小藝埕1920書(shū)店：通往那美麗的年代

走訪“永樂(lè)市場(chǎng)”對(duì)面、行經(jīng)每日香火鼎盛的“霞海城隍廟”旁，一整幢有著氣派巴洛克立面、外觀醒目的“屈臣氏大藥房”李家街屋乃是迪化街（永樂(lè)町）一帶著名地標(biāo)建筑，約莫自2010年底開(kāi)始，其中一側(cè)墻面陸續(xù)掛上了成排磚紅色布旗寫(xiě)著“1920s' Legacy”（1920年代遺產(chǎn)或1920年代精神），該店名曰“小藝埕”（ArtYard），顧名思義即指“謙卑地在大稻埕賣小藝”，里頭不僅有咖啡館（爐鍋咖啡）、展演場(chǎng)地（思劇場(chǎng)）、也有手工藝（陶瓷、織布）工作室，以及一間小書(shū)店。對(duì)此，“小藝埕”創(chuàng)店經(jīng)營(yíng)者周奕成盼能吸引不同客群來(lái)到迪化街，并期許恢復(fù)大稻埕一百年前在文化上的影響力。

只因?yàn)檫@里是承載了最多歷史意義的地方。

還記得前些日子看了伍迪·艾倫（Woody Allen）的《午夜·巴黎》（Midnight in Paris）感覺(jué)意猶未盡，不禁想把片中穿越時(shí)空的情節(jié)“移植”過(guò)來(lái)，從而開(kāi)始幻想是否也能在“午夜臺(tái)北”街上遇見(jiàn)這么一輛神奇的Peugeot 古董汽車，打開(kāi)車門進(jìn)去之后便能帶你闖入昔日20、30年代的古早臺(tái)北市街：那年頭的淡水河畔尚未筑起偌高水泥堤防，能令你一眼望見(jiàn)浩浩河川，遙想水運(yùn)發(fā)達(dá)的當(dāng)年船行至此貨物下船，于焉造就了一片風(fēng)光繁華、船帆如云，而通往大稻程太平町地區(qū)（今延平北路一帶）則是蔣渭水所開(kāi)設(shè)的“大安醫(yī)院”、“臺(tái)灣民報(bào)社”和“文化書(shū)局”，同時(shí)他也在鄰近經(jīng)營(yíng)“春風(fēng)得意樓”（酒樓）作為廣結(jié)文人志士的交流場(chǎng)域，并藉由創(chuàng)組“臺(tái)灣文化協(xié)會(huì)”據(jù)以啟迪民智、開(kāi)拓中華民族自覺(jué)運(yùn)動(dòng)風(fēng)氣之先。除此之外，漫游其周邊且有音樂(lè)家鄧雨賢、陳君玉、周添旺、李臨秋等三五好友，經(jīng)常于傍晚相約“波麗路”西餐廳、“山水亭”臺(tái)菜餐館及“天馬茶房”咖啡館聚會(huì)談天說(shuō)地，從藝術(shù)文化到思潮時(shí)事幾乎無(wú)所不聊，一干子黑貓姐黑狗兄穿著英式西服洋裝圓帽，一邊品嘗手中那杯咖啡，一邊聆聽(tīng)留聲機(jī)曲盤隨著節(jié)奏韻律微微哼唱出鄧雨賢筆下譜出的《跳舞時(shí)代》曲調(diào)，歌頌自由戀愛(ài)時(shí)代的來(lái)臨……

然而對(duì)于真正生活在20、30年代的老臺(tái)北人來(lái)說(shuō)，套一句伍迪·艾倫式的戲謔口吻：“這一切真如我們想象般美好嗎？”

其實(shí)，這就好比《午夜·巴黎》片中男主角Owen Wilson扮演的作家吉爾（Gil）回到1920年代與海明威、費(fèi)茲·杰羅等文壇巨匠在巴黎邂逅，這無(wú)疑便是他內(nèi)心向往已久的黃金年代，豈料當(dāng)他與謬斯女神Adriana（當(dāng)年畢加索的情婦）相識(shí)且又再次意外地坐上馬車，進(jìn)入更早期的19世紀(jì)末看見(jiàn)印象派畫(huà)家羅特列克與高更之際，Adriana卻對(duì)吉爾宣稱1890年代才是她夢(mèng)寐以求的美好時(shí)代。

或許，身處不同年代的人們免不了都在感嘆自己生不逢時(shí)，并且總會(huì)不時(shí)想象、戀慕距離他們遙遠(yuǎn)的上一個(gè)時(shí)期，認(rèn)為那才是真正的“黃金年代”。

無(wú)獨(dú)有偶，過(guò)去大稻埕曾是臺(tái)北最繁華的地方，爾后伴隨著東區(qū)（信義計(jì)劃區(qū)）新都市中心的崛起，城市發(fā)展軸線由西向東嬗遞，如今大稻埕盡管美麗依舊，卻早已繁榮不再。但所幸尚可予人期待的，隱隱然這世界總是不斷產(chǎn)生巨大變化，以及相對(duì)未知的機(jī)會(huì)。于是乎，一群年輕世代（創(chuàng)業(yè)者）為追尋當(dāng)年由大稻埕發(fā)軔的臺(tái)灣新文化運(yùn)動(dòng)足跡，遂有了“小藝埕1920書(shū)店”（Bookstore 1920s）的誕生。

臺(tái)版日式洋風(fēng)：百年街屋書(shū)店風(fēng)景

“無(wú)經(jīng)驗(yàn)可，無(wú)精神不可。學(xué)歷不拘，愛(ài)讀書(shū)必須。性別不限，要有魅力無(wú)限”、“特殊福利：可用進(jìn)貨價(jià)買書(shū)；每日一壺爐鍋咖啡，薪資面議；打扮成1920年代風(fēng)來(lái)上班，可享員工分紅配股”。此為“小藝埕1920書(shū)店”開(kāi)幕之初招募新進(jìn)員工的征人啟事。其中特別提到鼓勵(lì)店員在工作場(chǎng)所扮裝成“1920年代風(fēng)”現(xiàn)身，如此大喇喇玩起日本青年Cosplay次文化的招募條文不禁令人會(huì)心一笑。

話說(shuō)“小藝埕”店址所在、早自日據(jù)時(shí)期修建迄今的“屈臣氏大藥房”，曾被臺(tái)北市文化局列入市定古跡，多年前卻因?yàn)闃窍虏惋嫷瓴簧饕l(fā)火災(zāi)，導(dǎo)致內(nèi)部木結(jié)構(gòu)付之一炬，后來(lái)屋主重建，除了外墻不變動(dòng)，室內(nèi)空間完全將過(guò)去由福州杉木構(gòu)成的樓梯與地板皆以鋼筋水泥替代。隨之，就在房屋修建落成后，這幢累積近百年歷史、有著三層樓獨(dú)立空間的街屋（左翼）很快便被當(dāng)時(shí)欲尋求“微型（文化）創(chuàng)業(yè)”契機(jī)的周奕成視為心目中的“夢(mèng)幻店面”而承租下來(lái)。

來(lái)到“小藝埕”，走進(jìn)這幢老房子街屋一樓，開(kāi)門見(jiàn)山便是人文書(shū)店“Bookstore 1920s”以及布料設(shè)計(jì)工作室“印花樂(lè)”。此處店面空間不大，卻也自有一番從容愜意的悠然景致，入口平臺(tái)陳列著每月主題重點(diǎn)書(shū)如“小草藝術(shù)學(xué)院”圖文集《寫(xiě)給島嶼的情詩(shī)》、蘇碩斌的《看不見(jiàn)與看得見(jiàn)的臺(tái)北》、謝里法的《紫色大稻埕》等，書(shū)架上包含了臺(tái)灣文學(xué)、美術(shù)設(shè)計(jì)、旅游踏查、社會(huì)思潮以及臺(tái)北城市史等相關(guān)題材選書(shū)。此外在這兒也能找到些20、30年代絕版臺(tái)灣流行歌復(fù)刻唱片專輯，一旁角落還有“小草明信片”以及檜木手工精制的“夢(mèng)島書(shū)寄”郵筒倚門而立，整個(gè)書(shū)店空間可謂具體而微地標(biāo)志出大稻埕從過(guò)去到現(xiàn)在的百年文化風(fēng)景。

沿著墻邊樓梯走上二樓則是精品“爐鍋咖啡”（luguo cafe），這里不乏經(jīng)營(yíng)者早期從網(wǎng)絡(luò)或二手市場(chǎng)依著不同的機(jī)緣，經(jīng)年累月搜集得來(lái)的舊家具（包括老式長(zhǎng)條板凳和打字機(jī)）、線條造型兼具摩登與古典風(fēng)味的桌椅，加上挑高天花板搭配紅色方塊地磚，另有視覺(jué)穿透的矮柜陳設(shè)之間，且隨處擺放著店主人的私房藏書(shū)以及各類時(shí)事藝文雜志，營(yíng)造出既復(fù)古又前衛(wèi)的新鮮感。在幽微溫潤(rùn)的光影下，于濃郁的咖啡味道中透著一股書(shū)香的獨(dú)特氛圍，總是令店內(nèi)經(jīng)常高朋滿座。

三樓“思劇場(chǎng)”主要提供商業(yè)及藝文公益活動(dòng)租借，里頭設(shè)有一面挑高五米半、從地面延伸相連至斜屋頂天花板上的壯觀書(shū)墻巍峨矗立，堪稱“小藝埕”全店最令人動(dòng)容的一道招牌Landmark（空間地標(biāo)）。

以“書(shū)店”作為精神核心不斷延展：從“小藝埕”到“民藝埕”

2012年開(kāi)春，就在“小藝埕”于迪化街百年老屋熱鬧開(kāi)張一年多后，附近又有另一幢日式洋樓建筑適時(shí)整修完成，原本醞釀長(zhǎng)期實(shí)踐“文化街屋”理念、意欲在大稻埕掀起新一波文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新風(fēng)潮的周奕成眼見(jiàn)機(jī)不可失，因此在其領(lǐng)導(dǎo)的“世代文化創(chuàng)業(yè)群”團(tuán)隊(duì)經(jīng)營(yíng)下很快便又取得了承租權(quán)，繼而開(kāi)設(shè)第二家店“民藝埕”。

此處離“小藝埕”大約一分鐘腳程，過(guò)去長(zhǎng)期作為中藥行，內(nèi)部有著狹深的三進(jìn)格局、中段有天井，如今經(jīng)過(guò)修繕之后重新規(guī)劃一樓店面為陶瓷賣場(chǎng)“陶一進(jìn)”、“陶二進(jìn)”——主要代理日本工藝精品柳宗理（Sori Yanagi，日本“民藝之父”柳宗悅之子）白山陶器（Hakusan）以及臺(tái)灣自創(chuàng)品牌“臺(tái)客藍(lán)”（Hakka-blue）直營(yíng)門市；二樓開(kāi)設(shè)茶館，名曰“南街得意”，除固定供應(yīng)文山包種、凍頂烏龍、東方美人、鐵觀音等臺(tái)灣本土茶種之外，也有質(zhì)量極佳的大吉嶺、阿薩姆等西式茶品可供選擇，且每份茶都配有取材自大稻埕各家老字號(hào)點(diǎn)心鋪的精致茶點(diǎn)。很多人一到這里，就好像剎那間掉入時(shí)光回廊、沉浸在一種舊式臺(tái)灣家屋悠閑靜謐的氛圍當(dāng)中，還有那空氣里不時(shí)飄散出的淡淡茶香，復(fù)古懷舊的歐式古典桌椅，所謂慵懶而自得的小日子當(dāng)莫過(guò)于此。

當(dāng)初之所以將店名取作“民藝埕”，根據(jù)周奕成的說(shuō)法，乃是期許這里將來(lái)能夠逐步實(shí)現(xiàn)“亞洲民藝匯聚大稻埕”之意，同時(shí)為了更深入理解、宣揚(yáng)所謂“民藝”思想，周奕成不僅籌設(shè)了日本近代工業(yè)設(shè)計(jì)師柳宗理的作品展，也繼而開(kāi)辦一系列“民藝與設(shè)計(jì)”講座，于今年7月底首度請(qǐng)來(lái)長(zhǎng)期研究日本工藝文化的林承緯（助理教授）在此進(jìn)行“柳宗悅的民藝之美”專題演講。

著重連結(jié)在地生活的文化聚落

回顧過(guò)去，當(dāng)年蔣渭水在太平町開(kāi)設(shè)“文化書(shū)局”（1926）、《臺(tái)灣通史》作者連雅堂創(chuàng)立“雅堂書(shū)局”（1928），以及當(dāng)時(shí)蔣渭水出資贊助、由謝雪紅與楊克培共同開(kāi)設(shè)的“國(guó)際書(shū)局”（1929），迄今為止大稻埕地區(qū)已經(jīng)足足超過(guò)七八十年的時(shí)間沒(méi)有過(guò)一家（在地）書(shū)店了，直到“小藝埕”的出現(xiàn)。

“大稻埕的輝煌盛世，正是在1920年代”，周奕成表示，“然而在大稻埕開(kāi)店創(chuàng)業(yè)并非只是單純?yōu)榱藨雅f，而是希望能在延續(xù)既有的歷史基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新?！甭毷侵?，近年來(lái)相繼開(kāi)張的“小藝埕”與“民藝埕”不僅致力于連結(jié)過(guò)去曾在大稻埕引領(lǐng)風(fēng)騷的文化產(chǎn)業(yè)（包括茶、中藥、織布、戲曲、古跡建筑），而在做生意的同時(shí)，周奕成更強(qiáng)調(diào)與在地生活文化緊密結(jié)合——諸如開(kāi)店初期舉辦“文化協(xié)會(huì)九十周年活動(dòng)”、播放本土音樂(lè)劇《渭水春風(fēng)》，另于2012年下半年陸續(xù)發(fā)行《大藝埕街刊》、策劃“夢(mèng)游1920 變裝游行”以及迎接“郭雪湖名畫(huà)《南街殷賑》重回故里行動(dòng)”，甚至為配合鄰近霞海城隍廟舉行民俗慶典的陣頭活動(dòng)，店家還特地在“民藝埕”門口奉茶慰勞陣頭小兄弟們及來(lái)賓、信眾。

此外，為求和當(dāng)?shù)厣钭飨⑼徊秸{(diào)，無(wú)論是“小藝埕”或“民藝埕”，到了晚上七點(diǎn)鐘也都一概跟著熄燈打烊。正所謂“新”事業(yè)和“舊”傳統(tǒng)彼此之間應(yīng)當(dāng)相互學(xué)習(xí)、和睦共存，“我把創(chuàng)業(yè)視為創(chuàng)作，文化事業(yè)應(yīng)該先做了再說(shuō)”，店主周奕成深自期許在未來(lái)十年內(nèi)（2020年之前）將大稻埕賦予新生命，期盼“小藝埕”和“民藝埕”成為一處能夠引發(fā)更多藝文思潮與公共討論的文化重鎮(zhèn)。

聽(tīng)?wèi)T了爵士樂(lè)或現(xiàn)代流行樂(lè)的普通讀者，不妨也來(lái)一趟“小藝埕1920書(shū)店”，試著聽(tīng)聽(tīng)鄰近大稻埕在地的北管八音。