網絡文學的現(xiàn)狀與發(fā)展前景探微

劉曉坤

（安陽工學院，河南 安陽 455000）

網絡文學的現(xiàn)狀與發(fā)展前景探微

劉曉坤

（安陽工學院，河南 安陽 455000）

網絡文學是繼書寫印刷文學之后的一種新的文學形態(tài)，它顛覆了傳統(tǒng)文學形態(tài)，為處于萎縮之中的傳統(tǒng)文學注入了一支強心劑，引領文學進入新時代。自誕生以來，網絡文學就呈現(xiàn)出快速發(fā)展的態(tài)勢，但在網絡文學繁榮發(fā)展的背后，也暴露出許多問題與危機。深入研究網絡文學特點與現(xiàn)狀，探究其發(fā)展規(guī)律，引導其健康發(fā)展已成了當前的一項重要課題。

網絡文學；技術；現(xiàn)狀；前景

新時期最顯著的變化莫過于互聯(lián)網的興起，網絡影響了人類生活的方方面面，改變了人類的生產與生活方式，使人類社會進入了全新的網絡時代，具體到文學領域，就是人類逐步從書寫印刷文學時代進入了網絡文學時代。作為一種新的文學形態(tài)，網絡文學顛覆了傳統(tǒng)的文學規(guī)則與范式，給傳統(tǒng)文學帶來了前所未有的挑戰(zhàn)，引起了文學理論界廣泛的爭議。論文深入研究網絡文學特點與現(xiàn)狀，探究其發(fā)展規(guī)律，旨在引導其健康發(fā)展。

一、網絡文學的內涵及社會影響分析

網絡文學是一種全新的文學方式，其包含的內容與具體表現(xiàn)形式比較復雜，目前對其還沒有形成嚴謹而規(guī)范的定義，不過我們可以從兩個方面來把握它的本質規(guī)定性：一方面，必須是使用了互聯(lián)網、多媒體等新技術，不能離開互聯(lián)網這一媒介。如果離開網絡而存在，那么我們就不能稱這種文學為網絡文學；另一方面，網絡文學必須具有文學的本質特征和屬性，必須是用來表征人與現(xiàn)實之間的審美關系。

雖然我們還不能準確地界定網絡文學的定義，但是我們可以從以下幾方面來把握網絡文化的內涵，以加深對它的理解。通常人們所說的網絡文學是指經過數(shù)字化和計算機技術處理，并且能夠在網上傳播、瀏覽、閱讀欣賞的文學作品，它與傳統(tǒng)文學作品最大的區(qū)別就是使用的媒介與傳播的方式有著本質的不同；另外，網絡文學也指使用電腦創(chuàng)作并在互聯(lián)網上首發(fā)的文學作品，它與傳統(tǒng)文學作品不僅體現(xiàn)在傳播媒介上，更體現(xiàn)在創(chuàng)作方式、作者身份、發(fā)表方式等方面；此外，網絡文學還指利用現(xiàn)代技術創(chuàng)作出來的網絡超文本鏈接、多媒體制作的文學作品，這類作品不僅僅是文字，還可能包含圖片、音樂、視頻等，它們依賴網絡而存在，具有互動性、延伸性等特點，因為與傳統(tǒng)的書寫印刷文學作品有了本質的區(qū)別，我們可以稱之為真正的網絡作品。

網絡文學是嚴肅文學與通俗文學之外的另一種文學形態(tài)，也是網絡技術、數(shù)字技術、多媒體技術發(fā)展與文化商業(yè)化、消費主義盛行的必然結果。它的背后有濃重的個性化、娛樂化色彩，它必將顛覆傳統(tǒng)文學的發(fā)展模式，引領文學進入一個新時代。網絡文學并不排除嚴肅文學的社會教化功能，在傳統(tǒng)文學吸收、借鑒、融合的過程中，網絡文學必將顯示出更大的生命力，也將會成為文學發(fā)展的主流，引領文學發(fā)展的潮流。

此外,網絡文學很好地滿足了大眾的心理需求和消費需要?，F(xiàn)代社會的生活節(jié)奏加快競爭激烈，人們處于工作繁忙、思想緊張和心理壓抑之中。而網絡文學在內容、手段表達等方面很好地迎合了公眾的需要，使人暫時擺脫環(huán)境與規(guī)章的束縛，獲得精神上的愉悅和感情上的宣泄。

二、當前網絡文學的發(fā)展現(xiàn)狀

世界網絡文學起源于網絡技術發(fā)達的歐美國家，我國網絡文學雖然起步比較晚，但發(fā)展速度異常迅猛。網絡文學的發(fā)展使以“載道”、“明道”為己任的中國文學擺脫了原有的束縛，走上了平民化、大眾化、自由化、平等化的道路，并顯現(xiàn)出來了勃勃生機。早期我國網絡文學的作者多是理工科出身、掌握一定網絡技術、具有一定文學素養(yǎng)的創(chuàng)作者。這一時期主要有方舟子等人創(chuàng)辦的刊物《新語絲》，魯鳴、詩陽等人創(chuàng)辦的網絡中文詩刊《橄欖樹》，以及網絡文學女性刊物《花招》。自從痞子蔡發(fā)表了網絡中文小說《第一次的親密接觸》之后，網絡文學才在國內引起轟動，并出現(xiàn)了第一批網絡寫手，迎來了網絡文學發(fā)展的黃金時期。之后有邢育森的《網上自有顏如玉》、寧財神的《假裝純情》、李尋歡《一線情緣》等網絡文學作品。

自從號稱“最佳網絡文學作品”的《悟空傳》推出以后，網絡文學進入了第二個發(fā)展階段。2001年人民文學出版社出版了“BBS公告板上誕生的網絡原創(chuàng)作品”，這意味著網絡文學得到了主流出版媒體的認可。2002年慕容雪村創(chuàng)作的小說《成都，今夜請將我遺忘》在“天涯”創(chuàng)下了十六萬次的點擊量，贏得了百萬點擊率，在社會上掀起了以都市生活為背景的網絡文學熱，涌現(xiàn)了一大批都市小說，如《成都粉子》、《成都，愛情只有八個月》 等，這也引發(fā)了網絡文學的第三次沖擊波。同時，更具有網絡特點的網絡文學小說——接龍小說也開始涌現(xiàn)。接龍小說有網絡的交互性、即使性等特點，它將文學創(chuàng)作變成了一項集體活動，有許多人共同參與文學創(chuàng)作，如同古代文人作頂真詩一樣。像接力小說《網上跑過斑點狗》第一章由邱華棟、李馮、李大衛(wèi)寫作，而剩下的由網民和讀者共同完成。

2003年之后網絡文學開始轉型，網絡文學與資本不斷融合，網絡文學的功利化與產業(yè)化程度不斷提高，資本市場看到了網絡文學的巨大發(fā)展?jié)摿?，紛紛投入網絡領域，盛大公司收購“起點就是網絡文學商業(yè)化的一個主要標志”，在這一背景下，網絡文學的商品屬性被充分開發(fā)，網絡文學成了謀取利潤的工具。在強大的物質利益的誘惑下，以及在市場化運作的背景下，網絡文學領域也和娛樂領域一樣，開展了大規(guī)模的造星運動。不少與網站簽約的作家成了日進斗金的“大神”，并擁有自己的粉絲。自此，網絡文學作品成了按照工業(yè)標準化流程進行的產品，網絡文學的個性化、業(yè)余性特色逐漸消失，作品成了根據市場需要而量身定制的工業(yè)品，網絡文學原始的生命力、創(chuàng)造力、想象力受到了束縛。這個時期流行的多是《誅仙》、《一代軍師》、《鬼吹燈》等滿足網民消費需要的類型化小說。

三、網絡文學的特點剖析

網絡文學是數(shù)字信息技術與網絡技術發(fā)展的必然產物，是跨學科、跨領域交叉發(fā)展的結果。它利用多媒體、網絡技術等新技術顛覆了傳統(tǒng)文學的發(fā)展模式，引發(fā)了傳統(tǒng)文學在理論、創(chuàng)造方式等方面的巨大變化。作為一種新的文學形態(tài)，網絡文學有一些傳統(tǒng)文學沒有的特點。

（一）網絡文學具有全民參與性。在互聯(lián)網這一平臺下，作家的身份失去了意義，文學創(chuàng)作主體由專業(yè)的作家轉變成了廣大網民，文學創(chuàng)作隊伍呈指數(shù)化增長。凡是上網的人都可以成為作者和讀者，這極大地擴展了文學閱讀和寫作的范圍，使文學得到了進一步的發(fā)展。同時，讀者與作者的互動性也得到了充分的發(fā)揮，讀者可以變成寫手，同時也可以干預寫手的創(chuàng)作，從而獲得前所未有的話語權，網絡作品變成了集體智慧的結晶。在網絡中，不同的作者和讀者都能找到自己的知音，人們的選擇權得到了極大的拓展，同時作品的發(fā)表也擺脫了出版發(fā)表的束縛。

（二）網絡文學更多地體現(xiàn)了平民化的色彩。在中國傳統(tǒng)文化中，更多地強調文學的教化功能，“以文載道”是中國傳統(tǒng)文學的歷史使命，雅文學一直是我國文學的主流。在網絡文學中，小說變成了“講故事”，文學評論則更為直白和淺顯，這主要源于網絡文學創(chuàng)作和欣賞全民參與的特點。在表現(xiàn)手法上，網絡文學多用民間藝術的表現(xiàn)手法。

（三）寫作技巧呈現(xiàn)出網絡技術化的特點。相對于傳統(tǒng)文學，網絡文學作品在寫作技巧上出現(xiàn)了質的突破。網絡文學的作者可以在寫作過程中運用各種網絡技術，將網絡技術、多媒體技術、超文本技術融合起來，創(chuàng)造出一種新的文學樣式，這和傳統(tǒng)的平面創(chuàng)造有了本質的區(qū)別。如網絡作品《星火之戀》就將文字敘述、音樂、圖片等有機結合起來，展現(xiàn)出來了一段唯美的愛情故事。這些現(xiàn)代技術的運用，就像給文學增添了翅膀，使其能夠展翅高飛。

（四） 網絡文學的創(chuàng)作和閱讀呈現(xiàn)出即時化的特點。網絡文學作品可以邊寫作邊發(fā)表，不必考慮修改定稿以后再出版，同時讀者也是快速瀏覽、即時閱讀，可以說，網絡文學是典型的消費文學和快餐文化。網絡文學作品語言簡練、醒目甚至十分前衛(wèi)，因為沒有人愿意坐在計算機前面細心地品味作品的內容。

四、網絡文學的發(fā)展前景展望

在傳統(tǒng)文學的生存空間不斷遭受擠壓的今天，網絡文學卻異軍突起，創(chuàng)作了大量的創(chuàng)造主體和受眾。那么在數(shù)字化時代的今天，在市場化程度不斷深入和消費主義文化盛行的背景下，網絡文學將走向何方？

（一）超文本樣式將得到更廣泛的應用。隨著計算機技術的飛速發(fā)展，一些先進技術不斷被應用到文學創(chuàng)作、文學欣賞和文學作品傳播之中，這將全面突破傳統(tǒng)的文字寫作與閱讀方式。例如，當某人物在小說中出現(xiàn)時，我們可以鏈接到人物的肖像；當文章回憶某段故事情節(jié)時，我們可以欣賞到這一段回憶視頻；當提到某段音樂時，可以通過電腦進行播放這段音樂。隨著數(shù)字技術、網絡技術、多媒體技術的廣泛應用，文學的發(fā)展將突破了紙張平面的限制，出現(xiàn)了極大的發(fā)展空間。在這一發(fā)展形勢下，文學的姿態(tài)將會變得千奇百怪，但是文字永遠是文學創(chuàng)造和閱讀的基礎，文學創(chuàng)造的基本表現(xiàn)手法和創(chuàng)作技巧還會得到繼承與發(fā)揚。隨著更多的傳統(tǒng)作家加入網絡文學創(chuàng)作的隊伍，將會提高網絡文學的層次與質量，增添更多的網絡文學作品，推動網絡文學向雅文化的方向發(fā)展，使網絡文學更加成熟，更好地應用各種新技術。

（二）網絡文學將會挑戰(zhàn)傳統(tǒng)文學的霸權地位。由于網絡文學從創(chuàng)作、傳播到欣賞都與傳統(tǒng)文學截然不同，它必將打破了傳統(tǒng)文學的運行機制，跳出傳統(tǒng)文學在發(fā)表、出版等方面的種種束縛，使文學發(fā)展獲得了新的自由，對傳統(tǒng)文學的霸權地位提出新挑戰(zhàn)。網絡文學的創(chuàng)作主體是廣大網民，但不可能是全體網民，因為進行網絡文學創(chuàng)作需要一定的文學功底和網絡技術，具有這兩方面能力的人將會在網絡文學創(chuàng)作方面逐步樹立新的權威。同時，隨著網絡文學與資本的結合，必將在網絡文學市場產生新的壟斷，從而形成新的權威。

（三）網絡文學給文學發(fā)展帶來機遇的同時，也給文學帶來了危機。面對來勢洶涌的網絡文學，理論界的看法不一。一種觀點認為，雖然網絡文學具有不同于傳統(tǒng)文學的創(chuàng)造、欣賞、閱讀瀏覽方式，但是網絡文學并沒有改變文學的本質，并沒有超出文學的范圍；雖然網絡文學還不太成熟，但是也涌現(xiàn)出來了大量的優(yōu)秀文學作品。因此，我們應將其作為新事物，用理性的態(tài)度來審視，用寬容和接受的態(tài)度來對待。另一方面，網絡文學對傳統(tǒng)文學的超越使文學批評者很難用現(xiàn)有的文學理論進行評價。例如在歡呼超文本技術的同時，人們陷入了另一種憂慮，豐富的文本資源可能會帶來文本的隨意拼貼、隨機選擇和組合，這樣就不會產生偉大的網絡文學；網絡文學的即時消費特性，使讀者越來越沒有耐心與想象力，也使文學變得越來越淺薄，這可能帶來文學的危機，導致網絡文學不能產生偉大的文學作品。新技術的發(fā)展與應用是不可阻擋的歷史趨勢，它與文學的結合也是發(fā)展的必然選擇。唯有順應時代的潮流，對網絡文學進行合理的引導，才會帶來網絡文學的繁榮，為文學的發(fā)展注入新的活力。

網絡文學猶如剛剛開放的花朵，需要人們的精心護，這樣它才能茁壯成長，并盛開出艷麗的花朵。盡管許多網絡文學作品還存在比較幼稚、藝術水準不高、表達方式不成熟等種種缺點，尚不能與傳統(tǒng)的紙質文學相抗衡，但是我們相信，在文學理論家的正確指引下，在實力派作家的積極參與下，在全社會的共同努力下，網絡文學一定會綻放出美麗的花朵。

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