臺(tái)灣搶眼設(shè)計(jì)師

生猛有力絕對(duì)juicy

設(shè)計(jì)師小子的搶眼美學(xué)

曾在書店見過一本介紹臺(tái)灣民間信仰“三太子”的專書《我愛三太子：眾神喧嘩太子幫》，封面“臺(tái)”味十足又逗趣，擺在全是極簡(jiǎn)、歐美流行小說風(fēng)格封面的新書平臺(tái)區(qū)上，看起來格格不入?yún)s又極為搶眼。

什么是“臺(tái)”呢？以我自己的經(jīng)驗(yàn)，便是帶著濃濃臺(tái)灣草根氣息的流行元素：閃亮、搶眼、顏色對(duì)比強(qiáng)烈。更重要的是，復(fù)古的臺(tái)式美學(xué)帶著加法哲學(xué)，把許多獨(dú)自就可成立的元素加在一起，乍看覺得畫面很滿，看久了又覺得古錐（閩南語，指可愛）。

臺(tái)，就是小子給我的第一印象，但當(dāng)時(shí)我還不認(rèn)識(shí)他。

不久后，有機(jī)會(huì)和小子合作影評(píng)人膝關(guān)節(jié)的第一本書《這不是一部愛情電影》。還記得第一次開會(huì)，當(dāng)小子穿著藍(lán)白拖鞋慢慢走來，表情兇悍看起來就像是流氓，大聲說：“嗨，我是小子。”霎時(shí)，我和膝關(guān)節(jié)有些緊張，深怕說錯(cuò)話會(huì)挨上一記肘擊或鐵拳。

我們合作的第一本書，出乎意料的“不臺(tái)”，反而帶著復(fù)古歐洲風(fēng)格。這也讓我看見了小子原來不是只有“臺(tái)”這項(xiàng)本事，還可以很摩登。

和小子合作至今，工作過程皆很順利，或許得歸功于愛吃的本性：開始編輯前，我們總和作者一同吃喝，除了聯(lián)絡(luò)感情也順便討論如何透過文案、封面、裝幀來呈現(xiàn)一本書的個(gè)性。通常只要通過這個(gè)階段，就可以確保彼此不會(huì)踩到地雷，之后我和小子則會(huì)透過網(wǎng)絡(luò)討論印刷材質(zhì)以及如何“保護(hù)”書籍的裝幀，使其在進(jìn)入讀者書柜時(shí)依然如新。

“保護(hù)”的功夫太重要，因?yàn)檫@關(guān)乎一本書的形象，再怎么美麗的封面，一旦臟污或破損，就難引起消費(fèi)者興致。即使標(biāo)榜“隨時(shí)間磨損”的風(fēng)格，讀者還是希望一本書在自己手中磨損，而不是拿到已受傷的書。因此，我和小子往往花最多時(shí)間討論書籍印刷之后，應(yīng)該加上何種保護(hù)：常銷書可能得上光、美術(shù)紙封皮書本最好上收縮膜等，還有許多任務(wù)法，其中以小說家伊格言的第一本詩集《你是穿入我瞳孔的光》最為復(fù)雜。

為了該書的打洞封面，小子為這本書增加一張描圖紙書衣，同時(shí)呈現(xiàn)第二層穿透效果。不過，描圖紙容易臟污，便再使用塑料白墨印在上頭，讓這本書就算經(jīng)過觸碰也不會(huì)留下指紋。為了保護(hù)而生的設(shè)計(jì)，其中細(xì)密工法營(yíng)造出多層次的光線穿透效果，獲得臺(tái)北書展的“金蝶獎(jiǎng)”入圍，雖然未獲獎(jiǎng)，但這本詩集在市場(chǎng)銷售屢創(chuàng)佳績(jī)，也是極大的肯定。

《你是穿入我瞳孔的光》制作復(fù)雜，我也在細(xì)節(jié)往返之中，得以認(rèn)識(shí)這一位設(shè)計(jì)師的謙遜與認(rèn)真。身為一位設(shè)計(jì)師，小子不僅堅(jiān)持美感，也同時(shí)達(dá)到客戶的需求。以編輯角度來看，我認(rèn)為小子的作品最大的特色便是“搶眼”，這項(xiàng)特色具體表現(xiàn)于他的“配色”、“字體”、“素材”上。

一、小子選用的顏色組合總帶著沖突，而這些帶著強(qiáng)烈對(duì)比的顏色卻能產(chǎn)生極佳的互補(bǔ)效果，仿佛透過時(shí)間慢慢和解，這也符合了所謂“臺(tái)”的美感。二、小子有辦法讓書名文字大大地出現(xiàn)在封面，看起來卻不會(huì)突兀，反倒美得很和諧。而他選用的字體不會(huì)像電腦字體那樣蒼白單調(diào)，他曾使用農(nóng)民在鐵皮車上噴漆標(biāo)明“農(nóng)用”的字體于《這不是一部愛情電影》、早期唱片封面字體出現(xiàn)在《溢出》、用毛筆字寫下《御伽草紙》和《小霸王》。三、至于素材，舉一個(gè)例子就夠了：他曾經(jīng)釣了一尾虱目魚，為其制作魚拓，之后再將之運(yùn)用在樂團(tuán)“拍謝少年”的首張專輯封面《?？谖丁?。如此生猛有力之題材，的確少見，也當(dāng)然搶眼。

長(zhǎng)期與小子合作，和他變成很好的朋友之后，我總問自己：“他該不會(huì)是我失散多年的雙胞胎兄弟吧？”然而，在他那驚人的美術(shù)作品光環(huán)之下，我始終蒙著一層陰影，深怕自己的文案寫得不夠好，比不上他的設(shè)計(jì)。于是，我每每絞盡腦汁刪刪減減，無論如何都不想輸給他，害他丟臉。

這就是我所認(rèn)識(shí)的設(shè)計(jì)師小子，我想，再多文字都不如直接看一眼他的作品。真的，只要一眼，一切就了了。

王春子

書籍設(shè)計(jì)可以被討論

王春子在2008年獨(dú)立接案之前，是蘑菇Boody（臺(tái)灣原生的文創(chuàng)造品牌，除了販賣自主設(shè)計(jì)的生活產(chǎn)品，還有獨(dú)立刊物《蘑菇手帖》季刊）的美術(shù)設(shè)計(jì)。春子從小喜歡讀書，也很在意書籍的裝幀好不好看（尤其是圖畫書，她對(duì)文字書的裝幀容忍度比較高）。學(xué)生時(shí)候，一些老牌出版社出版的書，內(nèi)容很好，可是封面很丑，她會(huì)自己買紙，重新為那本書設(shè)計(jì)一個(gè)新封面。如果她有“戀物癖”的話，書絕對(duì)是一項(xiàng)。只要看到裝幀特別的書，不管要花多少錢，她都會(huì)買下來，即便那時(shí)自己每月賺的錢很少。春子第一次正式接觸書籍設(shè)計(jì)，是在蘑菇的時(shí)候，和同事一起做了劉克襄《11元鐵道之旅》的書籍裝幀?！昂髞碜约撼鰜碜?，就想，既然這么喜歡書，如果工作是設(shè)計(jì)書，該有多棒！”

我開始獨(dú)立接案，做的第一本書是《湯·自慢》，一本講日本文化的書，這本書之后，有好多出版社帶著日本翻譯書找我做設(shè)計(jì)。后來因?yàn)閹汀多l(xiāng)間小路》（臺(tái)灣最早的農(nóng)業(yè)刊物。由豐年社創(chuàng)辦，1991年更名為《鄉(xiāng)間小路》，是臺(tái)灣最早的農(nóng)業(yè)生活刊物）做設(shè)計(jì)，對(duì)土地和鄉(xiāng)土感興趣的編輯注意到我，接了很多類型題材的書的裝幀設(shè)計(jì)。書籍設(shè)計(jì)有趣的地方就在于此。一本書會(huì)影響到下一本書，它們息息相關(guān)。設(shè)計(jì)一本書的時(shí)候，并不只是單純地設(shè)計(jì)“這本書”，要理解、吸收這本書所表達(dá)的內(nèi)容，然后通過視覺的語言表達(dá)出來，而同類書的編輯會(huì)把你吸收、消化之后轉(zhuǎn)化出的視覺形象和你聯(lián)系在一起，繼而找到你。

以前在蘑菇當(dāng)美術(shù)編輯時(shí)，我都會(huì)參加編輯會(huì)議，和編輯一起發(fā)想一本書/雜志最后的樣子。這也成了工作的習(xí)慣。做書籍設(shè)計(jì)前，我會(huì)先讀過書的內(nèi)容，當(dāng)然并不是所有書都會(huì)精讀，書里的內(nèi)容是我設(shè)計(jì)發(fā)想的主要來源，所有圖片的聯(lián)想都是從書的內(nèi)容本身來的。讀完書之后，和編輯開會(huì)討論書籍設(shè)計(jì)的思路，我會(huì)丟一些對(duì)那本書的想法，編輯也會(huì)把她們的想法告訴我，我很喜歡和編輯的這種溝通和討論，在視覺表現(xiàn)的時(shí)候，能夠把編輯的考慮和美術(shù)設(shè)計(jì)的考慮統(tǒng)統(tǒng)顧全，最后出來的書就會(huì)是大家都喜歡的樣子。

做設(shè)計(jì)和做藝術(shù)是兩回事，做設(shè)計(jì)是需要和別人合作的。一本書并不是只有插畫師的圖，設(shè)計(jì)的構(gòu)想，還包含作者的文字，攝影的影像，編輯的想法，它其實(shí)是一個(gè)合作出來的東西，既然是這樣，它也應(yīng)該是可以被討論出來的。

我很喜歡設(shè)計(jì)書的時(shí)候，能把紙的材質(zhì)一并表現(xiàn)出來。我喜歡紙張的紋理，那種粗粗的感覺。在書籍設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域耕耘越久，對(duì)紙張的材質(zhì)、印刷的掌握越多，邊做的過程也邊學(xué)習(xí)到很多新的知識(shí)，也希望有機(jī)會(huì)可以嘗試不同可能的設(shè)計(jì)，那應(yīng)該會(huì)是很有趣的事情。

黃靜宜（遠(yuǎn)流出版二部總編輯、總監(jiān)）

我做的“Taiwan style”系列和春子有很多的合作。她是一位很特別的設(shè)計(jì)師，既能畫插畫又能做視覺設(shè)計(jì)，而且這兩種表現(xiàn)形式，都有她自己的生活氣息在。她的作品和一般人所謂的“可愛”的作品有很大的不同，筆下的人物、圖畫的色彩，或者用色，有一種經(jīng)過沉淀之后的親和力。臺(tái)灣坊間有一些能夠做插畫也能做設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)者，你會(huì)在他們的作品里看到別人的影子，或許是受到日系風(fēng)格的影響，也或者是其他的，可是春子的東西有她的獨(dú)特性，就好象是從她自己身上長(zhǎng)出來的，樸素，但不單調(diào)。

而且春子是會(huì)看書的設(shè)計(jì)。我們跟她的互動(dòng)和溝通做得很不錯(cuò)。她不是那種會(huì)照單全收我們想法的設(shè)計(jì)師，我們提出想法和方向，她會(huì)回應(yīng)給我們她的意見。有些設(shè)計(jì)會(huì)跟著編輯的想法做設(shè)計(jì)，最后出來的作品可能是安全的，但也不會(huì)驚喜。春子蠻常經(jīng)常在我們?cè)O(shè)想的氣質(zhì)概念范圍內(nèi)，帶給我們驚喜。

霧室

左右手互搏，帶來書籍設(shè)計(jì)小革命

霧室于2010年7月創(chuàng)立，是“霧”工作室的簡(jiǎn)稱。設(shè)計(jì)師黃瑞怡和彭禹瑞之前是同一家設(shè)計(jì)公司的同事，在那時(shí)的一次書籍設(shè)計(jì)合作案中，發(fā)現(xiàn)彼此對(duì)書籍設(shè)計(jì)都很有興趣，且想法、認(rèn)識(shí)比較一致，便一起成立了工作室。

“書籍設(shè)計(jì)很像是作者和讀者之間的橋梁，讀者經(jīng)過這座橋看到不一樣的風(fēng)景，可是橋在建的時(shí)候，有高、有低，讀者透過不同的設(shè)計(jì)看到不同的面貌。在我們看來，書籍設(shè)計(jì)師應(yīng)該站在后面，把作者的形象和書的內(nèi)容本身呈現(xiàn)在讀者的面前?！币虼耍绻髡咴谂_(tái)灣，霧室希望可以有機(jī)會(huì)和他們碰面。不是要問作者這本書想要怎樣的設(shè)計(jì)，而是在聊天的時(shí)候，觀察作者說話的樣子，看他的穿著，感覺他所表現(xiàn)出的氣息。在霧室的觀念里，書的設(shè)計(jì)好像是作者的一件衣服，通過感受作者本身，把感覺延伸到書籍的設(shè)計(jì)上。

還原書以及作者帶給自己的感受，使得霧室在設(shè)計(jì)上屢屢有新意。事實(shí)上，兩人的第一次合作就帶來了一場(chǎng)“小革命”。如《邂逅之森》，是還未成立霧室時(shí)在設(shè)計(jì)公司時(shí)期的第一次書籍合作。黃瑞怡對(duì)故事里獵人在雪山里與熊搏斗的那一幕印象深刻，她希望把熊掌的力道呈現(xiàn)在書封上，讓讀者還沒看到書的故事前，先觸摸到獵人的傷痕。于是在書的邊緣設(shè)計(jì)上利用刀模加工產(chǎn)生抓痕的效果，當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣書籍裝幀上還未出現(xiàn)過這樣的設(shè)計(jì)，制作費(fèi)也高出一般書封許多，且通路商無法判斷讀者對(duì)這樣的創(chuàng)意有多少的接受度。雙方不斷的溝通下，最終出版社制作了700本獨(dú)家限量版書封。

“設(shè)計(jì)書籍的時(shí)候，我們通常都會(huì)先看過文本，消化一下，把作者想要傳達(dá)給讀者的重點(diǎn)、出版社想要行銷的重點(diǎn)整合，透過視覺的方式給它一個(gè)概念，再提出一個(gè)適切的封面。我們的設(shè)計(jì)盡可能符合書的內(nèi)容，并不想特別用什么技法去呈現(xiàn)一本書，只是有些書給我們的感覺是那樣，就用了那樣的方式去呈現(xiàn)?！边@種非傳統(tǒng)的方式呈現(xiàn)，有時(shí)是給自己增加了工作量。比如設(shè)計(jì)《顛覆思想的心理大師：耶穌超凡的智慧》一書，將兩百張圣經(jīng)紙頁逐一切割出不規(guī)則圓形做成主視覺，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)發(fā)想，他們整整花了兩天時(shí)間在割書上。霧室平時(shí)會(huì)看一些藝術(shù)家或是設(shè)計(jì)師的紀(jì)錄片，他們感動(dòng)于投入一份工作的人們身上的那一份精神，也在工作中實(shí)踐了那份精神。

因?yàn)槭莾扇嗽O(shè)計(jì)室，經(jīng)過一段時(shí)間的摸索，黃瑞怡和彭禹瑞找到了兩人特有的配合方式。通常是黃瑞怡接案，與出版社溝通，閱讀書的內(nèi)容都由她先行完成，在理解和消化之后，她提出設(shè)計(jì)草案，并將方案與彭禹瑞分享。彭禹瑞有很強(qiáng)的執(zhí)行力，可以判斷草案實(shí)際執(zhí)行出來的樣子，以及讀者有沒有辦法理解黃瑞怡提出的概念。這種合作方式的好處是，彼此成了對(duì)方第一個(gè)要說服的讀者。黃瑞怡提案給彭禹瑞的時(shí)候，后者會(huì)提出覺得讀者不能理解的地方，反之，當(dāng)彭禹瑞在說服黃瑞怡的時(shí)候，后者也再次思考了前者的方案。綜合兩個(gè)人理解后的設(shè)計(jì)比較中性，也讓讀者更好地理解霧室通過書籍設(shè)計(jì)為他們提供的概念。

工作室成立兩年多，此前一直專注于書籍設(shè)計(jì)，這半年才開始有一些咖啡館形象規(guī)劃、名片設(shè)計(jì)等的商業(yè)合作案。霧室發(fā)現(xiàn)這些設(shè)計(jì)和書籍設(shè)計(jì)的邏輯是相同的。在做書籍設(shè)計(jì)時(shí)，他們最關(guān)心的是讀者端，“讀者碰到這本書的時(shí)候會(huì)有什么想法”、“讀者觸摸到這本書的時(shí)候有什么感覺”、“讀者長(zhǎng)時(shí)間閱讀的時(shí)候，書籍形體上有什么改變”。他們把這樣的設(shè)計(jì)思路融入咖啡館的設(shè)計(jì)中。比如前段時(shí)間幫一家咖啡館設(shè)計(jì)名片，霧室取的重點(diǎn)是“每個(gè)客人都能在這家咖啡館找到一個(gè)休息的角落”，他們把名片設(shè)計(jì)成書簽，書簽是閱讀中斷的停頓，不用更多解釋什么，休息的意思就體現(xiàn)在設(shè)計(jì)里。

霧室說，早期他們常被一個(gè)問題困惑，“在臺(tái)灣的書籍設(shè)計(jì)市場(chǎng)中，霧室的風(fēng)格定位是什么，它存在的必要性在哪里？”做了一段時(shí)間后，慢慢發(fā)現(xiàn)，作品累積到一定程度才會(huì)呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)的脈絡(luò)。“近期我們比較可以理解這件事情，風(fēng)格不一定是視覺上看到的東西，同一個(gè)脈絡(luò)可以是你對(duì)待讀者的心態(tài)，比如我們要把首先感動(dòng)過我們的東西傳遞給讀者，如果每一本書都符合這樣子的心態(tài)，也就能形成一個(gè)風(fēng)格。”

郭昕泳（遠(yuǎn)足文化主編）

霧室兩個(gè)人的分工很特別，一個(gè)主要負(fù)責(zé)與客戶溝通，然后彼此消化過對(duì)書的理解以及出版社的要求后，再做出設(shè)計(jì)。溝通者具備設(shè)計(jì)專業(yè)知識(shí)，這是很大的優(yōu)點(diǎn)。過去我們?cè)?jīng)和其他更大型的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)合作，因?yàn)闃I(yè)務(wù)窗口不懂平面設(shè)計(jì)，所以對(duì)于客戶的要求往往雞同鴨講，扯到最后雙方都很疲倦。另外，霧室對(duì)于印刷末端細(xì)節(jié)的要求度相當(dāng)高，在1970年代出生的設(shè)計(jì)師中，這樣的人不少見，但他們是一般人相對(duì)不看好的80后，還能有這樣的細(xì)心度，很難得。再者，就風(fēng)格來說，霧室算是偏日系路線，講求細(xì)節(jié)與清新，這種風(fēng)格在現(xiàn)今的臺(tái)灣市場(chǎng)上不多見，所以很吃香。最后，他們是很少見的，愿意顧及讀者需求的設(shè)計(jì)。畢竟書是拿來讀的，許多設(shè)計(jì)師把書封當(dāng)成作品集設(shè)計(jì)，overdesign的結(jié)果，往往是設(shè)計(jì)師本人很high，但讀者搞不懂“這是要干嘛”，出版社賠得慘兮兮，像是把錢扔進(jìn)水里給設(shè)計(jì)師做實(shí)驗(yàn)，霧室在這點(diǎn)上平衡得相當(dāng)不錯(cuò)。

空白地區(qū) Fi

回到一本書最平實(shí)該有的樣子

呈現(xiàn)它的本質(zhì)

1986年生的Fi（Peng， Hsing Kai）三年前開始做書籍設(shè)計(jì)。那時(shí)他已經(jīng)當(dāng)了五年獨(dú)立接案的網(wǎng)站設(shè)計(jì)師，遇到事業(yè)上的瓶頸，非常焦慮。心情煩悶時(shí)，常常逛誠品書店和金石堂，好看的書籍設(shè)計(jì)給了他啟發(fā)，既然原本就是喜歡閱讀的文藝青年，何不嘗試做書籍設(shè)計(jì)？于是，抄下自己喜歡的設(shè)計(jì)風(fēng)格的書里版權(quán)頁上出版社聯(lián)系信息，一家一家郵寄自己作品。等入了這個(gè)圈子后，F(xiàn)i才知道，自己當(dāng)時(shí)的做法有多么的“不出版圈”?！斑@個(gè)圈子相對(duì)保守和封閉，鮮少接受外來設(shè)計(jì)師的想法。起初向十幾間出版社投稿，反應(yīng)都非常冷淡，直至印刻文化編輯丁名慶主動(dòng)與我聯(lián)絡(luò)，但這已經(jīng)是三個(gè)月后的事了?！比顟c岳的《愛是無名山》成了Fi在書籍設(shè)計(jì)上的處女作。

任何書都可以凝縮成一句話，而封面設(shè)計(jì)就是將其轉(zhuǎn)述為容易被市場(chǎng)辨識(shí)的具體形象或包裝概念，不同的書、不同的設(shè)計(jì)師、不同的編輯，所詮釋的封面會(huì)有極為不同的形貌，這是我覺得書籍設(shè)計(jì)有趣的地方。

博客來一位編輯曾說：“我們喜歡一本書，可能是喜歡里面的文字，或是印刷的油墨味，各種細(xì)節(jié)都會(huì)成為人們愛書的一部分?！倍覄t喜愛書的工整感，就算特殊裝幀，也希望能在書的原型下做變化，即便最基本的平裝封面，沒有書衣甚至?xí)?，也必須能夠表現(xiàn)文本之精神，并且完整地傳達(dá)其內(nèi)涵，回到一本書最平實(shí)該有的樣子與本質(zhì)，這是我認(rèn)為目前書籍設(shè)計(jì)環(huán)境可以被改善與檢討的地方，而我也期許自己能夠以此為原則同時(shí)依然保有作品的說服力。設(shè)計(jì)上，我偏好簡(jiǎn)單的東西，但簡(jiǎn)單的定義不是無趣，而是多一點(diǎn)就花俏、少一點(diǎn)就不完整，一種很抽象的秾纖合度，越是簡(jiǎn)單，衍生出的想象空間就越是廣泛，創(chuàng)作也能夠更具敏銳度。

為書籍設(shè)計(jì)封面之前，我會(huì)盡可能的閱讀，但不見得每一本書都有興趣（即便覺得題材很酷），大多會(huì)請(qǐng)編輯整理重點(diǎn)摘文，感受作者寫字的節(jié)奏，思考整合視覺、紙材與作者文字氣質(zhì)的各種方式。我想自己對(duì)文字創(chuàng)作是有一點(diǎn)感覺的，所以才會(huì)更加親近書。

到目前為止執(zhí)行逾七十本封面，雖有好有壞，較不慚愧的一點(diǎn)，是我確定每本書都包裹了編輯與設(shè)計(jì)師的熱情及想法，可以說是一種自我實(shí)現(xiàn)，任何決定都有其意義。以設(shè)計(jì)案來說，封面稿費(fèi)在設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)里是偏低的，比起商業(yè)活動(dòng)動(dòng)輒編列數(shù)十萬（新臺(tái)幣）的視覺預(yù)算，書籍裝幀的規(guī)劃則必須在極有限的時(shí)間與成本考慮下建立最直接與讀者溝通的管道。所以我想踏進(jìn)出版圈的設(shè)計(jì)師，都應(yīng)是對(duì)出版有熱忱、是期待市場(chǎng)對(duì)書的想象可以被改變，再細(xì)致、再進(jìn)步的工作者。

獨(dú)立工作時(shí)常被挫折和低潮壓覆，不在于他人如何評(píng)價(jià)，而是認(rèn)為自己的作品無法達(dá)到理想，卻又難以言述具體的癥結(jié)點(diǎn)，總感覺成品和憧憬的前輩們相比還有很大差距。前些日子在印刷廠遇到同期的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)霧室，和他們聊過，才對(duì)許多目前階段無法改善的現(xiàn)況感到釋懷。較讓我驚訝的是，當(dāng)時(shí)和霧室介紹自己是“空白地區(qū)的阿Fi”，他們竟驚呼一聲。我一直覺得自己只是一名新人，很平凡且不斷地做書，就像一臺(tái)（會(huì)和業(yè)主吵架的）封面機(jī)，文字進(jìn)來吱吱吱就跑出一張封面。遇到他們，讓我知道自己在外面是有被看見的，這讓我更有信心在書籍設(shè)計(jì)領(lǐng)域繼續(xù)努力。

丁名慶（印刻文化業(yè)書主編）

最初是Fi主動(dòng)寄各類的設(shè)計(jì)作品來印刻，但并不是立刻決定合作。契機(jī)是印刻期望能逐漸嘗試不同的視覺風(fēng)格，也希望從年輕設(shè)計(jì)者那里獲得新的思考方式的刺激，加上作家阮慶岳先生也表示愿意嘗試，而且我們覺得Fi當(dāng)時(shí)提供的作品富有強(qiáng)烈的影像感，又有簡(jiǎn)潔而不失層次的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也有種干凈、冷清、帶點(diǎn)純真的調(diào)子，畫面構(gòu)圖又是富思考的，很適合我們對(duì)那本新書的初步想象，就決定嘗試合作看看。

Fi總是能在繁復(fù)的（來自書籍作品本身、書名、書及介紹或編輯和作者想法）訊息中敏銳地發(fā)現(xiàn)、設(shè)定最有力量的視覺主題，以及符號(hào)和形式，且能微妙平衡地呈現(xiàn)“就是這本書”和“不（只）是這本書”的感覺。有種幾何式的精密計(jì)算意味，但呈現(xiàn)結(jié)果和使用的視覺元素又是非常干凈和集中力量的，不過不是那種特別暴烈和毀滅式的，而是傾向溫暖帶點(diǎn)淡淡的哀愁余韻的體會(huì)（這或許也和印刻跟Fi一向以來合作較多的純文學(xué)作品內(nèi)容有關(guān)）。同時(shí)他又極能適度把握、斟酌地加入大眾化的元素或訊息，以讀者日常生活基因都很熟悉的顏色、線條、畫面、圖像或?qū)ο螅踔粒ú馁|(zhì)或者翻閱方式的）觸感，有效地建立作品與讀者彼此間不須太費(fèi)力即能初步認(rèn)識(shí)的橋梁。

對(duì)于將作品/商品演繹為視覺/設(shè)計(jì)作品，F(xiàn)i有其瞬刻的直覺性爆炸性能量，幾乎毫無問題就能抓住所有路過書店新書平臺(tái)的讀者的目光；對(duì)于裝幀的整體思考則更強(qiáng)化、一定程度補(bǔ)給并完整了這種吸引力的入侵性格和對(duì)話意圖。后來有時(shí)我會(huì)覺得，F(xiàn)i并不僅是將書封設(shè)計(jì)作為書籍硬件或商品在對(duì)待的，而是更接近對(duì)一種事件或概念的延續(xù)論述，像他給人的感覺總是偏向沉默的，但你知道他正在催動(dòng)所有內(nèi)存思考要怎樣回答。不過因?yàn)檫€沒有機(jī)會(huì)合作大部頭作品，對(duì)于他會(huì)如何以他的設(shè)計(jì)風(fēng)格呈現(xiàn)、調(diào)度作品的故事性（而不僅是目前的合作體驗(yàn)里從不于匱乏的符號(hào)、情境語匯）以及更繁復(fù)厚重（或更馭繁于簡(jiǎn)）的內(nèi)質(zhì)，是我接下來頗期待的部分。