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    士人脈象

    2012-07-09 18:54:17郭守先
    群文天地 2012年3期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)文筆者

    郭守先

    同窗大都稱(chēng)烏衣為詩(shī)人或書(shū)法家,狷狂詩(shī)人王鋼說(shuō):是堪與高原碩儒王文瀘先生比擬的儒者。青海批評(píng)家馬鈞稱(chēng)其為南涼古都的“秘密武器”,但審視其生平著述,筆者覺(jué)得這些稱(chēng)謂僅描述了其表層氣象,并未道破其核心的精神品質(zhì)。掂量再三,筆者還是覺(jué)得稱(chēng)其為士人更為貼切,因?yàn)樗麑W(xué)富五車(chē)、志存高遠(yuǎn)、不驕不媚,具備士人所應(yīng)有的學(xué)養(yǎng)和操守,他不同于那些只有筆頭技巧,而無(wú)精神經(jīng)緯,只會(huì)寫(xiě)幫閑文章,而無(wú)經(jīng)世智慧的謀生文人?;仡櫰渖倌昱f事,批閱其篋積詩(shī)文,筆者驚異地發(fā)現(xiàn),四十年來(lái),其思想脈絡(luò)經(jīng)歷了從俠士到儒士、從儒士到隱士、從隱士到“志士”(即現(xiàn)代人文知識(shí)分子,筆者為了敘述的方便,在這里借用舊詞賦此新意)的三次流變,其人正可謂“間儒間道間詩(shī)家,亦狂亦俠亦溫文”(除其句出自古人外,下文未注明并加引號(hào)者均出自烏衣詩(shī)文),所以很有探究的價(jià)值和意趣。

    學(xué)生時(shí)代,烏衣受《少林寺》、《霍元甲》等影視作品及金庸武俠小說(shuō)的感染,崇武尚俠,扶危濟(jì)困,聲名曾享譽(yù)故里,說(shuō)起老鴉城大名鼎鼎的“謝老四”,桑梓誰(shuí)人不知、哪個(gè)不曉?用他現(xiàn)在自嘲的話說(shuō)“以頑劣著稱(chēng),是反派的名人,不時(shí)在全武行里出演主角”。其幫助過(guò)的同窗故舊至今還念念不忘,有顯達(dá)者曾多次打電話宴請(qǐng),以報(bào)當(dāng)年滴水沾溉之恩,筆者也曾借他的光蹭過(guò)幾餐。席間大家說(shuō)起霜堤起舞、雪中送炭之事,烏衣無(wú)不自豪。但路見(jiàn)不平,“出拳”相助的俠客行徑,在講究依法治國(guó)的當(dāng)代社會(huì)不存在發(fā)展的合理性,所以烏衣的行俠之舉,隨著學(xué)生時(shí)代的結(jié)束而宣告終結(jié)。但令筆者欣喜的是,其志學(xué)之年埋下的這些俠文化基因,為他日后成為“志士”,以“筆墨”代替“拳腳”行俠仗義,實(shí)現(xiàn)知識(shí)分子的志業(yè)追求,打下了初始的思想基礎(chǔ)。

    走出象牙塔之后,烏衣便開(kāi)始偃武修文,遍臨諸家書(shū)體,吟頌唐詩(shī)宋詞,對(duì)《史記》、《古文觀止》、秦漢石經(jīng)、顏柳碑版均有研究,對(duì)歷代書(shū)家的生平事跡爛熟于心,并作《詩(shī)贊歷代書(shū)家》組詩(shī)十一首予以歌詠評(píng)點(diǎn),對(duì)中國(guó)歷史上的忠誠(chéng)義士“心儀”有加,心靈的祭壇上供奉著“懸睛看城破”的偉烈丈夫。其詩(shī)文感嘆“士風(fēng)不古”,關(guān)心“現(xiàn)代人離唐詩(shī)有多遠(yuǎn)?”擔(dān)心“但云失操守,及書(shū)遭詬諷”,變成了一個(gè)十足的儒者。從此他以中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承者自命,詩(shī)詞歌賦和書(shū)法藝術(shù)齊頭研進(jìn),興之所至還要操鐵筆刊印以自?shī)?,儼然是現(xiàn)代傳媒和家私間,打開(kāi)的一本古樸而有典雅的線裝書(shū)。如此稀世珍品,自然會(huì)得到開(kāi)明上司的垂青,當(dāng)高級(jí)幕賓自然是遲早的事情。而羽扇綸巾,運(yùn)籌帷幄之中,決勝千里之外,正是烏衣實(shí)現(xiàn)“修齊治平”抱負(fù)夢(mèng)寐以求的事情:

    男兒投寸毫,志在張弓刀。

    請(qǐng)纓苦無(wú)路,誰(shuí)人識(shí)蕭曹?

    (《五言即興之三》)

    電射塵埃千枝箭,雨打水泊萬(wàn)點(diǎn)帆。

    正合青梅煮酒日,君吾哪個(gè)似曹瞞?

    (《雷雨得閑偶作》)

    天駒獨(dú)與群馬殊,神氣凜凜不他顧。

    緞色皮毛略無(wú)雜,眼似銅鈴耳如筍。

    四體頎長(zhǎng)勻且健,頭顱高昂鬃毛揚(yáng)。

    騰躍如風(fēng)蹄聲潑,站立如松走似電。

    日行千里夜八百,駑馬十駕猶不及。

    (《天駒吟》節(jié)選)

    器大者聲宏,志高者意遠(yuǎn)。躊躇滿志的烏衣,將歷史上的名相蕭何、曹參、漢末靖平天下的曹孟德視為自己效法的楷模,并以天駒自況,在下文中進(jìn)而抒發(fā)了“應(yīng)侍君王巡方輿,應(yīng)助將軍臨陣前,應(yīng)隨俠客行萬(wàn)里,應(yīng)伴名士游九州”的壯志豪情。但好景不長(zhǎng),因?yàn)橹袊?guó)文官制度目前還沒(méi)有足夠的能力徹底根絕羸牛咀谷豆、蹇驢鳴華堂的現(xiàn)象:“悲夫天駒降世間,蹉跎未見(jiàn)寸功建。漫言世間九方皋,爾曹誰(shuí)得相術(shù)傳。餓死槽櫪無(wú)人問(wèn),千金誰(shuí)肯收駿骨?”千里馬常有,而伯樂(lè)不常有,壯志難酬成了前朝士人和今朝烏衣很難逃脫的宿命。與此同時(shí),不肯趨炎附勢(shì)、不愿蠅營(yíng)狗茍的烏衣,不久也厭倦了“養(yǎng)就韜晦學(xué)泥胎,灑盡浪墨纂公文”,“八方征逐酒令催,即醺還盡盤(pán)中杯”的幕僚和仕宦生活。

    中國(guó)士人的至理名言是“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身”,歷史上不管是“餓死槽櫪無(wú)人問(wèn)”的士人,還是“小憩茶棚感棲惶”的謫臣,這時(shí)候必然會(huì)將案頭治理天下的孔孟之道鎖進(jìn)書(shū)櫥,轉(zhuǎn)身將枕頭底下藏掖的莊周哲學(xué)抽出來(lái),湊近燈燭,以麻醉和撫慰受傷的靈魂。偏愛(ài)傳統(tǒng)文化的烏衣也不例外,此時(shí)也不考慮時(shí)代變遷,竟然又做起了“泛舟效朱陶”、“野村亦武陵”的隱士夢(mèng),企圖歸園田居,詠哦山水以離騷、操觚素箋以暢意、鐵筆刊石以寄情、紋枰手談以忘憂,藉此釋?xiě)杨D挫、快慰生命,因此在《鴉巢吟草》中烏衣的隱逸詩(shī)稿幾乎占到了三分之一:

    山隈結(jié)草廬,竹床被葛衣。

    石階錯(cuò)芒鞋,素壁掛焦琴。

    除卻營(yíng)營(yíng)事,還我閑散身。

    摯好一二子,妻孥同相攜。

    山泉烹新茶,古松納涼蔭。

    樵蘇問(wèn)風(fēng)物,老僧求禪機(jī)。

    由來(lái)茲意久,安得遂所愿。

    (《古風(fēng)·游興》)

    笑看病松惱風(fēng)惹,慣聽(tīng)石苔水作歌。

    愿合村野傍林泉,留得清心付楮(chu)墨。

    (《無(wú)題之一》)

    幽草莽林獨(dú)行迷,汩汩聲里循小溪。

    蛙落水中驚人聲,蒺藜叢中細(xì)端倪。

    農(nóng)家村舍傍殘?jiān)?,稍系?xì)柴作籬樊。

    雞鳴犬吠野雀逐,半絕市井似桃園。

    (《田園即興之八》)

    品之,活脫脫如莊周再世、陶潛重生。但烏衣清楚地知道歷史上如莊周、似陶潛這樣的真隱士的確沒(méi)有幾個(gè),出沒(méi)于神州青山秀水之間的更多的是沽名釣譽(yù)、走終南捷徑的假隱士,就連君欲熏天的袁世凱也曾喬裝漁翁,在洹水邊蓑衣垂釣。

    據(jù)考證,陶淵明之所以能倦鳥(niǎo)知返、寄情田園,是因?yàn)榍坝凶嫔系谋邮a,后有仕宦朋友的“贊助”,凡俗如我輩者能否離開(kāi)賴(lài)以生存的“月供”而嘯吟山林呢?“雛李如豆杏如丸,芍藥初綻淚未干”的農(nóng)村,又無(wú)時(shí)不要挾著我們這些跳出農(nóng)門(mén)不久的學(xué)子,故里那位老農(nóng)婦的悲鳴,同時(shí)還像夢(mèng)魘一樣縈繞在烏衣隱逸詩(shī)稿的紙背:

    婆母歲已邁,兒女在幼年。

    灶前無(wú)幫廚,壟邊誰(shuí)并肩。

    齒多糧未濟(jì),鄰家扣門(mén)環(huán)。

    前債未得還,新債累舊欠。

    披星去刈(yi)麥,戴月來(lái)灌田。

    風(fēng)雨欺我羸,星月顧我憐。

    事事受煎熬,日日度如年。

    數(shù)間蒿(hao)草屋,半畹(wan)貧瘠田。

    莘(shen)莘十?dāng)?shù)年,晨昏未得閑。

    形容成枯槁,風(fēng)霜滿鬢間。

    (《老婦辭》節(jié)選)

    烏衣的《老婦辭》用形象生動(dòng)的語(yǔ)言敘述了農(nóng)民的艱辛和農(nóng)村生活的艱難,不管是誰(shuí),面對(duì)這樣的情景,都會(huì)潸然淚下,望而卻步。何況在城市化進(jìn)程加快的今天,陶淵明踩出的那條鄉(xiāng)間小道,早已被縱橫如織的鐵路和公路攔腰切斷。所以烏衣沒(méi)有其伯祖父謝銘“未滿一年即辭職還鄉(xiāng),別圖生計(jì)”的果敢和決絕,而是懷著“竊愧未及祖,墳前各懷慚”的心情,吟頌著“洗眼莫若洗俗心,凡根難登范蠡船”的詩(shī)句,轉(zhuǎn)身以仕代農(nóng)像王維那樣選擇了“朝隱”。禮樂(lè)囚姬旦,詩(shī)書(shū)縛孔丘,選擇“朝隱”之后的烏衣,又無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于精神追求和現(xiàn)實(shí)困境的煎熬之中:

    漫道四十不惑身,半生混沌未厘清。

    猶看世事霧罩鏡,任付前程浪逐萍。

    舊友應(yīng)須酒食陪,醉客還費(fèi)桑拿蒸。

    夜闌四散走飛鴻,掬濯自照面目憎。

    (《自嘲》)

    年年課徒君執(zhí)鞭,遍種桃李聲名炫。

    蹉跎如我未足說(shuō),半似商賈半似官。

    (《雜感·寄同窗友》)

    一別二十載,相逢驚初見(jiàn)。

    滄海如一夕,同窗老容顏。

    我益形自穢,肥碩見(jiàn)肚腩。

    遙舉手中杯,談笑憶舊年。

    執(zhí)手訴衷腸,舞榭笙歌還。

    功名付逝波,青春不戀棧。

    再過(guò)二十年,儕(chai)輩入衰殘。

    抑或隔黃泉,抑或形影單。

    茍能復(fù)今日,相聚同此筵。

    (《古風(fēng)·同窗舊友相聚有寄》)

    烏衣迷失于理想、現(xiàn)實(shí)和道德操守三個(gè)點(diǎn)劃出的同心圓中,不能自拔。他傷感歲月流逝,哀嘆功名未遂,除了自嘲自己萎靡的精神狀態(tài)和不倫不類(lèi)的社會(huì)角色外,詩(shī)中再也看不到一點(diǎn)生機(jī)和活力,青年時(shí)那“何以天公獨(dú)惠我,霧雨陰晴一時(shí)演”的達(dá)觀,那“怎堪山高風(fēng)勢(shì)急,幸喜天涼腳步輕”的豪邁,不復(fù)見(jiàn)于詩(shī)賦,有的只是“偏教良士走泉路,肯使衰媼經(jīng)暑寒”的蕭殘。

    烏衣鐘愛(ài)的傳統(tǒng)文化像不能拯救天朝的崩潰一樣,也無(wú)法遏制他的頹廢,生活需要一種新文化和新思想來(lái)治療“倏忽青春質(zhì)衰朽”的烏衣。湊巧這時(shí)筆者拎著以高原耐寒青稞和“西洋參”為主要成分、兼配臺(tái)灣囚徒柏楊李敖人文精神的“青稞男子漢”招搖過(guò)市,在省垣意外遭遇“不做人奴做酒徒”的烏衣。脈勢(shì)虛澀的烏衣品嘗之后,盛贊曰:“卓犖,時(shí)間會(huì)調(diào)整其高度!”漸成莫逆。筆者見(jiàn)其脈象沉遲,知道他是飲食過(guò)期霉變“食品”過(guò)多所致(魯迅和李敖都曾告誡我們少看或不看中國(guó)書(shū)),故建議他買(mǎi)些原裝的“敖”牌烈酒,定量飲用,陽(yáng)火不暢、虛寒沉滯之癥必見(jiàn)好轉(zhuǎn)。

    近朱者赤,近墨者黑。一年之后烏衣面色紅潤(rùn)、目光如炬,果見(jiàn)奇效。烏衣的詩(shī)文開(kāi)始有了新的氣象,他也逐漸認(rèn)識(shí)到了“從來(lái)儒冠多誤身”之實(shí),并經(jīng)?!吧κ壮@舊事非”,有了“終以赤膽度余子,豈為青袍誤此身”的頓悟,“但求文章傳后世,不辭策杖老東山”的腐儒理想變成了“此生襟抱同屈賈,傷時(shí)憂生到白頭”的“志士”追求,詩(shī)文中開(kāi)始有了民主、自由等現(xiàn)代理念:

    也曾自夸明珠好,而今明珠何處在。

    有日尋得明珠來(lái),照徹五湖與四海。

    (《明珠》)

    不同鸚鵡弄巧舌,生就一副喑啞嗓。

    不羨孔雀俏梳妝,總著一身皂衣裳。

    鸚鵡居家金絲籠,某家筑巢枯枝上。

    忍饑耐寒走大荒,百物翻檢充肚腸。

    滿腹委屈誰(shuí)與言,欲吐辛酸口難張。

    且與同族結(jié)伴行,何患他日無(wú)宿糧。

    但愛(ài)自由自在身,豈以就食剪翅膀。

    (《老鴉》)

    明珠者,民主也,其詩(shī)以諧音“明珠”為隱喻,表達(dá)了烏衣更新了的社會(huì)理想,與筆者《我看楚王不“明燭”治罪》中的“明燭”有異曲同工之妙。而《老鴉》一詩(shī)與李敖恩師、新文化運(yùn)動(dòng)大將胡適在上世紀(jì)初寫(xiě)的白話詩(shī)《老鴉》題旨如出一轍,僅形式有別而已,更讓筆者吃驚的是,一貫“抱殘守缺”的烏衣,居然選擇了新文化運(yùn)動(dòng)的紀(jì)年1919做了自己的電話號(hào)碼。與此同時(shí),他還撰寫(xiě)了《歷史的倒影》、《士之殤》、《農(nóng)民的文化殘存》、《名將之死》、《小人》、《毛筆》、《開(kāi)會(huì)》、《足球》等雜談,或呼喚公平正義,或抨擊時(shí)政流弊,或反思?xì)v史文化,或憂患失去束捆制約的權(quán)力,脈象開(kāi)始正常,從容和緩,流利有力。尤其值得一提的是他新近寫(xiě)的《孫中山與袁世凱》與筆者所撰《帝王演員的華麗轉(zhuǎn)身》如一母袍澤,文中他借李澤厚先生的話說(shuō):“中國(guó)這一百年還沒(méi)有完成思想啟蒙”。繼而抒發(fā)個(gè)人的憂患:“現(xiàn)在我們反芻辛亥革命的政治主張和建國(guó)思想,我們是不是該有那么一點(diǎn)點(diǎn)的思考——我們是否無(wú)愧于革命先知的一生殫勞和黃花崗七十二烈士的碧血?”自此,烏衣變成了一個(gè)真正與筆者道義契合的“志士”,開(kāi)始有了扮演魔鬼辯護(hù)士、查找傳統(tǒng)文化病灶、追隨當(dāng)代群“先”、造一副通向公民社會(huì)梯子的志業(yè)追求。

    縱觀烏衣四十年來(lái)的精神血統(tǒng),察看其脈象變化,筆者認(rèn)為烏衣及其詩(shī)文既有其絢麗的光彩,也有其必須進(jìn)一步療理的明顯硬傷:

    光彩一:逆風(fēng)好古,填詞作賦,承繼了古代漢語(yǔ)凝練典雅之長(zhǎng)。詩(shī)文惜墨如金、言之有物、感情真摯、氣象宏闊。其麗句描寫(xiě)形象傳神,讓人有身臨其境之感,如《互助北山》:“野雀啾啾同舊識(shí),草地茸茸出新染。清溪拘時(shí)凝碧玉,山巖峭處掛珠簾?!逼淅砭洚愜娡黄穑屓耸剂衔醇?,如《互助北山》白描完自然風(fēng)光之后,筆鋒一轉(zhuǎn)寫(xiě)到“榮利營(yíng)營(yíng)皆俗客,到此也疑半作仙?!睖赝竦刂S喻了當(dāng)代“游客”。詩(shī)文也不乏幽默,如《山道逢猴》中,以猴子的口吻寫(xiě)道:“何方處士踞道旁,本是頑猴逞強(qiáng)梁。貢來(lái)美食莫慳(qian)吝,休與山人論短長(zhǎng)?!痹?shī)文因此妙趣橫生。另外烏衣的詩(shī)文不僅煉句煉意,還煉字,如《探春花開(kāi)》“不見(jiàn)楊柳一枝綠,探春先偷幾點(diǎn)紅”中的“偷”字,又如《天駒吟》“騰躍如風(fēng)蹄聲潑,站立如松走似電”中的“潑”字,均可與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字相媲美。其語(yǔ)言功力,不知列位看官感覺(jué)如何,筆者則佩服得五體投地,羨慕得近乎嫉妒。

    光彩二:熟悉中國(guó)歷史典籍,繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化中自強(qiáng)不息、傷時(shí)憂生、珍愛(ài)生命、熱愛(ài)自由、追求正義、兼愛(ài)非攻等優(yōu)秀的思想資源?!而f巢宿墨錄》中對(duì)方孝孺“死則死耳,詔不可草!最后引來(lái)十族之禍,無(wú)辜磔(zhe)死八百七十余人”的歷史事實(shí),提出了“其忠雖盈余,而智術(shù)未足,于仁則闕漏矣”的批評(píng),該批評(píng)和《巴蜀紀(jì)游·都江堰》一詩(shī)中“將軍血洗纓,功成冢(zhong)如麻。此功不興兵,軍功猶莫比”,一起集中反映了烏衣承繼的“仁愛(ài)”和“非攻”思想。

    硬傷一:沉溺于中國(guó)傳統(tǒng)文化,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化缺少清醒的批判意識(shí)(穆旦之所以能以現(xiàn)代性眼光審視傳統(tǒng),就是因?yàn)樗麑?duì)古代經(jīng)典的徹底無(wú)知)。其中前期詩(shī)文對(duì)傳統(tǒng)文化只有“玉鏡可曾照梳妝”的寵愛(ài),而無(wú)其伯祖父謝新三(取新三民主義之意)“誰(shuí)能擊破水中天”的叛逆。對(duì)儒學(xué)的教義一味褒揚(yáng),不清楚其指向之謬誤(其指向是君權(quán)而非人權(quán)),它的忠孝使人變成了權(quán)勢(shì)的奴婢,它的智勇只為君王張目,它的謙恭卻使小人一再得志。正如符杰祥教授所指出的那樣:道德教化在中國(guó)歷史上培養(yǎng)出了無(wú)數(shù)像伯夷、叔齊那樣為君王殉節(jié)的道德榜樣,而很少出現(xiàn)像蘇格拉底、布魯諾這樣為真理獻(xiàn)身的英雄。對(duì)儒家教義為封建生態(tài)提供溫床的實(shí)事沒(méi)有幡然悔悟,其《鴉巢宿墨錄·肺腑之聲》中對(duì)為君王殉節(jié)的南明詩(shī)人張煌言、夏完淳(chun)“恩愛(ài)”有加,沒(méi)有批判,還給予了“素言詩(shī)必盛唐,詞必兩宋,如是泣血為詩(shī)者寧有幾許!”的評(píng)價(jià)。不能及時(shí)占據(jù)時(shí)代精神的制高點(diǎn),僅想立足廢棄的殿宇、負(fù)荷在喪權(quán)辱國(guó)條約上優(yōu)雅地簽過(guò)字的毛筆安身立命,焉能不頹?焉能不敗?其結(jié)果表現(xiàn)在個(gè)人生態(tài)上就是“孑然半偃似枯木”,表現(xiàn)在詩(shī)文中語(yǔ)言精準(zhǔn)有余,而思想鋒芒不足。需要忠告烏衣的是:在政治家激進(jìn)瘋狂的亂世,文藝家要想活命就必須中庸圓融;在政治家中庸圓融的治世,如果文藝家要想出彩、要想影響社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程,那就一定得劍走偏鋒。

    硬傷二:文化思想偏傾東土,對(duì)文藝復(fù)興以來(lái)的西學(xué)涉足不深,對(duì)盧梭、孟德斯鳩、愛(ài)默生等著述視而不見(jiàn),沒(méi)有依靠現(xiàn)代思想激活傳統(tǒng)文化中休眠的優(yōu)秀基因的自覺(jué),以至于其中前期詩(shī)文,一直走不出儒、道、墨三家前賢繪制的文化版圖。雖清楚“詩(shī)歌隨時(shí)變,無(wú)日不趨新”,但真如烏衣自己所感“在故紙堆里自得其樂(lè),不知有漢,無(wú)論魏晉”。橫臥在新世紀(jì)燦爛的晨曦里,像轉(zhuǎn)世的青牛(該青牛曾在南宋投胎入世成為豪放派詞人)一樣反芻古人苦吟了3000年的情志,的確讓人有“食”人牙慧、大煞風(fēng)景之感。當(dāng)然筆者并不反對(duì)用“舊瓶子”裝“新酒”,詩(shī)界革命的主將梁任公,早在100年前就說(shuō)過(guò):革命者當(dāng)革其精神,而非革命其形式。如果烏衣今后的古詩(shī)詞能像他的《鴉巢雜談》一樣革其精神,則無(wú)負(fù)于時(shí)代矣。

    (作者單位:青海省地方稅務(wù)局《青海稅報(bào)》編輯部)

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