邵 晶
根據(jù)新課標(biāo)對培養(yǎng)學(xué)生文言文語言感知能力的要求,筆者認(rèn)為培養(yǎng)初中學(xué)生的文言文語感,要不斷落實(shí)“讀”、“誦”、“練”等環(huán)節(jié),主要在“讀”上下功夫,如泛讀、聽讀、領(lǐng)讀、賞讀、誦讀及語言實(shí)踐等。在文言文學(xué)習(xí)中的不同階段運(yùn)用不同的“讀”的方法,對于培養(yǎng)學(xué)生的文言文語感有著顯著的成效。這是提高初中文言文教學(xué)質(zhì)量的重要途徑。
所謂“泛讀”,具有兩層含義。一是提綱挈領(lǐng)式閱讀,這種閱讀主要是為了使學(xué)生能夠有效地掌握文言文的重點(diǎn),而不需要去思考文言文的表現(xiàn)形式。二是指廣泛閱讀文言文文章,積累文言文的語感。例如在閱讀《木蘭詩》時(shí),在讀到“萬里赴戎機(jī),關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸”這段的時(shí)候,要求教師和學(xué)生需要感情飽滿、音韻和諧、節(jié)奏強(qiáng)烈,要運(yùn)用語速、語調(diào)、重音等技巧的變化。
中國的文學(xué)作品的聲之美與生俱來,教師的激情泛讀,不僅能讓學(xué)生在聽覺上得到享受,而且使學(xué)生的身心也受到熏染。這樣一種和諧的氛圍,極大地增強(qiáng)了學(xué)生的興趣,學(xué)生躍躍欲試,產(chǎn)生強(qiáng)烈的“讀”的欲望,這也是在潛移默化中逐步培養(yǎng)了學(xué)生的文言文語感。
學(xué)生的聽讀,其主要目的是培養(yǎng)學(xué)生對文言文的聽的能力,促使學(xué)生能夠進(jìn)一步感受文言文的語言特色,感知文言文的文學(xué)內(nèi)涵。在實(shí)際教學(xué)中我們可采取不同的聽讀形式。
在教師領(lǐng)讀前學(xué)生可以閉眼傾聽,在聽讀過程中學(xué)生可以記下不懂的內(nèi)容,在教師領(lǐng)讀之后學(xué)生盡量復(fù)述文章的基本內(nèi)容,其他學(xué)生可以予以補(bǔ)充。如蘇軾的《水調(diào)歌頭》中的“轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。不應(yīng)有恨,何事長向別時(shí)圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟”,學(xué)生在教師領(lǐng)讀之后,體會作者在中秋之夜對家人的懷念,采用簡略的語言表述作者所要表達(dá)的情意。
學(xué)生之間的自由朗讀,要注意讀準(zhǔn)字音、認(rèn)準(zhǔn)字形。在我國的古代文言文中,會出現(xiàn)很多與現(xiàn)代不同的字音與字形,如形似字與形聲字、通假字、多音字、生難字等。如柳宗元《捕蛇者說》中的“永州之野產(chǎn)異蛇,黑質(zhì)而白章;觸草木,盡死;以嚙人,無御之者。然得而臘之以為餌,可以已大風(fēng)、攣踠、瘺、癘,去死肌,殺三蟲。其始,太醫(yī)以王命聚之,歲賦其二,募有能捕之者,當(dāng)其租入。永之人爭奔走焉”,這其中就出現(xiàn)了前面所講的不同的字音及字形,這時(shí)就需要教師多加點(diǎn)撥,讓學(xué)生根據(jù)語境來辨別不同字音和字形的含義,然后再確定讀音,如“嚙、臘、當(dāng)”等,同時(shí)也讓學(xué)生了解文言文字音和字形產(chǎn)生的原因和識別方法。
作為中華民族傳統(tǒng)文化載體的文言文,是數(shù)代文人墨客嘔心瀝血的記載,具有深厚的文化底蘊(yùn)和深奧的古代哲學(xué)。這些玄奧是需要長期的學(xué)習(xí)和研究的。在中學(xué)語文的文言文學(xué)習(xí)中,教師需要有計(jì)劃地去點(diǎn)撥、啟迪學(xué)生,充分調(diào)動學(xué)生的主觀能動性,讓學(xué)生去揣摩和領(lǐng)悟其中的奧妙,在平常的文言文學(xué)習(xí)中,逐步感悟出文言文的文化底蘊(yùn),從而達(dá)到新課標(biāo)中關(guān)于“語文課程應(yīng)致力于學(xué)生語文素養(yǎng)的形成與發(fā)展”的目標(biāo)。
品味主要是運(yùn)用揣摩的方法,對文言文的意蘊(yùn)進(jìn)行語感的解析,需深入文言文的語言內(nèi)部去感受語言的聲韻。文言文的字、詞都是值得我們細(xì)細(xì)品味的。譬如沈復(fù)的《閑情記趣》:“一日見二蟲斗草間,觀之正濃,忽有龐然大物拔山倒樹而來,蓋一癩蝦蟆也,舌一吐而二蟲盡為所吞。余年幼方出神,不覺呀然驚恐。神定,捉蝦蟆,鞭數(shù)十,驅(qū)之別院。”從品味語言的角度,應(yīng)重點(diǎn)品味如“濃”、“神”等的韻味。
文言文中的特殊“句”式,就是我們通常所常見的文言句式和文言文的一些固定格式,如疑問句、被動句、省略句、判斷句和變式句(倒裝句)等。從這些不同的句式中可以體現(xiàn)出作者或人物的情感。如在選自《左傳》的《曹劌論戰(zhàn)》文章中,“何以戰(zhàn)”這句話就顯示出曹劌銳利的戰(zhàn)略眼光,同時(shí)也體現(xiàn)出其軍事才能。在文中曹劌提出“何以戰(zhàn)”,這句話就是要讓莊公認(rèn)識到人心在戰(zhàn)爭中的作用,并積極爭取人民的擁護(hù),為以后的勝利奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),這同時(shí)也顯示出他的“遠(yuǎn)謀”。
所謂詠?zhàn)x也就是有節(jié)奏的吟誦。詠?zhàn)x時(shí)要注意強(qiáng)弱、緩急、高低等錯綜復(fù)雜的語調(diào)變化,要根據(jù)文章的主題對其內(nèi)容進(jìn)行感受和理解。在教授文言文時(shí),要將課文內(nèi)容分層次地誦讀,并將誦讀貫穿于教學(xué)的始終。如蘇軾《記承天寺夜游》中的“庭下如積水空明,水中藻荇交橫,蓋竹柏影也。何夜無月,何處無松柏,但少閑人如吾兩人者耳”這段文字,運(yùn)用比喻的手法描繪了庭院月色,然后兩個反問句使人深思,抒發(fā)了作者在面對月光所發(fā)生的感觸。這是一篇極具情趣的文言文,表現(xiàn)出作者微妙而復(fù)雜的感情。通過仔細(xì)的品味,采用不同語調(diào)的吟誦,就如彈出一支清新的曲調(diào),如潺潺流水淌過卵石,給人以無限美的享受。這讓學(xué)生在不斷吟誦中感受到文言文的節(jié)奏美、音韻美。
在初中語文的文言文教學(xué)中,只有將學(xué)生學(xué)習(xí)的文言文言語進(jìn)行實(shí)踐,才能使學(xué)生在潛移默化中掌握復(fù)雜的文言文知識規(guī)則,并將這些知識規(guī)則運(yùn)用到以后的學(xué)習(xí)中去。因此,在文言文教學(xué)中要不斷提升學(xué)生文言文語感體會,積極拓展學(xué)生的實(shí)踐空間,使學(xué)生的文言文語感由感性的知識向語感能力的轉(zhuǎn)變。
古人云:“故書不厭百讀,熟讀深思子自知。”學(xué)生只有不斷地誦讀,將文章讀得滾瓜爛熟,才能曉其義,同時(shí)在反復(fù)誦讀過程中去認(rèn)知文字、體會詞語、疏通文脈、感受聲律,最終正確把握文言文的語言藝術(shù),將我國古代的語言精華吸入囊中,再經(jīng)過不斷的內(nèi)化,將其轉(zhuǎn)化為活的語感知識,為以后的寫作奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
在初中文言文的教學(xué)過程中,當(dāng)學(xué)生有了一定的文言文基礎(chǔ)之后,可以嘗試指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行語言實(shí)踐。語言實(shí)踐主要采用學(xué)生寫語感隨筆的方式。這種形式是讓學(xué)生對語感的品味從口頭形式上升到書面的形式,通過語感隨筆將自己對語感的理解積累下來,使學(xué)生能夠不斷地推敲琢磨、鍛字煉意、培養(yǎng)語感。一是默寫。通過反復(fù)的默寫,可以提高學(xué)生對文言文語感的理解程度,同時(shí)增強(qiáng)文言文語感的敏度、深度及廣度。二是寫札記。學(xué)生將自己平時(shí)對學(xué)習(xí)文言文語感的理解,也就是把自己對文言文語言的所感、所悟、所得記錄下來,體會自己對文言文語感理解的過程與方法,從而養(yǎng)成感受言語、積累語料的好習(xí)慣。
綜上,初中文言文教學(xué)的主要目的是培養(yǎng)學(xué)生對文言文語感的感知能力,以此提升學(xué)生的文化視野和文化素養(yǎng)。初中生的文言文語感的培養(yǎng)需要長期的歷練,并非一朝一夕就能習(xí)得。長期的教學(xué)實(shí)踐證明,加強(qiáng)學(xué)生的文言文語感培養(yǎng),需要指導(dǎo)學(xué)生通過不同層次的誦讀,細(xì)細(xì)品味,積極積累,體情悟道,讓學(xué)生在不斷的誦讀中領(lǐng)會文言文獨(dú)有的語言韻味。