創(chuàng)新錫劇的傳統(tǒng)表演模式——文唱武演神話戲《嫦娥奔月》

■廉任軍

一

“問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長(zhǎng)空且為忠魂舞……”毛主席洋溢著革命浪漫主義的《蝶戀花·答李淑一》，描繪了流傳千古的“嫦娥奔月”的經(jīng)典故事。80年代初江蘇省錫劇團(tuán)也改編了八場(chǎng)大型新編神話劇《嫦娥奔月》，搬上了錫劇舞臺(tái)。在蘇、錫、常一帶巡演了200多場(chǎng)次。

當(dāng)年作為團(tuán)里的文武小生，我當(dāng)仁不讓地被推舉為男一號(hào)角色后羿的主演。能擔(dān)綱極具挑戰(zhàn)性的神話人物，我是又興奮又恐懼。興奮自不待言，而恐懼則在于錫劇曾被稱為“常錫文戲”，其歷史傳統(tǒng)是以文戲表演為主、即使是武戲也具有文唱的特征；然而，《嫦娥奔月》作為一臺(tái)神話劇，必然凸現(xiàn)觀賞性極高的真武功技藝。我過去雖出演過諸如《斷橋》里的許仙這樣的文武戲份兼具的小生角色（移植湘?。?，但后羿首先是神話人物，其十八般武藝高強(qiáng)、驍勇善戰(zhàn)；同時(shí)，他又具有能文能武、舍己救人、為民除害的品質(zhì)。顯而易見，要求主演者起碼擁有高亢明亮的小生嗓音、嫻熟的表演技巧外，不能僅僅囿于文唱，更必須具備過硬的功夫底子；表演上必須突破傳統(tǒng)的文戲手法。所以，要塑造好后羿，難度可想而知。

為了準(zhǔn)確、深入、細(xì)膩地把握好角色的性格特征，我從案頭工作開始著手。遍查與此神話故事相關(guān)的文獻(xiàn)資料，反復(fù)研究劇本；虛心求教于中國戲曲學(xué)院畢業(yè)的京劇武生演員李永春老師，他指導(dǎo)我系統(tǒng)苦練武功基本功，并設(shè)計(jì)編排出高難度的技巧及武打場(chǎng)面，全面創(chuàng)新了錫劇舞臺(tái)上的神話人物形象。

我每天堅(jiān)持苦練基本功。一邊吊嗓子一邊壓腿、跑圓場(chǎng)、練劈叉及跳叉不下200次、耍搶舞劍;為磨練腿部的柔韌性，晚上睡覺時(shí)還不忘把腿綁在床上，腿練得又腫又粗，竟疼得邁不動(dòng)腳步，上樓也需要他人攙扶。另外，還鍛煉長(zhǎng)跑過后緊接著再唱的丹田氣力。天道酬勤，通過強(qiáng)化訓(xùn)練，我的武功素質(zhì)、唱功技藝產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，小生的神韻與武生的氣質(zhì)得到了很好的體現(xiàn)。

二

全劇的武戲精華之一是第四場(chǎng)“昆侖山”。后羿引劍射日無效，遂不畏艱險(xiǎn)策馬登上崎嶇險(xiǎn)峻的昆侖山求取除日法寶；西王母賜予他靈丹妙藥一粒、語四句，隨后一陣神風(fēng)送他歸去。

這場(chǎng)戲不由得令人回想起現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中婦孺皆知的“打虎上山”。眾所周知，“打虎上山”里楊子榮頂風(fēng)冒雪策馬奔上威虎山；期間他手執(zhí)馬鞭表演了集觀賞性與難度于一爐的戲曲武功技藝，同時(shí)還有激情唱段“引來春風(fēng)換人間”。同樣，我在第四場(chǎng)“昆侖山中”，為了把后羿克服艱難險(xiǎn)阻上下山的過程，以高度虛擬化、寫意化、程式化地表演了趟馬、飛腳、串翻身、劈叉，并連續(xù)跳叉等戲曲武功技藝，以凸現(xiàn)崇山峻嶺之間后羿策馬的坎坷艱辛、并集中展現(xiàn)了后羿跨萬水越千山的氣吞山河的萬丈豪情；我還融合了“跪步”，表現(xiàn)后羿行程中的踉踉蹌蹌；而西王母一陣神風(fēng)送他歸去的場(chǎng)景，我則以連續(xù)“串翻身”，展現(xiàn)神風(fēng)的速度；還以“飛腳”來表現(xiàn)他躍過溝壑。

需要指出的是，以文戲?yàn)橹鞯膫鹘y(tǒng)戲曲舞臺(tái)上幾乎沒有武打場(chǎng)面，但如上所述《嫦娥奔月》這出文武兼?zhèn)涞纳裨拺騽t一反傳統(tǒng)，刀光劍影、短兵相接，煞是好看。

在第一場(chǎng)“洛水之濱”，“后羿射日”的巨型弓有二名大漢扛著上場(chǎng)，長(zhǎng)達(dá)近2米。第一場(chǎng)“洛水之濱”，第八場(chǎng)“南山深谷前”里，我以小腿背上搭一把長(zhǎng)槍，同時(shí)輔之金雞獨(dú)立的射箭造型，在舞臺(tái)上藝術(shù)化地表現(xiàn)了后羿射瞎欲搶嫦娥的水神河伯的左目以及彎弓射箭除了九個(gè)妖日。另外在第八場(chǎng)“南山深谷前”，則有使用大搶的開打，包括后羿與河伯之間的對(duì)打以及與蟹兵蟹將的群打；到這里全劇已近尾聲，演員也已到了體能極限，本可以常規(guī)一個(gè)漂亮造型亮相來收?qǐng)?。但為了更充分表現(xiàn)后羿蓋世無雙的英雄氣概，我又鼓足力量表演了整段的?；〒?，包括“大花刀”、“背花”，最終，后羿依仗玉兔相送的神箭射死了河伯，并射除了九個(gè)妖日，于是滿臺(tái)春輝普照大地。所以每次演出至此，現(xiàn)場(chǎng)氣氛達(dá)到了高潮，觀眾送出如雷的掌聲。

三

后羿除了威猛武性的一面，并不缺乏男兒俠骨柔腸，因此，傳統(tǒng)小生文唱表演仍具有不可替代的作用。

如第一場(chǎng)“洛水之濱”里，他與嫦娥一見鐘情遂訂下百年之好的這段愛情戲份，我就采用了極具抒情性的黃調(diào)開篇“東闖西蕩多少年，從未把兒女私情掛心間……”，后羿在洛水邊與嫦娥相識(shí)，英雄頓萌愛意，這里我運(yùn)用了中級(jí)黃調(diào)，極為細(xì)膩地刻畫出后羿男兒的柔情一面。第三場(chǎng)“嫦娥家門口”，我運(yùn)用了慢大陸調(diào)，表

達(dá)了后羿迎親娶嫦娥時(shí)兩人互訴忠貞愛情的溫馨甜蜜。在文戲最集中的第六場(chǎng)“宮內(nèi)”第七場(chǎng)“月宮”，后羿與嫦娥依依不舍，即將天上人間生離死別，這里我使用了纏綿、深情的黃調(diào)慢板，入木三分地襯托出此時(shí)此刻憂傷、惆悵的情緒；而且，每每觀眾看到此，總情不自禁潸然淚下。

當(dāng)年上演《嫦娥奔月》正值炎夏，為避免戲裝汗水染濕產(chǎn)生印跡，演員都內(nèi)穿能隔汗的“水衣”；而為了襯出外形的威猛英武，演員還要外穿“胖襖”。全臺(tái)戲演完下來，我已經(jīng)大汗淋漓，竟前后換下4件“水衣”，每件都擰出汗水。足見，《嫦娥奔月》對(duì)演員的功夫要求之高。