手風(fēng)琴連音、斷音和非連音觸鍵技法分析

馮雅麗

(太原師范學(xué)院 音樂(lè)系， 山西 太原 030012)

手風(fēng)琴是一種極具表現(xiàn)力的和聲樂(lè)器。經(jīng)歷了一百八十多年的風(fēng)雨歷程，手風(fēng)琴無(wú)論是款式還是構(gòu)造，已形成了一系列的衍生產(chǎn)品，包括鍵盤、鍵鈕、班多鈕、電子手風(fēng)琴等等，其演奏范圍也從傳統(tǒng)的古典曲目向現(xiàn)代、更具民族特征的方向發(fā)展，多元化逐漸成為當(dāng)今手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的重要標(biāo)志。由此，形成了從手風(fēng)琴產(chǎn)品生產(chǎn)、樂(lè)曲創(chuàng)作，到演奏、教學(xué)等多維的、互動(dòng)的發(fā)展模式，促進(jìn)了手風(fēng)琴藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新。如何使我們的演奏更具藝術(shù)感染力和震撼力，規(guī)范的演奏技巧不容忽視。本文著重探討連音、斷音、非連音在手風(fēng)琴演奏技術(shù)中的重要作用以及基本演奏方法，旨在提高手風(fēng)琴的演奏水平。

連音奏法在意大利語(yǔ)中稱“Legato”(原意是連接在一起)，即連音。它表示音與音之間不留間隙的連貫演奏所獲得的音響效果，也稱連奏。音樂(lè)是通過(guò)旋律來(lái)表達(dá)人們的內(nèi)心情感，而人們所傾聽的旋律色彩的千變?nèi)f化，也基本上離不開連音、斷音與非連音的音響組合。掌握連音演奏技法，關(guān)系到音樂(lè)表現(xiàn)力的完美實(shí)現(xiàn)。因此，連音奏法作為手風(fēng)琴觸鍵最基本的演奏方法之一，是學(xué)習(xí)好手風(fēng)琴其他各類技巧的基礎(chǔ)。斷音奏法在意大利語(yǔ)中稱“Staccato”(原意是斷開的)，即斷音，也稱為“頓音”或“跳音”。與連音相反，它表示音與音之間互相斷開，使音響效果輕松、活潑而富于彈跳性和顆粒性。斷音在手風(fēng)琴演奏法中又稱為斷奏，也是手風(fēng)琴基本演奏法和音樂(lè)基本表現(xiàn)手段之一。它是演奏者鍛煉手指支撐的最好方法，可以提高手指的柔韌性和靈活性，也有助于日后綜合演奏能力的提升。

那么，連奏與斷奏有何區(qū)別呢?連奏注重線與線之間的連接，更多體現(xiàn)圓潤(rùn)柔美的音色;斷奏則注重點(diǎn)與點(diǎn)之間的彈跳性，音與音之間像一顆顆蹦跳而起的珠子，均勻剔透，充滿青春活力?？梢哉f(shuō)，連音奏法是斷音奏法的基礎(chǔ)，斷音奏法又是連音奏法的對(duì)比，兩者相輔相成，相得益彰。

非連音奏法在意大利語(yǔ)中稱“non Legato”，它介于連音與斷音之間，具有中性色彩，表示音與音之間演奏的音響效果既沒(méi)有連音那樣連貫，也沒(méi)有斷音那樣清脆短促。非連音是音樂(lè)里最常見的旋律表現(xiàn)形式，它同連音、斷音一起，構(gòu)成了手風(fēng)琴觸鍵最基礎(chǔ)的三種演奏方法。從本質(zhì)上說(shuō)，非連音的演奏介于連音與斷音之間：與連音相比，非連音兼有音的獨(dú)立性和連貫性;與斷音相比，非連音不強(qiáng)調(diào)音的彈性，而更多地強(qiáng)調(diào)音與音之間的間斷。“不連不斷”卻又“似連似斷”是非連音奏法的重要特點(diǎn)，因此，在手風(fēng)琴的演奏中，非連音具有更大的可塑性。

了解了連音、斷音、非連音在手風(fēng)琴演奏中的重要意義，我們需要進(jìn)一步探討它們的基本演奏方法，這也是在手風(fēng)琴教學(xué)中不容忽視的問(wèn)題。

一、連音的演奏方法

在保持基本手形和正確觸鍵的基礎(chǔ)上，連音演奏強(qiáng)調(diào)手指間依次下鍵的不間斷性與連貫性，即：前一手指離鍵的同時(shí)，后一手指隨即下鍵，也就是前一音演奏的時(shí)值要延長(zhǎng)到第二個(gè)音下鍵時(shí)才最終完成，使音與音之間沒(méi)有間隙。同時(shí)，手指仿佛與鍵盤連接在一起，時(shí)刻都不離開鍵盤，使演奏出的聲音連貫、圓潤(rùn)，猶如一線穿珠，給人的感覺(jué)是“綿綿不絕，一氣呵成”。連音奏法又分為手指連音、手指帶動(dòng)手腕連音以及手腕連音三種奏法。

1.手指連音適用于表現(xiàn)快速連音的演奏，此類技巧可以幫助我們練習(xí)手指尖觸鍵的均勻性、持久性和連貫性。它要求兩個(gè)手指的上下起落交替的動(dòng)作連貫緊密、協(xié)調(diào)無(wú)隙，音與音之間既要保持連貫又不能發(fā)生重疊現(xiàn)象。

2.手指帶動(dòng)手腕連音適用于抒情類樂(lè)曲，屬于句法連線，用于表示樂(lè)曲的分句，以形成相鄰連線中的呼吸氣口。其動(dòng)作要領(lǐng)是：連線中的第一個(gè)音低貼鍵，并以其自然重力將琴鍵彈奏到底再逐漸將力量的感覺(jué)依次傳遞給其他音，在最后一個(gè)音彈奏完成后將手腕輕輕帶起，以形成相鄰連線中的呼吸氣口。需要注意的是手腕抬起的動(dòng)作要小而輕巧。

3.手腕連音適用于雙音、和弦連音的演奏。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手腕為軸心，并帶動(dòng)相關(guān)聯(lián)的兩個(gè)或三個(gè)手指同時(shí)下鍵來(lái)進(jìn)行連音演奏。其核心是大臂、小臂、腕部，要始終保持一定的松弛性，這樣有利于手腕上下移動(dòng)的柔順性及靈活性。

此外，還有一類較少使用的連音——重疊連音，其奏法是：前一音奏完后手指不急于離開琴鍵，待第二個(gè)音下鍵后再緩慢離鍵，使音與音之間發(fā)生短暫的混合重疊，這種特殊的音響效果叫重疊連音。例如：云南民歌《小河淌水》中，一些連線部分就采用了這種方法，可以感覺(jué)到，它對(duì)溪澗流水、歌聲回蕩的美景的詮釋確實(shí)恰到好處。

無(wú)論是哪種連音奏法，在演奏抒情類樂(lè)曲時(shí)，除了要掌握好連音觸鍵的基本方法外，尤其要注意對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)進(jìn)行細(xì)膩的捕捉，要用情感去駕馭音符的演奏。只有“以情馭聲”的演奏，方能產(chǎn)生“聲情并茂”的審美效果。它要求演奏者全身放松，并借助大臂、小臂、腕部的弧線滑動(dòng)，加上觸鍵的輕(或深)、滑、推、摸，發(fā)出極具穿透力的音色，演奏出輕柔(深沉)類歌唱性的旋律，使動(dòng)作與音樂(lè)、表情三者水乳交融，充分享受音樂(lè)的動(dòng)人旋律。

二、斷音的演奏方法

在保持基本手形和正確觸鍵的基礎(chǔ)上，斷音奏法強(qiáng)調(diào)手指下鍵的彈跳性與間斷性，即：手指快速點(diǎn)擊琴鍵，再依靠琴鍵的反彈力，迅速把聲音切斷，使觸鍵和離鍵動(dòng)作一次性完成。這種每個(gè)音之間都斷開彈奏的方法，稱為斷奏。這里要特別注意的是：斷奏的核心在于點(diǎn)與點(diǎn)之間的彈跳性和顆粒性。它分為手指斷音、手腕斷音兩種。

1.手指斷音適用于中速或快速較輕松、活潑的樂(lè)曲。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手指運(yùn)動(dòng)為主，掌指關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，力量集中于指尖進(jìn)行彈奏。要求是：每個(gè)音在琴鍵上的觸點(diǎn)都要有爆發(fā)力，奏出的聲音要短、亮、清晰、力點(diǎn)均勻、富有彈性。

2.手腕斷音是手指和手腕共同參與完成的一種斷音彈法，適用于雙音及和弦斷音的演奏。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手腕為軸心并帶動(dòng)手指進(jìn)行彈奏。手腕的松弛和靈活是演奏好斷音的關(guān)鍵。比如，為了集中注意力，充分體會(huì)和捕捉動(dòng)作感覺(jué)，可以在不開風(fēng)箱的基礎(chǔ)上進(jìn)行練習(xí)。首先，放松腕部，想想自己的手腕充滿柔韌的彈性，然后手指觸鍵，繼而手指迅速收縮彈起，交替進(jìn)行，充滿彈性與反彈的“意念”是訓(xùn)練中的重要訣竅。經(jīng)過(guò)訓(xùn)練逐步強(qiáng)化自己的斷音意識(shí)，形成條件反射，以適應(yīng)快速演奏的要求。

在斷音演奏中，我們要牢記和快速識(shí)別樂(lè)譜中演奏標(biāo)記，并熟練掌握斷音演奏的各種動(dòng)作方法，通過(guò)勤學(xué)苦練，訓(xùn)練手指第一關(guān)節(jié)(指尖)觸鍵時(shí)的靈敏、迅捷、輕盈和彈跳性，增進(jìn)各手指相關(guān)運(yùn)動(dòng)肌肉靈活的伸縮能力(尤其是快速收縮能力)，加強(qiáng)手腕部位迅速而準(zhǔn)確的演奏控制能力，最終，將它們下意識(shí)地協(xié)調(diào)起來(lái)，以便獲得顆粒飽滿、穿透力強(qiáng)的音響效果，并通過(guò)不斷的訓(xùn)練，為日后的深造打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、非連音的演奏方法

在保持基本手形和正確觸鍵的基礎(chǔ)上，非連音強(qiáng)調(diào)手指的間斷性與連貫性的相對(duì)統(tǒng)一，即：前指離鍵后，后指再下鍵，使音與音之間有一個(gè)很小的間隙。但是，需注意的是，非連音觸鍵的動(dòng)作比斷音觸鍵動(dòng)作要緩慢一些，更確切地說(shuō)，比斷音的手指轉(zhuǎn)換要遲鈍。這樣，由于手指的指觸不很敏感，就使音與音之間既保持了極短暫的距離又保持了各自相對(duì)的連貫性，做到“連中有斷，斷中有連”，在兩者之間尋求最佳的平衡點(diǎn)。非連音技巧大致包括兩大類：手指非連音、手腕非連音。

1.手指非連音：以手指的運(yùn)動(dòng)為主，掌指關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，力量集中于指尖，并通過(guò)手指的轉(zhuǎn)換，逐步把力量傳遞到其他音上，使每一個(gè)音都能清楚地奏出。與斷音的區(qū)別是：各手指指尖接觸琴鍵面積稍大，觸鍵、離鍵動(dòng)作在琴鍵上停留的時(shí)間較長(zhǎng)。也正是由于在琴鍵上停留時(shí)間較長(zhǎng)，琴鍵背后彈簧的彈性被遲鈍的手指轉(zhuǎn)換動(dòng)作逐漸抵消，所以，按鍵的感覺(jué)是離鍵后似乎不具有反彈力。在演奏中觸鍵和離鍵的彈奏深度要恰到好處，既不要過(guò)分用力也不要過(guò)分虛弱，以彈奏出來(lái)的聲音圓潤(rùn)、松弛、飽滿為佳。

2.手腕非連音：適用于部分雙音及和弦的演奏。動(dòng)作要領(lǐng)是：以手腕為發(fā)力軸心，并由手腕帶動(dòng)手指部分進(jìn)行彈奏。此時(shí)手腕要保持一定的松弛度，手腕松弛度越高，力量運(yùn)用得越恰當(dāng)，演奏出的聲音越好。

總之，本文所描述的演奏技巧只是手風(fēng)琴演奏法中的冰山一角，也許在欣賞者的不經(jīng)意間被忽視了，然而它們?cè)谑诛L(fēng)琴演奏中的作用是無(wú)法替代的。正是因?yàn)樗鼈兊拇嬖?，才成就了手風(fēng)琴演奏藝術(shù)如江河一般博大精深、激情澎湃、生生不息。