糾結(jié)與錯亂
——愛倫·坡恐怖小說中的弒父情結(jié)

洪 杉

（天津大學 文法學院,天津 300072）

糾結(jié)與錯亂
——愛倫·坡恐怖小說中的弒父情結(jié)

洪 杉

（天津大學 文法學院,天津 300072）

埃德加·愛倫·坡是 19世紀美國文學史上的一株奇葩。他一生命運多舛，英年早逝。生前不為美國文學界承認，無論其私生活、還是其作品都與當時的社會格格不入，死后卻在歐洲獲得殊榮。他的文學創(chuàng)作涉獵廣泛，在詩歌、小說、文學評論領(lǐng)域都頗有建樹，更是開創(chuàng)了恐怖小說題材的先河。他的恐怖小說情節(jié)離奇、結(jié)局荒誕。愛倫·坡的小說創(chuàng)作和他的人生經(jīng)歷有著莫大的關(guān)系。本文借助弗洛伊德的精神分析理論，解讀愛倫·坡恐怖小說的創(chuàng)作心里，揭示其小說背后隱藏的弒父情結(jié)。

愛倫·坡；恐怖小說；精神分析；弒父情結(jié)

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe，1809－1849）是美國文壇上的一顆璀璨明星，被譽為“心里小說的先驅(qū)”、“偵探小說的鼻祖”、“恐怖小說之父”。然而百年前的他卻是一個被流言誹謗、被嘲弄和詛咒的“酒鬼”、“癮君子”和“狂妄自大的人”，文學評論家們一直把他的作品當作一個神經(jīng)不正常的人的產(chǎn)物。愛倫·坡的恐怖小說彌漫著恐怖、怪異、神秘的氣氛，調(diào)子陰郁悲傷。愛倫·坡曾說自己的小說是要將滑稽提升成怪誕，將可怕發(fā)展到恐怖，將機智夸大為嘲諷，將奇怪延伸至詭譎神秘。

一、愛倫·坡恐怖小說的創(chuàng)作心理

弗洛伊德認為進行文藝創(chuàng)作的人大多是現(xiàn)實中感到不幸而產(chǎn)生表述愿望的人，每一個幻想都是一個愿望的滿足，都是一次對令人不能滿足的現(xiàn)實的校正。夢則是愿望的達成，夢完全受兒時最初印象所左右，而往往把那段日子的細節(jié)，那些在醒覺時絕對記不起來的小事重翻舊賬地搬出來。即文藝創(chuàng)作是作家對顯示生活缺失的一種想象性，替代性補償，作家借此獲得情感宣泄和心理平衡，并同時獲得社會的認可。

愛倫·坡三歲失怙，被人收養(yǎng)卻與養(yǎng)父決裂，以文學謀生卻窮困潦倒終生，受盡人間非議，最后在“上帝保佑我”的悲號中飲恨以終。無人理解，親情隔絕，坎坷，辛酸，充滿了悲愁苦恨的一生造成作家精神世界的病態(tài)與畸形。而他的這種精神世界的病態(tài)與缺陷造成了他一系列短篇小說創(chuàng)作的特性，坡把現(xiàn)實世界的孤獨，冷酷，惡毒都投射到自己的作品中，投射到人物形象身上。他的恐怖小說都回蕩著瘋狂與冷酷、復仇以及兇殺、走火人魔、死后復生的主題?；盥?、肢解尸體、身首異處的情節(jié)出現(xiàn)在坡的好多故事中，反映出人物乃至作者對人性中冷酷的發(fā)掘，并從創(chuàng)作中宣泄心中的憤懣。小說的背景經(jīng)常發(fā)生在陰暗，偏遠的城堡中，那里凄冷荒涼，鮮有人跡；故事情節(jié)陰森怪異，人物形象猶如噩夢中的鬼魅；故事均以死亡或毀滅而告終。坡在小說中呈現(xiàn)給讀者一個孤獨、頹敗，沒有陽光、沒有溫暖的冰冷世界，這正是他內(nèi)心對現(xiàn)實社會感受的真實寫照。

二、愛倫·坡的弒父情結(jié)

2.1 愛倫·坡與父親的關(guān)系

坡的一生從未得到過任何父愛的關(guān)懷。他的生父在他一歲時棄家出走，不知所終，此后坡的母親獨自一人帶著三個孩子與劇團一起顛沛流離，24歲就因積勞成疾而早逝?？梢哉f是坡的生父間接害死了他的母親，導致他的家庭分崩離析（他兄妹三人都被人領(lǐng)養(yǎng)）；可以說父親的離家出走是他悲慘一生的初源。事實上，坡的家庭出身顯貴。他的曾祖父娶的是英國海軍上將麥克·布萊德的女兒，他的外祖父在獨立戰(zhàn)爭中做過陸軍軍需司令兼軍需局局長，其母伊麗莎白·史密斯·阿諾德在早期美國戲劇界也很出名，這個家庭交往的都是英國最高貴的家族。坡在大學時便顯現(xiàn)出了超人的智慧，表現(xiàn)出學習拉丁文以及對戲劇表演和游泳的天賦，生父的突然離家改寫了坡的一生。坡的養(yǎng)父約翰·愛倫雖然收留了他，卻從未在法律上正式收養(yǎng)他，對他的態(tài)度忽冷忽熱；成年后，坡與養(yǎng)父的關(guān)系日益惡化。約翰·愛倫固執(zhí)、冷峻、講究實際；而坡則敏感、沖動、充滿幻想。愛倫生活在他的商品世界里，而坡則沉溺在他的夢幻世界中。性格與志趣的不同導致二人的沖突愈演愈烈。

2.2 弗洛伊德心理分析與弒父情結(jié)

弗洛伊德的人格學說認為兒童的早年環(huán)境、早期經(jīng)歷對其成年后的人格形成起著重要的作用，許多成人的變態(tài)心理、心理沖突都可追溯到早年期創(chuàng)傷性經(jīng)歷和壓抑的情結(jié)。

弒父情結(jié)是戀母情結(jié)即俄狄浦斯情結(jié)的另一面。弗洛伊德認為，兒童在性發(fā)展的對象選擇時期，開始向外界尋求性對象。對于幼兒，這個對象首先是雙親，男孩以母親為選擇對象，而女孩則常以父親為選擇對象。在這種情況下，男孩早就對他的母親產(chǎn)生了一種特殊的柔情，視母親為自己的所有物，而把父親看成是爭奪此物的敵人，并想取代父親在父母關(guān)系中的地位。弗洛伊德利用古希臘神話傳說中一位名叫俄狄浦斯的王子無意識地殺父娶母這個故事的內(nèi)容，證明無意識地殺父娶母，正是童年期的愿望的達成，是小男孩所具有的情結(jié)。坡的文學夢想始終得不到養(yǎng)父的支持，他被迫中途輟學，以文糊口。在他上學期間養(yǎng)父還取消了他與初戀情人愛彌拉·羅伊斯特的婚約。對文學和愛情的追求都被養(yǎng)父無情地扼殺，最不能讓坡容忍的是在養(yǎng)母過世不久，尸骨未寒之時，他的養(yǎng)父又續(xù)娶了新夫人。養(yǎng)母對坡憐愛有加，使他能在冰冷世界中獲得幾縷溫情。養(yǎng)父的迅速再娶激怒了坡，他憤而離家出走，與養(yǎng)父徹底決裂。養(yǎng)父去世時未給坡留下一文遺產(chǎn)，間接造成了坡日后生活的窘迫，不得不寄人籬下。生父的拋棄，養(yǎng)父的絕情在坡的內(nèi)心深處凝結(jié)成一股憤懣的怒火。坡說他對生父沒有任何印象，這是他潛意識里怨恨父親，摒棄父親，不愿回憶父親。坡把他對生父的怨，對養(yǎng)父的恨都投入到他的小說中。《泄密的心》（The Tell-Tale Heart）、《一桶白葡萄酒》（The Cask of Amontillado）即是他情感宣泄的代表。

三、《泄密的心》

弗洛伊德說藝術(shù)的產(chǎn)生并不是為了藝術(shù)，它們的主要目的是發(fā)泄那些在今日大部分已被壓抑了的沖動。根據(jù)弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論，我們的行為模式會受到我們?nèi)烁窠Y(jié)構(gòu)中的三種不同的力量影響。他們分別是本我、自我和超我。本我，完全處于被壓抑的不為我們所覺察的潛意識之中。本我遵循“快樂原則”，尋求著侵犯、滿足、快樂、瘋狂、破壞和毀滅；自我則是現(xiàn)實和理智的，他對于本我的一些過分的、妨礙和危及他人及社會的動機進行調(diào)節(jié)和壓抑，并通過適當?shù)?、合乎情理的方式去釋放和滿足本我的沖動和愿望。人的潛意識就像冰山潛伏在水下的部分一樣，雖然意識不到它的活動，但是卻影響和決定著我們的行為和動機。

《泄密的心》以一個瘋子的口吻講述了“我”沒來由地千方百計想殺死和“我”同住的老頭，而殺人動機頗為怪異?！拔艺f不好這念頭最初怎么鉆進腦子里來的；但一想起來，白天黑夜就念念不忘?？上]什么目的?？蓻]什么怨恨。我愛那老頭。他壓根沒得罪我。他壓根沒侮辱我。我也不貪圖他的金銀財寶?！拔摇睔⑺按蟾攀悄侵谎劬ψ魉畎桑〔诲e，正是那只眼睛作祟！他長了一只鷹眼——淺藍色的，蒙著層薄膜。只要瞅我一眼，我就渾身發(fā)毛；因此心里漸漸逐步打定主意，結(jié)果他的性命，好永遠不再瞅見那只眼睛”。[1]于是“我”便周密計劃，要殺死老頭。盡管計劃縝密，執(zhí)行小心，可因為老頭的“那只眼總是閉著；就無從下手，因為招我生氣的不是老頭本人，是他的那只‘白眼’”。[2]終于，在第八個晚上，等來了老頭睜開的眼睛，于是“我”把老頭殺死。賓夕法尼亞大學教授丹尼爾·霍夫曼（Daniel Hoffman）認為故事中的老頭即是一個父親的形象“……在此，我認為我們的確有理由相信他就是一個父親的形象，他的‘眼’是父親對孩子無處不在的監(jiān)視”（insofar as we have warrant which I think do to take him as a father-figure，his Eye becomes the all-seeing surveillance of the child by the father）[3]，甚至有人認為老頭就是坡的養(yǎng)父約翰·愛倫。但是，文中“我”與老頭的關(guān)系與現(xiàn)實生活中坡與養(yǎng)父的關(guān)系大相徑庭。弗洛伊德說夢是具有偽裝性的?！拔摇迸c老頭和諧的關(guān)系是坡對養(yǎng)父厭惡情緒遭遇壓抑的曲折體現(xiàn)。坡曾經(jīng)努力表現(xiàn)以獲得養(yǎng)父的認可，卻徒勞無功，因而生恨。養(yǎng)父對自己的養(yǎng)育之恩與自己對養(yǎng)父與日俱增的憎惡在坡的心中糾結(jié)。因此貌似和諧的關(guān)系下面卻隱藏著一顆殺心。

“我們?nèi)祟惐舜说年P(guān)系如此復雜，假使任何一個人成為我們的障礙物，我們便立即準備在夢里將他驅(qū)除，而不管這個人是父母、夫妻、兄弟獲姊妹”，[4]“在兒子看來，父親正是他所不愿承受的社會壓迫的具體代表，因為有了父親的障礙，所以做兒子的不能暢所欲為，不能放縱早期的性快樂，也不能享受家庭財產(chǎn)的好處”。[5]“眼”在故事中出現(xiàn)有十一次之多。上文中提到了“鷹眼”，“白眼”?！苞椦邸薄翡J，凌厲。它從高空俯瞰大地，目力所及任何細微的變化都能發(fā)現(xiàn)。這里的“鷹眼”我們可以看作是一種象征，即父權(quán)的象征，是坡的養(yǎng)父對他的控制。坡的養(yǎng)父削減他的學費，拒絕資助他出版詩集，試圖從經(jīng)濟上控制坡并以此使他改變志向。而“白眼”則是父親對坡文學夢的嘲諷與不屑，坡的自尊與敏感被父親的權(quán)威所統(tǒng)治。每次面對“鷹眼”時，都是敘述者“我”的本我被曝光，既害怕又憎恨的時候。于是，“我”（本我）摧毀了象征著超我的“鷹眼”的負載體（老人），殺死了老頭。

坡的另一部作品《一桶白葡萄酒》也可以看出其對養(yǎng)父的報復。故事講述了“我”蒙特里梭因受到福吐納托的侮辱而懷恨在心，下決心要毀滅福吐納托，終于神不知鬼不覺地謀殺了他，從中獲得了報復的極大快感。我們可以聯(lián)想到坡的養(yǎng)父約翰·愛倫。約翰·愛倫生于蘇格蘭，當時是里士滿一位富裕的煙草商。愛倫的商行在連續(xù)兩年經(jīng)濟不景氣后倒閉，但隨后他繼承了叔叔一筆遺產(chǎn)重新做了富人。坡天資聰穎，恃才傲物。在坡眼中，養(yǎng)父之流只是一群生活奢靡的暴發(fā)戶，沒有多大本領(lǐng)卻自以為是，傲慢無禮。正如小說中對福吐納托的描述，“福吐納托這人在某些方面雖令人尊重，甚至令人敬畏，可就是有個弱點。他自夸是個品酒老手。意大利沒幾個具有真正行家的氣質(zhì)。他們的熱誠多半都來自隨即應變，看風使舵……，談到古畫和珠寶，福吐納托跟他同胞一樣，夸夸其談……”，[6]他們就像一群小丑。養(yǎng)父對于坡熱衷文學十分看不起，認為他是不務正業(yè)，游手好閑，使坡受盡屈辱。他曾滿懷希望有朝一日能繼承養(yǎng)父的部分遺產(chǎn)，而養(yǎng)父 “絕情寡義”，在遺囑里把他的財產(chǎn)繼承權(quán)全部留給了自己的兒子，對坡只字未提?！案Ｍ录{托對我百般坑害，我都盡量忍在心頭，可是一旦他膽敢侮辱我，我就發(fā)誓要報仇了”。[7]

從作者對他的描述中讀者會深切感到作者潛意識中對這個人物的鄙視，對其所代表的那個群體的鄙視。蒙特里梭即是坡本人的折射，他有才華而不被社會承認，生活在被侮辱，被壓制的環(huán)境下。通過蒙特里梭用“獨特”的手段“輕易”謀殺了福吐納托這一事件，坡嘲笑了福吐納托之流事實上是多么愚蠢，宣泄了他本人對其養(yǎng)父、對命運、對社會的不滿情緒。

四、結(jié)語

愛倫·坡將被生父遺棄的憤怒和被養(yǎng)父拋棄的憎恨都投射到他的小說中。事實上，愛倫·坡對養(yǎng)父有失公允。少年的坡還是得到了養(yǎng)父的善待，他為坡提供了良好的教育機會，試圖把坡培養(yǎng)成一名商人，但坡的桀驁不馴，放蕩不羈，使養(yǎng)父徹底絕望?；蛟S正是一生的磨難才成就了坡的偉大。喬治·利帕德說“他是美國有史以來最具有原創(chuàng)性的作家。他喜歡描寫荒涼的虛幻的世界，喜歡窺探人類靈魂的最隱秘之處。他創(chuàng)造了浩瀚壯觀的夢境，創(chuàng)造了生動的幻景和恐怖的迷宮?！盵8]

[1][2][6][7] 愛倫·坡短篇小說集[M]．陳春廷，徐汝椿，馬愛農(nóng)，譯. 北京：人民文學出版社，2003.

[3] Bloom, Harold．Comprehensive Research and Study Guide—Edgar Allen Poe [M]．New York: Chelsea House,1999.

[4][5] 弗洛伊德．精神分析法引論[M]．高覺敷，譯. 北京：商務印書館，1984.

[8] 2007-10-07 http://tieba.baidu.com/f?kz=272167551

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