淺談湖南雜技藝術(shù)發(fā)展理念——以“第一屆湖南文學(xué)藝術(shù)獎”獲獎作品為例

■ 趙雙午

雜技藝術(shù)，是以“挑戰(zhàn)極限、挑戰(zhàn)潛能”為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)，是我國文化寶庫中的一朵奇葩，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價值。作為一門古老的藝術(shù)形式，雜技經(jīng)過幾千年的風(fēng)風(fēng)雨雨、代代相傳，形成了以翻騰、軟功、平衡、拋接等幾大門類為主體的結(jié)構(gòu)體系。然而隨著時代變遷和文化多元化因素的影響，傳統(tǒng)雜技藝術(shù)的表現(xiàn)形式、手法已漸漸與時代需要和觀眾審美要求產(chǎn)生了脫節(jié)。雜技藝術(shù)呼喚改革創(chuàng)新！

從這次獲得“首屆湖南文學(xué)藝術(shù)獎”的三個作品中我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，我省的雜技藝術(shù)在繼承原有傳統(tǒng)雜技精髓的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新、勇于實(shí)踐，在創(chuàng)作理念、編排技巧、多元化藝術(shù)融合和雜技劇制作等方面做出嘗試并收獲了豐碩的成果，為我省雜技藝術(shù)的發(fā)展提供了一條健康、持續(xù)發(fā)展之路。

一、不斷更新創(chuàng)作理念是創(chuàng)新的基礎(chǔ)

與其他藝術(shù)種類相比，雜技藝術(shù)的特殊性在于，表演者身體素質(zhì)與技藝表現(xiàn)難度之間存在著較大的矛盾。人體的機(jī)械性潛能畢竟是有極限的，一些過高難度的肢體技巧不僅難以突破，而且危險度高，僅從技術(shù)上尋找出路已進(jìn)入瓶頸。這也形成了業(yè)內(nèi)常演的雜技節(jié)目相對較為單調(diào)的局面。這對雜技編導(dǎo)人員的創(chuàng)作理念提出了新的、更高的要求。

而本次獲獎的大型雜技主題晚會《芙蓉國里》，體現(xiàn)出湖南雜技編導(dǎo)對于雜技藝術(shù)發(fā)展方向的把握能力、不斷更新的創(chuàng)作理念以及對于雜技藝術(shù)在傳承中求發(fā)展的深刻理解，交出了一份令人滿意和欣慰的答卷。

面對“不是編不出、而是演不了”的具體困難，該劇的編導(dǎo)并沒有將“編導(dǎo)”簡單地停留在節(jié)目的順序、排列、組合的改變上，而是采用逆向思維，在客觀分析傳統(tǒng)劇目和演職人員現(xiàn)狀后，大膽轉(zhuǎn)變觀念，本著“單個節(jié)目服從整臺演出需求”的原則，將傳統(tǒng)節(jié)目和獲獎作品化整為零、重新組合。在這臺約90分鐘的晚會中，融入了鉆圈、滾燈、柔術(shù)、手技、抖杠、頂技、轉(zhuǎn)碟等25個傳統(tǒng)的雜技表演項目的精彩部分，所有的節(jié)目均緊緊圍繞晚會主題，使整臺晚會既形式多樣、內(nèi)容豐富，又結(jié)構(gòu)完整、主題突出。而這種新的理念與追求，改變了人們原有的審美取向與欣賞習(xí)慣，也博得了廣大觀眾的歡迎與認(rèn)可，更是對雜技藝術(shù)理念的一次新嘗試。

二、精心構(gòu)思編排技巧是創(chuàng)新的捷徑

與大型雜技主題晚會《芙蓉國里》的整體創(chuàng)作理念不同的是，獲獎作品中兩個單項節(jié)目則在編排技藝上有所突破。通過編排技巧對傳統(tǒng)劇目藝術(shù)本體進(jìn)行完善，成為這類適合機(jī)動演出、具有廣闊市場前景的小劇目的創(chuàng)新發(fā)展捷徑。

獨(dú)輪車是我國傳統(tǒng)雜技表演節(jié)目。但在《與狼共舞——獨(dú)輪車技》節(jié)目中，編創(chuàng)者在保留原有獨(dú)輪車技藝的同時，擺脫了傳統(tǒng)表演模式，去掉坐墊，僅用腳踏獨(dú)輪雙拐，以在速度中尋找平衡為該節(jié)目的技術(shù)特點(diǎn)，并通過跳車、飛車、旋轉(zhuǎn)等技術(shù)發(fā)展出了“飛躍七人”“跳背上頭”“帶輪蹦床”等驚險的高難技巧，從技術(shù)本體的創(chuàng)新表現(xiàn)了其獨(dú)特的創(chuàng)作思路。

而在《四人柔術(shù)》節(jié)目中，編創(chuàng)者則將改變表演風(fēng)格作為傳統(tǒng)節(jié)目煥發(fā)新活力的努力方向。該節(jié)目一改傳統(tǒng)柔術(shù)緩慢的表演節(jié)奏，選擇了在律動強(qiáng)烈的節(jié)奏中進(jìn)行表演，使本應(yīng)該緩慢的動作在瞬間完成，最大限度地挖掘了肢體在動與靜之間的控制、柔與剛之間的默契。同時調(diào)整了傳統(tǒng)和單調(diào)的表演程序，在造型上采用了單人、雙人、三人和集體等多種形式的組合，并在選擇技巧動作時重點(diǎn)考慮造型是否獨(dú)特、是否有發(fā)展變化。豐富、流暢、新穎的表演形式帶給觀眾出其不意的驚喜。

三、融合其他藝術(shù)門類是創(chuàng)新的延展

文化部部長蔡武在談到雜技發(fā)展時曾說過：雜技藝術(shù)發(fā)展到今天，已成為包括雜技、魔術(shù)、滑稽、馬戲?yàn)橹黧w，融音樂、舞蹈、戲劇、舞臺科技等其他姊妹藝術(shù)手段為一體的綜合性藝術(shù)。因此，雜技既要注重藝術(shù)本體的創(chuàng)新，也要鼓勵不同藝術(shù)品種的相互借鑒，在借鑒中實(shí)現(xiàn)新的突破，使這門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)形式注入新鮮血液，煥發(fā)新的生命。而大型雜技主題晚會《芙蓉國里》，已經(jīng)鮮明地體現(xiàn)出湖南雜技人在融合其他藝術(shù)形式上做出的努力和取得的成功。

1.借鑒戲劇劇本優(yōu)勢，突破了雜技表演重技藝、輕臺本的弊端

雜技藝術(shù)與其他舞臺藝術(shù)、尤其是戲劇藝術(shù)相比，更多的注重用肢體語言來表現(xiàn)藝術(shù)技巧，這在拓寬國際市場等方面是個優(yōu)勢，但往往也容易形成雜技表演注重表演技藝、忽略整體構(gòu)思的弊端，集中體現(xiàn)在整臺雜技演出因?yàn)闆]有成熟、完整的舞臺臺本而形成演出松散、無思想內(nèi)涵等方面。

從《芙蓉國里》的演出風(fēng)格，可以輕易看出其舞臺臺本已經(jīng)借鑒戲劇舞臺劇本優(yōu)勢，并逐步告別傳統(tǒng)雜技中過于“樸素、單純和直白”的創(chuàng)作模式。該劇創(chuàng)新性地將原有的雜技節(jié)目按照技巧、內(nèi)涵等要素分類構(gòu)成完整的篇章，并賦予獨(dú)具湖湘特色的精神內(nèi)涵。而舞臺臺本的豐富完善，給劇目注入了“靈魂”，也使其觀眾在享受視覺大餐的同時也感受到雜技藝術(shù)的文化沖擊力，真正實(shí)現(xiàn)雜技藝術(shù)“從節(jié)目演出到劇目演出”的跳躍式發(fā)展。

2.融入舞蹈元素，增強(qiáng)了雜技藝術(shù)的舞臺美感

在《芙蓉國里》最后一個篇章《鳳儀芙蓉》中，編導(dǎo)就將西方的古典芭蕾與東方的傳統(tǒng)雜技結(jié)合在一起，大膽巧妙的借鑒了芭蕾的優(yōu)美瑰麗，淋漓精致地發(fā)揮了足尖的潛能。演員們立著足尖，旋轉(zhuǎn)花盤，時而亭亭玉立如挺拔驕艷的芙蓉花，時而行云流水如漫天飛舞的蝴蝶。最讓觀眾感到震撼的是“旋轉(zhuǎn)托舉阿拉貝斯”“肩上單腳芭蕾”“四節(jié)人芭蕾站頭”等雜技與芭蕾完美結(jié)合的高難度技巧動作，驚險中蘊(yùn)含著優(yōu)雅，瑰麗中展現(xiàn)了輝煌。特別是“四節(jié)人芭蕾站頭”這個超高難技巧，恰似一只絢麗多姿、展翅飛翔的鳳凰，令眾芙蓉仙子跪地膜拜。而將《騰空飛杠》《高空皮筋》《集體鉆圈》等雜技節(jié)目與“茅古斯”粗獷、狂野相結(jié)合，更是通過激越渾厚的音律、蔚為壯觀的氣勢表達(dá)了湖湘先人蓬勃向上的精神氣質(zhì)。

3.采用高新科技技術(shù)，提高雜技藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力、生命力

《芙蓉國里》一劇在舞美、燈光、服裝、音樂等舞臺綜合藝術(shù)上大膽合理地運(yùn)用也取得了成功，為新時代的雜技藝術(shù)呈現(xiàn)形式開辟了一個全新的理念。如第二幕“桃源密境”中，用玻璃鋼制作的藤條實(shí)景、序幕“混沌初開”中使用的激光燈、尾聲“鳳儀芙蓉”中使用的雙色長裙褲以及第四幕“和諧瀟湘”中風(fēng)情濃郁的浪漫山歌共同為晚會塑造出了三湘大地、秀麗炫彩的湖湘魅力。

科技在發(fā)展，時代在前進(jìn)，人們的思維方式、審美情趣都在不斷變化。雜技，這門擁有三千多年歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)，在新時代背景下更需要與時俱進(jìn)?！盾饺貒铩?、《獨(dú)輪車技》、《四人柔術(shù)》這三個剛剛獲得首屆湖南文學(xué)藝術(shù)獎的作品，均在其創(chuàng)作實(shí)踐中邁出了勇敢的步伐。作品展現(xiàn)了濃郁的民族特色、嶄新的時代風(fēng)貌和高超的技藝水準(zhǔn)。

創(chuàng)新，是時代的需求，是觀眾的需求。有創(chuàng)新才有突破，有突破才能進(jìn)步。注重藝術(shù)本體的創(chuàng)新，是雜技藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的根本和核心所在；鼓勵不同藝術(shù)品種的相互借鑒，在借鑒中實(shí)現(xiàn)新的突破，應(yīng)是當(dāng)代雜技人要牢牢把握的發(fā)展思路。