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    清代升平署戲曲文獻(xiàn)研究述評

    2012-08-15 00:52:12李占鵬
    關(guān)鍵詞:戲曲史升平中國戲曲

    李占鵬

    (西北師范大學(xué)文史學(xué)院,甘肅蘭州 730070)

    清代升平署戲曲文獻(xiàn)研究述評

    李占鵬

    (西北師范大學(xué)文史學(xué)院,甘肅蘭州 730070)

    清升平署戲曲文獻(xiàn)是朱希祖在1924年12月10日從北京宣武門外大街匯記書局發(fā)現(xiàn)并購置后才逐漸為世所知的。關(guān)于它的研究也已取得了顯著的成就。對它的研究對中國戲曲文獻(xiàn)學(xué)的發(fā)展具有很重要的意義。

    清升平署戲曲文獻(xiàn);研究;述評

    關(guān)于清代升平署戲曲文獻(xiàn)的研究,解放前特別稀少,但也不是沒有人注意。最先是王國維《曲錄·傳奇》 (下) 開頭提到《月令承應(yīng)》、《法宮雅奏》、《九九大慶》、《勸善金科》、《升平寶筏》、《鼎峙春秋》、《忠義璇圖》,還對它們的作者及內(nèi)容作了簡要敘述,但王國維只見過《升平寶筏》。在戲曲史著作中部分地提到它的是1926年大東書局出版的吳梅的《中國戲曲概論》,在卷下三“清人傳奇”中列“內(nèi)廷編輯本四本,《勸善金科》、《升平寶筏》、《鼎峙春秋》、《忠義璇圖》”,在后面的論述中又加了“月令承應(yīng)”、“法宮雅奏”、“九九大慶”三類。其中評《升平寶筏》說“其曲文皆文敏(張照)親制,詞藻奇麗,引用內(nèi)典經(jīng)卷,大為超妙”;評《忠義璇圖》說“其詞皆出日下游客之手,惟能敷衍成章,又鈔襲元明《水滸》、《義俠》、《西川圖》諸院本,不及文敏多矣?!盵1]吳梅的評語多來源于清昭梿《嘯亭續(xù)錄·大戲節(jié)戲》。鄭振鐸1927年寫成的《文學(xué)大綱》卻未提到清升平署戲曲文獻(xiàn)。這令人感到奇怪,因?yàn)榍宕绞饝蚯墨I(xiàn)是在1924年發(fā)現(xiàn)的,發(fā)現(xiàn)后就出現(xiàn)了相關(guān)的介紹文字,不知鄭振鐸在距離它的發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)的時(shí)間里寫成的專著中何以不給一席之地。但他另外寫過一篇《清代宮廷戲的發(fā)展情形怎樣》,認(rèn)為“清代宮廷戲?yàn)槔ド角坏膽蚯l(fā)展到最高的頂點(diǎn)的成就,無論在劇場的構(gòu)造上,在劇本的寫作上,都是空前的宏偉?!辈η宕鷮m廷戲的簡況作了敘述[2]。對它敘寫較為詳細(xì)的學(xué)者是日本人青木正兒,這對中國戲曲史學(xué)者來說是一種不容置喙的警省和促進(jìn)。青木正兒在1930年寫成的《明清戲曲史》 (后改為《中國近世戲曲史》)第十一章“昆曲馀勢時(shí)代之戲曲”第二節(jié)“乾隆期諸家”中的第一小節(jié)最先列出“內(nèi)廷七種”的標(biāo)目。內(nèi)容如次:

    乾隆初年,以海內(nèi)升平,高宗乃命張照制戲曲進(jìn)呈,以備內(nèi)廷樂部演習(xí),應(yīng)各節(jié)令,以奏演之,所編七種:《月令承應(yīng)》、《法宮雅奏》、《九九大慶》、《勸善金科》、《升平寶筏》、《鼎峙春秋》、《忠義璇圖》是也?!对铝畛袘?yīng)》應(yīng)各月令以演其故事者,如《屈子競演(當(dāng)為“渡”)》 (相傳屈原五月五日自投汨羅江中,故后世于端午節(jié)為競渡之戲以吊之。) 《子安題閣》 (唐王勃字子安,過南昌,九月九日登高作《滕王閣序》)諸事,無不譜入?!斗▽m雅奏》為祥征瑞應(yīng)之事,遇內(nèi)庭諸慶事則演之?!毒啪糯髴c》為神仙賜福白叟鼓腹太平等事,于萬壽節(jié)前后演之?!秳裆平鹂啤窞槟可徸鹫呔饶钢?,歲暮奏之,蓋劇中鬼魅雜出,以代祓除不祥之意也?!渡綄毞ぁ窞樵嗜馗拔魈烊〗?jīng)之事,上元前后日演之。以上五種,其曲文皆為張照所親制,詞藻奇麗,大為超妙云?!抖χ糯呵铩窞椤度龂尽返涔剩f恪親王所作?!吨伊x璇圖》為梁山泊諸盜及宋金交兵、徽欽二宗北狩等事,出于周祥鈺、鄒金生輩之手,抄襲《水滸記》、《義俠記》、《西川圖》等傳奇而成,多不及張照所制云(以上據(jù)《嘯亭雜錄》卷一“大戲節(jié)戲”項(xiàng))。余所見者僅《勸善金科》一種耳。劇凡十本,每本各由二十四出而成,共二百四十折云。(《曲錄》卷五。一友云此劇今連載于京報(bào)之“京園戲刊”,未見)作此數(shù)劇之張照,字得天,號涇南,江蘇華亭人,康熙四十八年進(jìn)士,乾隆七年擢為刑部尚書,管理樂部,謚文敏(《國朝先正事略》卷十四)[3]。

    這就是較早在戲曲史著作中相對詳細(xì)地提到清升平署戲曲文獻(xiàn)的文字。核吳梅《中國戲曲概論》,青木正兒的論述是直接參考了吳梅的內(nèi)容的。從論述看,青木正兒只見過《勸善金科》,其馀的是從吳梅的論述中轉(zhuǎn)述而來。他是知道清內(nèi)廷演戲的歷史的,但因?yàn)闆]有親眼見過,所以把四種宮廷大戲與月令承應(yīng)戲、法宮雅奏戲和九九大慶戲并列稱為內(nèi)廷七種,其實(shí),后四種不能以分名與前三類并提。這樣做,不是青木正兒的錯(cuò),而是吳梅就是這樣說的。他還敘述了此七種所敷演的大致內(nèi)容以及作者的情況,這也是由吳梅的論述轉(zhuǎn)錄而來的。一個(gè)日本學(xué)者能在此典籍發(fā)現(xiàn)六年之后于自己的著作中對它進(jìn)行如此的轉(zhuǎn)錄和敘述,雖不甚精賅,但筆者以為也是難能可貴的。鄭振鐸在1932年寫成的《插圖本中國文學(xué)史》[4]、盧前在1933年寫成的《明清戲曲史》中都未提到清升平署戲曲文獻(xiàn),這也使人感到納悶[5]。周貽白1936年出版的《中國戲劇史略》提到了它[6]。同年徐慕云撰寫的《中國戲劇史》第十章“清代之南府”,對清內(nèi)廷演劇從表演角度進(jìn)行了較為細(xì)致的論述[7]。劉大杰1949年寫成的《中國文學(xué)發(fā)展史》沒有提到清代升平署戲曲文獻(xiàn)[8]。

    解放后,清代升平署戲曲文獻(xiàn)理應(yīng)受到較多關(guān)注,但由于它是為清朝統(tǒng)治階級的消遣娛樂服務(wù)的,所以在建國初及以后的一段時(shí)期內(nèi),仍沒有引起足夠的重視。1962年出版的中國科學(xué)院文學(xué)研究所編寫的《中國文學(xué)史》第三冊在論述乾隆時(shí)期的傳奇和雜劇時(shí)列了六類,第一類就是宮廷戲曲,舉了張照寫的“九九大慶”和“法宮雅奏”,認(rèn)為是“把戲劇做為歌功頌德的工具,內(nèi)容浮泛空洞,和八股文、試帖詩毫無區(qū)別”,“這是最惡劣的創(chuàng)作傾向”,完全從當(dāng)時(shí)政治的角度否定了清代宮廷戲曲的價(jià)值和意義[9]。1963年編成的影響最大的游國恩等主編的《中國文學(xué)史》就根本沒有提清升平署戲曲文獻(xiàn)[10]。這當(dāng)然與當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)戲曲所處的正受批判的背景有關(guān),一般的傳統(tǒng)戲曲都處于不利的位置,更不要說清代宮廷戲曲了。雖然如此,但作為一部大型的文學(xué)史教材,對這樣重要的戲曲文獻(xiàn)置若罔聞,是不應(yīng)該的。1979年出版的周貽白的《中國戲曲發(fā)展史綱要》在第二十二節(jié)列出“內(nèi)廷大戲及其演出排場”,論述較為細(xì)致,對《勸善金科》、《升平寶筏》、《鼎峙春秋》、《忠義璇圖》四部大戲的思想內(nèi)容進(jìn)行了簡明扼要的評析,像說《勸善金科》“無論這做法是出自編者本人或清廷授意,都是想用神道設(shè)教的辦法來鎮(zhèn)壓人心。勸善,實(shí)質(zhì)上就是要制止當(dāng)時(shí)人民對清廷的反抗,而戲中關(guān)目,則用懲惡作為對比,如‘妖言惑眾’,‘調(diào)唆鎮(zhèn)壓’之列入十惡,已足以看出其面目之猙獰和手段之酷辣,無非為了維護(hù)其封建統(tǒng)治階級的利益而已。”還論述了清代宮廷大戲的服飾、道具和舞臺(tái)、唱腔以及南府的制度等。除了宮廷大戲,還提到了根據(jù)節(jié)令編的“法宮雅奏”戲和“九九大慶”戲[11]。周貽白對清代升平署戲曲的態(tài)度因受時(shí)代風(fēng)氣的影響還是很偏激的,幾乎沒有多少肯定,而是從否定的角度提出批評,但畢竟給了它一定的篇幅。1980年出版的吳國欽著《中國戲曲史漫話》第八十六節(jié)列出“清代宮廷的戲劇演出”,敘述了清內(nèi)廷演戲的機(jī)構(gòu)、舞臺(tái)及所謂內(nèi)廷“四大本戲”[12],但在觀念上并沒有對清代宮廷戲給予多少肯定。1981年出版的張庚、郭漢城主編的《中國戲曲通史》是國內(nèi)影響很大的一部戲曲史著作,但對清代升平署戲曲文獻(xiàn)的論述篇幅更少,只用了一個(gè)自然段,介紹了張照、周祥鈺、鄒金生等詞臣編寫的《勸善金科》、《升平寶筏》、《鼎峙春秋》、《忠義璇圖》、《昭代簫韶》、《封神演義》等,認(rèn)為“都是宣傳封建道德或因果報(bào)應(yīng)等迷信思想的,但這些戲幾乎都是根據(jù)當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上流行的民間傳統(tǒng)劇目加以貫串連綴而成,因而其中往往保留了不少可供我們研究的資料。”這一評價(jià)還算比較公允,但對宮廷中的“月令承應(yīng)”、“慶典承應(yīng)”等戲就完全持否定態(tài)度,認(rèn)為“完全是粉飾生活的歌功頌德戲劇,在外間既不流行,也都是毫無什么價(jià)值的作品。”這些評價(jià)也還沒有脫離當(dāng)時(shí)左傾思潮的影響,而作為一部具有權(quán)威性的戲曲通史,這樣處理一部大型戲曲文獻(xiàn),顯然也有失公允[13]。同年出版的《中國戲曲曲藝詞典》設(shè)立了升平署、南府以及《昭代簫韶》、《鼎峙春秋》、《忠義璇圖》、《盛世鴻圖》等辭條[14]。這種情況在20世紀(jì)80年代以后發(fā)生了一些變化,就是對它的評價(jià)變得公允起來。1983年出版的《中國大百科全書·戲曲曲藝》列“南府與升平署”辭條,介紹了清代內(nèi)廷戲曲的機(jī)構(gòu)沿革和演出內(nèi)容,對它進(jìn)行了肯定性的評價(jià),認(rèn)為“南府與升平署的設(shè)立,雖為宮廷樂師而置,但客觀上也給戲曲藝術(shù)的發(fā)展提供了某些有利的條件,如不少舊演出本,詞多不通,表演藝術(shù)亦較粗俗,經(jīng)入宮演唱,詞曲修改較為明暢,藝術(shù)也趨于謹(jǐn)嚴(yán)。升平署解散后,不少藝人留京謀生,以教戲?yàn)闃I(yè),帶出的許多劇本,廣為流傳,因而保留至今?!盵15]這個(gè)評價(jià)是符合清代升平署的實(shí)際情況的。1987年出版的周妙中著的《清代戲曲史》是研究清代戲曲的一部專書,而周妙中又參加過大型戲曲文獻(xiàn)《古本戲曲叢刊》的編纂,可以說她是此前論述宮廷戲曲的學(xué)者中最全面最深入地了解清代升平署戲曲文獻(xiàn)的學(xué)者。她在該著第三章“乾隆年間的戲曲”中雖也用了一節(jié)來論述清代升平署戲曲文獻(xiàn),但比以前的內(nèi)容都詳盡,而且對宮廷戲的歷史反映得也比較清楚。尤其應(yīng)該注意的是,她先從肯定的方面入手,說“這些歷史大戲雖然不可能做到全部都很精彩,卻也不能說毫無精華可言”,它們中“有不少片斷是相當(dāng)精彩的,對后世京劇和地方戲的影響很深很廣,許多沒有機(jī)會(huì)讀書的人民群眾從中得到了不少有關(guān)歷史事件、歷史人物的知識(shí),受到不少階級斗爭、政治斗爭的教育,增加了識(shí)別忠奸的能力”,接著才指出了它的缺點(diǎn)即宣揚(yáng)封建道德和迷信思想,還從藝術(shù)形式方面肯定了它對京劇、地方戲的影響[16]。1990年出版的《中國京劇史》上卷列專節(jié)從演戲體制、清廷的控制、宮廷演出場所、宮廷戲劇聲腔以及戲劇的演變等方面,探討了清代宮廷戲曲在京劇形成與成熟過程中的重要作用[17]。1992年出版的馬積高、黃鈞主編的《中國古代文學(xué)史》在論述清代中葉戲劇時(shí)只是把宮廷大戲創(chuàng)作當(dāng)成導(dǎo)致清代中葉戲曲創(chuàng)作不振的原因之一進(jìn)行了很簡單的敘述,認(rèn)為“這些大戲雖然無法在民間演出,但仍然起著箝制思想、規(guī)范戲曲創(chuàng)作的作用。”[18]這一評價(jià)顯然是不夠客觀的。1993年出版的《中國古代戲劇辭典》設(shè)立了“清代宮廷大戲”與“清代宮廷戲曲畫”兩個(gè)辭條[19]。1994年出版的許金榜著《中國戲曲文學(xué)史》在論述清代雜劇時(shí)涉及了內(nèi)廷承應(yīng)戲,指出“這類作品的內(nèi)容脫離現(xiàn)實(shí)生活,沒有什么積極意義。它們的大量出現(xiàn)標(biāo)志著雜劇的宮廷化,加劇了雜劇的衰亡?!边@一評價(jià)顯然過于簡單化;在評價(jià)宮廷大戲時(shí)說“這些作品無非宣揚(yáng)迷信忠義,場面熱鬧,規(guī)模宏大,衣飾華麗。清代傳奇的宮廷化,標(biāo)志著它日益走向衰亡,但這些大戲也往往借助于前代作家同類題材的小說、劇本,吸收了許多民間傳說,保存了一些已佚劇本的片斷,有益于戲曲作家的研究。服飾、臉譜、道具、演技、唱腔、音樂也有新的發(fā)展?!盵20]1997年出版的李修生主編的《古本戲曲劇目提要》沒有設(shè)立清代升平署戲曲劇目辭條,這是很令人遺憾的[21]。但同年出版的王森然主編的《中國劇目大辭典》則幾乎網(wǎng)羅了清代升平署戲曲劇目的全部,可以說彌補(bǔ)了《古本戲曲劇目提要》的缺陷[22]。1998年出版的郭預(yù)衡主編的《中國古代文學(xué)史》第八編第三章第二節(jié)列“皇家的宮廷大戲”,在臚列了《勸善金科》等五大戲曲之后,說“這些宮廷大戲,都是二百馀出的連臺(tái)戲,規(guī)模宏大,劇情完整。由于作者多屬詞臣,而且往往受命限期完成,因此,作品多有依傍,或依據(jù)小說,或串連舊戲,故無所謂創(chuàng)作個(gè)性,在思想藝術(shù)方面均無可取。惟一有價(jià)值的是戲中保存了一些已佚的劇本的片斷,為中國戲曲史的研究提供了資料?!盵23]1999年出版的丁汝芹著的《清代內(nèi)廷演戲史話》則是第一部以清代升平署戲曲文獻(xiàn)為對象撰寫的著作,全書分上下兩編,上編為清宮戲劇綜述,從概述、清宮演戲形式、主要演出劇目、清宮戲臺(tái)、戲裝與切末、太監(jiān)伶人、內(nèi)廷演戲的民間藝人諸方面進(jìn)行了論述;下編為各朝演戲史事,從順治朝始到宣統(tǒng)朝末,對每一朝代的戲曲創(chuàng)作和演出的情況進(jìn)行了詳細(xì)的探討。它不像戲劇史和文學(xué)史,把清代升平署戲曲文獻(xiàn)作為一個(gè)片斷或環(huán)節(jié),而是對它進(jìn)行全面論述,這就使對它的論述在材料的占有、分析的準(zhǔn)確性上都特別具有優(yōu)勢,不僅首次披露了一些文獻(xiàn)材料,而且澄清了前人搞錯(cuò)了的一些問題,如把王芷章認(rèn)為南府成立的時(shí)間為乾隆朝的錯(cuò)誤根據(jù)新發(fā)現(xiàn)的資料改正為康熙朝[24]。但由于體例所限,仍然對一些問題未能作更深入的研究。2000年出版的廖奔、劉彥君著《中國戲曲發(fā)展史》不論從材料的應(yīng)用與觀點(diǎn)的確立上都顯得比較公允、客觀,不僅論述了清宮戲曲的創(chuàng)作,而且論述了清宮戲曲演出,認(rèn)為“宮廷大戲的出現(xiàn),形成中國戲曲劇目的一大景觀,盡管編撰時(shí)詞臣們在原故事中加入了不少的道德說教和封建理念,但它們的存在和演出實(shí)踐,為以后的各地方戲劇目增添了廣泛的來源,積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),這是對于舊文化的一大功勞。其內(nèi)容和演出形式后來被民間劇種所借鑒,演變成皮黃、梆子和各路地方戲中眾多的劇目,于是中國地方戲舞臺(tái)上就出現(xiàn)了無比的蘊(yùn)藏量??梢哉f,宮廷大戲豐富了中國戲曲的寶庫,其功自不可沒。”[25]筆者以為,這是對清宮戲最公平的評價(jià)。2000年以后,還有2001年出版的郎秀華著《中國古代帝王與梨園史話》與趙楊著《清代宮廷演戲》、2002年出版的吳新雷主編的《中國昆劇大辭典》、2004年出版的鄧紹基主編的《中國古代戲曲文學(xué)辭典》與蔣星煜等主編的《明清傳奇鑒賞辭典》、2005年出版的王政堯著《清代戲劇文化史論》、2006年出版的么書儀著《晚清戲曲的變革》,2007年出版的朱家溍、丁汝芹著《清代內(nèi)廷演劇始末考》、范麗敏著《清代北京戲曲演出研究》,或?qū)iT或部分地論述了清代宮廷戲曲的發(fā)展與演變。

    除了這些著作,還有1993年出版的朱恒夫著《目連戲研究》[26]、1997年出版的劉禎著《中國民間目連文化》[27]在論述目連戲時(shí),專門探討了《勸善金科》。這是就清宮大戲個(gè)案進(jìn)行深入研究的著作。

    在論文方面,有趙景深《談清宮大戲忠義璇圖》、龔和德《穿戴題綱的年代問題》、楊常德《清宮演劇制度的變革及其意義》、李玫《清代宮廷大戲三題》、申智英《韓國紀(jì)行文中的清宮演劇》等。

    綜上所述,筆者以為清代升平署戲曲文獻(xiàn)的整理和研究才剛剛起步。關(guān)于它的整理,除了比較著名的宮廷大戲被影印出版外,現(xiàn)在雖然也出版了珍本,但仍舊被保存在個(gè)別圖書館,不為一般讀者所易見。而由于它的數(shù)量又十分巨大,要全部大量出版非付出巨資不能實(shí)現(xiàn),再加上它沒有所謂的“進(jìn)步思想意義”,更無一點(diǎn)商業(yè)營利的價(jià)值,所以,要把它像其它文獻(xiàn)那樣出版出來供讀者閱讀和學(xué)者研究,不僅是現(xiàn)在,即使是將來,恐怕都很難做到。關(guān)于它的研究,從戲劇史和文學(xué)史不給一席之地到作為章節(jié)專門論述,從根本否定到基本肯定再到客觀的評述,這都是研究的進(jìn)步。20世紀(jì)末到21世紀(jì)初,不少學(xué)者已將目光停留在它身上,雖然還沒有研究性的專著,但以它為對象的史話一類的著作已經(jīng)出現(xiàn)了,這不能不說是一個(gè)令人欣喜的現(xiàn)象。畢竟與皇宮有關(guān),雖然也遭受過冷落,但終究還會(huì)受到青睞的??磥恚取队罉反蟮鋺蛭娜N》、《元刊雜劇三十種》、《脈望館鈔校本古今雜劇》的境遇好得多了。然而,它的數(shù)量巨大,又深藏不露,盡管有人關(guān)注,但全面研究的難度卻要大得多。

    [1]吳梅.中國戲曲概論[M]∥吳梅全集.理論卷.石家莊:河北教育出版社,2002.

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    [4]鄭振鐸.插圖本中國文學(xué)史.北京:人民文學(xué)出版社,1957.

    [5]盧前.明清戲曲史[M]∥盧前曲學(xué)四種.北京:中華書局,2006.

    [6]周貽白.中國戲劇史略[M].上海:商務(wù)印書館,1936.

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    [8]劉大杰.中國文學(xué)發(fā)展史[M].上海:古典文學(xué)出版社,1958.

    [9]中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所.中國文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1962.

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    [17]北京市藝術(shù)研所,上海市藝術(shù)研究所.中國京劇史[M].北京:中國戲劇出版社,1990.

    [18]馬積高,黃鈞.中國古代文學(xué)史[M].長沙:湖南文藝出版社,1992.

    [19]張?jiān)轮?中國古代戲劇辭典[Z].哈爾濱:黑龍江人民出版社,1993.

    [20]許金榜.中國戲曲文學(xué)史[M].北京:中國文史出版社,1994.

    [21]李修生.古本戲曲劇目提要[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1997.

    [22]王森然.中國劇目大辭典[Z].石家莊:河北教育出版社,1997.

    [23]郭預(yù)衡.中國古代文學(xué)史[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    [24]丁汝芹.清代內(nèi)廷演戲史話[M].北京:紫禁城出版社,1999.

    [25]廖奔,劉彥君.中國戲曲發(fā)展史[M].太原:山西教育出版社,2000.

    [26]朱恒夫.目連戲研究[M].南京:南京大學(xué)出版社,1993.

    [27]劉禎.中國民間目連文化[M].成都:巴蜀書社,1997.

    I206.2

    A

    1008-178X(2012)08-0076-04

    2012-03-31

    國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目(05BZW032);國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目(10XZW021);全國高校古籍整理研究工作委員會(huì)資助項(xiàng)目(0918);西北師范大學(xué)基金項(xiàng)目(NWNU-KJCXGC-SK0302-1)。

    李占鵬(1965-),男,甘肅正寧人,西北師范大學(xué)文史學(xué)院教授,博士,博士生導(dǎo)師,從事中國戲曲史研究。

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