解讀萊辛后期小說創(chuàng)作中的邊緣人物形象

韓婧

（安徽馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校，安徽馬鞍山，243000）

解讀萊辛后期小說創(chuàng)作中的邊緣人物形象

韓婧

（安徽馬鞍山師范高等專科學(xué)校，安徽馬鞍山，243000）

2007年諾貝爾文學(xué)獎的獲得者多麗絲·萊辛是當(dāng)代英國文壇重量級的女性作家之一，在她后期的一系列作品中刻畫了一個個令人印象深刻的邊緣人物形象。目前，國內(nèi)學(xué)者更多地將研究視角置于萊辛的早中期作品上，對萊辛后期作品的關(guān)注不多。事實上，她后期作品雖沒有前期那么具有影響力，但仍然有其重要的現(xiàn)實意義和學(xué)習(xí)借鑒的價值。在此以萊辛后期的小說作品《又來了，愛情》（love，Again，1996）、《第五個孩子》（TheFifthChild，1988）和《浮世畸零人》（Ben，intheworld，2000）中的邊緣人為切入點研究讀本，力求分析解讀萊辛后期小說作品中的邊緣人形象。

多麗絲·萊辛;后期小說；邊緣人

多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919年10月22日—）是當(dāng)代英國文壇重量級的女性作家之一。她的作品體裁廣泛，涉及詩歌、散文、游記、演講、自傳、評論和戲劇等多個領(lǐng)域。視野開闊，“種族矛盾、兩性關(guān)系、美蘇冷戰(zhàn)、原子戰(zhàn)爭、環(huán)境污染、科學(xué)危機、青年暴力”等主題她都有所嘗試。她觀點犀利，見解獨到，風(fēng)格多變且寫作技巧大膽創(chuàng)新。從1950年的第一部作品《野草在歌唱》受到廣泛關(guān)注至今，她一直筆耕不輟，先后有包括長篇小說、短篇小說、劇本和詩集等近百部作品問世。令人驚嘆和佩服她的文學(xué)功力之深，文學(xué)造詣之高，作品之高產(chǎn)。2007年，已是88歲高齡的萊辛獲得了諾貝爾文學(xué)獎的殊榮，成為了第11位女性獲獎?wù)摺Ｈ鸬湮膶W(xué)院在頒獎詞中稱萊辛是“女性經(jīng)歷的史詩作者，用懷疑主義、才華激情和預(yù)言的力量，來審視被割裂的文明”。更為可貴的是80年代后，雖然年事已高，但是她的創(chuàng)作激情和寫作熱情并沒有絲毫的減退，這期間，萊辛在她的一系列作品中刻畫了一個個令人印象深刻的社會邊緣人。萊辛的創(chuàng)作跨越了一個世紀(jì)，經(jīng)歷了現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義多個階段。而她的后期小說創(chuàng)作是對現(xiàn)實主義風(fēng)格的回歸，但又不是簡單的重復(fù)。目前，國內(nèi)學(xué)者更多地將研究視角置于萊辛的早中期作品上，對萊辛后期作品的關(guān)注不多。這個階段的創(chuàng)作是多麗絲·萊辛創(chuàng)作中不可忽視的部分。她后期作品雖沒有前期那么具有影響力，但仍然有其重要的現(xiàn)實意義和學(xué)習(xí)借鑒的價值。本文以萊辛后期的小說作品《又來了，愛情》（love，Again，1996）、《第五個孩子》（The Fifth Child，1988）和《浮世畸零人》（Ben，in the world，2000）中的邊緣人為切入點研究讀本，力求分析解讀萊辛后期小說作品中的邊緣人形象。

萊辛在后期的小說作品中展示了各種處于社會邊緣地位的人物形象的生存境況，包含女人、老人、弱者、有色人種等等。他們或機械地活著等候命運的安排，或離經(jīng)叛道與社會文明漸行漸遠，或在糾結(jié)與彷徨之間與命運進行著抗?fàn)巺s無疾而終。《又來了，愛情》是萊辛后期創(chuàng)作中體現(xiàn)現(xiàn)實主義風(fēng)格的一部佳作。以老年女性薩拉的痛苦感情經(jīng)歷為主線，萊辛揭示了老年女性邊緣人群在西方社會現(xiàn)實生活中尷尬的生存窘境和孤獨的情感世界，并且為她們重新尋找自我在社會中的身份認(rèn)同和生存權(quán)利發(fā)出了深切的呼喚和同情。在當(dāng)今社會人口逐漸進入老齡化的階段，老年人的生存狀態(tài)受到越來越多的關(guān)注，此作品所傳達的關(guān)愛老人精神世界的思想具有重要的現(xiàn)實意義?！兜谖鍌€孩子》是萊辛1988年的作品，小說一問世就激起了評論界的強烈反響，被譽為充滿哲理意味的“恐怖的好小說”。講述了一個原本幸福和睦的家庭因為第五個孩子本的出世而支離破碎的悲劇故事。因為相貌和行為異于常人，本從一出生就幾乎被所有人拋棄，生母海蕊也一次次的在無奈中不得不把本送走，本不為社會所接受，成為了被主流社會隔離的邊緣人。《浮世畸零人》是它的續(xù)集，講述成年后的本在社會上遭遇的種種令人痛心的不公待遇及其最終只能自殺來獲得解脫的悲慘結(jié)局。本成年后遇到的一幫青年人也是被社會主流人群拋棄的邊緣人群代表。本文主要分析其中的兩類邊緣人群：陷入愛情泥沼與生活困境中的女性邊緣者和游離于社會文明之外的問題青年。

一、陷入愛情泥沼與生活困境中的女性邊緣者

《又來了，愛情》圍繞不同歷史時期的女性朱莉和薩拉的痛苦的感情經(jīng)歷兩條線索展開敘述。這兩條線索在整部小說中相互滲透。朱莉的故事作為歷史背景是對現(xiàn)實社會中薩拉經(jīng)歷的烘托.并成為了現(xiàn)實社會中薩拉遭遇的歷史根源。而作者著力描寫的老年女性——薩拉的痛苦經(jīng)歷則是殘酷的社會現(xiàn)實中的悲劇。在作品中萊辛把一個步入垂暮之年的女性面對愛情來臨時的惶恐而又渴求的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。年輕的朱莉和老年的薩拉融成了一個完整的人生，展示了一幅社會邊緣人愛情的悲劇。

（一）被愛拋棄的年輕女性——朱莉

朱莉是一個法國白人殖民者和一個黑人的混血私生女，她集美貌與智慧于一身，頗受男性的追捧，但最終無論是年輕軍官還是名門望族之后都只是玩弄了她的感情后屈從于社會偏見拋棄了她。甚至連一個老實忠厚的中老年出版商，都不能給她幸福。最終朱莉?qū)鄄辉俦в邢Ｍ萌沼浻涗浵铝俗约旱膫春笸端员M，結(jié)束了生命。

（二）陷入感情漩渦中的老年女性——薩拉

守寡多年卻風(fēng)韻猶存的薩拉是“青鳥”劇團的編劇，她讀了朱莉的日記后把她的經(jīng)歷編寫成了劇本，搬上了舞臺。在排演戲劇的過程中，由于戲劇氛圍的渲染，薩拉的魅力如悄然綻放的玫瑰，迷倒了幾個年輕英俊的男士。其中包括該劇的導(dǎo)演亨利和男主演比爾，都比薩拉小二三十歲。薩拉被卷入一個個愛情的漩渦，深陷其中，無法自拔。她先是在懷疑和痛苦中和比爾相愛了，但是年齡的差距使她在彷徨、壓抑和痛苦中克制住了自己熾熱的情感。經(jīng)歷了比爾之后，薩拉塵封的情感被再次叩開，在與導(dǎo)演亨利的接觸中他們互生好感，彼此欣賞。所不同的是這一次薩拉真正意識到成熟愛情的意義，她大膽地接受了亨利的愛慕，但是對已有妻室的亨利，薩拉拼命把持住自己，使兩人的關(guān)系只停留在精神層面上。之后在難以負擔(dān)的沉重和無盡的悲哀中薩拉選擇了離開，獨自撫平內(nèi)心的創(chuàng)傷。朱莉和薩拉的邊緣愛情融成了一個女性悲劇的一生，年輕美貌之時因為身份卑微愛她的男人先后棄她而去，年老色衰之時卻又因為世俗的壓力與偏見不得不放棄享受愛的權(quán)利。身份和年齡因素帶來的世俗壓力使這些女性不得不放棄愛與被愛的權(quán)利。傳統(tǒng)的社會價值觀認(rèn)為老年女性已經(jīng)不再具有享受愛情的權(quán)利，甚至把在老年階段追求愛與被愛看成是難以啟齒之事。萊辛在小說中揭示了老年女性在西方社會現(xiàn)實生活中孤獨的情感世界和無人能曉的內(nèi)心世界。

（三）生活艱難的老年女性人群

隨著社會的發(fā)展，老年人口的比例逐年上升，但老年人的生存問題卻仍然被人遺忘或忽視。他們被排斥在社會生活的主流之外，成為了主流社會的邊緣人。很少有人了解他們的困難與苦痛。更少有人關(guān)注他們的精神需求和感情需求，她們承受著來自社會對于女性偏見和對老人缺乏尊重的雙重歧視?！陡∈阑闳恕分械漠吀袼固彩且粋€可憐的老年女性形象?？空葷疬^活，生活貧困，孤苦伶仃?！兜谖鍌€孩子》中海蕊的母親也只有靠做子女的保姆來活著。

二、游離于社會主流文明之外的問題青年

20世紀(jì)戰(zhàn)后的英國，經(jīng)濟迅速發(fā)展，富足無憂的生活使本應(yīng)屬于社會發(fā)展中堅力量的青年一代無所事事，理想與現(xiàn)實的差距使他們自暴自棄，行事另類，成為了游離于社會主流文明之外的邊緣人群。這一真實的狀態(tài)在萊辛小說《第五個孩子》和《浮世畸零人》中體現(xiàn)的尤為明顯。

（一）被主流社會隔離的本

大衛(wèi)和海蕊夫婦原本擁有著殷實的生活，但當(dāng)海蕊懷了第五個孩子時這個家庭悄然發(fā)生著變化。這個孩子在海蕊腹中之時就讓海蕊痛苦連連。后來本出生后，相貌奇丑，力大驚人，經(jīng)常傷害到家人。讓人覺得他像頭野獸。整個家庭從此陷入了恐慌之中，父親大衛(wèi)終于無法忍受，將本送到了收容所里。看到本在那里遭受了非人的虐待，心懷愧疚的海蕊又把本接回了家中，家庭氛圍再次受到威脅，故事最后以本結(jié)識了一幫不良少年后離家出走結(jié)束?！兜谖鍌€孩子》的續(xù)集《浮世畸零人》則描述了成年后的本在社會上受到了種種非人的遭遇后對現(xiàn)實絕望的悲劇。本從出生開始就被隔離著，除了母親曾努力接近他之外，沒有人真正關(guān)愛他，渴求得到尊重和愛的他永遠融入不到正常的人群中。萊辛以簡潔流暢的筆觸敘述了一個殘疾的孩子在現(xiàn)實社會中生存的艱難與不易。揭示了孤立的個體尤其是社會邊緣人在家庭和社會里存在的真實狀況，凸顯了人性的善惡和人與人之間的隔膜和孤立。

（二）與主流社會背道而馳的叛逆人群

《浮世畸零人》中班成年后遇到的一幫青年人就是叛逆人群中的典型。如麗妲、詹世頓和德蕾莎，他們都背井離鄉(xiāng)，幻想在大都市——倫敦可以找到自己的人生，但最后也只有選擇靠出賣自己的肉體和靈魂，過著備受折磨的生活。《又來了，愛情》中的少女喬伊斯是一個在父母眼中無法挽救的問題少年。從嬰兒期她就是一個令人討厭的孩子，輟學(xué)后要么呆在家中無所事事，要么和一群人出去鬼混。她不被家人所喜歡，也不喜歡家里除了母親以外的任何人。沒有人生追求，沒有思想沒有靈魂的“活著”。

萊辛在其后期作品中通過描寫邊緣人的精神境界和生存狀況，不斷為處于邊緣地位的女性、老人、弱者的權(quán)利呼吁，充分體現(xiàn)出了她的人道主義精神以及對人性和人生的深切感悟，其中蘊含的哲理值得現(xiàn)代社會人群反思。

［1］ 多麗絲·萊辛.又來了，愛情［M］.瞿世鏡，楊晴，譯.上海譯文出版社，2007.

［2］ 多麗絲·萊辛.第五個孩子［M］.何穎怡，譯.南京大學(xué)出版社，2008.

［3］ 多麗絲·萊辛.浮世畸零人［M］.朱恩伶，譯.南京大學(xué)出版社，2008.

［4］ 瞿世鏡，任一鳴.當(dāng)代英國小說［M］.上海譯文出版社，2008.

［5］ 王佳.論多麗絲·萊辛小說中的人道主義精神［M］.東北師范大學(xué)學(xué)報，2009.

［6］ 賀晴宇.論多麗絲·萊辛后期小說創(chuàng)作中的都市書寫［M］.華中師范大學(xué)學(xué)報，2009.

I561

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校級課題“解讀多麗絲·萊辛后期小說創(chuàng)作中現(xiàn)實主義風(fēng)格的回歸”（2012xjkyxm15）

韓婧（1981-），女，在職研究生，助教，研究方向為英語語言文學(xué)。