中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期攝影理論建設(shè)成果基地及表現(xiàn)形式

抗戰(zhàn)時(shí)期攝影理論建設(shè)是在一個(gè)艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的，不僅在國(guó)內(nèi)，甚至在國(guó)際視野下，我國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的攝影理論建設(shè)及其創(chuàng)作都具有很高的攝影水平和不一樣的攝影視角，對(duì)以后的攝影藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)代攝影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。攝影是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，攝影者將三維空間的美景通過(guò)相機(jī)轉(zhuǎn)化為二維平面的美麗圖畫(huà)呈現(xiàn)給人們，因而要求攝影者熟知點(diǎn)、線、面、光、影立體與平面的關(guān)系、作用，追求拍出視覺(jué)效果甚佳的圖片，讓觀賞者間接而又直觀地感受大自然鬼斧神工的誘人魅力和世界萬(wàn)象?？箲?zhàn)時(shí)期的攝影理論建設(shè)是在人與環(huán)境的較量中，是在當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境中和社會(huì)人文環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的。攝影理論的建設(shè)是人的作用和實(shí)踐的產(chǎn)物，是人與文化相互聯(lián)系和作用的結(jié)果。

在抗戰(zhàn)時(shí)期的攝影理論建設(shè)過(guò)程中，主要有以下幾方面的成果：

1、在抗戰(zhàn)時(shí)期的攝影藝術(shù)的道路過(guò)程中，為以后攝影的理論建設(shè)建立了很好的平臺(tái)，各種攝影宣傳的畫(huà)報(bào)如雨后春筍出現(xiàn)在中華大地。像《晉察冀畫(huà)報(bào)》、《山東畫(huà)報(bào)》、《華東畫(huà)報(bào)》、《膠東畫(huà)報(bào)》、《冀熱遼畫(huà)報(bào)》、《東北畫(huà)報(bào)》、《人民畫(huà)報(bào)》、《中原畫(huà)刊》、《勇士影報(bào)》、《冀中畫(huà)報(bào)》、《華北畫(huà)報(bào)》、《天津畫(huà)報(bào)》、《人民軍隊(duì)畫(huà)報(bào)》等。這些雜志淺顯易懂，深得大眾的喜愛(ài)，圖文并茂，為以后我們國(guó)家的新聞傳播途徑開(kāi)辟了新的領(lǐng)域。顧棣編寫(xiě)《中國(guó)紅色攝影史錄》一書(shū)的序言中說(shuō)：“今天我們所看到的許多戰(zhàn)爭(zhēng)的圖片，不僅拍攝本身充滿了危險(xiǎn)，而且，他們能夠保存至今，讓我們‘親眼目睹’當(dāng)年的景象，也是沙飛以及他的戰(zhàn)友們，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，在生死攸關(guān)的關(guān)鍵時(shí)刻，用自己的生命換回來(lái)的。這是彌足珍貴的?！?/p>

2、攝影及其攝影藝術(shù)的傳播能夠在抗戰(zhàn)時(shí)期的解放區(qū)、日偽占領(lǐng)區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)等地方得到很好的效果，主要是因?yàn)閿z影的傳播方式多種多樣，如出版攝影刊物（畫(huà)報(bào)、畫(huà)刊、畫(huà)冊(cè)）；出版“畫(huà)板”；曬印藍(lán)圖畫(huà)報(bào)畫(huà)刊；放幻燈；折疊式小影集；卡片傳單，戰(zhàn)斗畫(huà)片；攝影畫(huà)板；給英模功臣拍照留影；照片寄回老家；用照片做紀(jì)念章，賀年卡片等等。各種攝影展覽工作，對(duì)外、對(duì)內(nèi)發(fā)稿、出版攝影書(shū)籍和業(yè)務(wù)刊物等在某種程度上都起到了宣傳和紀(jì)錄解放區(qū)的真實(shí)的生活實(shí)際的效用。

盡管當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件還不先進(jìn)，但是攝影是歷史前進(jìn)的助推器，它不但可以記錄我們老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者轟轟烈烈的革命旅程，而且透過(guò)藝術(shù)圖片本身所表現(xiàn)出來(lái)的精神不管在任何歷史時(shí)期都是歷史的印記。

蔣齊生《沙飛和<晉察冀畫(huà)報(bào)>》一文是對(duì)解放區(qū)攝影人物和攝影革命者的評(píng)述，文章總結(jié)了革命攝影工作優(yōu)良傳統(tǒng)與寶貴經(jīng)驗(yàn)。在我國(guó)攝影史上，沙飛是自覺(jué)地提出并實(shí)踐“攝影即武器論”，以攝影為中華民族的解放事業(yè)服務(wù)的革命攝影家，又是八路軍第一名新聞攝影記者及敵后我國(guó)人民革命攝影事業(yè)的主要開(kāi)拓者。關(guān)于《晉察冀畫(huà)報(bào)》是沙飛和他的戰(zhàn)友羅光達(dá)以及其他同志在中國(guó)敵后抗戰(zhàn)最艱苦的在1942年創(chuàng)辦的我黨我軍歷史上第一份新聞攝影畫(huà)報(bào)，并以畫(huà)報(bào)為中心，團(tuán)結(jié)、培訓(xùn)、組織、建立了解放區(qū)數(shù)以百計(jì)的攝影戰(zhàn)士，匯集、發(fā)表并保存了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的新聞?wù)掌?，在?dāng)時(shí)不僅傳播了中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的圖景及勝利信息，而且建立了中國(guó)兩大革命戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史形象檔案，使中國(guó)解放區(qū)的新聞攝影永久地發(fā)揮著作為新中國(guó)誕生歷程的見(jiàn)證及歷史教材的作用。

3、攝影及其攝影藝術(shù)的傳播能夠在抗戰(zhàn)時(shí)期的解放區(qū)、日偽占領(lǐng)區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)等地方得到很好的效果，主要是因?yàn)樵S多攝影記者、攝影編輯、攝影的戰(zhàn)士和支持?jǐn)z影工作的黨、政、軍的領(lǐng)導(dǎo)和各級(jí)組織、學(xué)界、廣大民眾的熱愛(ài)和關(guān)注，在這一時(shí)期的各種攝影支持者和越來(lái)越多的后繼者都加入到攝影隊(duì)伍中來(lái)，特別是為以后的攝影事業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)了大批的攝影者及其攝影愛(ài)好者。在攝影事業(yè)的建設(shè)發(fā)展過(guò)程中，攝影的隊(duì)伍得到了更好的培訓(xùn)和實(shí)際艱苦生活的洗禮，不僅在宣傳我黨、我軍的傳統(tǒng)過(guò)程中是很好的助手，也在不同程度上為了攝影事業(yè)的建設(shè)貢獻(xiàn)了力量。

結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今現(xiàn)代攝影的發(fā)展和改革的進(jìn)程中，同樣面臨著重要的抉擇和呈現(xiàn)方式的選擇。為人民群眾服務(wù)的攝影不應(yīng)該成為舊時(shí)攝影家的創(chuàng)想，而應(yīng)該在現(xiàn)代的塵封時(shí)代下凸顯出來(lái)，給人們?nèi)罕娨陨羁痰纳P(guān)懷和記憶，展現(xiàn)當(dāng)代的時(shí)代氣息和人們?nèi)罕娚壽E和真實(shí)面貌，為我國(guó)建設(shè)現(xiàn)代現(xiàn)代化的社會(huì)主義新風(fēng)氣貢獻(xiàn)力量。隨著現(xiàn)代高科技水平的提高和數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，為現(xiàn)代化的攝影成長(zhǎng)和大發(fā)展迎來(lái)了難得的機(jī)遇期。現(xiàn)代攝影藝術(shù)在攝影條件和攝影環(huán)境的水平上獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，然而隨著現(xiàn)代攝影的規(guī)模的擴(kuò)大，攝影的數(shù)量和質(zhì)量、外延和內(nèi)涵發(fā)展的結(jié)構(gòu)性矛盾逐漸顯現(xiàn)：攝影人員的素質(zhì)和攝影能力在快速發(fā)展的攝影條件下卻沒(méi)有持續(xù)的提高，還是停留在一個(gè)膚淺的角度；部分?jǐn)z影人員攝影創(chuàng)作的定位和取向模糊，不確定，拍攝出來(lái)的東西空洞而且乏味；還有就是攝影的照片在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的涂改和編撰之下造就視覺(jué)盛宴的商業(yè)攝影作品，除了大量的商機(jī)蘊(yùn)含其中，沒(méi)有任何價(jià)值和鑒賞水平……這一切凸顯了現(xiàn)代攝影藝術(shù)發(fā)展的“軟肋”。正是從這個(gè)意義上講，提升現(xiàn)代攝影藝術(shù)的品質(zhì)和新時(shí)期的攝影定位和戰(zhàn)略導(dǎo)向已成為現(xiàn)代攝影藝術(shù)快速發(fā)展的最本質(zhì)、最核心的問(wèn)題，同時(shí)也是一種終極的競(jìng)爭(zhēng)力。

過(guò)往的史書(shū)，多為單純的文字記述，然而增加點(diǎn)插圖的點(diǎn)綴，文字加上圖片的新形式、新風(fēng)氣、新路子，正如老一輩著名攝影家顧棣先生所言: “一張照片是凝固的歷史瞬間。它可以留下一痕鮮明的足跡，演繹一個(gè)生動(dòng)的故事，勾起一截難忘的回憶，重現(xiàn)一段輝煌的歷史”。

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