豐富厚重的小說(shuō)史創(chuàng)新之作——簡(jiǎn)評(píng)《英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》

項(xiàng)曉敏

(杭州師范大學(xué)文學(xué)院，杭州310036)

豐富厚重的小說(shuō)史創(chuàng)新之作
——簡(jiǎn)評(píng)《英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》

項(xiàng)曉敏

(杭州師范大學(xué)文學(xué)院，杭州310036)

在英國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，小說(shuō)雖后出于詩(shī)歌和戲劇，但自文藝復(fù)興以來(lái)，其迅速的發(fā)展與創(chuàng)作，在短短的五六百年中，獲得了其他文學(xué)形式所不能比擬的巨大成就。就小說(shuō)而言，思潮流派紛呈，名家輩出，名著浩瀚，為英國(guó)文學(xué)帶來(lái)了世界性聲譽(yù)。隨著十九世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)達(dá)到創(chuàng)作成熟和高潮，對(duì)英國(guó)小說(shuō)發(fā)展演變的歷史研究，成為了英國(guó)文學(xué)和英國(guó)小說(shuō)研究的重點(diǎn)。近十年中，隨著我國(guó)對(duì)國(guó)外國(guó)別文學(xué)研究的深入展開(kāi)，學(xué)界對(duì)英國(guó)小說(shuō)也有了不同程度、不同層面學(xué)術(shù)研究成果，為我國(guó)的英國(guó)小說(shuō)領(lǐng)域研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由蔣承勇教授主持撰寫、浙江大學(xué)出版社出版的64萬(wàn)字專著《英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》(2006年第一版，2010年第二版，以下簡(jiǎn)稱《發(fā)展史》)，無(wú)論是從英國(guó)小說(shuō)史實(shí)的豐富性、體例的完整性，還是從論述的系統(tǒng)性、理論思辨的創(chuàng)新性來(lái)看，都是一部國(guó)內(nèi)英國(guó)小說(shuō)史研究的集大成之作。根據(jù)最新發(fā)布的《中國(guó)人文社會(huì)科學(xué)圖書學(xué)術(shù)影響力報(bào)告》消息，《英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》入選“外國(guó)文學(xué)”類“國(guó)內(nèi)最具學(xué)術(shù)影響力”的54種圖書之一。這54種圖書中有魯迅、朱光潛、錢鐘書、伍蠡甫、蔣孔陽(yáng)、楊周翰等名家著作。

一、理念新穎，思辨性強(qiáng)

如何正確地認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)文學(xué)發(fā)展的歷史，離不開(kāi)作者的文學(xué)素養(yǎng)和詩(shī)學(xué)理念?！栋l(fā)展史》的作者，在對(duì)英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史的作家和作品論述中，注重將作品的思想內(nèi)容闡釋與藝術(shù)特色的分析并重，對(duì)英國(guó)小說(shuō)發(fā)展中的一些學(xué)術(shù)研究或爭(zhēng)鳴問(wèn)題，提出了獨(dú)到的見(jiàn)解和具有突破性的闡述，對(duì)許多作家作品的論述，不僅僅局限于表面，而是深入作品的審美內(nèi)涵，人物的主體意識(shí)，多層次多視角多手法的進(jìn)行全新的系統(tǒng)闡釋，填補(bǔ)了我國(guó)英國(guó)小說(shuō)研究中的許多空白，使得對(duì)英國(guó)小說(shuō)的研究更具學(xué)術(shù)性和理論性。在對(duì)一些重點(diǎn)作家經(jīng)典作品的研究中，不是簡(jiǎn)單的對(duì)其進(jìn)行社會(huì)歷史學(xué)層面的分析，而是在吸收對(duì)小說(shuō)批評(píng)的傳統(tǒng)定論的同時(shí)，運(yùn)用全新的詩(shī)學(xué)理念展開(kāi)分析闡釋。作者在研究闡釋中結(jié)合社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、神話學(xué)、倫理學(xué)、闡釋學(xué)等方法，吸收敘事學(xué)、接受美學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義、新歷史主義、女性主義、后殖民主義等文學(xué)批評(píng)與研究成果，使得對(duì)英國(guó)小說(shuō)的研究闡釋給人耳目一新、論述到位的閱讀感受，其評(píng)論的思辨性和研究方法的創(chuàng)新性都達(dá)到了一個(gè)很高的水平。如對(duì)小說(shuō)內(nèi)容的論述中，在運(yùn)用了社會(huì)學(xué)歷史學(xué)方法，從作家的創(chuàng)作動(dòng)因及其作品的形成與作家生活的關(guān)系角度進(jìn)行詳盡的闡述之外，還運(yùn)用接受美學(xué)的研究方法，從小說(shuō)形成的讀者文化因素、閱讀心理因素，以及對(duì)經(jīng)典的生成及其演變等，進(jìn)行系統(tǒng)論述闡釋，使得對(duì)英國(guó)小說(shuō)的研究，有一個(gè)更為新穎而全面的理論維度。如對(duì)約翰·福爾斯代表作《法國(guó)中尉的女人》的評(píng)價(jià)中，從社會(huì)歷史學(xué)角度指出小說(shuō)站在20世紀(jì)的高度，對(duì)英國(guó)“19世紀(jì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)更為真實(shí)，甚至有評(píng)論家認(rèn)為他的《法國(guó)中尉的女人》可以看成是一部歷史小說(shuō)，作品向讀者提供了大量的‘維多利亞黃金時(shí)代’的歷史資料，其中包括上層人物和勞動(dòng)人民的生活剪影”。同時(shí)又從倫理學(xué)角度指出“小說(shuō)從當(dāng)代思維和現(xiàn)代價(jià)值觀念去審視歷史，使得維多利亞時(shí)代道德、傳統(tǒng)的偽善昭然若揭”。對(duì)人物的分析，運(yùn)用解構(gòu)主義的方法讀解人物事件，用存在主義的價(jià)值觀揭示人物的本質(zhì)，用女性主義理論評(píng)析人際關(guān)系，指出福爾斯“使得作品具有了后現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)小說(shuō)和解構(gòu)小說(shuō)的特征。也正是在這種過(guò)去和現(xiàn)代的交融性描寫中，充分體現(xiàn)了作者的存在主義觀念”。還從接受美學(xué)的角度評(píng)價(jià)作品的結(jié)構(gòu)，指出“作者將人物放在開(kāi)往倫敦的火車上，讓讀者通過(guò)自己的想象補(bǔ)充去完成結(jié)局。在凸現(xiàn)故事的虛構(gòu)性和敘述的虛假性的同時(shí)，充分尊重讀者，以不同的審美主題在不同審美心理體驗(yàn)下去自由參與對(duì)故事的揣摩與想象?！?/p>

二、體例完整，內(nèi)容豐富

就國(guó)內(nèi)現(xiàn)在能見(jiàn)到的英國(guó)小說(shuō)史及其小說(shuō)研究的成果來(lái)看，《發(fā)展史》可以說(shuō)是體例最完整、史料最充盈、論述最完備、內(nèi)容最豐富的一部英國(guó)小說(shuō)史研究的專著。作者以豐富、詳實(shí)的第一手材料，以60多萬(wàn)字的篇幅詳細(xì)介紹和闡述了英國(guó)小說(shuō)家多達(dá)300余位，并從眾多的小說(shuō)家中重點(diǎn)選取了70位作家以及數(shù)百篇作品，一一進(jìn)行深入的分析和論述。無(wú)論從對(duì)英國(guó)小說(shuō)通史意義上的完備研究、對(duì)作家作品的深度論述來(lái)看，還是從入選的數(shù)量與專著的篇幅豐富度來(lái)看，《發(fā)展史》都是國(guó)內(nèi)值得一讀的英國(guó)小說(shuō)研究的優(yōu)秀之作。書中列出的主要參考文獻(xiàn)達(dá)五十多本，作者論證中旁征博引，言必有據(jù)，論述豐富，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。使得專著具有很高的史料價(jià)值和學(xué)術(shù)研究參考價(jià)值，奠定了其在國(guó)內(nèi)英國(guó)小說(shuō)史和英國(guó)小說(shuō)研究方面的權(quán)威地位。

就體例結(jié)構(gòu)的完整、論述內(nèi)容的豐富而言，《發(fā)展史》是國(guó)內(nèi)英國(guó)小說(shuō)史專著中最完備最詳實(shí)的一本專論書籍。全書縱貫文藝復(fù)興至二十世紀(jì)后期的英國(guó)小說(shuō)發(fā)展歷史。作為一部通史性的專題研究著作，作者具有高度的史學(xué)觀。書中根據(jù)英國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)作實(shí)踐，將英國(guó)小說(shuō)發(fā)展演變歷程分為七章來(lái)論述：17世紀(jì)和18世紀(jì)各為一章，19世紀(jì)三章，20世紀(jì)兩章。作者在各章作家作品的論述之前，對(duì)形成這一時(shí)期的文學(xué)思潮和創(chuàng)作傾向，從英國(guó)的社會(huì)政治、時(shí)代經(jīng)濟(jì)、社會(huì)心態(tài)、文化環(huán)境以及哲學(xué)宗教和意識(shí)形態(tài)等方面，對(duì)形成英國(guó)小說(shuō)發(fā)展嬗變進(jìn)行外部因素和內(nèi)部因素的多方位考證，系統(tǒng)而全面的闡述英國(guó)小說(shuō)的生成及其發(fā)展的歷史環(huán)境和人文環(huán)境。在《英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》中作者將整個(gè)英國(guó)小說(shuō)從文藝復(fù)興時(shí)期到20世紀(jì)后期的發(fā)展演變歷程看作是一個(gè)完整有機(jī)的生命體，分為“發(fā)生雛形期”“發(fā)展成型期”“成熟繁榮期”和“創(chuàng)新變革期”四個(gè)時(shí)期展開(kāi)論述。不同的時(shí)期的文學(xué)發(fā)生演變以及不同的文學(xué)流派的生成，都是英國(guó)小說(shuō)史整體的有機(jī)組成部分，而不同的作家以及不同時(shí)期的經(jīng)典作品，是這個(gè)有機(jī)生命體中的閃光點(diǎn)。

《發(fā)展史》對(duì)英國(guó)小說(shuō)的發(fā)生、發(fā)展及其嬗變的歷史軌跡的描述是正確合理的，客觀準(zhǔn)確的指明了英國(guó)小說(shuō)發(fā)展實(shí)質(zhì)。如作者指出英國(guó)小說(shuō)從“文藝復(fù)興至17世紀(jì)，是小說(shuō)這種樣式的雛形階段，也可以說(shuō)是韻文敘事文學(xué)向散文敘事文學(xué)轉(zhuǎn)型的時(shí)期”，《坎特伯需故事集》等作品取材于現(xiàn)實(shí)生活，而以約翰·班揚(yáng)的《天路歷程》和《圣經(jīng)》等改編的作品，在對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫的同時(shí)，融入了濃郁的宗教和道德說(shuō)教色彩?！?8世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展成型期或崛起期”，指出丹尼爾·笛福及其《魯濱孫漂流記》開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。同時(shí)也強(qiáng)調(diào)指出感傷主義小說(shuō)和哥特式小說(shuō)“為18世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)的‘崛起’與‘成型’做出了貢獻(xiàn)”。進(jìn)而闡述18世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)整體上強(qiáng)調(diào)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與生活真實(shí)，關(guān)注普通人的生活。同時(shí)明確指出，“19世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)成熟繁榮期”，“經(jīng)過(guò)18世紀(jì)小說(shuō)家的‘助跑’，到了19世紀(jì)，英國(guó)的小說(shuō)‘騰空而起’，成了叱咤文壇的雄鷹”“批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)是19世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)的高峰，也是英國(guó)小說(shuō)‘成熟繁榮’的標(biāo)志”，代表作家有狄更斯、薩科雷、勃朗特姐妹、哈代等。這一時(shí)期的英國(guó)小說(shuō)反映社會(huì)生活更為廣闊，對(duì)人物形象的塑造更為典型，小說(shuō)的故事情節(jié)更為曲折，敘述的形式也更趨成熟。特別強(qiáng)調(diào)“20世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)新變革時(shí)期”“20世紀(jì)的科學(xué)與文化的發(fā)展，則促使作家們對(duì)19世紀(jì)之真實(shí)觀不滿與反叛，并追求新的創(chuàng)作規(guī)則?！睍袑F(xiàn)代小說(shuō)作為重點(diǎn)論述，概括其特征為“反傳統(tǒng)、圖變革、求創(chuàng)新”，收入了繼承傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)會(huì)主義小說(shuō)的威爾斯、毛姆、艾米斯等，也有倫理道德層面的小說(shuō)家如勞倫斯、戈?duì)柖?、格林等，有意識(shí)流大師伍爾夫、喬伊斯，也有后結(jié)構(gòu)主義、后殖民主義、女性主義作家福爾斯、奈保爾、陶麗絲·萊辛等。《發(fā)展史》在體例完整、史料全面的同時(shí)，力求史論統(tǒng)一，既有對(duì)小說(shuō)史現(xiàn)象全面而詳盡的考證，也有對(duì)小說(shuō)內(nèi)容豐富而深入的論述，注重論證的邏輯性和學(xué)理的嚴(yán)謹(jǐn)性，對(duì)作品內(nèi)容的闡釋，既有對(duì)小說(shuō)價(jià)值意義和人物形象的分析，同時(shí)也從敘事學(xué)、藝術(shù)審美、結(jié)構(gòu)模式、藝術(shù)風(fēng)格、寫作手法等層面的豐富而深入的闡釋。同時(shí)我們也在《發(fā)展史》中可喜地看到，作者在論述中大量引入國(guó)內(nèi)外相關(guān)的最新科研成果，站在對(duì)英國(guó)小說(shuō)研究的學(xué)術(shù)前沿，站在在21世紀(jì)的視野中來(lái)關(guān)照英國(guó)小說(shuō)及其英國(guó)小說(shuō)史，使得《發(fā)展史》成為了國(guó)內(nèi)學(xué)者與國(guó)際學(xué)術(shù)界交流溝通與學(xué)術(shù)對(duì)話的平臺(tái)。

三、重點(diǎn)突出，彰顯現(xiàn)代

《發(fā)展史》在英國(guó)小說(shuō)史的研究中，重點(diǎn)突出，在斷代史中突出與時(shí)代緊密相連，對(duì)文學(xué)史產(chǎn)生重大影響的作家作品展開(kāi)專論。同時(shí)《發(fā)展史》的作者具有很強(qiáng)的現(xiàn)代意識(shí)，站在現(xiàn)代詩(shī)學(xué)和美學(xué)觀的高度進(jìn)行小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值分析論述。作者站21世紀(jì)當(dāng)代文化視野的高度，高屋建瓴地對(duì)英國(guó)小說(shuō)史的闡述論證，使得對(duì)英國(guó)小說(shuō)的重新解讀中，在融入現(xiàn)代意識(shí)的同時(shí)，也體現(xiàn)出學(xué)術(shù)的創(chuàng)新與突破，彰顯了較強(qiáng)的現(xiàn)代意識(shí)。

20世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)史上一個(gè)不斷變革創(chuàng)新和發(fā)展的時(shí)代，文學(xué)思潮此起彼伏，紛繁復(fù)雜，小說(shuō)的審美內(nèi)涵、敘述藝術(shù)和創(chuàng)作技巧都得到了前所未有的拓展與創(chuàng)新?！栋l(fā)展史》在寫作中，充分認(rèn)識(shí)到我國(guó)學(xué)術(shù)界對(duì)20世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)的研究相對(duì)比較薄弱的狀況，研究尚待深入，國(guó)內(nèi)讀者對(duì)其了解也相對(duì)較少。誠(chéng)如作者在前言中所說(shuō)：“正是由于我國(guó)對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)研究較少，資料相對(duì)匱乏，而且，這一時(shí)期的小說(shuō)流派眾多，思想復(fù)雜，較難梳理和把握，因此，20世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)的論析與闡釋，既是本書撰寫的重點(diǎn)，同時(shí)也是難點(diǎn)。”為此作者將英國(guó)小說(shuō)研究和論述的重點(diǎn)放在了20世紀(jì)，篇幅的安排上約占全書的二分之一偏多。在一部英國(guó)小說(shuō)史的論述中，以如此大的篇幅容量來(lái)論述20世紀(jì)的英國(guó)小說(shuō)，在國(guó)內(nèi)的英國(guó)小說(shuō)史研究中可謂是絕無(wú)僅有，形成了《發(fā)展史》的一大特色。這種比例編排方式，既凸顯了既突出了重點(diǎn)，體現(xiàn)了作者的現(xiàn)代意識(shí)，同時(shí)也是英國(guó)小說(shuō)史的研究上的一種創(chuàng)新。書中20世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作中蔚為壯觀的社會(huì)小說(shuō)、政治小說(shuō)、哲理小說(shuō)、言情小說(shuō)、道德小說(shuō)、女性小說(shuō)、解構(gòu)小說(shuō)、后殖民小說(shuō)、實(shí)驗(yàn)小說(shuō)等，讀來(lái)讓人目不暇接。不但有讀者較為熟悉的小說(shuō)家，如威廉·戈?duì)柖　⒏窭锥蚰贰じ窳?、陶麗絲·萊辛、安東尼·伯吉斯、瑪格麗特·德萊布爾等，有熱點(diǎn)小說(shuō)家約翰·福爾斯、薩曼·拉什迪等，也有在英國(guó)文壇上十分活躍而多數(shù)中國(guó)讀者尚不熟悉的一批小說(shuō)家，如維·蘇·奈保爾、布魯克·羅斯等。對(duì)20世紀(jì)作家作品選擇準(zhǔn)確、研究論述深入而全面，如對(duì)當(dāng)時(shí)文壇還聲譽(yù)不大的陶麗絲·萊辛，作者就用了11個(gè)頁(yè)面來(lái)展開(kāi)論述，相比較在英國(guó)文學(xué)史上享有巨大聲譽(yù)的狄更斯、勃朗特三姐妹和哈代，也僅用了8到10個(gè)頁(yè)面的論析。比較其他英國(guó)小說(shuō)的研究，有的論著中萊辛甚至?xí)缓雎曰蛞还P帶過(guò)。《英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》作者在論述萊辛一節(jié)中，對(duì)包括其代表作《青草在歌唱》《金色筆記本》等在內(nèi)的十多部作品進(jìn)行了全面而重點(diǎn)突出的論證闡釋，當(dāng)《發(fā)展史》發(fā)表后的一年，傳來(lái)萊辛獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讀者欣慰的在自己的書架上通過(guò)《發(fā)展史》看到了對(duì)萊辛及其創(chuàng)作完整而系統(tǒng)的介紹闡釋，并得以在此基礎(chǔ)上展開(kāi)對(duì)萊辛及其小說(shuō)創(chuàng)作的深入研究。

《發(fā)展史》為閱讀者提供了一幅完整的英國(guó)小說(shuō)的歷史圖略，讓我們領(lǐng)略了英國(guó)小說(shuō)家的創(chuàng)作風(fēng)范與藝術(shù)成就，領(lǐng)略到了英國(guó)小說(shuō)的獨(dú)特魅力。也讓我們通過(guò)作品的分析闡釋，認(rèn)識(shí)和了解了英國(guó)社會(huì)及其文化，對(duì)具有普世價(jià)值和道德文化的英國(guó)小說(shuō)，具有了全面而立體的審美體驗(yàn)。從中也讓我們看到了豐富厚重的小說(shuō)史實(shí)與理論思辨的創(chuàng)新之作《英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》的價(jià)值所在?！队?guó)小說(shuō)發(fā)展史》將成為關(guān)注英國(guó)小說(shuō)發(fā)展的本科生和研究生的一幅藝術(shù)審美的導(dǎo)游圖，成為英國(guó)小說(shuō)理論和小說(shuō)創(chuàng)作研究學(xué)者的學(xué)術(shù)參考書，同時(shí)也將為中國(guó)作家在小說(shuō)創(chuàng)作思路和藝術(shù)技巧方面提供啟發(fā)?！队?guó)小說(shuō)發(fā)展史》作為浙江省社科規(guī)劃課題重點(diǎn)項(xiàng)目“英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史”的書面成果和國(guó)家十一五重點(diǎn)圖書，標(biāo)志著國(guó)內(nèi)英國(guó)小說(shuō)研究的一個(gè)新的里程碑，有理由相信在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)將對(duì)國(guó)內(nèi)英國(guó)小說(shuō)的研究產(chǎn)生積極而又深遠(yuǎn)的影響。

2012－03－05

項(xiàng)曉敏，男，浙江杭州人，杭州師范大學(xué)文學(xué)院教授，主要從事歐美文學(xué)研究。

(責(zé)任編輯 彭何芬)