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    舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的藝術(shù)價值探究

    2012-10-16 08:13:22黃雪生
    長春師范大學(xué)學(xué)報 2012年8期
    關(guān)鍵詞:套曲磨坊舒伯特

    黃雪生

    (泉州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院,福建泉州 362000)

    舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的藝術(shù)價值探究

    黃雪生

    (泉州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院,福建泉州 362000)

    《美麗的磨坊女》是音樂史上的一個重要轉(zhuǎn)折點,舒伯特在這部作品中將詩和歌兩者完全協(xié)調(diào),完美的地展現(xiàn)了他的創(chuàng)作才華。同時,這部作品的鋼琴伴奏有著舒伯特創(chuàng)作的一貫風(fēng)格,和聲豐富,織體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),對刻畫歌詞內(nèi)容有著不可忽視的作用,使得這部作品極具感染力,直達(dá)人的內(nèi)心深處。這部音樂作品將優(yōu)美的抒情性與豐富的戲劇性良好地結(jié)合在一起,富有濃厚的浪漫氣息。

    舒伯特;《美麗的磨坊女》;聲樂套曲

    舒伯特?fù)碛袆?chuàng)作優(yōu)美旋律的極高天賦,被譽為“德奧藝術(shù)歌曲之王”。在他的藝術(shù)歌曲中,“沒有一種意境或細(xì)膩的情感不在舒伯特的旋律中得到自然而完美的表現(xiàn)”[1]。綜觀這些創(chuàng)作,聲樂套曲這一體裁形式在他的手中被極大地發(fā)展。所謂的聲樂套曲,是一種以多首歌曲描寫共同故事或共同主題的形式,“他們通過其內(nèi)容和音樂風(fēng)格而相互聯(lián)系”[2]。1816年貝多芬所寫的《致遠(yuǎn)方的愛人》就是這種題材的首創(chuàng)?!睹利惖哪シ慌?、《冬之旅》等套曲成為舒伯特歌曲中最具代表性的藝術(shù)歌曲作品,具有很高的藝術(shù)價值。本文對《美麗的磨坊女》的藝術(shù)價值進(jìn)行論述,強調(diào)其聲樂套曲的突出地位,發(fā)現(xiàn)其“閃光點”。

    一、作品概況

    《美麗的磨坊女》是舒伯特以德國浪漫主義詩人繆勒的詩歌為靈感創(chuàng)作的一部聲樂套曲。據(jù)說,當(dāng)舒伯特在拜訪一位朋友時,偶然發(fā)現(xiàn)了繆勒的詩集——《旅行中吹號角者遺稿詩集》[3],他被詩中所彌漫的濃郁的浪漫氣息深深地吸引,進(jìn)而激發(fā)了創(chuàng)作靈感。隨后他將詩集帶回家中開始了創(chuàng)作。這部作品創(chuàng)作于1823年,是舒伯特晚期的創(chuàng)作作品,也是他所創(chuàng)作的第一步聲樂套曲。這部作品描寫的是“一個朝氣蓬勃的青年,愛上了美麗的磨坊姑娘,在經(jīng)歷了愛情的各種體驗后,姑娘嫁給了別人,他只能痛苦地返回故鄉(xiāng),投入小河的波浪中安息”[4]。套曲中情節(jié)的發(fā)展以及情感體驗的變化,都是按照人物內(nèi)心情感的發(fā)展順序而逐步展開的。音樂質(zhì)樸而且單純,很好地勾勒出了磨工的心理變化,具有清新脫俗的藝術(shù)效果。

    這20首歌曲的曲名是:1.《流浪》 (Das Wandern);2.《何往》 (Wohin);3.《停步》 (Halt);4.《對小河的感謝》 (Danksagung an den Bach);5.《工余》 (Am Feierabend);6.《疑問》 (Der Neugierige);7.《忍不住》 (Ungeduld);8.《早晨的問候》 (Morgengruss);9.《磨工的花》 (Des Mullers Blumen);10.《淚雨》 (Tranenreegen);11.《我的》 (Mein);12.《休止》 (Pause);13.《綠色的絲帶》 (Mit dem Grunen Lautenbande);14.《獵人》 (Der Jager);15.《嫉妒與驕傲》 (Eifersuchtund Stolz);16.《可愛的顏色》 (Die liebe Farbe);17.《討厭的顏色》 (Die bose Farbe);18.《憔悴的花朵》 (Trockne Blumen);19.《磨工與小河》 (Der Mullerund der Bach);20.《小河催眠曲》 (Des Baches Wiegenlied)[5]。其中較有特點的幾首為:第一曲《流浪》。這是整部曲集的開場曲,采用分節(jié)歌形式,節(jié)奏和旋律都很簡樸,是典型的民謠風(fēng)格。歌曲先用向上跳躍的音調(diào)和跳躍的節(jié)奏,表現(xiàn)磨工無憂無慮的心情。鋼琴伴奏在表達(dá)推動水車的小溪,以及充滿希望的心境,散發(fā)著青春氣息。第二曲《何往》。以晴麗的筆畫描繪出清澈透底的小溪的形象,以及沿著小溪漂泊的年輕人心情,充滿幻想,這首曲子非常適合單獨歌唱。其形式是通奏歌。鋼琴伴奏采用不間斷進(jìn)行的六連音,微細(xì)的音符慢慢流瀉著,最后在延長音的地方,和前面的流浪告別。第七曲《忍不住》。很受歌唱家的喜愛,鋼琴的三連音伴奏襯托著磨工內(nèi)心的激動,快速的附點節(jié)奏和跳躍的旋律更是表達(dá)出他的喜悅之情。第十曲《淚雨》。是整個歌曲集中最美的曲子,柔美的旋律與鋼琴伴奏,清晰地傳達(dá)出安詳?shù)臍夥蘸颓榫暗淖兓5谑缎葜埂?。從這首歌曲開始,歌集轉(zhuǎn)入了它的下半部分,音樂逐層深入的表現(xiàn)浪漫者心靈和生活的哀傷。第二十曲《小河催眠曲》。這是無比安詳?shù)囊欢?,它以清淡的筆觸運轉(zhuǎn),使這個哀傷的歌曲集靜靜結(jié)束。

    一般研究者將前面十一首歌曲分為套曲的第一階段,后面九首劃分為第二階段。第一階段的情緒是充滿活力的,對幸福有著美好的遐想,這個時期的主要情緒是活潑歡快;第二階段則轉(zhuǎn)入另外一種情緒,因為失戀,磨工開始疑慮而且極度,還帶有悲傷的感情,逐漸帶有悲劇色彩。全部套曲可以被看作一部用第一人稱的敘述手法進(jìn)行描述的音樂小說,抒情而又浪漫,其中,刻畫了三個不同人物的音樂形象:一個是主人公——磨工(這實際上是舒伯特對自己的寫照),這個音樂形象,貫穿于多首第一人稱進(jìn)行演唱的歌曲之中。另一個人物是配角小河,這是一個被擬人化進(jìn)行刻畫的音樂形象,主要是由鋼琴伴奏織體進(jìn)行表達(dá),始終陪伴在磨工身邊,形影不離。最后一個人物是獵人,就是磨工的情敵。這個人物通過鋼琴伴奏織體對獵人號角聲的模仿和馬蹄的聲音來進(jìn)行刻畫。

    二、創(chuàng)作手法與藝術(shù)特色

    在創(chuàng)作手法上,這部套曲可以說是全面地表現(xiàn)出了舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的形式特點。首先,他使用“復(fù)節(jié)歌曲”進(jìn)行創(chuàng)作,即數(shù)節(jié)詩的內(nèi)容不相同,但是采用相同的曲調(diào)和伴奏進(jìn)行演唱,通常在每節(jié)詩歌的中間,都有一段副歌或者宣敘調(diào)進(jìn)行過渡連接,有時候曲調(diào)上也有稍許的變化,來突顯情緒的不同。其次,敘事為主的歌曲更具有戲劇性,有著矛盾沖突和轉(zhuǎn)折性,通常在段落之間有著曲調(diào)變化或者速度的改變。另外,“無節(jié)”歌曲多以基本一致的伴奏風(fēng)格來奠定歌曲風(fēng)格的統(tǒng)一性,同時配以不同的音樂處理的方式,來表現(xiàn)各種不同的情緒與內(nèi)涵。

    整個套曲有如下藝術(shù)特點:首先,音樂中表現(xiàn)了詩與樂融為一體。舒伯特創(chuàng)作的源泉有很大一部分是浪漫主義時期的抒情詩歌,他善于運用詩意與自己的創(chuàng)作靈感相結(jié)合,將詩歌的形式與風(fēng)格都運用到音樂語言中??娎盏脑娫~提供了一切舒伯特想要的元素:清潔緊湊,人性化,心理秒系細(xì)膩,語言淳樸,富有韻律感。其次,從旋律上來看,舒伯特很好地將民歌的自然與淳樸同聲樂的高度藝術(shù)性相結(jié)合,很好地融合了鋼琴伴奏藝術(shù)。全曲基調(diào)是詩情畫意,并由樂觀逐漸走向哀傷,尤其是其中對場景的描繪,以及對自然界萬物的描寫,使得整部套曲的抒情性大為增加,始終洋溢著濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)格與浪漫的感情基調(diào),也反映著磨工心情的變化。例如,許多歌曲直接采用了德國民歌特有的旋律進(jìn)行方式,以及類似民謠體的分節(jié)歌形式,使整個套曲與眾不同。第三,舒伯特根據(jù)歌詞的內(nèi)容和情緒要求來設(shè)定歌曲的曲式。分節(jié)歌是創(chuàng)作基礎(chǔ),舒伯特又發(fā)展出了變化分節(jié)歌等多樣的體裁形式,避免了單調(diào)的危險,充分展示了他的創(chuàng)作才能。舒伯特變化豐富的和聲創(chuàng)作也使得整部作品極具表現(xiàn)力,轉(zhuǎn)調(diào)、和聲色彩的對比、變和弦、半音進(jìn)行等處理,都是大膽的探索與創(chuàng)新[6]。

    三、演唱版本及演唱方式

    舒伯特這部聲樂套曲很早就出現(xiàn)在了音樂的舞臺之上,唱片錄音也早在1907年就有了第一套。不同的歌唱家運用自己不同的見解,通過不同音色還有審美,演繹著《美麗的磨坊女》,使得其唱片豐富,演繹多樣。而舒伯特創(chuàng)作的原譜中,只有開頭有速度記號,還有鋼琴的速度記號,其他任何的表情記號都沒有。這也就使得演唱者有很大的發(fā)揮空間來詮釋每一首作品。

    在世界著名的歌唱家中,對舒伯特這部聲樂套曲的演唱詮釋最具代表性的,可以說就是德國著名的男中音歌唱家——菲舍爾一迪斯考以及英國的男高音歌唱家艾思·波斯特里奇。前者嗓音條件渾厚,音色變化多,同時又能細(xì)膩地處理歌詞的情緒,能夠表達(dá)出音樂的內(nèi)在情感。為他伴奏的則是英國著名鋼琴家杰拉德·康爾,他的演奏最大程度地表現(xiàn)了舒伯特音樂色彩的變換,還有這種變化之中所隱藏的微妙情緒,他與演唱者的配合更是幾近完美地表現(xiàn)出舒伯特藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵。后者可以算是當(dāng)代對舒伯特藝術(shù)歌曲最優(yōu)秀的詮釋者之一。他有著極好的對音色和力度的控制能力。他的演唱吐字清晰,又充滿了韻味,情感十分充沛,但又不過于放縱,演唱風(fēng)格基本以含蓄為主,連貫柔美。他有著深厚的文化功底,還有令人羨慕的嗓音條件和獨特的聲樂技巧。他的伴奏是著名鋼琴家格拉漢姆·瓊森,將套曲中的情緒渲染表現(xiàn)得恰到好處,兩人配合默契。

    珍妮·貝克曾說,“詮釋舒伯特作品的‘竅門’就是以絕對單純無矯飾的方式面對它。惟有以一顆純真如幼童的心臣服于作曲家的創(chuàng)作意念,才能將歌曲中的涵義盡善盡美地詮釋出來。然后,演唱者在演唱每一首歌曲中逐漸‘成長’,慢慢體會出藏在每首歌曲中不同的特色?!毖莩咴谘莩^程中,最重要的是反應(yīng)劇中人物的情感,而不是表達(dá)自己的喜怒哀樂。藝術(shù)歌曲的演唱是抒情性的表達(dá),而非戲劇性的。雖然聲樂套曲中存在著戲劇性的情節(jié),或者是戲劇性突出的段落,但是都應(yīng)該用抒情性來加以控制?!睹利惖哪シ颗返木杈褪撬奈⒚?、精致的樂句滲透到不同階段、不同時期的情感體驗之中,演唱的時候,在歌曲總體的情感基調(diào)之下,要著重音色、力度、情緒上的細(xì)微對比,要避免單調(diào)的演繹方式。還要注意分句的處理和和樂句的連貫。這部套曲中多數(shù)樂段都是由兩個樂句組成,演唱者需要思緒連貫,用完美的氣息平穩(wěn)地過渡,如果分句的音色處理得不好,就會影響本該有的音樂的流動性。

    四、鋼琴伴奏的渲染

    前文中已提到,這部套曲的聲樂與鋼琴伴奏合二為一,達(dá)到一種美學(xué)上的和諧和均衡。這部套曲中的鋼琴伴奏音樂十分形象,與歌詞結(jié)合緊密,不僅成功地塑造出小溪這一重要角色,使它成為貫穿全曲的一個線索,同時也著力描繪故事發(fā)生的場景,對氣氛的渲染和主人公心境的刻畫有著不可或缺的重要作用。同時,鋼琴伴奏的織體處在不斷的變化中,能夠隨時根據(jù)場景的需要表現(xiàn)出音色的變化,或者是沉重的和弦,或者是流暢地表現(xiàn)小溪的流動,又或者是豐富的和聲和弦。同時調(diào)性變化之處有時也暗藏著人物情緒和心理活動變化的地方,這也需要演唱者通過演唱中情緒的微妙變化表現(xiàn)出來。

    從音樂素材上來看,其鋼琴伴奏以主調(diào)寫法為主,復(fù)調(diào)寫法為輔。主調(diào)寫法中,包括分散和弦和跟音八度跳進(jìn)相結(jié)合的伴奏音型(如《流浪》) (圖1)、交錯彈奏的伴奏音型(如《疑問》),以及節(jié)奏相同的三連音伴奏音型(如《獵人》) (圖2)等等。而復(fù)調(diào)寫法中包括支聲寫法與持續(xù)音結(jié)合的伴奏音型等(如《小河催眠曲》) (圖3),但是所有的手法都不是孤立存在的,是在相互結(jié)合中發(fā)展而成的。

    圖1 《流浪》

    圖2 《獵人》

    圖3 《小河催眠曲》

    英國的鋼琴演奏家杰拉德·摩爾(Gerald Moore)的演奏可以說是鋼琴伴奏的楷模,他把舒伯特音樂中富于變化的色彩,通過這樣的變化將所蘊涵的種種情緒表現(xiàn)得淋漓盡致,與演唱者的歌聲融化為一個整體的音樂形象。

    五、藝術(shù)價值

    《美麗的磨坊女》是音樂史上的一個重要轉(zhuǎn)折點,舒伯特將詩和歌兩者完全協(xié)調(diào)在一起,完美地展現(xiàn)了舒伯特的創(chuàng)作才華,整部作品的旋律與歌詞結(jié)合完美,富有浪漫氣息,又不失民間歌曲的生動性,清新并且淳樸,透著自然流露的情感,對人物心理的描寫和刻畫也充滿感染力,同時,鋼琴伴奏作為舒伯特藝術(shù)歌曲的重要組成部分,起著不可替代的作用。

    這部套曲很好地體現(xiàn)了舒伯特一貫的音樂創(chuàng)作風(fēng)格:質(zhì)樸單純、詩歌結(jié)合密切,始終洋溢著歡快的氣息,旋律明朗優(yōu)美。盡管結(jié)尾稍顯悲傷,但整部作品仍然以明快色彩為基調(diào)。在這部套曲中,舒伯特真實地描寫了主人公的情感經(jīng)歷,其中有歡樂與痛苦,有困惑與喜悅,也有煎熬和憂傷。作為西方音樂歷史上第一位“自由音樂家”,第一位用自己的精神智慧產(chǎn)品來換取生活所需的作曲家,舒伯特經(jīng)歷了重重困難與磨難,這部作品也真實地反映出在當(dāng)時的奧地利反動統(tǒng)治下,知識分子的苦悶、憂傷以及對美好愛情的渴望。從作品中的人物、場景、音樂風(fēng)格、故事情節(jié),我們不難認(rèn)識到這當(dāng)中蘊含的抒情性與戲劇性,進(jìn)一步了解其中的浪漫氣息,也能夠更好地演唱并且欣賞這部作品。

    [1][美]格勞特,帕利斯卡.西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,2001:604.

    [2]外國音樂辭典[M].上海:上海音樂出版社,2008:440.

    [3]陳明律.舒伯特聯(lián)篇歌集《美麗的磨坊少女》演唱、伴奏之詮釋[M].臺北:全音樂譜出版社,1985:14.

    [4]蔡良玉.西方音樂文化[M].北京:人民音樂出版社,1999:257.

    [5]林逸聰.音樂圣經(jīng):下卷[M].北京:華夏出版社,2000:517.

    [6]黃英.青春的挽歌——舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的創(chuàng)作特色[J].作家,2008(8).

    J65

    A

    1008-178X(2012)08-0192-04

    2012-03-21

    黃雪生(1977-),男,福建福州人,泉州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院講師,碩士,從事西方音樂研究。

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