揮之不去的“牢籠”——弗吉尼亞·伍爾夫作品中的 “房間”意象研究

郭曉春

（衡陽師范學(xué)院 外語系，湖南 衡陽 421002；四川大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院，四川 成都 610065）

弗吉尼亞·伍爾夫是公認(rèn)的著名女性主義作家，她為了女性的權(quán)利而著書立說，不僅沖擊了英國，而且影響了世界。她的長篇散文 《自己的一間房》被認(rèn)為是女性主義宣言書，“擁有自己的一間房”也成為不少女性文人的追求理想。由此看來，“房間”似乎對作者有特殊的意義，她作品中的 “房間”大多不是光明的令人向往之地，更多的時(shí)候是令人感到枯燥、煩悶、窒息的 “牢籠”。

1.房間里的 “奴隸”

伍爾夫當(dāng)時(shí)生活的英國是個(gè)男權(quán)社會，婦女在家庭中的地位非常的脆弱，父權(quán)制統(tǒng)治一切，婦女只是充當(dāng)妻子和母親的角色。家和家庭被認(rèn)為是婦女的領(lǐng)域，她們的職責(zé)就是在家照顧丈夫和小孩、操持家務(wù)。婦女在家庭中完全喪失了自己，她們大多數(shù)終日勞碌，象奴隸一樣在煩瑣的家務(wù)勞動中消耗著自己的青春和生命。

伍爾夫的代表作 《到燈塔去》中的拉姆齊夫人在作者筆下是典型的 “房間里的奴隸”。作者著重從四個(gè)方面展現(xiàn)了拉姆齊夫人的 “奴隸”本質(zhì)。一是無休無止的家庭勞作。小說的開篇就展示了拉姆齊夫人家庭勞作的畫面，她坐在窗旁，手里拿著針線，縫補(bǔ)著衣襪，同時(shí)還要照看身邊的小兒子，而她的丈夫拉姆齊先生則悠閑地在門廊上踱來踱去，還不時(shí)地對她進(jìn)行斥責(zé)。做完針線活，她又得生火做飯，服侍她的丈夫、她丈夫的朋友、她的孩子。不僅如此，吃飯的時(shí)候，她還要看他丈夫的臉色，生怕他有一絲的不滿意。到了晚上，她又充當(dāng)教育兒子角色。日子就這樣日復(fù)一日的重復(fù)著，她的生命在繁瑣的家務(wù)勞作中消耗。二是在丈夫的面前地位低下，是丈夫的附屬品。在丈夫面前，拉姆齊夫人基本上沒有什么發(fā)言權(quán)，丈夫就是她的天，丈夫的話就相當(dāng)于圣旨。對于小兒子去燈塔的愿望，拉姆齊夫人到死都未能幫他實(shí)現(xiàn)，這說明她在家庭生活中毫無決斷權(quán)，對兒子的愿望愛莫能助。三是拉姆齊夫人的思想已經(jīng)完全被男權(quán)社會奴化。在男權(quán)社會的灌輸下，拉姆齊夫人基本上沒有自己獨(dú)立的思想，她滿腦子想的就是如何去服侍丈夫、取悅丈夫。而且，她對男性有一種崇拜，“把所有的男性都置于自己的保護(hù)之下”，而對于自身則自感卑賤，她覺得自己不配給丈夫系鞋帶。四是拉姆齊夫人的奴隸本質(zhì)也體現(xiàn)在對她死亡的描述中： “在一個(gè)漆黑的晚上，拉姆齊先生伸開雙臂，在過道上跌跌撞撞的走著，但是拉姆齊夫人已于昨天晚上去世?！保?］93拉姆齊夫人在家庭生活中是個(gè)重要角色，但對這樣一個(gè)人物的死的描寫卻輕描淡寫，一筆帶過，沒有哀嚎的場面，沒有盛大的葬禮。作者這樣安排無非是說明拉姆齊夫人無足輕重的社會地位。

整部小說中，拉姆齊夫人的地位等同于奴隸，“房間”就象她的牢籠，她只能在這個(gè)狹小的范圍內(nèi)活動?！耙?yàn)槔俘R夫人部分的接受了拉姆齊先生關(guān)于世界劃分為男性領(lǐng)域和女性領(lǐng)域的觀點(diǎn)，她因此成為廳室中的囚徒”［2］153。其實(shí)，小說的兩個(gè)副標(biāo)題也足窺見作者的意圖。第一部分 “窗”和第三部分 “燈塔”都有獨(dú)特的含義?！按啊毕笳髦俘R夫人生活的房子，空間狹小，她在里面終日勞作而消耗生命。難怪連她自己也想讓這種窗內(nèi)生活早日來個(gè)了結(jié)。 “一切都將了結(jié)，她想”［1］57。她甚至?xí)r不時(shí)對房間產(chǎn)生嫌惡之感?！八h(huán)顧四周，屋子是如此的破舊，毫無美感可言”［1］57。另一方面，“燈塔”則成為人人向往的光明之所，拉姆期夫人多次透過窗戶觀望那光芒閃耀的燈塔。兩者的比較，更加突出了窗內(nèi)世界的枯燥，外面世界的精彩，也進(jìn)一步體現(xiàn)了作者要解放這些囚徒，給以她們光明生活的良好愿望。

2.“房間”里的女性——籠中的小鳥

克萊爾·漢遜 （Clare Hanson）曾經(jīng)這樣評論伍爾夫的作品： “婦女的地位就如一艘神圣的船，在家庭中是小孩和丈夫的支撐者，這意味著她必須被關(guān)在私人的房間里，首先是父親的，然后是她丈夫的?！保?］170這句話其實(shí)也就是告訴讀者，在伍爾夫的作品中，婦女就象是被關(guān)在籠中的小鳥，在父親或丈夫的主宰下生存。

事實(shí)確實(shí)如此，伍爾夫作品中的 “房間”就象是婦女的 “牢籠”，婦女要么在這里過著奴隸般的生活，要么象籠中小鳥一樣過著乏味、孤寂的生活?！哆_(dá)羅維夫人》（Mrs Dalloway）中的達(dá)羅維夫人，《雅各的房間》（Jacob’s Room）中的弗蘭德斯夫人 （Mrs Flanders）和帕斯郭夫人 （Mrs Pascoe）以及 《歲月》（The Years）中的大部分女性，都是這樣的籠中小鳥。

達(dá)羅維夫人是個(gè)上流社會的貴婦人，生活寬裕，她的丈夫里查得·達(dá)羅維 （Richard Dalloway）是一名議會議員。她生活雖然富足，但她經(jīng)常感到生活的空虛無聊。她感覺自己就象一只籠子里的小鳥，只是供丈夫玩賞的玩物。因此，她經(jīng)常有一種沖出牢籠的沖動。 “多么快活的云雀，多么迅猛的動作。就象從前在伯頓時(shí)，當(dāng)合葉輕輕的吱噶一響，落地窗被她猛地推開，她一下子沖到戶外，就似乎總有這種感覺?！保?］3為了能呼吸外面的新鮮空氣，她甚至對疾病及異味也無所謂。“就算狗瘟、柏油及諸如此類的東西也比坐在密不透氣的臥室里端著本祈禱書強(qiáng)！”［4］11既然房間象牢籠，給人的感覺是毫無安全可言，因此隨時(shí)有被宰割的危險(xiǎn)?！八傆羞@種感覺，每天的生活都非常危險(xiǎn)?！保?］11在男權(quán)社會中，男性不僅要控制女性的身體，還剝奪她們受教育的權(quán)利，進(jìn)而控制她們的思想。達(dá)羅維夫人正是男權(quán)社會中女性的代表。 “她什么也不懂，她不懂語言，不懂歷史。”［4］11因?yàn)殚L期處于男性的禁錮之下，她所學(xué)的只是動物的本能?！叭绻惆阉土硗庖粋€(gè)人放在同一間房間里，她會象貓一樣警覺，噌地弓起背；或者會象貓一樣愉快地發(fā)出嗚嗚聲?！保?］11因此，達(dá)羅維夫人經(jīng)常覺得自己就象一個(gè)囚徒，象一只沒有自由的小鳥?！半y道我們都不是些囚徒嗎？她讀過一個(gè)非常好的劇本，寫的是一個(gè)人在牢房的墻上亂涂亂寫，她感到這反映了生活的真實(shí)——人們在墻上亂涂亂寫?！保?］172“她有點(diǎn)象只小鳥，一只堅(jiān) 鳥， 藍(lán) 綠 色， 輕 盈 活 潑 …… ”［4］3－4難 怪 亨 克（Henke）會這樣評論 《達(dá)羅維夫人》：“閣樓和廢棄的塔樓是克拉莉莎孤獨(dú)內(nèi)心的象征，是她那種隔離感和恐懼心理暗示?！保?］134

同樣，在 《雅各的房間》中，“房間”在作者筆下也給人牢籠之感。當(dāng)小說在提到帕斯各夫人時(shí)，展示了她枯燥乏味的 “囚徒”般生活?！氨M管可以去敲村舍的門要一杯牛奶喝，只有干渴才會迫使人這樣打攪別人。然而，也許帕斯各太太會歡迎的。也許炎炎夏日令人煩悶。她在自家小小的洗碗碟的地方，可能聽到那只廉價(jià)的時(shí)鐘在壁爐臺上的滴答聲。她獨(dú)自在家。她的丈夫給農(nóng)場主霍斯肯幫忙去了，女兒出嫁后去了美國。她的大兒子也已經(jīng)結(jié)了婚，但是她和兒媳處不來。威斯利亞的牧師把小兒子也接走了。她獨(dú)自在家?！保?］68這段話對帕斯各夫人的孤獨(dú)刻畫可謂細(xì)致入微。她天天一個(gè)人在家里，丈夫、兒女都不在家，她天天除了做家務(wù)，別無其他消遣，天天陪伴她的只有掛鐘的 “滴答”聲?！案蛔愕哪腥擞心芰η艚麄兊钠拮?、撫養(yǎng)他們的孩子。帕斯各夫人的貧窮使她易于遭受侵犯和掠奪。” 在這部小說中，其他女性的生活和帕斯各夫人一樣好不到哪里去。扭曲著身子并患風(fēng)濕病的狄更斯夫人常年被關(guān)在一間房子；巴夫特夫人則是文明社會的囚徒，被限制在一把傷殘輪椅子上，任由男子擺布。在男權(quán)社會中，女性被男性所囚禁，充當(dāng)男性的玩弄品?！耙?yàn)樵谒约旱募依?，在俯視小巷的、窗前掛著金絲雀的小起坐間里，女兒們在縫紉機(jī)上干著活，狄更斯夫人因關(guān)節(jié)炎而蜷縮一旁——在家里他得不到任何重視……”［5］19“丈夫們囚禁他們的妻子，并在她們身上任意的發(fā)泄?！保?］200

在 《出航》這部小說中，雷切爾·維拉斯 （Rachel Vinrace）不僅被囚禁而且還成為男權(quán)社會的犧牲品。 “雷切爾·維拉斯在壓制和強(qiáng)權(quán)下被囚禁?！保?］57她雖然24歲了，但對世界所知甚少， 《出航》本身就是一個(gè)隱喻，對雷切爾·維拉斯來說，就是要沖出她那個(gè)狹小的沒有自由的牢籠房間，到外面廣闊自由的天地中去。《歲月》中的女性則在房間里過著窒息的生活。“她穿著便宜鞋，吱噶吱噶地走到窗前拉上窗簾。隨著咔嚓一下熟悉的響聲，窗簾從銅桿上滑過去，很快窗戶就被雕出來似的一層層紅長毛絨厚褶遮暗了。她把前后屋的窗簾拉上以后，一陣深沉的寂靜似乎降臨到客廳里。外面的世界被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)、完完全全的隔絕了。”［8］20難怪漢遜這樣評論這段話：“這些描寫模仿 《簡·愛》中紅屋，這里同樣運(yùn)用了紅窗簾和雕花褶布： ‘嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)’、‘遮暗’、‘寂靜’等詞的使用增強(qiáng)了婦女家庭生活給人的幽閉恐怖、牢籠般以及墳?zāi)拱愕母杏X?！保?］159

另外，在伍爾夫唯一的劇本 《弗雷什沃特》（Freshwater）中，里面的女主人公卡瑪龍夫人（Mrs Cameron）表現(xiàn)出對房間牢籠般生活的極大憤怒，并表達(dá)了要擺脫囚禁的愿望?！笆堑?。但是現(xiàn)在你是繆斯?？娝贡仨氂谐岚?。（卡瑪龍夫人發(fā)瘋似的在抽屜里搜索，狠狠地把各種衣服擲到地上。）毛巾、被單、睡衣、褲子、晨衣、吊帶褲——但沒有翅膀。褲子也沒有翅膀。這是對現(xiàn)代社會一個(gè)多么大的諷刺啊！吊帶褲沒有翅膀?。ì旪埛蛉俗叩介T口大喊：）翅膀！翅膀！翅膀！”［9］11－12

3.幽閉恐怖的 “房間”

在男權(quán)社會中，作為 “牢房”中的 “奴隸”和籠中的 “小鳥”，婦女們易于受到侵犯，因此，“房間”對婦女來講是不安全的幽閉恐怖之所。在伍爾夫的一生中，家里發(fā)生了太多令她終生顫栗的可怕事情，至親的早逝，同父異母兄弟的性侵?jǐn)_，親人的癲狂病，無不給她留下深刻的烙印?！胺块g”在她心目中留下不可磨滅的陰影。因此，她小說中所描寫的 “房間”常常是沒有安全感的恐怖之地。

在她的小說 《出航》中，當(dāng)女主人公雷切爾·維拉斯獨(dú)自在房里時(shí)，恐怖時(shí)常侵襲著她。“她夢見自己在一條長長的隧道中行走，這隧道越走越窄，她甚至可以摸到兩旁潮濕的磚頭。最后，隧道突然開闊成為一個(gè)地窖；她發(fā)現(xiàn)自己被圈禁于其中，四面都是磚頭，一個(gè)奇形怪狀的人和她在一起，那人蹲在門口喃喃自語，指甲長長的，一張動物似的臉，坑坑洼洼。他后面的墻壁透滲著濕氣，慢慢地凝聚成滴往下流?！保?0］81雖然這只是夢境，但其中暗含著 “房間”是幽閉恐怖之所。按伍爾夫自己的觀點(diǎn)，在男權(quán)社會，婦女在家里就是卑下的動物，她們的安全得不到保障。她曾寫道：“然而，我認(rèn)為，在一百年內(nèi)，婦女在自己的住所也得不到保護(hù)?！保?1］61在 《出航》的最后一章，房子的恐怖氣氛完全地展現(xiàn)了出來。在那天的晚上，人們聚集在餐廳里吃晚餐。就在人們開始就餐時(shí)，一股冷颼颼的陰風(fēng)從開著的窗戶刮入餐廳，卷起了桌布和女裙，緊接著，電閃雷鳴，狂風(fēng)大作。整個(gè)就餐過程都籠罩在一種恐怖的氣氛中。黑暗不時(shí)地籠罩著整個(gè)餐廳，整個(gè)房子似乎處于毀滅的邊緣。“雷聲沒有隱退的跡象，反而更為密集，閃電也每次都認(rèn)準(zhǔn)花園擊打，一種令人不安的陰影替代了先前的興奮?！保?0］369這里，作者的意圖很明顯，房間是牢籠，是個(gè)罪惡黑暗的場所，這樣的場所應(yīng)該走向毀滅。

在男權(quán)社會里，因?yàn)榕栽诩彝ド钪袩o足輕重的地位，她們必須遵從丈夫，假如她們有所違抗，她們就會受到懲罰并被禁閉起來。難怪伍爾夫憤怒地寫道：“……那些違抗父母的意志，不愿嫁給她們父母給她們選擇的紳士的女孩，往往會被關(guān)鎖起來，經(jīng)受拷打和折磨……”［11］63因此，具有女性意識的伍爾夫認(rèn)為女性是奴隸并過著幽閉恐怖的生活， “房間”是婦女幽閉恐怖的場所，這也就不足為奇了。

在她的另外兩部小說 《達(dá)羅維夫人》和 《歲月》中，里面的女主人公也經(jīng)常感到 “房間”的幽閉恐怖。當(dāng)達(dá)羅維夫人獨(dú)自一人在房間時(shí)，她聽著大本鐘的敲擊聲，非常焦慮躁動，陰暗籠罩整個(gè)房間?！按蟊剧娪媚菓n郁的聲浪掩蓋了整個(gè)房間；時(shí)而聲音退逝，卻又馬上卷集重來。她不經(jīng)意的聽著，聽到門口有窸窸窣窣的刮檫聲?！保?2］178《歲月》描述了一個(gè)充滿侵犯和敵意的外部世界，里面的女性都感到恐懼，被幽禁在 “房間”里?！傲_斯帕吉特和她的姐妹們幾乎被限制在阿伯闊·特拉斯的家里?！保?］220這部小說中，女主人公羅斯經(jīng)常感到 “房間”的恐怖?！胺孔永锓浅０察o。那只狗睡在樓梯腳的墊子上。病房外面異常的安靜……這時(shí)她坐起來把兩只手臂伸了出去，有什么東西在黑暗正朝她游過來。一個(gè)橢圓形白色的影子懸吊在她的面前，好象懸掛在一根繩子上。她半睜開眼睛盯著它。它突然冒出灰色的泡泡，時(shí)進(jìn)時(shí)出。她完全的醒過來了。一張臉懸掛在她眼前，好像是系在一根繩子上。她閉上眼睛，但是那張臉仍然在那里?！保?］39－40羅斯的房間就是牢籠，她象一只籠中的小鳥，時(shí)時(shí)處于威脅之中。她經(jīng)常感覺到她受到不速之客的侵?jǐn)_。一次，萬籟俱靜，隔壁房間刀叉的碰撞聲也消失了。她感覺到她房間里有恐怖的東西。接著她聽到了通道中有窸窸窣窣的聲音，那聲音越來越近。原來是一個(gè)男人，他把手放在門上，門開了，一束光線落在臉盆架上。壺和臉盆依稀可見。那個(gè)男人已經(jīng)進(jìn)入到房間里面了［8］40。這里，伍爾夫試圖表明這樣一個(gè)觀點(diǎn)，女性在家里沒有多少安全感，她們很容易受到攻擊和傷害。

難怪蘭迪斯曾這樣抨擊男權(quán)社會：“要保障男性在家庭生活中的高高在上的地位，就必須對性別角色進(jìn)行嚴(yán)格的限定：女性必須是充當(dāng)被動的、操持家務(wù)的和附耳聽命的角色?！保?3］165女性這種被動地位的確立必定導(dǎo)致她們易于在家庭中遭到侵?jǐn)_，安全也就成為問題，“房間”也就成為一個(gè)幽閉恐怖之所。

4.伍爾夫作品中 “牢籠”意象探源

弗吉尼亞·伍爾夫之所以在其作品經(jīng)常把“房間”當(dāng)成女性的 “牢籠”，這主要?dú)w因于當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境，以及她自己的家庭狀況和個(gè)人經(jīng)歷。

首先，伍爾夫所處的社會是個(gè)男權(quán)社會，男女極不平等，女性享有極少的權(quán)利，基本上是被約束在家里，相夫教子，操持家務(wù)，因此，當(dāng)時(shí)的女性大多有種被囚禁之感。這種社會背景下，不僅是伍爾夫，其他一些英國女作家同樣把 “房間”描寫為牢籠之所，如夏洛特·布朗蒂 （Char－lotte Bronte）小說中的簡·愛 （Jane Eyre），小時(shí)候經(jīng)常被關(guān)在黑屋子里，挨餓受凍，在作者筆下，那黑屋子就是牢籠。

其次，伍爾夫家庭中女性的奴隸般的生活對伍爾夫造成永久的陰影。她的母親朱莉亞 （Julia）終日為家庭奔波勞累，完全喪失自己獨(dú)立的人格，并且過早逝世。她的一個(gè)姐姐勞拉 （Laura）具有先天精神病，因此，從小時(shí)候開始，她就被單獨(dú)關(guān)在一間偏僻的房間里，與家人隔離。伍爾夫小時(shí)候經(jīng)常聽到勞拉在房里大吵大鬧，這一陰影一直殘留在她內(nèi)心深處：“弗·伍爾夫感到自己與勞拉形象的相似性……她和她的姐妹與勞拉的相似性，并認(rèn)為她們會有和勞拉一樣的命運(yùn)?！保?4］39她的另外一個(gè)同母異父姐姐斯特勒 （Stella）則像她的母親朱利亞一樣，成為男權(quán)社會的犧牲品。母親朱利亞死后，父親萊斯利轉(zhuǎn)向斯特勒尋求同情和精神寄托。所有的家庭重?fù)?dān)都落在斯特勒肩上，她逆來順受，終日勞作，心力交瘁，后來不幸早亡。家中女性的不幸命運(yùn)，兒時(shí)家庭生活的窒息，使伍爾夫覺得 “房間”就像關(guān)閉女性的 “囚籠”，最終這一情結(jié)在她作品中得以展現(xiàn)。

再者，作者早期的生活使她對 “房間”充滿畏懼。弗·伍爾夫從小到大多次受到她同母異父兄弟喬治 （George）和杰拉德 （Gerald）的性騷擾。她還是六歲的時(shí)候，杰拉德就對她進(jìn)行了性騷擾?！爱?dāng)我坐在那里的時(shí)候，他開始觸摸我的身體。我現(xiàn)在還能感覺他的手在我衣服下面移動的感覺——沉穩(wěn)地在我身上移動，越移越深。我還清晰地記得他的手伸向我的私部時(shí)我的蠕動和僵硬。我多么希望他能停下來，但他沒有，而是用手摸了我的私部?！保?4］104除了杰拉德，喬治對她的騷擾更為頻繁。當(dāng)她是個(gè)花季少女時(shí)，喬治開始把魔掌伸向了她。“當(dāng)她在做她的功課時(shí)，喬治對她進(jìn)行長時(shí)間的撫摩……無論是在教室，還是在育兒室，都難以逃離他的魔掌?！保?5］43另外，伍爾夫遺傳了家族精神病，時(shí)有發(fā)作，每當(dāng)發(fā)作時(shí)，她都會被關(guān)在一所精神病院的黑房間里接受治療。這些痛苦的經(jīng)歷使伍爾夫把 “房間”看做可怕之所，是禁閉婦女的 “牢籠”。

正如奧地利著名心理學(xué)家弗洛伊德在 《創(chuàng)作家與白日夢》中所講：“目前的強(qiáng)烈經(jīng)驗(yàn)，喚起了創(chuàng)作家對早先經(jīng)驗(yàn)的回憶 （通常是孩提時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)），這種回憶在現(xiàn)在產(chǎn)生了一種愿望，這愿望在作品中得到了實(shí)現(xiàn)。”［16］8伍爾夫早期的不愉快的家庭生活在她腦海里留下了深深的烙印，家庭在她眼里無異于牢籠，在她創(chuàng)作的時(shí)候，她有意無意地把這種孩提時(shí)代的記憶融入了她的作品，這既是對早期經(jīng)驗(yàn)的記錄，也使她宣泄了壓抑已久的情感而得到一種滿足感。

注：文中翻譯均出自筆者之手。

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