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    讓大愛在生命的追求中升騰——廣播劇《扁擔上的影院》之還原性解讀

    2012-11-24 01:53:31聶茂
    文藝論壇 2012年12期
    關鍵詞:廣播劇扁擔聽眾

    ■聶茂

    一、廣播劇的藝術(shù)特點與典型人物的塑造

    廣播劇是一種完全依憑聽覺和想象來欣賞的一門藝術(shù)。聲音、音響是它的藝術(shù)載體,其傳播的內(nèi)容(文本)需要依靠播音來實現(xiàn),傳播的效果需要通過受眾參與,并與聲音、音響、文字等一起共同營造的想象空間來達成。無論是人物形象的塑造,氣氛的渲染,還是環(huán)境的變化,劇情的展示,等等,無一不是通過聲音的手段來實現(xiàn)的。作品憑藉聲音的渠道,通過各種音響效果,有力地調(diào)動聽眾的感知和體驗,使聽眾產(chǎn)生豐富的“想象”,從而感受到無窮的藝術(shù)魅力。如果說,文本是廣播劇的骨骼的話,那么,聲音便是廣播劇的血液和靈魂。誠如晉代文論大家陸機在《文賦》中指出的那樣:“收視反聽,耽思傍諷,精鶩八極心游萬仞——觀古今于須臾,撫四海于一瞬?!雹匐m然晉代并無廣播劇,但藝術(shù)的共通性可以穿越歷史和國界,基于此,陸機之于“文賦”的評點,對于廣播劇而言,真可謂切中肯綮,令人感佩。

    在這個讀圖和讀屏占絕對主流的數(shù)字化時代,傳統(tǒng)的廣播劇日益式微,這是一個不爭的事實。然而,真正優(yōu)秀的廣播劇,依然有它頑強的生命力,依然能夠在百花齊放的藝術(shù)春天里散發(fā)一柱獨特的幽香。由長沙電臺音樂頻道傾心制作的廣播連續(xù)劇《扁擔上的影院》(以下簡稱《扁擔》)就是近年來難得一見的上乘之作。

    作為以現(xiàn)實生活中真實人物為原型的《扁擔》,講述的是湖南省永興縣柏林鎮(zhèn)人馬恭志的感人事跡。自1988年以來,身高只有1.41米的馬恭志,邁著殘疾的雙腿,挑著超過自己體重三倍多的放映機和相關設備,走遍了100多個村組,放映5.3萬多場次電影,觀眾人數(shù)達250多萬人次。無論刮風下雨,還是嚴寒酷暑,馬恭志都虔誠地堅守在放映機旁;無論誘惑多大,世道如何變化,他都沒有改變執(zhí)著的信念:為村民們送去一份份文化美餐。②他不僅是文明風尚的傳播者,更是鄉(xiāng)村文化的守望者。

    面對這樣一個重大典型,廣播劇該如何表現(xiàn)?

    首先當然是制造情景。因為情景在廣播劇中具有獨特的功能性和推動力,它不具有視覺形象,而是靠語言、音樂、音響在空中營造一個思想空間?!侗鈸返闹鲃?chuàng)者們顯然明白情景的重要性:好的情景不僅能夠豐富廣播劇的表現(xiàn)形式,強化劇情的內(nèi)在張力,而且能夠使劇中散發(fā)出生動多彩的意蘊和韻味,展現(xiàn)出獨具一格的魅力,給聽眾以廣闊的視野、多元的啟迪和審美的熏陶。

    其次是追求意境。戲劇家曹禺說得好:“詩有多少意境,廣播劇就有多少意境?!雹邸侗鈸返闹鲃?chuàng)者們,決心用廣播連續(xù)劇的方式,以電波為載體,以時空為舞臺,認真塑造平凡人物數(shù)十年如一日的不平凡的閃光點,讓聽眾放飛想象的翅膀,重構(gòu)審美的內(nèi)蘊,獲得心靈上的感應和情感上的共鳴,進而產(chǎn)生出全新的“意境”,彰顯文本的“意義”,聽眾借助作品精湛的藝術(shù)構(gòu)思、思想表達和審美感訴求來產(chǎn)生情景交融式的精神聯(lián)想,最終呈現(xiàn)動靜結(jié)合的畫面,虛實相映的情趣,以及生動逼真的美學效應。④

    二、藝術(shù)張力下的故事高潮或情景再現(xiàn)

    為了最大限度地呈現(xiàn)廣播劇的藝術(shù)張力,《扁擔》一劇的主創(chuàng)者們對素材進行了精心的裁剪和高明的組織,全劇圍繞主人公的成長、奮斗和奉獻這根紅線,把馬恭志的事跡分配成三集進行制作,每一集都有矛盾的爆發(fā)點或故事高潮,而推動全劇前進的動力則是主人公的執(zhí)著、堅守和愛。

    例如,該劇的第一集,矛盾爆發(fā)點便是“趕考”:即獲得一張放映員的資質(zhì)證。由于身體殘疾的實際原因,體重只有81斤的主人公,如何跨過放電影的機器及其設備重達300多斤的現(xiàn)實門檻?劇情是這樣處理的:“馬母:(連珠炮似地)我是馬恭志的媽,今年三十九了,身高一米六八,體重一百三十斤,我是種地的。我能挑兩百斤的擔子,你看看,我行不?”此番話,不僅打動了考官,更感動了聽眾。馬恭志夢想成真,邁出了人生艱難的第一步。而馬母則成了馬恭志工作上的最堅強的保證人和生活上的最大幫手。

    許多年齡稍大一點的人都知道,在那個物資匱乏的特殊年代,鄉(xiāng)里人不僅難以吃飽穿暖,迫切需要食品,同時需要精神上的向往和愛,那種充滿期待和聯(lián)想的向往和愛,靠什么去實現(xiàn)?露天電影無疑凝結(jié)了無數(shù)人的情感和向往??諘绲暮虉?,滿天的繁星,寬大的幕布,橫七豎八的小凳,黑壓壓的腦袋,神奇的放映機,露天電影是無數(shù)人記憶深處一個美麗的亮點,是夢想啟航的發(fā)動機,承載著難以替代的歡樂,伴隨著愛情、青春和理想……是一個時代精神文化生活狀況的真實反映。當時的一部電影,哪怕是一部反復播放過的黑白老電影,對大多數(shù)精神饑渴的人來說,都是一次盛大的節(jié)日,是狂歡的,浪漫的,難忘的?!侗鈸分砸鹇牨姀娏业那楦泄缠Q,除了主人公自強不息、勇于進取的樂觀主義精神之外,人們還感受到馬恭志的執(zhí)著、堅持和愛。因為,愛不僅是在危難中彰顯,更是平凡生活中點滴的積累。執(zhí)著和堅持不僅需要愛心,更需要用心、專心、耐心和恒心。

    第二集的矛盾集中點在山路“遇險”,也是真實反映主人公思想軌跡的劇情亮點——

    馬恭志:(突然滑倒聲)哎喲,不好,媽媽你接住片子……(落水聲)

    馬母:兒子,兒子,你怎么掉水里了……

    ……

    馬母:兒子,兒子,我們一起使勁,一、二、三……

    (馬恭志在水里的掙扎聲,水中撲騰聲,出水聲,兩人氣喘吁吁聲。)

    ……

    馬母:(哭)傻兒子,你光顧著把片子扔給我了,你自己就滑到水里了?

    第二集中的這個亮點或故事高潮有著很強的藝術(shù)感染力:為了自己所喜歡的放映員之夢,馬恭志把電影拷貝看得比生命還重,而馬母則把馬恭志的事業(yè)和生命看得比自己的生命還重。正因為有這樣偉大的母親,馬恭志愿意忍受別人忍受不了的痛苦,愿意付出常人難以想象的努力。多年來,他就這么默默地、無怨無悔地把最美的青春和熱血獻給了電影放映事業(yè),獻給了質(zhì)樸的鄉(xiāng)親們。

    “我有生以來第一次感到,自己不僅僅是一個能養(yǎng)活自己的人,而且還是一個鄉(xiāng)親們需要的人。”這是劇中的一句獨白,也是馬恭志的肺腑之言。的確,作為一個殘疾人,他沒有自暴自棄,而是用行動完善和健全自己的人格,他不僅沒有成為母親的累贅,反而成了母親賴以生存的精神支柱;他不僅沒有成為社會的負擔,反而成了村民最需要的快樂天使。

    我們知道,廣播劇既然作為“劇”之一種,當然也離不開塑造形象、展示戲劇沖突和刻畫人物心理這些基本的戲劇元素,通過恰到好處的表達方式,才能在聽眾腦海里形成一個個血肉豐滿、個性各異的人物形象。在《扁擔》一劇中,馬恭志和馬母藝術(shù)形象的出現(xiàn),依靠各自的語言及聲音,使語言具有鮮明的個性化,聲音具有強烈的角色化,沖突具有深刻的性格化。聽眾由此感受到的不是單調(diào)的扁平型的模糊形象,而是立體的、真實可信、聽得見呼吸的生動形象。

    第三集的高潮部分應該有兩個:一是馬恭志自制的幻燈片,因諷刺了不孝之子的村民劉全而挨打,通過劉母及全體村民的聲討,以劉全認識到自己的錯誤最終道歉而收場;二是上個世紀九十年代中后期,一方面,農(nóng)村許多家庭都有了電視機、甚至電腦,農(nóng)家書屋也不少,農(nóng)村業(yè)余文化生活有了顯著的改善;另一方面,農(nóng)村青壯勞力大都外出打工,留下來的老的老,小的小,農(nóng)村大面積“受傷”,在此境遇下,柏林鄉(xiāng)原來八十多個農(nóng)村放映員為了生計,都另謀他路了,唯獨馬恭志一個人還死死地堅守著:“我的扁擔,你一頭挑著放映機,一頭挑著我的夢想,多年來跟著我和媽媽承載了多少重壓,見證了多少歡樂。”這是主人公內(nèi)心獨白,是焦慮,是痛苦,是難以言說的郁悶。正所謂“執(zhí)著改變命運,堅持成就夢想?!焙髞?,在鄉(xiāng)鎮(zhèn)領導的支持和煉銀廠的大老板、老同學張書亮的幫助下,馬恭志與時俱進,采取與“企業(yè)聯(lián)姻”的創(chuàng)新方式,繼續(xù)走鄉(xiāng)串戶,堅守著自己的精神高地,并且達到了新的高度,提升了新的境界。

    三、人物塑造的缺失與數(shù)字的失真

    作為“空中之音”廣播劇,像任何藝術(shù)作品一樣,它的結(jié)構(gòu)本身,既有朦朧美和形式美,又有詩化美和內(nèi)在美。它對聽眾也有相應的要求,即并不是人人都可以成為廣播劇的受眾,廣播劇的受眾至少要具有細膩的情感,健全的耳朵,聰慧的心靈,敏銳的感悟,能夠在音樂流動的韻律中,張開審美的想象,體味深長雋永的韻律和豐富的情致,感受到藝術(shù)的美感和心靈的觸動。⑤

    遺憾的是,《扁擔》在人物塑造上對人物內(nèi)心的挖掘尚嫌粗糙,在表現(xiàn)手段上也顯得有些無力,雖然,優(yōu)質(zhì)的播音水平和特殊的音響效果彌補了由于單調(diào)的藝術(shù)方式所帶來的審美想象的不足,但是,不斷重復某一種表現(xiàn)形式不僅失去了一次性表現(xiàn)所帶來的知識性和趣味性,而且失去了新鮮感、幽默感和歷史厚重感?!侗鈸芬粍≡诠适掳l(fā)展過程中,主人公對經(jīng)典電影對白的過度依賴就是明顯的例子。這種“電影對白”的密集出現(xiàn),大大降低了聽眾對典型人物樂于奉獻的親切感和信賴感。因為這種表達方式,對于依靠流動的音樂傳遞的文字,過多“電影對白”形成的思維間歇和情節(jié)跳躍,不僅打亂了故事發(fā)展的線性次序,增加了聽眾對劇情理解的難度,同時,對聽眾原有的電影知識要求較高,而且容易產(chǎn)生歧義,大大沖淡了故事的連貫性和有效性。

    其次,該劇在處理情感戲上表現(xiàn)欠佳。例如,馬恭志與鳳英的愛情受阻,他是如何取得鳳英母親的理解和支持的?劇中沒有交待或交待不清。而鳳英成為馬恭志妻子后,在對她參與電影放映的事情上,表述不夠。她應該是主人公事業(yè)上真正的幫手。馬母愈來愈老,如此的重擔也應該由鳳英來承接。此外還有一些細節(jié),由于過于追求典型人物的高、大、全,有損人物的真實性。

    尤其值得一提的是,劇中到最后,在對主人公“扎根鄉(xiāng)村,放映電影”的解說上,一連串的數(shù)字讓人眼花繚亂——

    二十多年中,他走過了全鄉(xiāng)一千多個村村寨寨,累計行程二十多萬公里,每天平均四十公里。二十多年中,他放映了一萬一千多場次電影,觀眾達到了二百五十萬人次。

    我們知道,適當?shù)臄?shù)字表達,不僅有著高度的概括力和說服力,也是最質(zhì)樸、最原始和最有力量的表達形式,但是,這種數(shù)字一定要精確,一定要核實,一定要經(jīng)得起推敲,否則就容易導致混亂、虛假和失真。比如,文本中講的是“他放映了一萬一千多場次電影”,而在《人民日報》、《光明日報》等權(quán)威媒體上報道的卻是“5.3萬多場次電影”,這兩個數(shù)字差別實在太大了,讀者和聽眾如果是同一個人,不知道應該相信哪一個數(shù)字?再比如,文本中表述:馬恭志走過村村寨寨,“每天平均四十公里?!边@樣的表達準確嗎?四十公里,也就是八十里的路程,一個挑著重達300斤重擔的殘疾人,在崎嶇的鄉(xiāng)村小路上,每天都是這樣,能夠做得到嗎?即便到了九十年代后,馬恭志有了上級獎勵的摩托車,每天走四十公里不成問題,但是,一個小小的鄉(xiāng)鎮(zhèn),活動區(qū)域和范圍能有多少呢?一個數(shù)字的不慎或失真,對整個人物的真實性雖說不會造成太大的影響,但畢竟蒙上了一絲陰影,而這樣的“疏忽”其實是完全可以避免的。

    四、廣播劇的傳播方式與《扁擔》帶來的啟迪

    從傳播學的角度看,廣播劇的受眾是“聽者”,這種傳播屬于線性的,其特點是單向度的,不可逆轉(zhuǎn)的,一次性接收。它不像報刊、圖書或網(wǎng)絡作品,可以對文本進行停頓、選擇和及時回復;也不像電影或電視,可以借助于字幕、視頻和圖片,把傳播內(nèi)容具體化、立體化。廣播劇的傳播特點使之對文本和播音的要求更高,音樂和音響的好壞直接影響受眾的接受程度,也直接制約著傳播的藝術(shù)效果。

    總體來說,《扁擔》很好地把握了廣播連續(xù)劇的傳播特點,彰顯了其獨特的藝術(shù)感染力,劇中不僅融合了民間說書的表現(xiàn)形式,而且借用了傳統(tǒng)的章回小說的敘事技巧,增加了劇情的緊張和故事的懸念,引誘聽眾欲罷不能,并能在“聽”的過程中,自身情感的律動能隨著主人公的喜怒哀樂而跳動,把“愛電影,化作春泥更護花;放電影,引得百花芳滿園”的鄉(xiāng)村放映員馬恭志的感人事跡變成自己的經(jīng)歷、自己的故事,且行且歌,以文字為元素,以音樂為材料,以想象為翅膀,共同搭建起一座瑰麗的人生景觀。

    寫到這里,我不禁想起俄羅斯詩人葉賽寧說過的一句名言:“在大地上我們只過一生?!雹廾總€人的一生只能在大地上行走唯一的一次,不可能重復,也不可能逆轉(zhuǎn)。因此,所有的行走者,都應該像馬恭志一樣,“讓大愛在生命的追求中升騰”,他用雖然艱難但依舊執(zhí)著的行走姿勢,將生命始終定位在一種高度,一種精神的高度,一種觸摸靈魂的高度。這種強烈的勵志性帶來的感動以及對生命意義的重新思考,是《扁擔》一劇帶給我的第一個啟迪。

    第二個啟迪是當下的農(nóng)村還需不需要馬恭志這樣的鄉(xiāng)村放映員?答案是顯而易見的。社會主義新農(nóng)村建設要靠誰?靠我們這些城里人嗎?肯定不是,靠的還是絕大多數(shù)農(nóng)村青年?,F(xiàn)在農(nóng)村許多青年為什么外出打工?除了經(jīng)濟上的壓力,文化生活上的單調(diào)和貧乏恐怕依舊是繞不過去的重大外因之一。如果我們的“文化下鄉(xiāng)”落到實處,如果我們的新農(nóng)村建設不是“唯修路建樓”是從(基礎設施的硬件是必要的,但文化上的軟環(huán)境更不能忽視),如果我們的農(nóng)村多一些像馬恭志這樣的有心人,“小人物的擔當照樣能撐起一片藍天”,大家齊心協(xié)力,把鄉(xiāng)村世界的文化活動搞得有聲有色、豐富多彩,讓農(nóng)村里的年輕人思想上有依托,精神上有交流,生活上有奔頭,他們就一定會自覺地留下來,把家鄉(xiāng)建設得更加美好。

    第三個啟迪是面對新媒體和市場化的雙重沖擊,廣播劇的生存空間日益壓縮,不少專業(yè)人才忍痛割愛,另謀生路,導致真正的精品力作越來越少,在如此惡性循環(huán)的嚴峻形勢下,作為廣播劇的制作方,一方面需要得到相關部門更大力度的政策(特別是財力、人力的)支持,像保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣去保護廣播?。涣硪环矫?,制作方也要打破體制上的藩蘺,敢于創(chuàng)新,勇于創(chuàng)新,從形式到內(nèi)容,從音樂到文本,都可以增加有生命力的藝術(shù)元素,比方借助于網(wǎng)絡、動漫等新興媒體,或與之聯(lián)姻,像馬恭志放電影自制幻燈片、后來在銀幕上打出企業(yè)名字等“電影與企業(yè)聯(lián)姻”等模式,都是創(chuàng)新之舉,有了這種創(chuàng)新,不僅能夠拯救自己,更能打開一片新天地。

    注 釋

    ①張勝利、田英華:《陸機〈文賦〉的一種新讀法》,《名作欣賞·文學研究》2007年第1期。

    ②潘躍:《馬恭志:鐘情電影放映事業(yè) 累計放映5.3萬多場》,《人民日報》2011年10月18日。

    ③高坦:《吧主訪談——聊聊評獎》,中國廣播研究會網(wǎng)站,2012年5月4日查詢。

    ④⑤黃南程:《聲之美音之魅——論廣播劇〈大法官梅汝璈〉的藝術(shù)特色》,南昌人民廣播電臺網(wǎng)站,2012年5月5日查詢。

    ⑥葦岸著,袁毅編:《上帝之子》,湖北美術(shù)出版社2001年版。

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