舞蹈創(chuàng)作中舞臺(tái)空間的作用與藝術(shù)處理

梅麗古力·艾買提

舞臺(tái)空間表現(xiàn)是舞蹈作品有機(jī)組成部分和主要表現(xiàn)手段之一，它對(duì)深刻表現(xiàn)舞蹈作品的主題思想、生動(dòng)塑造完善的舞蹈形象、充分發(fā)揮舞蹈藝術(shù)特有的表現(xiàn)力，有著重要的作用。

剖析成功的舞蹈作品，除由于它具備了主題鮮明、結(jié)構(gòu)完善、舞蹈語(yǔ)匯生動(dòng)豐富有特色之外、同時(shí)還由于它具備與此相應(yīng)的優(yōu)美、豐富而具體的舞蹈構(gòu)圖。

舞蹈的構(gòu)圖可以稱為舞臺(tái)調(diào)度，也叫舞臺(tái)移動(dòng)線，有時(shí)也稱為舞蹈的畫(huà)面。

舞臺(tái)調(diào)度（舞蹈移動(dòng)線）是舞蹈畫(huà)面的過(guò)程，在舞臺(tái)空間中不同的移動(dòng)線可以造成不同的感覺(jué)特征。舞臺(tái)調(diào)度是舞蹈造型運(yùn)動(dòng)形式，它通過(guò)演員與舞臺(tái)景物間的組合，通過(guò)演員在舞臺(tái)上流動(dòng)位置的安排與轉(zhuǎn)變，或通過(guò)一系列形體動(dòng)作過(guò)程，構(gòu)成舞蹈藝術(shù)語(yǔ)匯，使舞臺(tái)更藝術(shù)更加視覺(jué)化。舞臺(tái)調(diào)度是劇本和舞臺(tái)語(yǔ)言在視覺(jué)上的體現(xiàn)，是舞蹈藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。舞臺(tái)調(diào)度有自身的特性，并且有更強(qiáng)的表現(xiàn)性和豐富的審美特征。

舞蹈編導(dǎo)可以根據(jù)情景描述的需要、環(huán)境構(gòu)畫(huà)的需要、用音樂(lè)節(jié)奏的流動(dòng)表現(xiàn)來(lái)設(shè)計(jì)和處理舞臺(tái)調(diào)度，舞臺(tái)調(diào)度也可以稱舞蹈隊(duì)形變化，我們現(xiàn)在創(chuàng)作的舞蹈作品，通常是要通過(guò)舞臺(tái)傳達(dá)給觀眾的，也就是在劇場(chǎng)演出的舞蹈，此外、也有不是通過(guò)舞臺(tái)、而是通過(guò)銀幕、體育場(chǎng)、廣場(chǎng)等空間來(lái)傳授給觀眾。

正因?yàn)槲璧缸髌肥怯梦枧_(tái)空間傳授給觀眾的、我們?cè)谖璧竸?chuàng)作中就不可避免地會(huì)遇到舞臺(tái)空間運(yùn)用的問(wèn)題，編排一個(gè)或多個(gè)演員的位置、動(dòng)作朝向、運(yùn)動(dòng)路線、是舞蹈動(dòng)作和它所在空間的關(guān)系。

在舞蹈創(chuàng)作中舞臺(tái)空間調(diào)度的作用可分為以下幾點(diǎn)：

第一，舞臺(tái)調(diào)度可以加強(qiáng)舞蹈的流動(dòng)感：編舞過(guò)程中、合理運(yùn)用隊(duì)形變化和演員在舞臺(tái)上的調(diào)度，能夠豐富舞蹈表演上的形式，舞臺(tái)調(diào)度主要是以人物的性格特征和情緒變化，以及情節(jié)發(fā)展為主線來(lái)進(jìn)行的，舞臺(tái)調(diào)度也是為舞蹈的主題思想和人物情緒服務(wù)的，以不同的舞臺(tái)調(diào)度來(lái)展現(xiàn)人物不同的情緒變化和內(nèi)心活動(dòng)的目的就是運(yùn)用更加自然流暢、和諧美觀的隊(duì)形和人員流動(dòng)來(lái)更好的表現(xiàn)主題，舞臺(tái)調(diào)度必須首先要考慮是不是自然流暢，這樣舞蹈就會(huì)更加美觀，自然流暢與和諧美觀是一個(gè)統(tǒng)一體，舞臺(tái)調(diào)度的多樣化給人憶賞心悅目的感覺(jué)，也就是為了使藝術(shù)的形式更美，使這種完美的形式和鮮明的主題達(dá)到和諧統(tǒng)一的流動(dòng)，使舞蹈在形式上達(dá)到流動(dòng)的美，從而使舞蹈作品的主題更加鮮明、人物形象更加典型。

第二，舞臺(tái)調(diào)度可以加強(qiáng)舞蹈的立體感和層次感：在一個(gè)特定的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)空間內(nèi)，要想給觀眾留下難忘的美感和感人的畫(huà)面處理，除了天幕和舞臺(tái)燈光上的處理外、主要靠舞蹈演員自身動(dòng)作與表演結(jié)合的舞臺(tái)調(diào)度來(lái)完成的，在舞臺(tái)這一塊幾百平方米的三維空間內(nèi)，無(wú)論是營(yíng)造出一望無(wú)垠的大草原，還是營(yíng)造出日上的黃土高原，必須通過(guò)演員在舞臺(tái)上對(duì)動(dòng)作的處理以及對(duì)情感變化的表現(xiàn)、更要靠舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中對(duì)舞臺(tái)空間的藝術(shù)處理，舞蹈編導(dǎo)只要安排好舞臺(tái)空間中每一個(gè)細(xì)節(jié)的畫(huà)面、舞蹈作品就會(huì)有立體感和層次感、如果一個(gè)舞蹈作品有了立體感和層次感、那么舞蹈表現(xiàn)的空間就會(huì)更大，給人感受就會(huì)更深，也能達(dá)到舞蹈編導(dǎo)在藝術(shù)上的表現(xiàn)和舞蹈所需要的思想表現(xiàn)和意念。

第三，舞臺(tái)調(diào)度的畫(huà)面安排使舞蹈空間更有美感：舞臺(tái)空間的處理追求一個(gè)“空”字，舞蹈要求舞臺(tái)為它提供盡可能大的空間，但是舞臺(tái)空間也是編導(dǎo)一個(gè)人為限定來(lái)安排的、以藝術(shù)演出形式反映現(xiàn)實(shí)生活的、特定的藝術(shù)活動(dòng)空間，舞臺(tái)本身是一個(gè)沒(méi)有意義和情感的空間，而舞蹈是一種用美化了的肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)情節(jié)與情緒的藝術(shù)形式，通過(guò)不同的舞蹈動(dòng)作能使這個(gè)無(wú)意義、無(wú)情感的空間產(chǎn)生情緒、充滿活力，通過(guò)合理和巧妙的空間畫(huà)面的安排，能使一個(gè)小小的舞臺(tái)空間中可以展現(xiàn)豐富多彩的社會(huì)生活環(huán)境、內(nèi)容以及古往今來(lái)的歷史場(chǎng)景和人物形象，通過(guò)舞者在空間中連續(xù)動(dòng)作，展現(xiàn)在觀眾眼前特定的藝術(shù)情景與美景，再通過(guò)觀眾的聯(lián)想、想象、達(dá)到與舞蹈作品情節(jié)中人物情緒的共鳴。美是藝術(shù)追求的主要目的、舞蹈藝術(shù)更是如此、在反映舞蹈人物情緒和舞蹈情節(jié)時(shí)、一定要有恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式來(lái)表現(xiàn)主題，最恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式才能更好地表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容和主題，所以說(shuō)舞蹈作品空間畫(huà)面的處理也要尋求自身完美的形式來(lái)表現(xiàn)人物情緒和舞蹈的內(nèi)容主題。

第四，舞臺(tái)調(diào)度對(duì)表現(xiàn)主題、刻畫(huà)人物形象能起到積極作用：在2001年創(chuàng)作的維吾爾族群舞作品《遠(yuǎn)古燈舞》時(shí)，本人通過(guò)三年構(gòu)思、一年排練、十九次的修改最后把舞蹈的出場(chǎng)特意安排在舞臺(tái)的中央線，把演員放在舞臺(tái)背景的黑幕后面，從墓中央一個(gè)一個(gè)流動(dòng)出來(lái)后消失在領(lǐng)舞者背身，目的是通過(guò)這樣的神秘的流動(dòng)調(diào)度的安排、表現(xiàn)舞蹈作品的《遠(yuǎn)古》這個(gè)主題，在讓演員兩個(gè)手舉著兩個(gè)古代維吾爾人用過(guò)的黑油燈，舞臺(tái)空間按暗的燈光下演員隨著神秘的音樂(lè)旋律中、時(shí)而消失、時(shí)而出現(xiàn)，好比仙女們的幽靈在舞臺(tái)上流動(dòng)著，給觀眾一種神秘遙遠(yuǎn)、又有一種幻覺(jué)性的感覺(jué)，這種表現(xiàn)給《遠(yuǎn)古燈舞》這個(gè)作品最后的全國(guó)性的榮譽(yù)打下了基礎(chǔ)，也給這個(gè)舞蹈作品豐富多樣的舞臺(tái)調(diào)度處理增加了優(yōu)美的色彩，也加強(qiáng)了舞蹈作品形式表現(xiàn)上的美。

舞蹈編導(dǎo)安排舞蹈演員在舞臺(tái)上表演、不是單純地為了表演、而是為了宣泄情感、刻畫(huà)人物形象、表現(xiàn)主題思想，編導(dǎo)安排畫(huà)面中的演員、是有一定目的的表演，沒(méi)有目的的表演是不存在的。大哲學(xué)家黑格爾說(shuō)過(guò)：“一個(gè)藝術(shù)家在創(chuàng)作中、不知道自己在做什么？不清楚在表現(xiàn)什么？這是個(gè)錯(cuò)誤的做法，也是一個(gè)錯(cuò)誤的想法?！?/p>

所以，舞蹈編導(dǎo)所安排的舞臺(tái)調(diào)度、一定要為舞蹈作品的主題思想和所要表現(xiàn)的情緒而服務(wù)的。在演員表演舞蹈的過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)要有目的的安排舞蹈演員從舞臺(tái)右區(qū)到舞臺(tái)中區(qū)、或者、再?gòu)奈枧_(tái)左區(qū)到舞臺(tái)前區(qū)移動(dòng)畫(huà)面等、不同的舞臺(tái)調(diào)度都要考慮畫(huà)面的流暢性、重要的是要看調(diào)度的目的，必須要看這種畫(huà)面對(duì)舞蹈作品所要表達(dá)的主題思想、情緒變化有沒(méi)有起到作用，如果對(duì)舞蹈作品的情節(jié)、人物情緒的進(jìn)一步發(fā)展和升華起了作用，對(duì)表現(xiàn)舞蹈的主題思想、刻畫(huà)人物形象都會(huì)起到積極作用，那么這個(gè)調(diào)度就是成功的。

第五，根據(jù)舞蹈音樂(lè)來(lái)安排舞臺(tái)調(diào)度：在2007年我創(chuàng)作了舞蹈作品《大漠女人》時(shí)、舞蹈的序幕部分用的是音樂(lè)旋律中在舞臺(tái)空間的各種流動(dòng)，我用音樂(lè)旋律進(jìn)行舞臺(tái)空間的調(diào)度形式的主要目的是、通過(guò)這樣的表現(xiàn)在視覺(jué)上要達(dá)到流動(dòng)抒情的美，通過(guò)這中流動(dòng)形式還要達(dá)到作品意境中大漠的感覺(jué)在空間環(huán)境的表現(xiàn)，我在舞蹈的最后結(jié)尾時(shí)，也用這種音樂(lè)流動(dòng)的形式表現(xiàn)了大漠中的維吾爾女人在大漠這種生存環(huán)境惡劣的地方也生活得那樣快樂(lè)，在她們的眼里大漠是那么美麗、舞臺(tái)上一群美麗的維吾爾女人哼著歌流動(dòng)時(shí)，視覺(jué)想象把觀眾帶進(jìn)一個(gè)美麗的、寬廣的、寧?kù)o的環(huán)境里，在這個(gè)環(huán)境里那些美麗的女人們用自己請(qǐng)老先回創(chuàng)造者幸福。這個(gè)作品在美麗新疆，和諧陽(yáng)光——2007新疆舞蹈大賽中獲創(chuàng)作金獎(jiǎng)，表演一等獎(jiǎng)，服裝設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)，音樂(lè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，天山文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)。

在舞蹈創(chuàng)作中進(jìn)入排練時(shí)就要考慮到音樂(lè)給舞蹈的提示和感覺(jué)，音樂(lè)和舞蹈是密不可分的，音樂(lè)對(duì)舞蹈作品內(nèi)容的表現(xiàn)、人物情緒的推動(dòng)起著很大的作用，在舞蹈編排過(guò)程中可以運(yùn)用音樂(lè)的層次安排舞臺(tái)的調(diào)度，如：音樂(lè)節(jié)奏較快又有些激情時(shí)、舞臺(tái)的調(diào)度隨著音樂(lè)可以安排為迅速的、腳底下運(yùn)用小云步、隨著音樂(lè)節(jié)奏流動(dòng)、安排變化性畫(huà)面、有時(shí)可以安排集中畫(huà)面然后很快散開(kāi)、有時(shí)可以迅速分成幾個(gè)分解畫(huà)面進(jìn)行分塊流動(dòng)、這樣的處理能表現(xiàn)出有凝聚力的感覺(jué)，而音樂(lè)節(jié)奏較慢、旋律抒情有些詩(shī)意感的旋律時(shí)，舞臺(tái)調(diào)度可以用長(zhǎng)的線條性流動(dòng)、用大塊的畫(huà)面、用安靜優(yōu)美的動(dòng)律安排來(lái)表現(xiàn)整個(gè)舞臺(tái)調(diào)度，這樣的處理可以達(dá)到用空間畫(huà)面述說(shuō)舞蹈的詩(shī)意性主題的目的、也能使舞臺(tái)空間表現(xiàn)出自然流暢的優(yōu)美畫(huà)面。

舞臺(tái)調(diào)度在舞蹈中所起的作用是很大的，好的舞臺(tái)調(diào)度能夠使舞蹈的形式更加優(yōu)美，內(nèi)容更加豐富，對(duì)于主題的推動(dòng)起到很大的輔助作用，在舞蹈創(chuàng)作中安排舞臺(tái)調(diào)度時(shí)編導(dǎo)一定要首先考慮到舞臺(tái)調(diào)度和畫(huà)面的新意，必須要追求創(chuàng)新與發(fā)展，新疆少數(shù)民族舞蹈藝術(shù)需要形式表現(xiàn)上的創(chuàng)新，這樣少數(shù)民族舞蹈作品才會(huì)有更強(qiáng)的生命力，各民族舞蹈的形式表現(xiàn)才會(huì)更加豐富，舞蹈作品的主題思想也能更加鮮明。