國(guó)家稀有劇種推劇基本唱腔“四句推子”的曲式結(jié)構(gòu)

周朝生，崔爾勝

（淮南師范學(xué)院 推劇研究所，安徽 淮南232000）

國(guó)家稀有劇種推劇基本唱腔“四句推子”的曲式結(jié)構(gòu)

周朝生，崔爾勝

（淮南師范學(xué)院 推劇研究所，安徽 淮南232000）

從三個(gè)方面分析、闡述淮河流域地方戲曲、國(guó)家稀有劇種推劇基本唱腔“四句推子”的曲式結(jié)構(gòu)：1、“四句推子”唱腔的基本構(gòu)成；2、“四句推子”唱腔的過(guò)門音樂(lè)；3、“四句推子”唱詞的句法結(jié)構(gòu)。其曲式結(jié)構(gòu)既齊整有序，方正而有條理，又參差錯(cuò)落，靈活多樣。對(duì)立而位一，對(duì)比而和諧，為一曲精美的民間樂(lè)歌和動(dòng)聽(tīng)的戲曲基本唱腔。

四句推子；基本唱腔；曲式結(jié)構(gòu)

作為淮河流域地方戲曲、國(guó)家稀有劇種，推劇唱腔音樂(lè)呈現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)。藝術(shù)理論告訴我們“每種藝術(shù)樣式都有獨(dú)特的藝術(shù)技巧，只有熟練而準(zhǔn)確地使用藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)技巧，才能飽滿地完成藝術(shù)作品的傳達(dá)”［1］。推劇就是這樣。其音樂(lè)主要由唱腔“四句推子”及其它類型唱腔和伴奏——過(guò)門音樂(lè)、氣氛音樂(lè)、行弦等兩部分組成。它的基本唱腔是“四句推子”，它既是一首民間樂(lè)歌，也是一種戲曲劇種的基本唱腔，它不單代表了劇種的獨(dú)特風(fēng)格，更重要的是，它具有了塑造人物形象、刻畫并體現(xiàn)劇中人物內(nèi)心世界的功能，故而觀眾把欣賞戲曲表演稱為“聽(tīng)?wèi)颉薄．?dāng)年推劇流行區(qū)域內(nèi)素有“九英加一娥，死人能唱活”、“小小四句推，迷倒一片人”之說(shuō)?？梢?jiàn)其旋律唱腔之優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，絕妙非凡。

不論是為解開(kāi)推劇唱腔動(dòng)人之謎，還是為深入研究劇種音樂(lè)，分析推劇基本唱腔“四句推子”的曲式結(jié)構(gòu)成為必須。本文擬從三個(gè)方面分析、闡說(shuō)其曲式結(jié)構(gòu)：1、“四句推子”唱腔的基本構(gòu)成；2、“四句推子”唱腔的過(guò)門音樂(lè)；3、“四句推子”唱詞的句法結(jié)構(gòu)。

一、“四句推子”唱腔的基本構(gòu)成

這首建國(guó)初期流行于淮河流域的民歌，被當(dāng)時(shí)的國(guó)家文化部文學(xué)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所收入《中國(guó)民歌》（第三卷520-521頁(yè)），將它作為國(guó)家稀有劇種推劇基本唱腔“四句推子”典型化譜例、定型化資料保存，作為考察推劇形成的重要文獻(xiàn)。原曲有三段歌詞，為節(jié)省篇幅，這里僅引用一段。

例1 “四句推子·豐收歌”（樂(lè)譜）

1＝F 2／4 中速 淮河民歌

首先，我們不難發(fā)現(xiàn)，“四句推子”旋律中有個(gè)貫穿樂(lè)匯，或稱基礎(chǔ)樂(lè)匯，它在整個(gè)樂(lè)曲中以完全相同或基本相同的面貌多次出現(xiàn)。它或是由一個(gè)下行五度音組成的樂(lè)匯：“”，或是由一個(gè)下行六度音組成的樂(lè)匯：“”。這個(gè)特點(diǎn)鮮明的樂(lè)匯在樂(lè)曲中多次出現(xiàn)并通過(guò)種種變化，如重復(fù)、移位、伸展、縮減、增繁等，就會(huì)形成風(fēng)格獨(dú)特、豐富多樣、絢爛多彩的推劇基本唱腔。參見(jiàn)下例，例2：

這個(gè)貫穿樂(lè)匯除了在行腔中多次運(yùn)用外，對(duì)各句唱腔還起著收束作用。也就是說(shuō)，“四句推子”的每句腔尾都是貫穿樂(lè)匯或是它的種種變體。

從《豐收歌》中，我們可以排列出一個(gè)“四句推子”的曲式結(jié)構(gòu)圖：大過(guò)門（起唱過(guò)門1—10小節(jié)）→起句（第一樂(lè)句11—15小節(jié)）→起句過(guò)門（16—17小節(jié)）→第二句（18—22小節(jié)）→二句過(guò)門（22—23小節(jié)）→第三句（22—27小節(jié)）→三句過(guò)門（28—29小節(jié)）→收句（第四樂(lè)句30—36小節(jié)）→句尾音樂(lè)（36—38小節(jié)）。這既是一首流傳較廣的典型的五聲徵調(diào)式漢族民歌 ，也是推劇基本唱腔的原型，它由四個(gè)樂(lè)句組成。

起句腔尾落“2”，是主音“5”的屬音，為確立徵調(diào)式功能起著強(qiáng)有力的支持作用。圍繞落音“2”，起句腔尾有著許多不同樣式，大致可分為以下幾種類型：例3

正如藝術(shù)理論闡述，民間藝人“掌握了節(jié)奏、韻律、對(duì)稱、均衡、重復(fù)、變化等形式規(guī)律”［1］。證實(shí)了他們已經(jīng)覺(jué)醒了審美意識(shí)，使樂(lè)曲豐富多彩，更為靈動(dòng)美妙。

二句腔尾落音“5”，是徵調(diào)式的主音，有確立和穩(wěn)定調(diào)式的作用。同第一樂(lè)句的收句腔尾有很多變化手段一樣，第二樂(lè)句的收句腔尾，或即貫穿樂(lè)匯也有很多不同樣式，例4：

第三句腔尾明顯落“1”，然后用一滑音導(dǎo)向過(guò)門的首音“6”，從而使第三句的落音實(shí)際上具有“6”音的色彩?！?”表面上來(lái)看是“四句推子”主音“5”的上方二度音，其實(shí)這正是樂(lè)調(diào)的奇特玄妙之處，它實(shí)質(zhì)是主音“5”屬音的屬音，即“5”→“2”→“6”，只不過(guò)它是經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位而成為“5”的上方二度音。由于“6”音的出現(xiàn)使旋律產(chǎn)生不穩(wěn)定和變換模式的感覺(jué)，促使旋律向前發(fā)展，故而成為“轉(zhuǎn)”。這實(shí)質(zhì)上不同于一般的轉(zhuǎn)調(diào)樣式，即“同音列的轉(zhuǎn)調(diào)；同主音的轉(zhuǎn)調(diào)；不同音列不同主音的轉(zhuǎn)調(diào)”［2］。這使我們對(duì)民間藝人的審美能力不得不肅然起敬。

三句的腔尾也有多種樣式：例5

第四句句尾落腔一般落在“5”音，這是常見(jiàn)的情形。但它是在做了“”的充分鋪墊后，才“悠然自得”地在“”的悅耳腔尾中結(jié)束。這旋律方法為我國(guó)音樂(lè)界所獨(dú)有，后嚴(yán)鳳英在和推劇著名演員楊敏技藝切磋中學(xué)去，運(yùn)用到黃梅戲《牛郎織女》樂(lè)調(diào)中。

而第四句句尾落腔落在“1”音的，可也不在少數(shù)，如詹樂(lè)亭扮演的張寶童唱腔：

例6

演唱者采用這樣的鎖板唱法，即可結(jié)束唱段，屬于唱腔中調(diào)式的交替，即由徵調(diào)式瞬間變?yōu)閷m調(diào)式。這種轉(zhuǎn)換調(diào)式給人以明快、決斷的感覺(jué)，是民族民間音樂(lè)常用的手法。在推劇唱腔音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，“四句推子”收句落“1”已習(xí)慣地被看作是鎖板的固定手法，它豐富了唱腔樂(lè)調(diào)的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)風(fēng)格，增強(qiáng)了唱腔和人物形象的藝術(shù)感染力。

二、“四句推子”唱腔的過(guò)門音樂(lè)

“四句推子”一般都有四個(gè)過(guò)門。起句前后各有一個(gè)，第二、三句唱腔后各有一個(gè)。過(guò)門分成不同類型，不同長(zhǎng)度，根據(jù)戲曲情節(jié)發(fā)展的需要和表現(xiàn)人物情感 的不同而各有安排。一般起唱用，有四種過(guò)門：大過(guò)門、中過(guò)門、過(guò)門、小過(guò)門。

（一）大過(guò)門。如：

（二）中過(guò)門。如：

（三）過(guò)門。如：

（四）小過(guò)門。如：

以上列出的這些長(zhǎng)、短過(guò)門，均系起唱過(guò)門。它們都有向演唱者提示音高、速度、基本情感等作用。

起句腔尾后面的過(guò)門稱“起句過(guò)門”，其長(zhǎng)度為兩小節(jié)，與起句腔尾緊緊相連，有承接唱腔的作用。如：

第二句唱腔后的過(guò)門稱“二句過(guò)門”，其長(zhǎng)度也是兩小節(jié)。前一小節(jié)在第二句唱腔尾音未停時(shí)進(jìn)入，似橋梁前后連接著二、三句唱腔，使他們緊緊結(jié)合為一體。從實(shí)際效果看，二句過(guò)門實(shí)長(zhǎng)應(yīng)為一小節(jié)。如：

第三句唱腔后的過(guò)門稱“三句過(guò)門”，長(zhǎng)度也為兩小節(jié)。如：

全段唱腔結(jié)束時(shí)，末尾多用一個(gè)長(zhǎng)度為兩小節(jié)的“句尾音樂(lè)”作為補(bǔ)充，以助唱腔情感的表達(dá)，并增強(qiáng)結(jié)束感，如：

三、“四句推子”唱詞的句法結(jié)構(gòu)

戲曲唱詞的結(jié)構(gòu)直接影響著戲曲唱腔音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，因此我們也必須研究“四句推子”唱詞的句法結(jié)構(gòu)。它共有三種樣式：10字結(jié)構(gòu)、7字句結(jié)構(gòu)和自由體結(jié)構(gòu)。以10字句和7字句為主，自由體較少。

（一）10字句結(jié)構(gòu)

10字句結(jié)構(gòu)的字?jǐn)?shù)排列為“三、三、四”式，由三個(gè)小部分（詞組）組成。

例16 《送香茶· 陳母唱詞》

想去年 清明節(jié) 老林上墳，

收一子 名寶重 十分英俊，

我送他 到南學(xué) 去把書念，

單等著 大比年 進(jìn)京求名。

在唱腔中唱詞的基本排列格式為：

前三個(gè)樂(lè)句的唱詞排列節(jié)奏是相同的，即第一、第二部分連在一起，字的排列順序?yàn)榍岸笠弧５谌糠智叭齻€(gè)字為一切分節(jié)奏，最后一字加虛字襯詞，長(zhǎng)度擴(kuò)展為兩個(gè)小節(jié)（第三句為一個(gè)小節(jié)）。收句在唱詞排列上略有不同，第一部分為一切分節(jié)奏（三個(gè)字），第二部分為前二后一，第三部分前三個(gè)字為一切分節(jié)奏，并跨越小節(jié)，最后一字加襯字伸展為三個(gè)小節(jié)。

（二）7字句結(jié)構(gòu)

7字句結(jié)構(gòu)排列為“二、二、三”式，也有三個(gè)部分（詞組）組成。例17：

《桃花庵·老員外唱詞》

人逢 喜事 精神爽，

疾步 直奔 桃花莊，

一路 景色 美如畫，

風(fēng)和 日麗 好春光。

在唱腔中的基本排列格式為：

前三個(gè)樂(lè)句唱詞排序方法都是相同的，即第一、二部分連接在一起，一拍一字，共占兩個(gè)小節(jié)。第三部分唱詞結(jié)構(gòu)安排富有特色：第一個(gè)字以強(qiáng)調(diào)后半拍起，時(shí)值占一拍，第二個(gè)字占弱拍的后半拍，第三個(gè)字加虛字襯詞占兩個(gè)小節(jié)（第三句僅為一個(gè)小節(jié)）。收句的第一部分三個(gè)字為一切分節(jié)奏，占一個(gè)小節(jié)，第二部分一字一拍，占一個(gè)小節(jié)，第三部分與10字句的第三部分相同。

（三）自由體結(jié)構(gòu)

自由體結(jié)構(gòu)數(shù)量很少，其唱詞沒(méi)有固定的格式，可能是四字一句，也可能是五字、六字或多字為一句，所以它每句所含詞組的多少也就沒(méi)有一定的規(guī)律。如下：例18

［繡蛤蟆調(diào)］

（選自《送香茶》，陳秀英唱腔）

從上例可以看到，自由體結(jié)構(gòu)確實(shí)要“自由”得多，而且可以添加襯字虛詞，表面字句參差錯(cuò)落、長(zhǎng)短不一，但猶如中國(guó)古典雜言體詩(shī)歌，其內(nèi)在的韻律美、節(jié)奏美、音樂(lè)美比之齊整的詩(shī)歌句式，一點(diǎn)也不遜色。

綜上所述，通過(guò)對(duì)國(guó)家稀有劇種推劇基本唱腔——“四句推子”曲式結(jié)構(gòu)的分析、闡述，我們看到，它作為淮河流域一只精美的民間樂(lè)歌和動(dòng)聽(tīng)的戲曲唱腔，雖然“是人類在生產(chǎn)力水準(zhǔn)非常低下的社會(huì)狀態(tài)里創(chuàng)造出來(lái)的，但是，這并不意味著它是一種粗糙的藝術(shù)。”［1］相反，這是一種高度復(fù)合的作品，它的各句、各部分乃至各要素，在格調(diào)、態(tài)度和風(fēng)格上，有著鮮明獨(dú)自的個(gè)性和相互的對(duì)比性。通過(guò)藝人們的多年傳唱和精巧的安排，各句、各部分乃至各要素，已成為一個(gè)對(duì)立而統(tǒng)一、對(duì)比而和諧的復(fù)合體，成為一首和諧、動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)章。音樂(lè)形式的種類是多種多樣的，有多少作品就有多少藝術(shù)形式，推劇的基本唱腔——“四句推子”也一樣，顯示出其個(gè)性化的表現(xiàn)形式。它既方方正正、齊整有序而有條不紊，又起、承、轉(zhuǎn)、合，抑揚(yáng)頓挫，參差錯(cuò)落，靈活多樣，豐富多彩，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。這也就是本文對(duì)于半個(gè)世紀(jì)以來(lái)“小小四句推，迷倒一片人”情景、現(xiàn)象的解讀和詮釋。

［1］張同道.藝術(shù)理論教程［M］.北京：北京師范大學(xué)出版社，2004.

［2］李重光.簡(jiǎn)譜樂(lè)理知識(shí)［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，1981.

The Musical Structures of the State’s Rare Opera Four Faders

ZHOU Chao-sheng，CUI Er-sheng
（Huainan Teachers College，Huainan232001，China）

From three aspects，this paper analyzes the musical structures of the state’s rare opera Four Faders，which is popular along the Huaihe River valley，basic composition of the opera，the interlude music，and the syntactic structures.Its musical structures are both neat and orderly，versatile and flexible，which is an excellent blend of folk songs and opera.

Four Fades；excellent blend；musical structure

J825

A

1009-9735（2012）03-0147-04

2011-12-29

淮南市科技計(jì)劃項(xiàng)目（2011A08004）。

周朝生（1956-），男，安徽淮南人，淮南師范學(xué)院推劇研究所常務(wù)副所長(zhǎng)，副教授，研究方向：地方戲曲；崔爾勝（1969-），男，安徽宣城人，淮南師院推劇研究所秘書，講師，研究方向：地方戲曲。