從電影《天使愛美麗》談電影敘述中的蒙太奇技巧

2012-06-21 08:56:06康菊霜

電影評介 2012年9期

一、電影敘述中的蒙太奇

蒙太奇源自法語“Momtage”，原意是裝配、組合，是建筑上的用語，后引申為電影藝術(shù)中獨(dú)特的表現(xiàn)手法，狹義的指運(yùn)用電影剪輯的手段把分時分地拍攝的畫面組接在一起形成一段含義完整的段落。20世紀(jì)20年代，法國電影藝術(shù)家路易?德呂克首先將蒙太奇引入電影領(lǐng)域，專門用來表示不同電影鏡頭畫面的連接和以此來組成電影這種方法。

具體到每一部電影而言，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一個章節(jié)、每一個小段落也有結(jié)構(gòu)，把每一部分組織在一起，連接為一部影片的連接方法就叫做蒙太奇。這中間并沒有什么神秘，也沒有什么訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去“順當(dāng)”、“合理”、有節(jié)奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇。

運(yùn)用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，大大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)電影藝術(shù)的感染力。在法國電影《天使愛美麗》當(dāng)中，蒙太奇僅僅用畫面為敘述方式，在不同場景中完成畫面的轉(zhuǎn)換，利用這種方式來表現(xiàn)電影中人物的內(nèi)心不可言說的內(nèi)心活動。

二、影片中的蒙太奇技巧

1.敘述蒙太奇

敘述性蒙太奇按照情節(jié)的發(fā)展、時間、空間、邏輯順序以及因果關(guān)系來組接鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)了事件的連貫性，推動情節(jié)的發(fā)展，同時引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容，是電影中最基本、常用的敘述方法，具有脈胳清晰、邏輯連貫的優(yōu)點(diǎn)。敘述蒙太奇的敘述方法在具體的操作中還分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重復(fù)蒙太奇等幾種具體方式，在《天使愛美麗》這部影片當(dāng)中所運(yùn)用的敘述蒙太奇主要有平行蒙太奇和交叉蒙太奇。

（1）平行蒙太奇

這是一種分?jǐn)⑹奖磉_(dá)方法，將兩個或者兩個以上的情節(jié)線索分頭敘述，而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)之中。這種方法有利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的容量，由于平行表現(xiàn)，相互襯托，可以形成對比、呼應(yīng)，產(chǎn)生多種藝術(shù)效果。在影片中，童年的愛美麗遭到鄰居的捉弄，于是她便在鄰居看球賽時趁機(jī)拔天線報復(fù)。（如圖1）

（圖1）

（2）交叉蒙太奇

平行蒙太奇手法重視情節(jié)的統(tǒng)一和主題的一致以及事件的內(nèi)在聯(lián)系和主線的明朗，而交叉蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是并列的多個線索之間的交叉關(guān)系和事件的同時性和對比性，這些事件之間的相互影響和相互促進(jìn)。在最后幾條線索匯合為一，這種敘述手法能造成強(qiáng)烈的對比和激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念，是掌握觀眾情緒的一個重要手段。

2.表現(xiàn)蒙太奇

在電影藝術(shù)中也被稱作對稱蒙太奇，它是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式或者內(nèi)容上的相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單獨(dú)一個鏡頭本身不具有的或者更為豐富意義的涵義。以表達(dá)創(chuàng)作者的某種情感情緒，也給觀眾在視覺上和心理上造成強(qiáng)烈的印象，增加情緒的感染力，其美學(xué)作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。這種蒙太奇技巧的目的不是敘述情節(jié)，而是表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意和揭示內(nèi)在含義，這種蒙太奇表現(xiàn)形式主要有隱喻蒙太奇、對比蒙太奇和心理蒙太奇。

（1）隱喻蒙太奇

這種敘述手法通過鏡頭（或者場面）的隊(duì)列或交叉表現(xiàn)進(jìn)行分類，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對某個事件的主觀情緒。它往往是將類比的事物之間具有某種相似的特征表達(dá)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會創(chuàng)作者的寓意和領(lǐng)略事件的主觀情緒色彩。用來隱喻的要素必須與所要表達(dá)的主題一致，并且能夠在表現(xiàn)手法上補(bǔ)充說明主題，而不能脫離情節(jié)生硬插入，這一手法要求必須運(yùn)用貼切、自然、含蓄和新穎。

影片中咖啡店里那場看不見人的性愛堪稱高明，這本是讓?皮埃爾?熱內(nèi)常用的隱喻手法，譬如《黑店狂想曲》中嘎吱吱的床墊彈簧與自行車打氣筒，但本片用到了極致，與此前那些比較，櫥柜上跳動搖擺的玻璃杯使畫面更明快、簡潔，更有表現(xiàn)力。

（2）對比蒙太奇

這種蒙太奇表現(xiàn)手法就是在鏡頭的內(nèi)容上或者形式上造成一種對比效果，給人一種反差感受，也是內(nèi)容的相互協(xié)調(diào)和對比沖突，用來表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對話所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。

影片開頭表現(xiàn)爸爸憂郁，埋頭栽種；水果老板性格暴躁，喜歡責(zé)罵弱智童工；玻璃老人足不出戶，二十多年都在重復(fù)畫一幅畫；樓下女房東因?yàn)檎煞虻谋撑讯^；打工的雙風(fēng)車快餐店也是每個人都有心事；愛美麗喜歡把手指插入豆子中，用石頭砸窗戶，總是略帶神秘地出現(xiàn)在街頭，做完事情后悄無聲息地消失，面對人時露出一絲小小的驚恐的片段。

（3）心理蒙太奇

這種表現(xiàn)技巧是通過鏡頭組接，直接而生動地表現(xiàn)人物的心理活動、精神狀態(tài)，如人物的閃念、回憶、夢境、幻覺以及想象等心理甚至是潛意識的活動，是人物心理造型表現(xiàn)。這種手法是人物心理描寫的重要手段，它的運(yùn)用打破了影片的現(xiàn)實(shí)發(fā)展進(jìn)程從而引人以人物的心理反應(yīng)、內(nèi)心世界、遐想及憧憬為主導(dǎo)的影像表現(xiàn)。多用于交叉、隊(duì)列以及穿插的手法表現(xiàn)，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。

影片中，導(dǎo)演恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了心理蒙太奇手法，將人物的心理活動和精神狀態(tài)直接形象生動的表現(xiàn)在大家面前。例如愛美麗和夢中情人尼諾相約在咖啡店見面，尼諾遲到了幾分鐘。此時的愛美麗陷入幻想，她覺得愛人可能遭遇綁架，身陷困境，一連串的恐怖事件紛至沓來，最終導(dǎo)致她的愛情破滅。這一個段落導(dǎo)演采用黑白膠片拍攝，并運(yùn)用了一種偽紀(jì)錄片的手法，拍攝中剪輯了許多老電影和記錄片的橋段，加之多個戰(zhàn)爭和爆炸場景的積累表現(xiàn)，不僅完美表現(xiàn)了愛美麗復(fù)雜的內(nèi)心波動，還瞬間提高了影片的喜劇效果，達(dá)到了“一箭雙雕”的效果。再如愛美麗在做飯時，頭腦中所浮現(xiàn)的一系列幻想，這是一種巧妙的蒙太奇組接，進(jìn)一步表達(dá)出了愛美麗對愛情的渴望。

三、影片中的蒙太奇與鏡頭組接

做為電影創(chuàng)作的特殊表現(xiàn)手段和方法，蒙太奇最重要的意義在于通過畫面一定順序的排列去支配觀眾的注意力，從而喚起觀眾更多的思維聯(lián)想，揭示現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系。一方面，它要求我們對素材進(jìn)行嚴(yán)格的篩選，選擇其中最恰當(dāng)?shù)牟糠?，理解并捕捉其特性，從而找出鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系，制定組接方案。另一方面，鏡頭作為素材，在組接時往往又蘊(yùn)藏著有利于再創(chuàng)作的各種因素，需要創(chuàng)作者進(jìn)一步去挖掘和利用。

鏡頭在組接過程中，有一些前人在實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，也就是所謂的電影編輯法則，在編輯過程中需要遵守。例如，鏡頭組接中景別的變化要適宜、鏡頭組接中不要跳軸、鏡頭組接時盡量“動接動”、“靜接靜”。

在影片中，鏡頭組接最精彩的莫過于影片臨近結(jié)尾之時有一個愛美麗與連諾互相輕吻的鏡頭。導(dǎo)演取過肩鏡頭拍攝，不斷的從愛美麗和連諾之間切換，沒有任何對白但是情意綿綿。片中少用長鏡頭，少有全景和遠(yuǎn)景，讓?皮埃爾?熱內(nèi)太清楚想讓自己的觀眾看到什么了，鏡頭既不是太滿也不是太空，但角度獨(dú)特。譬如對愛美麗的每個特寫，而且富于動感和時間的表情，它所展現(xiàn)的不再是一個一個的場景，而成了一場描寫心理的活動和體現(xiàn)改變的力量的雙人舞。

片中還運(yùn)用了各種手段和方法的結(jié)合，創(chuàng)造性地表達(dá)思想，遵循了鏡頭組接的藝術(shù)技巧，以達(dá)到更好的完成作品的目的。如影片的拍攝手法特殊，首先是色彩，從愛美麗成年那一刻起，畫面就籠罩在非常濃烈的低色溫中，人物的臉上細(xì)節(jié)自然，有如油畫一般的強(qiáng)烈色彩很是特別。其次是鏡頭的使用，導(dǎo)演喜歡先來一個標(biāo)準(zhǔn)到廣角的鏡頭，將女主角與其他配角所在的地點(diǎn)說清楚，然后馬上拉出一個標(biāo)準(zhǔn)到人像鏡的畫面，搭配大光圈的方式，制造出漂亮的散景，除了臉部之外，其他地方都顯得模糊，加上影片的色彩非常鮮艷，如同在觀賞高級德國相機(jī)拍出來的正片一般，使觀眾大呼過癮。

本片有幾個比較經(jīng)典的組接鏡頭。首先有一類頻繁出現(xiàn)的鏡頭，是導(dǎo)演對愛美麗面部特寫。這類鏡頭的切換速度非?？於掖藭r鏡頭角度是仰拍。是一種自上而下的面部特寫，將愛美麗的那種非?？鋸埖谋砬楸憩F(xiàn)得活靈活現(xiàn)。還有一處跟鏡頭的使用，就是連諾追修理機(jī)器的人時的鏡頭。這里不僅僅是簡單的跟鏡頭的使用，它還對角度的變換做出了極快的處理。尤其是在連諾騎車走了之后，鏡頭從地面上的相簿轉(zhuǎn)到愛美麗時并不是切換而是一個連貫的360°旋轉(zhuǎn)鏡頭，不禁使人稱妙。

影片的結(jié)尾，是一組快鏡頭，它展現(xiàn)了愛美麗坐在連諾的車上。二人在街道之上飛馳，幸福洋溢在二人的臉上與身體語言之中。伴隨著悠揚(yáng)歡快的手風(fēng)琴和愈來愈快的鏡頭，影片也落下帷幕。導(dǎo)演讓?皮埃爾?熱內(nèi)在一系列蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用當(dāng)中也在告訴觀眾：請用你自己的眼睛看這個世界，用你自己的方式對待生活，釋放你的心靈，你將會發(fā)現(xiàn)并得到不一樣的美。

[1]黃匡宇.電視節(jié)目編輯技巧[M].北京：中國廣播電視出版社.2008.

[2]【美】李?R?波布克.電影的元素[M].北京：中國電影出版社.1994.

[3]傅正義.實(shí)用影視剪輯技巧[M].北京：中國電影出版社.2006.