筆架山三清閣石作文化研究★

張淑英

(遼寧工業(yè)大學(xué)，遼寧錦州 121000)

1 傳統(tǒng)石作工藝

我國石材的加工工藝歷史悠久，從宋朝就有了明確的石作工藝的記載。清朝時期，已經(jīng)十分嫻熟。常見的石材工藝主要體現(xiàn)在建筑的欄桿，臺階，基座等建筑構(gòu)件中，是靠匠人傳承下來的中國傳統(tǒng)建筑中不可缺少的工藝文化。經(jīng)過幾千年的歷史，隨著工業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展而不斷豐富，逐漸形成了標(biāo)準(zhǔn)化的理論。石作工藝大致可以分為兩道工序:1)開采工藝;2)石作工藝。石作工藝也和古建筑木構(gòu)造一樣分為大、小式，石作工藝分為大石作和花石作。大石作所涉及的操作有平面、褊棱、剜鑿等工藝，用于結(jié)構(gòu)?；ㄊ骷词?，主要是雕鐫工夫。有時，雕鐫過程也會伴隨著一些大石作的工序。據(jù)宋代《營造法式》記載，在當(dāng)時就已經(jīng)有了比較全面的石材工藝的加工方法，并且記載較詳細(xì)系統(tǒng)，工序達6道之多。其中包括打剝，用工具鑿掉石材大的突出部分;鹿搏，剔鑿掉石構(gòu)件上多余小的突出部分;細(xì)漉，將石料基本面處理平整;褊棱，將石構(gòu)件的邊角、邊棱處理整齊方正;斫砟，用斧鏨平表面;磨，用水砂打磨砟痕變得光滑平整。對于花石作，《法式》卷三石作還有制度說:“雕鐫制度有四等:一曰剔地起突，二曰壓地隱起，三曰減地平(金及)，四曰素平”。[1］按清代《內(nèi)庭工程做法》[2］記載，石作做法有做糙、做細(xì)、占斧、扁光、對縫、擺滾子叫號、灌漿等，工序和宋代很近似，但包括安裝在內(nèi)。

2 三清閣大石作工藝

筆架山三清閣歷史時代較近，所采用的石作手段豐富，工藝痕跡清晰，是考證傳統(tǒng)石作工藝的很好案例。三清閣中的大石作加工的手法重點體現(xiàn)為:截斷、鏨鑿、打道、扁光、刺點、磨光。截斷是最基礎(chǔ)的工藝，所有的石料都要經(jīng)過這道工序才能繼續(xù)加工。鏨鑿，把石料表面的凸出部分打掉，石材截斷之后，經(jīng)過鏨鑿就可以直接用在表面工藝要求不高的地方了。在三清閣的一些基礎(chǔ)部分有所采用，如內(nèi)室的地面效果。打道是指在石料經(jīng)過鏨鑿后基本平整的表面上鑿出深淺均勻而且平直的溝道。根據(jù)平整度的要求打道的密度有所不同，以寸為單位，一寸內(nèi)道數(shù)越多，表明做工越精細(xì)講究。如一寸三、一寸五至一寸九。打道的方式有斜道、勾尺道、人字道、菱形道等。三清閣中的打道工藝基本上全是打斜道。應(yīng)用部位是樓板，外墻的石條等。同時根據(jù)應(yīng)用的部位不同，打道的精細(xì)度不同，一層二層中的也就是一寸三的精細(xì)度，三層以上的筒體結(jié)構(gòu)則平整到一寸十一道左右。甚至在內(nèi)部可以看出樓板還不足一寸三道。從這里也可以體現(xiàn)，工匠們根據(jù)不同的部位加工工藝也詳略得當(dāng)。在一些門窗等細(xì)節(jié)地方則采用扁光工藝。扁光是用錘子和扁子將石料表面剔平、剔光。加工后的石料表面平整光順，沒有鑿痕，在平整度上比鏨道更細(xì)一步。在三清閣的各個層面的門上，都在前幾道工序上增加了扁光工藝，因此，三清閣的門窗和墻體就能形成質(zhì)感上的對比，減少一分平淡。刺點是一種將鑿子直立打擊的手法，在花崗巖等硬料加工中常用，這樣可以形成特殊的斑點狀紋理，有特殊的質(zhì)感效果，在三清閣頂層石柱子中就是采用了這種工藝，柱面均勻斑駁的效果形成了很好的天然裝飾。在更加重點裝飾的部位中，石材工藝又有進一步精湛，如在點睛之處——窗口、腰線等部位，為了體現(xiàn)精細(xì)度，采用了磨光的工藝。即用磨石蘸水將石材表面磨光，這種工藝只用在一些比較考究的部位，光潔度較高的稱為“水光”，光潔度不太高者稱為“旱光(亞光)”。三清閣窗口和腰線重點裝飾部位達到的是亞光效果。

3 三清閣花石作工藝

三清閣的花石作主要手法有:平活、鑿活、透活、圓身。平活，即是平雕，這里還包括“陰活”和“陽活”?！瓣幓睢笔怯冒季€表現(xiàn)圖案花紋的通稱。反過來用凸線來表現(xiàn)圖案的就稱為“陽活”?；咀龇ㄊ前褕D案描摹在材料表面(也叫描譜子)，再用鏨子沿著圖案鑿出淺溝，古代專業(yè)叫法為“穿”。如果沿著穿出的紋樣進一步把圖案雕刻清楚，就是“陽活”，如果把“穿”的線條以外的部分落下去，并且把“地兒(底兒)”扁光，修理好邊緣就叫做“陰活”。鑿活，即是浮雕。淺浮雕稱為“淺活”;深浮雕稱為“深活”;還有一種雕法是沿著“活兒”的邊沿微微锨下，使“活兒”產(chǎn)生凸起的效果，叫做“锨陽”。透活，即透雕，比鑿活更真實、立體感更強，它的工序包括摹畫、穿、鑿刻等操作工序。圓身，是立體雕刻，雕刻的過程中沒有固定程序，基本是先鑿出大致輪廓，后用磨石、剁斧或者扁子剔挖干凈、打細(xì)。

三清閣中沒有用傳統(tǒng)古建筑中彩畫的裝飾，而是綜合運用各種石雕手法，成就了其樸素而完美的裝飾風(fēng)格?；乩葍?nèi)的抱門石邊緣的裝飾線腳上就運用的平活、鑿活兩種做法，一層后門內(nèi)廊門柱石上的回型紋用的是“陰活”做法，而到了二樓相同部位則換成了“陽活”做法。在三清閣花石作中運用最多的是鑿活(浮雕)。根據(jù)部位、石材的不同，浮雕深淺、紋樣各不相同。主要應(yīng)用于有門窗洞口、角柱石、壓面石和其他局部等構(gòu)件中。在這些部位中深淺也有區(qū)分，從整體上衡量門和窗的洞口比其他部位細(xì)密、深刻，屬于“深活”做，門的鑿活要比窗的鑿活更細(xì)致，這些部位本身也有深淺對比，上部拱券要比下部細(xì)膩深刻，采用的石材是上部黃綿石，下部花崗巖(見圖1)。在角柱石和壓面石上都是以吉祥動物等為題材的淺浮雕，材質(zhì)以黃綿石為主，見細(xì)程度不如門窗部位。在中心梁架部位一些柱子上采用了圓身雕刻法，通體的結(jié)構(gòu)柱子雕刻成云龍柱身、覆仰蓮柱礎(chǔ);在第一層梁架交圈的盡頭是圓雕的龍頭裝飾;在頂層的翼角部位，角梁的出挑不是做的霸王拳，而是圓雕的牡丹，螭首，出挑角梁的下部頂板也都由圓雕手法而成，這些做法都明顯區(qū)別于其他古建筑。

圖1 窗口

人物雕刻見圖2。

在有些地方還往往各種做法結(jié)合而用，如在門柱石上就既有平活還有鑿活，在門窗的構(gòu)件中既有透活又有平活、鑿活，在六角形的窗戶上透雕銅錢紋的同時，表面以淺浮雕的形式雕飾了卷草紋樣。門的上部和下部飾以傳統(tǒng)什錦窗樣式，只不過上部作成透空，裙板則是“锨陽”的手法作成類似圖形的實體形式，上下形成虛實對比。

圖2 人物雕刻

三清閣的建筑包含了各種石作工藝，是一部石作工藝的活教材，對于研究中國傳統(tǒng)石作工藝，提供了豐富的例證，是石作工藝的典范。

[1] 李 誡．宋．《營造法式》卷三，石作制度造作次序，商務(wù)印書館五三年復(fù)印件，56頁．

[2] (清)允禮等纂(清)工部纂．內(nèi)庭工程做法[M］．?？?海南出版社，2000．