圖片專(zhuān)版的整體包裝

【摘 要】隨著讀圖時(shí)代的到來(lái)，很多報(bào)紙都開(kāi)辟了圖片專(zhuān)版，新聞報(bào)道更加直觀、易讀，圖文并茂的版面更加搶人眼球。筆者以2011年《安徽日?qǐng)?bào)》的兩個(gè)圖片專(zhuān)版為例，探討了在對(duì)圖片專(zhuān)版進(jìn)行整體包裝時(shí)，如何進(jìn)行再設(shè)計(jì)、再創(chuàng)作，以獲得較好的視覺(jué)效果。

【關(guān)鍵詞】讀圖時(shí)代 圖片專(zhuān)版 整體包裝 視覺(jué)效果

攝影報(bào)道是新聞報(bào)道主要形式之一，隨著讀圖時(shí)代的到來(lái)，報(bào)紙?jiān)絹?lái)越重視攝影報(bào)道，很多報(bào)紙都開(kāi)辟了圖片專(zhuān)版，使新聞報(bào)道更加直觀、易讀，圖文并茂的版面更加搶人眼球。因此在設(shè)計(jì)圖片專(zhuān)版時(shí)，版式美編往往尤其用心，針對(duì)一組照片，精挑細(xì)選，經(jīng)營(yíng)布局，大小錯(cuò)落，疏密有致，收放自如，開(kāi)合有度，其間不乏優(yōu)秀作品。

但是，我們發(fā)現(xiàn)，并不是所有的新聞圖片都適合于常規(guī)的羅列，有些清新簡(jiǎn)潔的版面作品反而讓人覺(jué)得缺乏耐心和細(xì)致，手法顯得單一，有草率應(yīng)付之嫌。對(duì)于表現(xiàn)主體比較具體的攝影報(bào)道，更是感覺(jué)意猶未盡，似乎還有很多圖片蘊(yùn)藏的內(nèi)容沒(méi)能表達(dá)出來(lái)。所以我們認(rèn)為，對(duì)于不同的主題和內(nèi)容，應(yīng)該不斷探索新的組版設(shè)計(jì)方式，發(fā)揮攝影作品的張力，使版面脫穎而出不落俗套。在這方面，《安徽日?qǐng)?bào)》做了一些有益的嘗試，對(duì)圖片專(zhuān)版整體包裝，進(jìn)行再設(shè)計(jì)、再創(chuàng)作，獲得了較好的視覺(jué)效果。現(xiàn)就2011年的兩個(gè)圖片專(zhuān)版為例來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。

一、《遠(yuǎn)古生命的印跡》（附圖1）

該專(zhuān)版報(bào)道安徽省先后在淮南八公山、休寧藍(lán)田、黟縣西遞發(fā)現(xiàn)三處世界級(jí)古生物化石群，科研意義重大。攝影記者提供了三組發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)和化石的圖片，如果按照以往的組版方式，則需要確定主打、次主打及次要圖片，可這種方法此時(shí)是行不通的，因?yàn)檫@三組圖片難分伯仲，都很重要。

在審視過(guò)所有照片后，我們決定把淮南化石的場(chǎng)景圖片處理成底圖，作為背景。版面天頭是地質(zhì)斷面的近景，地頭是發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)?？蒲腥藛T手捧化石的特寫(xiě)單獨(dú)作摳圖處理，強(qiáng)化視覺(jué)效果，成為“榜眼”的亮點(diǎn)。

這樣，版面結(jié)構(gòu)上下就分為標(biāo)題區(qū)、圖片區(qū)、場(chǎng)景區(qū)三塊，前后分前景和背景兩層。如此一來(lái)，版面既有節(jié)奏感又具有立體感，全方位展示化石的發(fā)現(xiàn)。

在處理標(biāo)題時(shí)，我們特地把背景變暗，把引題及主標(biāo)設(shè)置成白色，并搜集了“印跡”二字的書(shū)法體，三者大小懸殊，這樣的組合醒目、靈動(dòng)、古拙，體現(xiàn)出化石的古老和神秘。

下面的三組圖片略微強(qiáng)化了新近發(fā)現(xiàn)的一組，尤其是海藻化石圖片，經(jīng)過(guò)剪裁，圖案更加清晰，成為版面視覺(jué)中心?？紤]到淮南化石群的圖片有的作為背景了，在版面上的所占比重已經(jīng)足夠，所以另外兩張?zhí)幚淼幂^弱。

《遠(yuǎn)古生命的印跡》專(zhuān)版內(nèi)容多，選用了10張圖片，在以往幾乎是不可能的。但此作品統(tǒng)統(tǒng)囊括，飽滿豐富而不擁堵，均衡構(gòu)圖而主線清晰。

二、《探秘“托卡馬克”》（附圖2）

攝影記者首次進(jìn)入全超導(dǎo)托卡馬克EAST核聚變實(shí)驗(yàn)裝置（俗稱(chēng)“人造小太陽(yáng)”）內(nèi)部探訪，通過(guò)鏡頭展現(xiàn)科技的無(wú)窮魅力。該組圖片表現(xiàn)的主題是單一純粹的，取景角度、構(gòu)圖用光都非常到位，幾乎每一張都是佳作。如果按照以往羅列式組版方式，只需要按順序排列組合即可。但是效果卻不如人意，仿佛是一堆精致的珠子無(wú)法穿成完美的飾品，報(bào)道主題和圖片本身具有的神秘感無(wú)法淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。于是，我們決定對(duì)版面進(jìn)行整體包裝。

我們把色調(diào)定位為墨藍(lán)色，能夠體現(xiàn)深邃、神秘的科技感，并把明暗對(duì)比強(qiáng)烈的“托卡馬克”入口處設(shè)置成報(bào)眼，羽化與背景融合。常見(jiàn)的“托卡馬克”外景作為壓題，與背景漸變?nèi)诤稀?/p>

其余的圖片按常規(guī)分組，大小參差排列。所有的圖片都勾勒白邊，使之浮于背景之上，層次分明。

標(biāo)題的處理是這個(gè)版的亮點(diǎn)。針對(duì)版面量身定做的標(biāo)題字，能夠強(qiáng)化主題，引人入勝?！疤矫亍倍质菃为?dú)設(shè)計(jì)的，一個(gè)筆畫(huà)幻化成“小太陽(yáng)”。PS圖像處理技法得以發(fā)揮作用，科技感立現(xiàn)。“托卡馬克”的背景色塊是全版唯一的橙色塊，橙色與背景的墨藍(lán)色，在色相和明度上都形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

經(jīng)過(guò)整體包裝的版面整體感強(qiáng)，化零為整，厚重大氣，給人以震撼。

圖片專(zhuān)版的整體包裝是一個(gè)提煉報(bào)道主題、發(fā)揮圖片合力的過(guò)程，也是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程，飽含著版式美編的智慧和心血。整體包裝、精心設(shè)計(jì)的圖片專(zhuān)版沖擊力很強(qiáng)，和傳統(tǒng)的圖片專(zhuān)版視覺(jué)效果不可同日而語(yǔ)，但是整體包裝圖片專(zhuān)版必須把握以下幾個(gè)原則：

第一：確保新聞的真實(shí)。為了強(qiáng)化視覺(jué)效果，運(yùn)用設(shè)計(jì)軟件處理圖片，并無(wú)可厚非，但無(wú)論怎樣美化，都必須保證其真實(shí)性。新聞圖片本身就是記錄新聞，其傳達(dá)的信息不容篡改，真實(shí)是它的生命所在。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，決不能因?yàn)樽非笮Ч鴱埞诶畲?、東拼西湊、隨意嫁接，這是違背新聞職業(yè)操守的做法。

第二、注重表里的統(tǒng)一。并非所有的圖片專(zhuān)版都適合整體包裝，版式美編必須全面審視這些圖片，了解新聞，讀透新聞，提煉主題，為其打造獨(dú)一無(wú)二的包裝方案。創(chuàng)意設(shè)計(jì)的過(guò)程要量體裁衣，胸有成竹，不能看著別人的版面好看就照搬過(guò)來(lái)，最終都是東施效顰。生搬硬套、照葫蘆畫(huà)瓢，只會(huì)使版面的形式與新聞的內(nèi)容脫節(jié)。

第三、把握裝飾的適度。整體包裝圖片專(zhuān)版，就像能工巧匠為珠寶首飾打造一個(gè)精美的盒子，它畢竟是用來(lái)盛東西的，不能造成“買(mǎi)櫝還珠”的后果。怎樣避開(kāi)這一歧路，就是要把握好度。圖片本身承載的新聞和信息是整體包裝的著眼點(diǎn)和落腳點(diǎn)，所有的工作都是圍繞圖片本身來(lái)做，不能唯形式論。做少了，達(dá)不到效果；做多了，則有畫(huà)蛇添足、嘩眾取寵、喧賓奪主之嫌。底紋背景、藝術(shù)字體，全都是為了烘托主題，引導(dǎo)讀者閱讀，使新聞信息在讀者腦海里留下深刻的印象。如果讀者僅僅記得你的花架子，那再精美的設(shè)計(jì)都是失敗的。

從圖片專(zhuān)版整體包裝的過(guò)程中，我們得到啟示，讀者審美趨向的多元化對(duì)報(bào)紙視覺(jué)效果提出更高的要求，性能不斷提升的設(shè)計(jì)軟硬件為藝術(shù)創(chuàng)作提供了技術(shù)支持，版式美編要在工作實(shí)踐中廣泛借鑒，不斷探索，大膽嘗試，才能使巧思善工在版面上得以完美的體現(xiàn)，為讀者奉獻(xiàn)精美的新聞視覺(jué)作品。□

（作者：安徽日?qǐng)?bào)出版部副主任兼版式主編）

責(zé)編：周蕾