高適《燕歌行》中的散點透視

王德艷

（吉林師范大學 文學院，吉林 四平 136000）

《燕歌行》是漢魏樂府舊題，雖經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，詩律演進，但受到題材、音韻甚至主題的限制，罕有佳作。但是，高適所作《燕歌行》卻突破傳統(tǒng)題旨，自出機杼，運用大量的修辭賦寫狀物，強烈的批判意識與現(xiàn)實意義，成為唐代邊塞詩的壓卷之作，在文學史上具有很高的地位。分析高適的《燕歌行》，我們發(fā)現(xiàn)，成功運用散點透視是《燕歌行》取得成功的最為重要的原因。

通常我們所說的透視，是指畫家作畫時恰當處理同一畫面上的物與物的關(guān)系，很明顯是指二維狀態(tài)下的對三維世界的反映。西方傳統(tǒng)繪畫使用焦點透視，而中國傳統(tǒng)繪畫使用散點透視，也稱為多點透視。它能夠突破視域的限制，在二維形式下，展現(xiàn)更為寬闊的超常視域。無論是焦點透視還是散點透視，它們的前提都是同一時域。而文學里的散點透視卻有更大的魔力，它不僅能拓展超常的視域，又因為文學的特殊性，還能突破時域的限制，進而在不同時域、視域中展現(xiàn)更為廣闊的畫面。高適的《燕歌行》使用散點透視，并使之與敘事、修辭相結(jié)合取得非常好的藝術(shù)效果。

一、高適《燕歌行》中散點透視的使用

因為高適的《燕歌行》具有一定的敘事性，所以通常我們在分析的時候?qū)⒆髌贩譃椤俺稣鳌?、“?zhàn)敗”、“被圍”、“結(jié)局”幾個部分。

第一層：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。”首先，這里的時域被打破，回到了700多年前的漢朝。我們一般視之為以漢喻唐。但是，唐朝在738年東北并無戰(zhàn)事?！坝魈啤闭f似有不妥。榆關(guān)、碣石指山海關(guān)附近，現(xiàn)在的河北地區(qū)。狼山又稱狼居胥山，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)。瀚海指沙漠。從東北到朝堂、從海邊到沙漠千百公里，如置眼前，打破了視域的界限。以典型風物為坐標，說得言之鑿鑿，讓人深為信服。在高適取得讀者對詩所言詠的事件信服的同時，讀者其實也就認同了高適違反常規(guī)的觀察角度，即他的散點視角。作者視野高遠，轉(zhuǎn)動卷軸，同時也使讀者的想象空間被打開。

第二層：“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍?！币曇坝尚熊姷穆吠镜綌橙诵劬岬纳椒?，從前方的戰(zhàn)場到后方的營帳，從大漠塞草到孤城落日，不能說不夠廣大。從與敵人遭遇到作戰(zhàn)，再到作戰(zhàn)即將結(jié)束的過程，時間也在字里行間默默流淌。

第三層：“鐵衣遠戍辛勤久，玉筯應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄搖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗?！币曇案怯蛇吶D(zhuǎn)到家鄉(xiāng)，從城北到城南。而且這里的視野，還不能滿足作者的需要，高適又用“絕域”來做了強調(diào)。從早晨、中午到晚上，再到深夜，時間在“絕域”以外又無限制地復制，戰(zhàn)斗，還是戰(zhàn)斗。每個晚上都在刁斗的敲擊中度過，也不知道過了多少個這樣的夜晚。

第四層：“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！”這里作者前面的蓄勢已經(jīng)足夠了。將視線從戰(zhàn)場上挪移開來，投向無限廣袤的時間和空間中，呼吁像李廣那樣體恤士兵、身先士卒的將軍。

我們不難發(fā)現(xiàn)，高適沒有為具體的視域所限，而是以高屋建瓴、俯瞰天下的視野，記載了從出征到戰(zhàn)敗，從前方到后方的每個場面。場面中的細節(jié)描寫和心理描寫都十分精彩。與此同時，作品的時間跨度也非常大，即使是確有戰(zhàn)事，親歷者也無法有這樣的視角。更何況高適的《燕歌行》是“感征戍之事，因而和焉”的和詩呢？但是，這首作品卻沒有因為描寫的“不實”——散點透視而受到非議，反而成就了這首《燕歌行》。那么散點透視究竟對這首詩的成功起到了什么樣的作用呢？

二、《燕歌行》中散點透視的作用

1.散點透視的使用使詩歌情節(jié)更加生動，更具有形象性和感染力。如果采用單純敘事的手法，那么只能分析出出征、被圍、兵敗、反思。可是，第一部分出師的“東北”、“下榆關(guān)”、“碣石”、“瀚海”、“狼山”， 第二部分被圍時 “邊土”、“憑陵”、“軍前”、“帳下”、“大漠”、“孤城”、“關(guān)山”，第三部分戰(zhàn)敗“遠戍”、“城南”、“薊北”、“邊庭”這些名詞，為我們展開了一幅宏大的戰(zhàn)爭畫卷。同時這一系列畫面又不僅是前后相繼的敘事性過程，而且很多畫面的構(gòu)成是共時性的，比如“榆關(guān)”和“碣石”、“瀚?！焙汀袄巧健薄ⅰ败娗啊焙汀皫は隆?、“城南”和“薊北”。這些共時性的存在使整個作品的敘事過程更加豐滿和完善?！坝荜P(guān)”和“碣石”兩句以具體的描寫讓我們身臨其境地感受到出征軍隊規(guī)模宏大、氣勢雄壯；“瀚?！焙汀袄巧健眱删湟彩刮覀冎缹κ值能婈犚?guī)模和軍情的緊急；“軍前”和“帳下”兩句為下文做好鋪墊，使將領(lǐng)的驕奢淫逸昭然若揭，使下文的批判更具有針對性；“城南”和“薊北”兩句，使人民內(nèi)心的悲痛以更形象的方式得以表現(xiàn)，更能激發(fā)讀者對出征士兵的同情和認同。這些同時域、超視域的散點透視，將雙方的心態(tài)、隊伍、戰(zhàn)爭的準備等一系列活動準確、細致無遺地展現(xiàn)在讀者面前，讓我們看到了由朝廷到戰(zhàn)場、由戰(zhàn)陣到營帳、由前方到后方、由外在到內(nèi)在的整個栩栩如生的場景。

“絕域”一詞的出現(xiàn)，把我們引入了一個無法用語言表達的無限廣袤的思想空間，徹底將視域的邊界打碎。無垠的空間中還有什么呢？戰(zhàn)敗已是事實，作者無須將筆觸浪費到結(jié)果上。顯然，作者是在以一個人文主義者的角度，將視線投向“力盡”、“死節(jié)”的士兵和他們的家人身上，引導著讀者感受戰(zhàn)敗的慘烈，聆聽士兵的心聲，從而讓人們更多地去體味和反思。下文的“殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。”“三時”、“一夜”是可見的兩個表示時間的名詞，但是這里的名詞卻是虛指，是在強調(diào)這樣不分時間的慘烈戰(zhàn)斗還在持續(xù)，每天重復，沒有停止的希望。這里作者又一次悄然去除了時間的邊界，讓慘厲和痛苦的過程不得喘息，讓讀者感受到戰(zhàn)況的緊迫與士兵心底的絕望。這里的戰(zhàn)爭已經(jīng)不是哪一場確指的戰(zhàn)爭，這個時代也不是漢也不是唐，而是對自古以來“一將功成萬骨枯”、“年年戰(zhàn)骨埋荒外”現(xiàn)象的思考，是一個知識分子的人文情懷的展現(xiàn)。

2.散點透視的使用凸顯了矛盾雙方的尖銳沖突，拓展了矛盾沖突的廣度和深度，深化了作品主題?！皺M行破殘”、“榆關(guān)瀚?！迸c“狼山憑陵”寫出征的雄壯輕敵與敵方的始終有備，表現(xiàn)的是軍事斗爭矛盾的尖銳，解釋了兵敗的前提，增加了矛盾沖突的廣度——整個統(tǒng)治階層的輕敵冒進、統(tǒng)御不當?！皯?zhàn)士半死”與“帳下歌舞”寫戰(zhàn)斗開始以后統(tǒng)帥的淫逸與士兵的慘死，是直接描寫，解釋兵敗的內(nèi)在主因，增加了主要矛盾沖突的深度——將領(lǐng)的昏聵無能、無視士卒生死?！拌F衣薊北”與“玉筯城南”描寫的是心理活動，凸顯士兵的艱苦處境與悲慘命運，增加主要矛盾沖突的深度——付出巨大犧牲的不僅是士卒，而且更是廣大的人民。“殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗”直接描寫敵人的進攻不止與被圍的軍隊被動作戰(zhàn)的畫面，再次回到軍事斗爭的尖銳矛盾中，凸顯了將領(lǐng)的無能與士卒無望，增加了矛盾沖突的批判性——諷刺將領(lǐng)代表的統(tǒng)治階級真正面對問題的時候毫無建樹，任憑士卒被圍困束手無策。通過散點透視的使用，我們認識到，兵敗不僅是將領(lǐng)指揮的失敗，更是自上而下的統(tǒng)治階級的失敗。戰(zhàn)士所經(jīng)歷和承受的結(jié)局，不僅是戰(zhàn)士付出的代價，而是全部人民的痛苦。人民與統(tǒng)治階級價值追求的不同使得這種悲劇具有了無奈的內(nèi)驅(qū)力得以自漢至唐循環(huán)往復。這樣的往復讓所有人民無法終結(jié)他們的悲慘命運。這樣的往復也讓知識分子困惑與痛苦，從而尋找解決這種民族命運的道路。而單純的人文主義理想者的視野，只能期待李將軍的再現(xiàn)與復制。熟知歷史，我們都知道，李將軍不是作為一個封侯拜爵的常勝將軍出現(xiàn)的，而是作為調(diào)和統(tǒng)治階級與人民之間的矛盾的形象所出現(xiàn)的。作者在那個時代有這樣的人文情懷難能可貴。也正因為這種人文視角，讓這首詩的思考在今天也有著很強的反思意義。

3.散點透視的使用增強了詩歌中對比修辭手法的表達效果。這首詩中對比、比喻、夸張、借代、反問、聯(lián)想等修辭使用，為這首詩增色不少。這首詩最為成功的修辭手法就是它的對比。如果以往我們說“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”、“東邊日出西邊雨”是對比，那么這首詩所表現(xiàn)的敵與我、將與士、攻與守、古與今、前方與后方等在同臺共舞，對與錯、美與丑也就顯而易見了。而易見的是現(xiàn)象，揭示現(xiàn)象與促進思考之間的進步，需要的是更適合的方式。高適運用散點透視并使之與對比緊密結(jié)合在一起，成不可分割的整體，我們可以稱之為散點透視對比。十幾個對比中，“榆關(guān)”和“碣石”、“瀚?！焙汀袄巧健?、“軍前”和“帳下”、“城南”和“薊北”既是對比又使用了散點透視的方式，將不同視域統(tǒng)攝于眼前。如果說對比的作用是造成強烈的反差，從而使作者的意圖更鮮明，讀者更容易把握作品，那么《燕歌行》中的對比不僅在數(shù)量很大，而且散點透視對比也使得作品的主題與批判意識得以彰顯與深化。這些散點透視作為最主要的核心對比而使用，同時“塞草腓”與“斗兵稀”、“血紛紛”與“豈顧勛”、“恒輕敵”與“未解圍”等一系列對比，作為前面幾個主要散點透視對比的強調(diào)與補充。以散點透視對比為機軸，以對比修辭為輻輳，從而使作品更加具有思想沖擊力與引人深思的盛唐“興”味。

“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”是陸機對文學創(chuàng)作中的想象的特點及構(gòu)思過程的總結(jié)。但是用來形容文學創(chuàng)作中的散點透視又恰當不過。如果說文學創(chuàng)作過程中的想象立足于開拓創(chuàng)作者的視野，那么散點透視更傾向于方法的學以致用。《燕歌行》體現(xiàn)了作者超凡的想象力。同時高適得心應(yīng)手地使用散點透視，讓他的作品主題更加鮮明，更能發(fā)人深省，具有以往《燕歌行》作品所不具備的藝術(shù)張力。高適以一個唐朝知識分子的人文情懷，突破時間與空間的限制，反思了社會矛盾激化時的戰(zhàn)爭行為，發(fā)表了亙古的憂思。他沒有對于英雄的歌頌，只有對于人民的體恤；沒有針鋒相對的指責，只有對忽視人民的統(tǒng)治者的批判；沒有呼喚圣主明君的恩典，只有一個唐朝人文主義者無解的局限與詠嘆。

［1］佘正松.高適研究［M］.中華書局，2008.

［2］朱東潤.中國歷代文學作品選［M］.上海古籍出版社，2002.

［3］［西晉］陸機.文賦集釋［M］.人民文學出版社，2002.