好萊塢黑色電影敘事模式的嬗變

[摘 要]在好萊塢電影的發(fā)展過程中，類型電影的敘事模式隨著時代發(fā)展變化也在不斷地演變。黑色電影產(chǎn)生于二戰(zhàn)時期的美國，是美國的暴力題材、德國表現(xiàn)主義的攝影風格和法國存在主義思想的結(jié)合體。隨著美國社會的發(fā)展，黑色電影的敘事模式從經(jīng)典黑色電影時期到新黑色電影時期也發(fā)生了巨大變化，其角色模式從偏重女性轉(zhuǎn)為偏重男性，情節(jié)模式從一個黑暗世界的偵探故事變?yōu)橐粋€獨行俠拯救世界的故事框架。

[關(guān)鍵詞] 黑色電影；敘事模式；嬗變

電影在100多年的發(fā)展中，其敘事模式和表現(xiàn)手段一直伴隨著表現(xiàn)社會生活和人們思想觀念變化的需要而發(fā)展變化。類型電影是一種好萊塢制片廠體系經(jīng)過長期的發(fā)展逐漸成形的電影類型，^[1]426在好萊塢電影的發(fā)展過程中，類型電影的敘事模式隨著時代的發(fā)展變化也產(chǎn)生了不同程度的變異。“黑色電影”是法國影評家尼諾?法蘭克1946年受“黑色小說”一詞啟發(fā)而提出的，是好萊塢在20世紀四五十年代以城市中的昏暗街巷為背景、反映犯罪和墮落世界的影片類型，是一種調(diào)子陰郁、情緒悲觀、表現(xiàn)憤世嫉俗和人性危機的影片樣式。法國電影史家、影評家薩杜爾在他的《世界電影史》中將黑色電影稱為一種電影類型。因為除了共同的黑色影像風格外，經(jīng)典黑色電影還形成了固定的敘事模式。

所謂模式就是“某種固定的程式”，電影類型片是具有相同或相近的敘事程式的，電影的敘事模式主要包括角色模式和情節(jié)模式兩方面。黑色電影在吸收了好萊塢30年代其他類型電影，尤其是犯罪片、西部片的基礎(chǔ)上形成了自己特有的敘事模式。1941年的《馬其他之鷹》被認為是黑色電影的開山之作，它也奠定了經(jīng)典黑色電影敘事手法和主人公形象等一系列基本特征。之后出現(xiàn)的《雙重賠償》（1944）、《郵差總按兩次門鈴》（1946）、《死之吻》（1955）等影片，使得黑色電影的敘事模式和風格特點更加成熟。到了50年代末，由于彩色電影的引入，經(jīng)典黑色電影逐漸淡出影壇，其后以“新黑色電影”的形式出現(xiàn)并一直延續(xù)到今天，代表作品有馬丁?斯科塞斯的《出租車司機》（1976）、大衛(wèi)?芬奇的《七宗罪》（1995）?！靶潞谏娪啊崩^承了經(jīng)典黑色電影的影像風格以及存在主義的世界觀內(nèi)涵，但由于時代和社會環(huán)境的變化，“新黑色電影”的敘事模式發(fā)生了嬗變，無論從人物設(shè)置還是情節(jié)模式都發(fā)生了較大的變化。

一、黑色電影角色模式的變化

電影中的“角色”并不是“人物”，格雷馬斯關(guān)于敘事作品角色模式的理論認為，角色是敘事中具有功能意義的人物，與作品中的功能性事件有關(guān)。^[1]433因此角色在電影中推動著敘事的發(fā)展。黑色電影的角色模式從“經(jīng)典黑色電影”時期偏重女性角色到“新黑色電影”時期偏重男性角色，角色模式發(fā)生了質(zhì)的變化。

（一）以女性為中心——經(jīng)典黑色電影的角色模式

經(jīng)典黑色電影在人物設(shè)置上主人公基本都是一男一女，男女主人公的關(guān)系基本表現(xiàn)為“受誘惑的男人”和“心如蛇蝎的美女”。經(jīng)典黑色電影中的男主人公經(jīng)常是一個神秘的獨來獨往的形象，他們既不是身著華麗代表正義的騎士，也不是邪惡的黑幫勢力，他只是一個帶有消沉的、報復(fù)性行動的普通人。^[2]經(jīng)典黑色電影其實大都是展現(xiàn)了男性角色從正常人變得有野心最后走向墮落的過程，以男主人公憤世嫉俗的態(tài)度來強化這個虛無和絕望的世界。

雖然經(jīng)典黑色電影不論從出現(xiàn)的時間和場次上都是男性角色占大多數(shù)，而且有些影片還以男主角為主要人稱和旁白的形式敘述電影，但是在經(jīng)典黑色電影中，女性角色的敘事地位是大于男性角色的。經(jīng)典黑色電影是通過“心如蛇蝎”的女主角來推動并完成敘事的，女主角在劇情里處于支配性的地位。《雙重賠償》中保險員沃特的變化是由于那個婦人的勾引造成的,陷入了一個和她謀殺其丈夫并謀取雙重保險金的陰謀中，最終被槍擊，逃離不掉悲劇的結(jié)局。女性角色的功能意義更大，她們是經(jīng)典黑色電影中陰謀詭計的中心。她們用自己的美貌、聰明誘惑男性來獲得權(quán)力、獨立、金錢，并使他們陷入麻煩。例如在《郵差總按兩次門鈴》中，剛出獄的流浪漢弗蘭克被加油站老板漂亮的老婆科拉勾引，一起勾結(jié)起來殺掉了加油站老板。影片中弗蘭克第一次見科拉的時候，是以弗蘭克的主觀視角來看科拉從樓梯上緩緩走下，先是一雙性感的大腿入畫，隨即到全身，一個美女出現(xiàn)了。導演這樣的鏡頭方式有意突出女主人公性感的吸引力，這種吸引力使得男性處于一種被利用的位置。

從當時四五十年代的社會背景下我們不難看出經(jīng)典黑色電影中女性角色的支配地位的原因。由于二戰(zhàn)時許多男性走向戰(zhàn)場，使得更多女性步入社會。因此經(jīng)典黑色電影是“通過家庭的缺失向家庭挑戰(zhàn)，通過女性的性別獨立運動動搖以男性為中心的世界……是關(guān)于婦女經(jīng)濟成長和性別獨立的表達”^[3]。

（二）男性的孤獨抗爭——新黑色電影的角色模式

新黑色電影中女性的敘事地位弱化，甚至女性在影片中成為可有可無的陪襯，女性角色的敘事支配性地位不存在了。新黑色電影并不是以一男一女主人公為角色模式的，而是講述男性角色的孤獨抗爭。在《出租車司機》中，女主角只是男主人公出租車司機試圖拯救的一個妓女；《搏擊俱樂部》中，女主角是主人公杰克的女朋友，并沒參與到故事主線即地下搏擊俱樂部的敘事中；《七宗罪》中的女主角是偵探的妻子，其敘事功能就是七宗罪的最后一罪“嫉妒”的被害者。從這些影片我們可以看到，新黑色電影的女性角色與經(jīng)典黑色電影時期強勢的“蛇蝎美女”形象大相徑庭。這種變化是70年代女性全面融入社會的體現(xiàn)。

女性角色的功能弱化，使得黑色電影的主角由早期的“蛇蝎美人”變成了絕望、瘋狂的男性形象。這是一場孤獨的抗爭，因為其瘋狂并不是由過于具體的外因?qū)е碌模悄行越巧撵`的救贖、自我的爆發(fā)，這也是與經(jīng)典黑色電影中男性行動驅(qū)動力最大的不同。比起經(jīng)典黑色電影中被女性利用的形象，新黑色電影中的男性是一個主動的叛逆的開拓者。如《搏擊俱樂部》中，杰克因不滿足于當一個上班族而試圖換一種全新的方式生活，杰克的改變受自己的另一個分身達頓的指引，其實也是自己內(nèi)心的呼喚。

另外，新黑色電影中的一個重要的特征就是男主人公的想法及行為道德所指含糊不清，也就是說雖然他們的方式是暴力的甚至是血腥的，不過他們并不是邪惡勢力，他們的本意是用自己叛逆的方式來反抗畸形的社會。這與經(jīng)典黑色電影有很大不同，經(jīng)典黑色電影中，男性一般都是被勾引而走上了違法犯罪的道路，由善到惡。而新黑色電影中，男性角色并不是簡單意義上走向犯罪，他們只是用這個暴力方式來反擊，并試圖改變邪惡、黑暗的社會。從某種意義上說，他近乎變成了正義的化身，而且他們甚至是善良的，如《出租車司機》中，男主角去救那個妓女并不是為了霸占她，而是想讓她逃離那種生活，重新回學校讀書；《缺席的人》中，男主角理發(fā)師艾迪還自費讓鄰居家的孩子學鋼琴。

二、黑色電影情節(jié)模式的改變

隨著黑色電影的角色重心從女性轉(zhuǎn)移到男性，其情節(jié)模式也發(fā)生了較大改變。情節(jié)模式即一個故事的固定走向，即相似的開始、過程和結(jié)尾。黑色電影的兩個時期都共同講述了角色自我毀滅的過程，不過卻以完全不同的故事構(gòu)架呈現(xiàn)。

（一）一個黑暗世界的偵探故事——經(jīng)典黑色電影的情節(jié)模式

大多數(shù)經(jīng)典黑色電影都提供了一個相同的敘事構(gòu)架，即一個用來窺探那個被欲望腐蝕的黑色世界的偵探故事。這是有深刻的社會背景的，在三四十年代的好萊塢，二戰(zhàn)帶來的恐怖和壓抑氣氛使得當時的小說家開始描寫黑暗腐敗的下層世界，塑造了許多玩世不恭但似乎又安全可靠的偵探人物，這一批偵探小說和偵探模式對當時的經(jīng)典黑色電影影響很大，如《雙重賠償》就是根據(jù)小說家詹姆斯?凱恩的同名短篇小說改編的。

經(jīng)典黑色電影正是通過一系列罪案的偵破過程來為我們展現(xiàn)一個匯聚了謀殺、欺詐、暴力等現(xiàn)代都市生活罪惡的黑色世界。它并不是偵探片，而是借用了這個偵探故事的外殼來反映人性的陰暗。其情節(jié)模式就是一個詭計多端的美女試圖勾引一個男性并完成她貪婪的目的，最終厄運難逃的悲劇。美國電影理論家詹?達米科對經(jīng)典黑色電影情節(jié)模式原型做了歸納：“一個男子不論是因為命定的要因巧遇而行動，還是他受雇于人專門應(yīng)付一女子，他們的生活經(jīng)驗使他們充滿血性而時感痛苦。邂逅了具有相同人生觀的并非天真無邪的女子，從性的方面被她吸引，從而難逃厄運。這男子陷入設(shè)謀欺騙、蓄意謀殺另一個男子的境地，此人是男子不愿意接觸的。這種行動往往最終給那個女子以及她接觸的男子招來隱喻性卻又是千真萬確的毀滅”^[4]。在《馬其他之鷹》中，偵探山姆雖然受到強烈的吸引，但并沒有拯救禍水女子免遭懲罰，而是把她交給了警察，隱喻性地殺掉了她。在馬歇爾的《藍大麗花》中，女主角是一個獸醫(yī)的妻子，她為了和情夫私奔而試圖害死當獸醫(yī)的丈夫，不過到影片的結(jié)尾，她和情夫也雙雙殞命?！多]差總按兩次門鈴》和《雙重賠償》的結(jié)局則是男主角親手殺掉了女性角色。

（二）一個獨行俠試圖拯救世界的故事——新黑色電影的情節(jié)模式

新黑色電影擺脫了偵探故事的情節(jié)框架，并由經(jīng)典黑色電影的性別矛盾、社會地位的爭斗轉(zhuǎn)變成為個人與社會的矛盾。新黑色電影中的男主角更像是一個憤世嫉俗、伸張正義的獨行俠，他總是一個人，就算在眾人中他也是非常獨特。新黑色電影時期正值“冷戰(zhàn)”時期，美國在與前蘇聯(lián)的軍備競賽中又處于劣勢，美國人民對于政府、對于社會持悲觀絕望的態(tài)度，內(nèi)心充滿著不安全感。正是這樣一個特殊的時期，使得人們對于人性以及人類體制產(chǎn)生了全面的失望和不信任感。新黑色電影中因內(nèi)心絕望而爆發(fā)的男主角正是這個時期的代表人物。

在新黑色電影中，男主角并沒有很具體的敵人，似乎整個社會都在違抗他的內(nèi)心，他可以沉默，但他選擇了爆發(fā)。其情節(jié)模式是，男主人公由于不滿足社會的黑暗和墮落，從一個內(nèi)向平凡的普通人走向瘋狂。他試圖改變這個異化的世界，但又無力改變，為了在危機四伏且日益墮落的社會中幸存下來，他采用拒絕的姿態(tài)來構(gòu)建自己的價值體系，最終陷入了精神和物質(zhì)的雙重困境?！冻鲎廛囁緳C》中的特拉維斯是一個退伍軍人，他每天凌晨出車，是當時美國黑色邪惡社會的見證者，他看到了太多的毒品販賣、嫖妓、槍擊事件，對于美國墮落社會非常絕望。直到有一天他終于想要通過自己的方式來對抗這個世界，他殺掉了很多皮條客，拯救了一個妓女，自己也身中數(shù)槍。

三、結(jié) 語

黑色電影經(jīng)歷了經(jīng)典黑色電影和新黑色電影兩個階段，從這兩個不同的階段我們可以看到黑色類型電影敘事模式的變化，其角色模式由偏重女性轉(zhuǎn)為偏重男性，情節(jié)模式從一個偵探故事框架轉(zhuǎn)變?yōu)楠毿袀b拯救世界的故事，這些轉(zhuǎn)變是時代和社會發(fā)展變化的自然反映，也是藝術(shù)創(chuàng)作的必然。雖然黑色電影的敘事模式發(fā)生了變化，其敘事中隱藏的幽暗意識卻不曾改變，不論是經(jīng)典黑色電影還是新黑色電影都一直在探討一個主題，即當人類面對社會和人性中最骯臟、陰暗的層面時，人類心靈深處無法排遣的悲觀情緒會得到強化以致最終會演變成對社會和人性徹底的絕望和反叛。

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[2]鄒懂禮.“黑色”影像里的社會和人生[J].河南教育學院學報，2004（04）.

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[4][美]詹?達米科.黑色電影：并不過分的建議[J].何小正,譯.世界電影,1988(01).

[作者簡介]王霄（1988— ），男，河南三門峽人，中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術(shù)學院在讀碩士研究生。主要研究方向：動畫產(chǎn)業(yè)。