夢(mèng)。”這里的“綠”，不再是隨手可觸的碧玉美人，而是像水一樣清澈透明，像煙一樣裊裊輕盈，像夢(mèng)一般美妙迷人，透出靈氣，顯出神采，能引起讀者無(wú)限的遐想。在朱自清眾多散文中，比喻的運(yùn)用比比皆是，它們?cè)谝饩场L(fēng)格上與詩(shī)歌息息相通。以上例子雖然只是冰山一角，但它喻意的新穎和貼切足以說(shuō)明朱自清散文的超群魅力。

排比手法對(duì)散文語(yǔ)言的影響也很突出。朱自清散文感情豐富氣勢(shì)突出，抑揚(yáng)頓挫而富有美感，這也與他自覺(jué)繼承早期詩(shī)歌的排比修辭手法分不開(kāi)。朱自清初期詩(shī)歌對(duì)排比手法的摯愛(ài)更多源于他強(qiáng)烈的抒情需要。我們知道，朱自清是在五四浪潮的鼓舞下踏上詩(shī)壇的。處于時(shí)代熱潮，他一方面向往光明、企盼未來(lái)、激情澎湃；另一方面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)深惡痛絕，時(shí)時(shí)措詞猛烈抨擊，情緒也是十分高漲。排比手法能增強(qiáng)語(yǔ)言的氣勢(shì)和加強(qiáng)情感的表達(dá)效果，和他強(qiáng)烈需要表達(dá)的這種高漲情感的愿望不謀而合，因而也成為他偏愛(ài)的表達(dá)手段之一。他詩(shī)中的那些排比句，對(duì)強(qiáng)化思想感情起到了舉足輕重的作用。如《送韓伯畫(huà)往俄國(guó)》寫(xiě)他對(duì)十月革命的向往：“紅云呵!/鮮明美麗的云呵!/你給了我一個(gè)新生命!/你是宇宙神經(jīng)的一節(jié)；你是火的繪畫(huà)……我愿意放下我所曾有的，/跟著你走；提著真心跟著你!”這里排比句語(yǔ)氣迫切，感情強(qiáng)烈，反映出作者當(dāng)時(shí)熾熱沸騰、向往革命的急迫心情?！顿?zèng)A.S.》也采用了排比句表達(dá)詩(shī)人對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的猛烈抨擊：“地上是荊棘呀，/地上是狐兔呀，/地上是行尸呀!”詩(shī)中三個(gè)排比句一氣呵成，使詩(shī)歌豐滿而有力度，更能淋漓盡致地表現(xiàn)出社會(huì)的黑暗和作者的憤怒感情。此外，句中比喻排比兩兩相揉，交替使用，珠聯(lián)璧合，大大增強(qiáng)了詩(shī)歌的表達(dá)效果。朱自清向來(lái)非常強(qiáng)調(diào)文章的情感表達(dá)，所以詩(shī)歌飽含豐富情感的特點(diǎn)以及排比強(qiáng)烈的抒情效果都給他散文以巨大影響。他在散文中，雖然激昂澎湃的格調(diào)已轉(zhuǎn)為“溫柔敦厚”的情感表達(dá)，但濃厚的抒情色彩依然絲毫未減。相反，散文排比句的運(yùn)用更為靈活豐富，語(yǔ)言更顯活潑而富有美感，展示出散文優(yōu)美的意境和別樣的風(fēng)采。如《春》中寫(xiě)道：“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪，花里帶著甜味兒，閉上眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒!……”，“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著我們上前去?！边@兩段話中，有詞的排比，有短語(yǔ)的排比，有句子的排比，長(zhǎng)短結(jié)合，多彩多姿，錯(cuò)落有致，張弛有度，整齊中富有變化，表現(xiàn)出詩(shī)一般的和諧優(yōu)美；而比喻的豐富和排比強(qiáng)烈抒情的相得益彰，則使文章形象更為具體，情感更加濃厚，充盈著靈動(dòng)的氣息，散發(fā)出醉人的藝術(shù)魅力。由此不難看出，朱自清散文之所以膾炙人口，魅力超群，對(duì)詩(shī)歌排比手法的繼承和運(yùn)用當(dāng)屬原因之一。

三、詩(shī)歌音韻諧調(diào)、疊字疊詞等對(duì)散文語(yǔ)言的影響

朱自清的散文語(yǔ)言回環(huán)和諧，韻律優(yōu)美，節(jié)奏感強(qiáng)，與他早期詩(shī)歌音韻諧調(diào)的創(chuàng)作追求是一脈相承的。朱自清非常強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要講音韻，他在《論中國(guó)詩(shī)的出路》時(shí)提到，中國(guó)詩(shī)之所以能行遠(yuǎn)持久，大半是靠它的音樂(lè)性。所謂的音樂(lè)性，其實(shí)指的就是詩(shī)歌的音韻。他深知：對(duì)于新詩(shī)來(lái)講，創(chuàng)造出新格律，是很重要的事。因?yàn)樵?shī)歌與音韻密切關(guān)聯(lián)，如果合理地運(yùn)用音韻，一可以強(qiáng)烈抒發(fā)情感；二可使詩(shī)歌語(yǔ)言韻律協(xié)調(diào)，節(jié)奏感增強(qiáng)且富有音樂(lè)性。具體的看，朱自清詩(shī)歌音韻對(duì)散文的影響，主要體現(xiàn)在復(fù)沓、疊字疊詞運(yùn)用兩個(gè)方面。

首先是復(fù)沓方面的影響。復(fù)沓又稱重疊、重章、重句，是詩(shī)歌常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。朱自清認(rèn)為復(fù)沓是詩(shī)的節(jié)奏的重要成分，詩(shī)歌情感要得到強(qiáng)烈的表現(xiàn)，復(fù)沓的形式是有力的幫手，所謂“言之不已，又重言之”，它能增強(qiáng)語(yǔ)言節(jié)奏，使詩(shī)歌的感情回環(huán)起伏，起到一唱三嘆、表達(dá)強(qiáng)烈情感的效果。朱自清善于表達(dá)感情，在復(fù)沓手法的運(yùn)用上從來(lái)都是大手筆。如《毀滅》，作者出于強(qiáng)調(diào)主旨的需要，在詩(shī)中運(yùn)用了很多復(fù)沓句子：“我流離轉(zhuǎn)徙，我流離轉(zhuǎn)徙”，“在風(fēng)塵里老了，在風(fēng)塵里老了”，“四周都是空氣罷了，四周都是空氣罷了”，“我寧愿回我的故鄉(xiāng)，我寧愿回我的故鄉(xiāng)”，詩(shī)中表現(xiàn)的是作者因踏不上國(guó)土而心感痛苦和寂寞，表示回歸故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈愿望，全詩(shī)情意深沉，音韻悠揚(yáng)?！堆琛肥菫椤拔遑Α睉K案遇難的中國(guó)同胞而寫(xiě)的血歌，詩(shī)中不但有句子復(fù)沓，而且還采用了章節(jié)復(fù)沓：“血是紅的!血是紅的!狂人在疾走!太陽(yáng)在發(fā)抖/血是熱的!血是熱的!熔爐里的鐵，火山的崩裂!/血是長(zhǎng)流的!血是長(zhǎng)流的!長(zhǎng)長(zhǎng)的揚(yáng)子江，黃海的茫茫!/血的手!血的手!戟著指，指著他我你!/血的眼!血的眼!團(tuán)團(tuán)火，射著他你我!/血的口!血的口!申申詈，唾著他我你!……”第一節(jié)是整首詩(shī)的主旋律，其他章節(jié)在字詞上進(jìn)行變化而形成復(fù)沓形式。全詩(shī)圍繞著“血”反復(fù)吟詠，表達(dá)了作者對(duì)同胞遇難的無(wú)限哀痛，有力地控訴了帝國(guó)主義屠殺中國(guó)同胞的滔天罪行……詩(shī)意步步推進(jìn)，感情層層加深，強(qiáng)有力地反映出作者復(fù)雜迂回的內(nèi)心感情，給人以回腸蕩氣、心緒回環(huán)的沖擊力量，達(dá)到了強(qiáng)烈的抒情效果。由此看來(lái)，朱自清對(duì)復(fù)沓手法的重視程度非同一般。不僅詩(shī)歌如此，朱自清在散文創(chuàng)作方面也充分發(fā)揮了復(fù)沓手法的特長(zhǎng)，以增強(qiáng)文章的節(jié)奏感和韻調(diào)美，使感情得到盡情抒發(fā)。《匆匆》是一篇意境深邃、韻律優(yōu)美的散文詩(shī)，它開(kāi)篇運(yùn)用的復(fù)沓句就非常讓人賞心悅耳：“燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候”……相同的句式結(jié)構(gòu)和數(shù)字的變化，通過(guò)反復(fù)吟詠使感情層層推進(jìn)，語(yǔ)言富有彈性和張力，于參差錯(cuò)落中又顯出整齊的美。“只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”此句“徘徊”“匆匆”的反復(fù)出現(xiàn)，營(yíng)造了一種時(shí)光易逝、青春難再的感傷氣氛，而且作者在一唱三嘆中進(jìn)一步抒發(fā)了珍惜光陰、珍惜生命的感受。文章意境開(kāi)闊、深遠(yuǎn)，又有詩(shī)一般的和諧優(yōu)美。在《春》中，復(fù)沓手法的運(yùn)用亦為文章增添不少色彩。如“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了”，對(duì)“盼望著”的重復(fù)，把作者盼春的急切心情強(qiáng)烈抒發(fā)出來(lái)?！吧嚼蕽?rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了”三個(gè)單句的復(fù)沓，不僅在聽(tīng)覺(jué)上形成一種音韻反復(fù)回環(huán)的效果，同時(shí)也襯托出一幅氣韻生動(dòng)、春滿人間的景象。至此，朱自清詩(shī)歌對(duì)散文語(yǔ)言的巨大影響分明可見(jiàn)。

其次是疊字疊詞的影響。在追求音韻美的過(guò)程中，朱自清特別偏愛(ài)疊字疊詞的運(yùn)用。疊字疊詞本是我國(guó)漢語(yǔ)特有的一種修辭方法，它在形式上能給詩(shī)歌語(yǔ)言造成一種行云流水的韻律美，讀來(lái)錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，早在我國(guó)古典詩(shī)詞歌賦運(yùn)用就十分廣泛。朱自清是詩(shī)人，對(duì)中國(guó)詩(shī)又有“精湛的研究”［7］(P34)，當(dāng)然更清楚疊字疊詞對(duì)作品造成的音韻效果，因而他在這方面的喜愛(ài)和運(yùn)用比別的詩(shī)人要強(qiáng)烈得多。如詩(shī)歌《靜》，全詩(shī)共16行，用疊字的就達(dá)13處之多，有的甚至一句多疊。如“淡淡的太陽(yáng)懶懶地照在蒼白的墻上；/纖纖的花枝綿綿地映在那墻上”、“慢騰騰地，甜蜜蜜地，看著/太陽(yáng)將花影輕輕地，秒秒地移動(dòng)了”等都是多疊句子?！暗?、“懶懶”、“纖纖”、“綿綿”、“騰騰”、“蜜蜜”、“輕輕”、“秒秒”既以一種悠閑沉寂的氛圍烘托出作者孤寂寧?kù)o的心情，而且行文氣勢(shì)舒展，音韻悠揚(yáng)、舒緩不迫，與整首詩(shī)的情調(diào)很吻合。而《轉(zhuǎn)眼》運(yùn)用的疊詞也很多，象“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”、“僝僝僽僽”、“軟軟輕輕”、“驚驚詫詫”等，都給詩(shī)的語(yǔ)言增添了韻律美。相比詩(shī)歌，朱自清散文的疊字疊詞更勝一籌，大有信手即可拈來(lái)之勢(shì)。特別是他的一些寫(xiě)景散文，疊字疊詞出現(xiàn)頻率之高實(shí)屬少見(jiàn)。如《荷塘月色》在疊字疊詞的運(yùn)用上，幾乎達(dá)到出神入化的境界。全文共有重詞疊字26處，如寫(xiě)樹(shù)的有“蓊蓊郁郁”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”、“森森”、“楞楞”、“彎彎”；寫(xiě)荷葉用“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”；寫(xiě)荷花則是“一粒?！?、“縷縷”、“密密”、“脈脈”等，使文章語(yǔ)言豐富形象、活潑自然、富有韻味。此外，作者還借用古代“田田”、“亭亭”歌詞，既使文字簡(jiǎn)潔，又增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂(lè)性?！稑暉粲袄锏那鼗春印防锏寞B字疊詞竟達(dá)72處，把一個(gè)搖曳多姿的秦淮河描繪得淋漓盡致。從朱自清對(duì)疊字疊詞鋪張揚(yáng)厲的揮毫潑墨，其珍視程度可見(jiàn)一斑，說(shuō)他散文“貯滿著那一種詩(shī)意”，也是實(shí)至名歸，因?yàn)樗壑髡吣翘赜械脑?shī)人氣質(zhì)和智慧，是作者的文化人格和藝術(shù)素養(yǎng)的高度濃縮。

朱自清散文雋永清秀、文質(zhì)優(yōu)美，是現(xiàn)代散文作品的經(jīng)典之作。他的詩(shī)歌，成就雖遜于散文，藝術(shù)技巧也許尚不夠成熟，但只要細(xì)心研讀，就可看到其對(duì)散文產(chǎn)生的明顯影響或相通之處。

［1］朱自清.詩(shī)的語(yǔ)言 ［A］.朱自清古典文學(xué)論文集(上)［C］.上海：上海古籍出版社，1981.

［2］李廣田.朱自清先生的道路［A］.朱自清研究資料［C］.朱金順.北京：北京師范大學(xué)出版社，1981.

［3］楊振聲.朱自清先生與現(xiàn)代散文［A］.朱金順.朱自清研究資料［C］.北京：北京師范大學(xué)出版社，1981.

［4］魯迅.寫(xiě)在〈墳〉的后面［A］.魯迅全集1卷［C］.北京：人民文學(xué)出版社，1981.

［5］朱自清.朱自清全集(第二卷)［C］.南京：江蘇教育出版社，1988.

［6］王瑤.念朱自清先生［A］.朱金順.朱自清研究資料［C］.北京：北京師范大學(xué)出版社，1981.