現(xiàn)場短新聞的寫作技巧

□ 袁德春

（青島市廣播電視臺，山東 青島 266000）

現(xiàn)場短新聞是受眾喜聞樂見的一種報道形式，也是一種有強烈的自身特色的常用體裁。它以新、短、快、活見長，是記者可以隨時捕獲新聞的一種輕武器。但要真正寫好它，寫出分量，寫出文采和韻味，寫出“鮮活”的凝重或靈動，也不是一件很容易的事，必須有深入扎實的功夫，現(xiàn)結(jié)合自己的實踐談幾點粗淺的體會。

主題要“新”

“新”是新聞的主題思想，是新聞的靈魂，這是新聞寫作的共同要求，現(xiàn)場短新聞更應(yīng)如此，抓住新聞事實的特點，抓住閃光的思想，體現(xiàn)時代感，才有生命力。對新聞事實的捕捉和反映無疑是更為重要的，特別是要通過敏銳的觀察和分析，盡快地發(fā)現(xiàn)新聞亮點，抓住最有新聞價值的東西，然后，才能在很短的時間內(nèi)完成多層面、多角度的采訪，才有可能寫出豐富生動的現(xiàn)場短新聞。要挖掘出“新”的主題，則要求記者必須深入社會，深入基層，到豐富多彩的生活實踐中去，并要通過自己敏銳的觀察和分析，做先知春江水暖的鴨子，進而及時將最新鮮的有價值的新聞從紛繁的事物中打撈出來，具有時代精神，彰顯時代特色，奉獻給讀者。如報道最美的佳木斯市第十九中學(xué)語文教師張麗莉的現(xiàn)場短新聞，在全國引起強烈的反響。當(dāng)她面對失控沖過來的汽車，用身體撞開身邊的學(xué)生，自己被卷入車下遭到碾壓，生命垂危，她用自己的血肉與今生的幸福換來了兩條年輕的生命，她用自己的熱血完美地詮釋了“師德”二字的千鈞之重和崇高偉大。通過該主題的提煉，她的壯舉感動了佳木斯市，感動了全中國，深深牽動著億萬人民的心。

篇幅要“短”

現(xiàn)場短新聞要求短而精，寫作要簡明扼要、不拖泥帶水，直截了當(dāng)。通過短而精的文字，將新聞的精華濃縮在消息里，使其精確、生動而有力度，同時有利于讀者閱讀。但它的難點在于，用五六百字左右的篇幅就要解決問題，既要有生動形象、烘托氣氛和主題的現(xiàn)場環(huán)境描述，又要通過多層次、多角度的描寫，準(zhǔn)確、鮮明地反映新聞事實，把新聞事實的來龍去脈說清楚。這就需要在描寫敘述上做到以一當(dāng)十，把與主題不相關(guān)的事實全部去掉，留下最能說明問題的敘述和細節(jié)描述。這樣才可能使現(xiàn)場短新聞?wù)嬲绦』顫?、清爽利落、主旨突出?/p>

時效要“快”

要達到好的效果，對于現(xiàn)場新聞的采寫，筆者的體會主要有兩點：一是必須在盡可能短的時間里把主要的新聞事實及其來龍去脈理清楚，以便于采訪注意力的集中，有的放矢，把最需要和最能說明問題的材料及時抓到手，把最鮮活的“菜”收獲到籃子里。這樣在寫作時就可以胸有全篇，圍繞主題，棄取自明，自如布局，干凈利落。二是文字務(wù)必準(zhǔn)確、簡潔、凝練。現(xiàn)場短新聞文字少，容量小，不可能搞“文海戰(zhàn)術(shù)”，只能精選一二例，選擇不當(dāng)，有可能滿盤皆輸，形象地說，現(xiàn)場短新聞異于通訊，特別是長篇通訊。通訊是一座大山，可以大開大合、汪洋恣肆、任意揮灑，即使有些亂石雜樹，也無傷大雅；現(xiàn)場短新聞則宛如一方精巧秀美的小園林，其間的一草一木、一石一鳥，都得清爽得體，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止，容不得一絲冗雜紛亂，任何的粗疏失當(dāng)都會很扎眼，影響整體效果。具體來說，現(xiàn)場短新聞的敘述忌諱枝蔓橫生，須用最干凈、簡潔的文字把事實說清楚，要最大限度地避免用虛詞。還有一個有效的辦法是，巧妙地運用群眾生動形象的語言可以收到以少勝多的效果。

對于現(xiàn)場短新聞這一體裁來說，時新性顯得尤為重要，這是其最大優(yōu)勢之所在。

表現(xiàn)要“活”

應(yīng)該說鮮活是對現(xiàn)場短新聞的更高一級的要求。這不僅要求作者要有敏銳的善于捕捉新聞的獨特視角和觀察分析能力，還需要具備一定的文字功底，即所謂“功夫在詩外”，能夠把各種事實寫得或生動活潑，或沉著平和，有韻致，有張力，有味道，搖曳生姿。具體來說，要使一篇現(xiàn)場短新聞鮮活，必須使構(gòu)成它的現(xiàn)場、事實、人物，甚至文章的結(jié)構(gòu)都要盡可能地鮮活起來，一篇僅數(shù)百字的新聞作品，無疑應(yīng)該是一個非常精密的有機結(jié)合體，任何一個部分的粗糙呆板，都會造成刺耳的不和諧音，直接影響整個文章的說服力和感染力。

事實的鮮活關(guān)鍵是，首先要善于捕捉生活中新鮮的預(yù)示事物發(fā)展方向的事實，善于從紛繁的現(xiàn)象中，發(fā)現(xiàn)貼近實際、貼近生活、貼近群眾，并為群眾所關(guān)心的問題。這是使現(xiàn)場短新聞鮮活的基礎(chǔ)，沒有這個基礎(chǔ)，鮮活就無從談起。其次應(yīng)該在描寫敘述的語言上下工夫，因為說到底，新聞作品要靠文字語言來完成。同樣的新聞事實，作品出自不同的手筆，其深度分量、情采韻致、感染力會高下不同，究其原因，恐怕關(guān)鍵就在于語言的運用。在現(xiàn)場短新聞的語言運用上，我認為陳詞濫調(diào)是致命傷，是鮮活新聞的牢籠，它不可避免地會使本來鮮活的新聞變得呆板僵死、了無生氣，自然也就談不上感染力和喜聞樂見。避免這些弊病，使新聞事實鮮活起來最好的辦法，筆者認為莫過于盡可能地運用群眾的生動語言。要努力揣摩面對事實，群眾會怎么說，怎么描述，然后，盡可能用最生動、最能說明問題的群眾語言來完成作品。這樣做，可以肯定地說，即使不很精彩，至少也不會僵硬，總會給讀者以不同程度的新鮮感和感染力。在這一點上，筆者有過不少的教訓(xùn)。有時候，總覺得自己腦子里的那些詞很漂亮，不由自主甚至沾沾自喜地就堆到字里行間，結(jié)果自然毫無例外地費力不討好，花哨的外表總是無法掩蓋內(nèi)容的呆板乏力。后來通過對一些好的現(xiàn)場短新聞的閱讀分析，加上自己在寫作實踐中反復(fù)琢磨，終于有所領(lǐng)悟。

人物的鮮活，有賴于對符合人物身份、性格特點的個性化語言、神情、動作等的捕捉和表現(xiàn)。在這些方面挖掘深入細致，把握準(zhǔn)確，就可以很好地揭示人物的內(nèi)心世界，凸顯人物的精神面貌，收到畫龍點睛、以一當(dāng)十的效果。我們只要經(jīng)常仔細琢磨領(lǐng)悟，自會多有心得。需要強調(diào)的是，語言必須是當(dāng)事人的語言，而神情、動作必須是當(dāng)事人心靈的鏡子。這樣出現(xiàn)在現(xiàn)場短新聞中的人物就肯定是鮮活的。至于結(jié)構(gòu)的鮮活，則必須在首尾呼應(yīng)、層次穿插安排的精到巧妙等方面多做整體考慮，目的是要盡可能地使文章有開有合，有情節(jié)，有懸念，形成起伏和節(jié)奏，正所謂“文似看山不喜平”。

總之，要寫好現(xiàn)場短新聞還有很多的因素，也是每個新聞記者所孜孜以求的目標(biāo)，但作為一篇數(shù)百字的現(xiàn)場短新聞的寫作技巧和方法，離不開新、短、快、活四個字。