日語口語表達中男女性差的動態(tài)變化——以電影作品為例

曹春玲

(海南師范大學外國語學院，海南?？?71158)

日語的男女性差主要表現(xiàn)在敬語、美化語、人稱代詞、感嘆詞和文末助詞等，和漢語、英語相比有著非常明顯的不同，那么，這種差異是如何在日常生活中使用的呢?列舉日本人日常生活會話實例而言，諸如“やってくれよ”的“よ”、“いい天気だよね”的“ね”、“この部屋は大好きなの”的“の”、“テレビを見てるわ”的“わ”這樣的文末助詞。

本次研究的主要目的是驗證文學作品得出的結(jié)論。調(diào)查對象為日本各個不同年代的原聲電影作品，以文學作品中出現(xiàn)頻度較高的“よ、ね、の、わ、ゼロ”5項，包括“よ、ね”的復合形式，即“よの四形”和“ねの五形”作為分析對象，通過數(shù)據(jù)分析的結(jié)果確認和驗證文學作品的結(jié)果，即性別差異動態(tài)變化明顯，男女口語表達接近于中性化。

一、文末助詞與性別差異

(一)文末助詞

文末助詞是日語助詞的一種，日語一般稱其為終助詞，在句子的末尾，表示說話人的疑問、感嘆、感動等意思①《日本國語大辭典》小學館。，常常出現(xiàn)在日?？谡Z中。

根據(jù)佐久間的研究［1］，文末助詞在句末，在日常會話中，表達說話人的主張與強硬舒緩的語氣。根據(jù)文脈判斷說話人所表達的含義，使聽話人感覺有禁止、傳達、希望、質(zhì)問、叮囑的意思，有時自身表明溫和與感嘆的時候也使用。用言②用言也被稱作獨立詞是日語語法用語的其中之一。包括動詞、形容詞和形容動詞三種詞性。是一種表示事物的存在、動作、作用、性質(zhì)和狀態(tài)的詞語。用言有活用變化，可以單獨構(gòu)成句子的謂語。例:“教授會、まだ始まりませんねぇ。”接續(xù)“ぜ、ぞ、わ”，或用言和助詞接續(xù)“な、ね、の、よ”等，在會話中表示說話人不同的心情和語氣，有點像漢語中的感嘆詞或語氣詞的意思［2］。

(二)性別差異

日常會話中，日語文末助詞的使用有男女區(qū)別，而且各有特點，如使用不當會造成不愉快現(xiàn)象。根據(jù)Mogloin研究表明，文末接續(xù)的“ぜ、ぞ、さ、な、よ、ね、の、わ”8個助詞根據(jù)各個助詞的作用和男女使用范圍分為“強硬主張、確認、協(xié)調(diào)”3種類型。比如“わ”和“の”為了保持和協(xié)調(diào)說話人和聽話人之間的關(guān)系，語氣比較柔和，主要是女性使用。例如:“そんなことはやめたほうがいいと思うわ”的“わ”在文末表示告訴聽話人自己的判斷或決意，還有在表示輕度感動和吃驚時也使用，比如像“ここは靜かだわ”這樣的表達方式是女性用語［3］。

“ぜ、ぞ、さ、な”表示較強的主張，語氣也比較強勢，例如:“必ずやってやるぜ”、“ついに理想の人を見つけたぞ”的“ぜ、ぞ”在文末表示因為說話人自身的決意和感動，而且表達語氣較強，原則上作為男性用語［4］，但是“ぜ”比“ぞ”的表示方式更隨意更有力度。“よ”有命令、禁止、希求的意思，“ね”有確認、信息同感的意思，這兩個助詞男女都可以使用，但是“よ”表示說話人的語氣較為強烈，使用時慎重考慮甚妥［5，6］。

二、研究方法

(一)資料收集

本稿的資料主要是收集日本原創(chuàng)電影作品。查閱和分析了大量關(guān)于各個時代的日本原聲電影作品，經(jīng)過詳細的考證最終選擇了不同時代的具有代表性的三部電影作品，不論是哪部電影都是非常貼近日本社會和日本人日常生活，并且是極其大眾化的作品。具體列舉如下:

(1)20世紀50年代《陽のあたる坂道》(1958年)當時的票房數(shù)為日本第2位、業(yè)績?yōu)?億0071萬日元，并獲得了當時的導演獎(キネマ旬報③《キネマ旬報》是日本1919年7月創(chuàng)刊的電影雜志。通稱“キネ旬”，在kinema旬報社發(fā)行。從1945至現(xiàn)在以日本公開的電影作品為中心，羅列了日本電影、西方電影大約4萬個電影名和電影相關(guān)聯(lián)的人名20萬件以上，是日本最大的電影數(shù)據(jù)庫(1945年から現(xiàn)在まで日本公開作を中心に、邦畫?洋畫約4萬タイトルと、映畫関係者の人名20萬件以上を網(wǎng)羅した日本最大級の映畫データベース。www.kinejun.jp)。DB)。以下略記為《坡道》。

(2)20世紀70年代《幸福の黃色いハンカチ》(1977年)。導演山田洋次，是獲得了第一位電影獎、導演獎、主演男演員獎、配角男演員和女演員獎及最優(yōu)秀作品獎的電影(キネマ旬報DB)。以下略記為《幸?！贰?/p>

(3)20世紀90年代《スーパーの女》(1996年)。導演伊丹十三，當時的上演業(yè)績是15億日元，名列第5名的電影。(キネマ旬報DB)。以下略記為《女》。

以上三部電影，其會話內(nèi)容都是使用標準日語的一般日本人，會話場面都沒有特別的特殊狀況，都是極其普通的日常生活會話。

(二)電影錄音文字數(shù)據(jù)化

選定研究對象的三部電影作品中的會話(即臺詞)全部文字數(shù)據(jù)化。文字數(shù)據(jù)化時沒有記錄語調(diào)或音調(diào)的特點，比如，像“やってよ↓”、“行かない↑”這樣出場人物特意強調(diào)語氣的會話情況的句子沒有記錄，因為語調(diào)或音調(diào)的研究分析不做任何考慮。

以上三部電影作品總會話的錄音時間為455分鐘，大約7.5小時，得到的會話總數(shù)量匯集總結(jié)成下面的一覽表。

表1 不同年代三部電影作品的出場人數(shù)和會話數(shù)

(三)分析項目的確定

作為分析對象的文末助詞，根據(jù)文學作品分析得出的結(jié)果，使用頻度較高的 “よ、ね、の、わ、ゼロ”［7］5項。電影作品會話或臺詞以文末助詞為基準，不包括句末助詞。根據(jù)表1的數(shù)據(jù)，三部電影中所含有文末助詞的全部會話文，分為電影作品、年代、匯集總結(jié)為表2。

表2 不同年代三部電影作品中文末助詞出現(xiàn)的頻率

為了比較三部電影作品中文末助詞出現(xiàn)的次數(shù)，在總結(jié)表2的同時以使用頻度出現(xiàn)較高的《坡道》排在第一位，表示會話使用次數(shù)和百分比。表2的結(jié)果順序是“よ、ね、の、わ、ゼロ”。

特別是關(guān)于出現(xiàn)頻度較高的“よ、ね”，前者有“だよ、てよ、のよ、わよ”構(gòu)成的復合形本稿稱為“よ的四形”，后者有“だね、てね、のね、わね、よね”構(gòu)成的復合形稱為“ね的五形”，其后將詳細分析關(guān)于“よ的四形”和“ね的五形”的男女使用狀況和差別［8－9］。

(四)調(diào)查總結(jié)果

首先，展示“よ、ね、の、わ、ゼロ”5項的全貌，之后再詳細出示每項的分析情況。電影作品分析的同時三部電影分別略記為《坡道》、《幸福》、《女》，年代的區(qū)分設(shè)定為20世紀的50年代、70年代、90年代。5項的使用次數(shù)分開年代進行比較，顯示為圖1，在此沒有提示性別。

圖1 不同年代三部電影中“よ、ね、の、わ、ゼロ”出現(xiàn)的次數(shù)比較

概觀圖1，“よ”的使用情況從《坡道》到《幸?！汾呌谙陆底呦颍鴱摹缎腋！返健杜穾缀跏侵本€，可以說沒有變化?！哎讥怼钡氖褂妙l度從《坡道》到《女》在上升。關(guān)于“ね”的使用情況表示出下降趨勢，但是“の”的使用頻度通過三部不同年代的電影比較，《坡道》至《幸福》在升高，《幸?！分痢杜吩诮档偷膬A向。最后關(guān)于“わ”顯示出的結(jié)果是雖然在《坡道》中使用頻度很高，但是在《幸?！泛汀杜分惺褂妙l度明顯在減少。

圖1在不分男女的情況下分析了5項的整體變化情況，其次分年代、性別將“よ、ね、の、わ、ゼロ”5項的分析結(jié)果匯集為表3。

表3 “よ、ね、の、わ、ゼロ”男女使用次數(shù)情況

從表3整體特點來看，無論是那部電影“よ”和“ゼロ”的使用率都很高?！挨汀焙汀挨琛北容^，“ね”出現(xiàn)的頻度越來越低，還有“の、わ”的使用頻度就更加少了的特點。于是，就這些特點下面逐個加以分析說明。

三、“よ、ね、の、わ、ゼロ”的分析結(jié)果

(一)“よ”的全貌

首先，“よ”分開男女，年代把分析結(jié)果總結(jié)為圖2。

圖2 不同年代三部電影中“よ”使用的情況

從圖2顯示出的結(jié)果來看，“よ”在《坡道》和《幸?！分胁徽撃信荚谑褂?，但是男性的使用率遠遠高出女性。男女之間的差《坡道》32.5%、《幸?！?6.2%、和《女》比較《坡道》的使用頻度減低了一半左右，而且《女》的男女使用情況出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)現(xiàn)象。通過圖2整體概觀，女性“よ”的使用頻度隨著年代漸漸在增加，而男性卻在10%左右的程度減少。

其次關(guān)于第二節(jié)提及到“よ”的復合形“だよ、てよ、のよ、わよ”的“よ的四形”，比較男女的使用狀況以表4為基準進行說明。

表4 “よ上的四形”的男女分析結(jié)果

“よ的四形”的分析結(jié)果主要從以下3個方面陳述。

(1)男性使用的“だよ”各個年代出現(xiàn)的使用頻度雖然不同，但是每個年代都在頻繁使用。然而，女性的使用情況就有所不同，《坡道》和《女》中的使用情況大致相同，《幸?！分械氖褂妙l度很低。在此列舉各個年代電影中女性使用的臺詞即會話例子。

［1］お前は、親不孝だよ。(你，不孝順父母啊。)(《坡道》F 45歲女服務員)

［2］…アケミ、勤務中だよ。(明美，我在上班誒。)(《幸?！稦 25歲 列車售貨員)

［3］ズーパーの売り場は野菜から始まってるわけだよ。

(大賣場應該從買蔬開始的。)(《女》F 50歲店長)

女性關(guān)于“だよ”的使用特點是，20世紀50年代和90年代主要是中年女性使用，特別是50年代年輕女性使用“だよ”的例子一個也沒有。70年代雖有2例“だよ”的使用例，但都是出于同一人物。

(2)各部電影“てよ”出現(xiàn)的使用頻度都非常低。從表4的分布狀況來看，《坡道》中男性使用有一例，女性有8例?！缎腋！分袥]有男女使用的例文，《女》中只有女性使用的4例會話文。列舉其中會話例。

［4］ゴマや合びきや急ぐものから早くやってよ。

“てよ”是接續(xù)助詞“て”和“よ”構(gòu)成的一種語法形式。根據(jù)日語詞典《広辭苑》(第五版)的解釋，用在文末，表示贊嘆或感嘆的心情，多使用于女性和兒童。比如:

［5］それはそれは美しくってよ。

［6］だけど、今朝新聞を見た時はね、私は、実に吃驚してよ… (本田1990:109引用)

現(xiàn)代日語如例［4］的“てよ”不只是表示女性贊嘆或感嘆的意思和心情，動詞“て形”+文末助詞“よ”的形式有表示依賴或要求做什么的意思，“てよ”作為表示依賴或要求時，不只是女性，男性同樣也使用。但是，根據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示男性只有“うまくやってよ”(《坡道》M 20歲大學生)一例。

(3)通過各個年代的電影調(diào)查數(shù)據(jù)顯示“のよ”和“わよ”沒有出現(xiàn)男性會話例。這兩個用法在日語語學界一直以來被認為女性文末表達的復合形式，根據(jù)三部不同年代的電影比較對照來看，“のよ”的使用頻度在漸漸增加，即使現(xiàn)在，也可以說“のよ”仍是女性常用的文末形式。隨著年代的變化到90年代女性“わよ”的使用次數(shù)增加到23例。下面列舉不同年代“わよ”的會話例。

［7］倉本先生と親しくなれないわよ。(《坡道》F 15歲高中生)

［8］あ、忘れてた。もういいわよ。(《坡道》F 20歲大學生)

［9］この人?違うわよ。(《坡道》F 25歲模特)

［10］高いわよ。(《幸?！稦 25歲 列車售貨員)

［11］信じられないわよ。(《女》F 47歲 家庭主婦)

［12］わかったわよ。(《女》F 50歲店長)

［13］あら、でも、お客様喜んでたわよ。(《女》F 60歲家庭主婦)

根據(jù)以上會話例了解到“わよ”的使用者基本是20世紀50年代和70年代20歲至30歲的女性。但是90年代《女》的臺詞中使用“わよ”的是50至60歲的中老年婦女。雖然作為分析對象的電影作品有局限性，但是反映了出場人物的個性特色也許無可否認。數(shù)據(jù)結(jié)果提示“わよ”這樣的女性文末復合形當今日本社會的年輕女性使用的并不多。

(二)“ね”的全貌

“ね”的男女使用情況概括為圖3。

圖3 不同年代三部電影中“ね”的使用情況

根據(jù)圖3的數(shù)據(jù)顯示，與5項中“よ”所占比率相對比，“ね”所占的比率雖然很低，但是不論哪部電影作品男女都在使用。橫向比較3個年代，《幸?！泛汀杜冯娪爸信缘氖褂寐时饶行愿撸绕涫恰杜分信员饶行缘氖褂寐矢叱?%左右。

關(guān)于“ね”還有［14］－［18］的“だね、てね、のね、わね、よね”復合形式，即“ね的五形”，實例如下。

［14］そうだね。(《坡道》M 25歲大學生)

［15］さっき弘前から電話があってね。(《坡道》F 45歲主婦)

［16］兄さんたらいつでも解説派なのね。(《坡道》F 15歲高中生年)

［17］クメさん、タラコのおにぎりは苦労したわね。(《女》F 50歲 店長)

［18］うん!しょっちゅうよね。(《女》F 20歲店員)

“ね的五形”如同“よ的四形”那樣通過以上會話例概觀了男女的使用特點?！挨偷奈逍巍钡哪信氖褂们闆r歸納為表5。

表5 “ね的五形”男女分析結(jié)果

通過表5數(shù)據(jù)分析明確了以下4點。

(1)“ね的五形”的總體分析數(shù)據(jù)顯示男性較多使用“だね”，但是與20世紀50年代相比，90年代《女》中的數(shù)據(jù)顯示女性使用“だね”的頻度開始漸漸增多。下面列舉女性使用“だね”的會話例文。

［19］草笛うまいいだね。(《女》F 25歲售貨員)

［20］そうだね。(《女》F 50歲 主婦＆店長)

(2)關(guān)于“てね”和“のね”，《坡道》中男性使用“てね”的例文發(fā)現(xiàn)8例，而“のね”只發(fā)現(xiàn)1例，然而在《幸?！泛汀杜分袥]有發(fā)現(xiàn)男性使用的例子。對比三部電影，90年代雖然發(fā)現(xiàn)女性使用“てね”的頻度增加了，但是“のね”的使用在減少。從整體分析數(shù)據(jù)概觀得知與男性相比女性多使用“てね”和“のね”。

(3)“わね”的分析結(jié)果，根據(jù)數(shù)據(jù)顯示所有電影中的會話臺詞沒有發(fā)現(xiàn)1例男性使用的情況。于是可以判斷“わね”是女性用語。具體使用狀況《坡道》中出現(xiàn)了9次、《幸?！分袥]有出現(xiàn)“わね”的會話例、《女》中有9例。90年代“わね”的使用頻度雖然有所增加，但主要是中年婦女在使用。下面列舉“わね”的會話例文。

［21］お醫(yī)者さんの卵わね。(《坡道》F 15歲 高中生)

［22］売り場に立派な鯛があるわね。(《女》F 50歲主婦＆店長)

(4)“よね”不論哪個年代男女使用的會話例文相對都少。50年沒有女性使用“よね”的例文，到70年代男女使用“よね”的頻度雖然相同，但是到了90年代男性比女性多使用“よね”。根據(jù)分析結(jié)果可以推測“よね”是男女共用的文末復合形式。

(三)“の”的全貌

“の”文末助詞如第二章第二節(jié)陳述的那樣，主要是女性說話時常用的文末助詞，下面的柱狀圖表示“の”的使用狀況。

圖4 不同年代三部電影中“の”的使用情況

根據(jù)數(shù)據(jù)分析，所有電影中男性使用“の”的頻度非常低，柱狀圖的整體概觀不論哪個年代女性使用“の”的頻度明顯比男性高。70年代《幸?！分械呐允褂么螖?shù)有70例文占28.3%，但是到了90年代“の”的使用頻度減少了13.9%，即使如此，從得出的結(jié)果可以判斷女性較男性更頻繁地使用“の”。

(四)“わ”的全貌

參考第二節(jié)表2的分析數(shù)據(jù)，三部電影中“わ”的男女使用狀況以柱狀圖顯示如下。

圖5 不同年代三部電影中“わ”的使用情況

如圖5顯示各個年代“わ”的使用頻度都較低。特別是男性不使用“わ”的情況很明了，但是例外的是只有《幸?！分杏幸焕?，比如“あっ、一斉やってるわ↑”，男性使用“わ”多用升調(diào)形，與女性用法不同。比較各個年代女性“わ”的使用狀況。《坡道》中“わ”的使用頻度較高占23.5%，《幸?！分薪档偷?.3%，使用的頻度非常明顯地減少，而且90年代的《女》中“わ”的使用頻度和《幸?！分须m是一樣的，但是《女》中都是中年婦女使用。比如“やっぱり和牛は哦音がいいわ”、“あたし、つくづくお客様の恐れしさを思い知ったわ”。不論哪個年代“わ”的使用頻度雖較低但都只限于女性使用。也就是說先行研究者所言“わ”是女性專用的文末助詞，本次的分析結(jié)果認為“わ”仍然是女性用語，但是使用頻度急劇下降。

以上的結(jié)果可以判斷“わ”即使是女性專用的文末助詞，而且每經(jīng)過年代的變化年輕女性不使用“わ”的狀況在持續(xù)。

(五)“ゼロ”的全貌

最后是關(guān)于“ゼロ”的分析，由圖6顯示“ゼロ”的分析全貌。

圖6 不同年代三部電影中“ゼロ”的使用情況

分析的結(jié)果判斷《坡道》中“ゼロ”出現(xiàn)的頻度男女幾乎是同樣的?！缎腋！泛汀杜分心行缘氖褂妙l度明顯比女性高，特別是《女》中男女間“ゼロ”的使用頻度竟有30%左右的差別。也就是說，隨著年代的變化男性的“よ”(圖1)的使用頻度有減少的傾向，而“ゼロ”的使用頻度有增加的傾向。整體概觀，女性“ゼロ”的出現(xiàn)頻度一直在慢慢增加，而男性使用“ゼロ”的頻度增加較快。

四、總結(jié)

以上是不同年代三部電影中“よ、ね、の、わ、ゼロ”的分析結(jié)果，而且使用頻度和變化狀況具有各種各樣的特點，具體概括如下:

(1)“よ”仍是男性繼續(xù)使用較多的文末助詞，女性“ね”的使用有所增加，各年代男性使用“の”的頻度都偏低，然而分析結(jié)果顯示女性使用頻度仍比男性高，仍有持續(xù)使用的傾向。但是只有女性使用的文末助詞“わ”如圖5所示隨著時代的變化急速減少。

(2)“だよ”和“だね”最初幾乎只要男性多用的文末復合形式，但是隨著年代的變化女性使用“だね”的頻度漸漸增加。分析結(jié)果得知，“だね”的使用男性不分年齡段，女性多在50歲左右。由于女性開始使用男性“だね”的文末復合形式，男女使用傾向于接近狀態(tài)，說明男女語言性差在漸漸縮小。

還有“ね的五形”中的“てね、のね、よね”多被認為是女性用文末復合表達形式，當今，男性也漸漸開始使用。分析結(jié)果表明男性用語慢慢接近于女性用語。

另外，關(guān)于“のよ、わよ、わね”女性的使用頻度或多或少有增加或減少的特點，但是沒有男性會話例文。那么，是否可言此3項仍然被視為女性用語。

(3)“ゼロ”男女的使用頻度雖各有特色，但是共同點是各年代男女都使用。隨著年代的變化男性使用“ゼロ”的頻度急速增加，女性的使用也在漸漸增加。由于 “ゼロ”的男女使用頻度加大，標志著男女性差別在縮小并具有中性化。

最終分析得出了令人感興趣的結(jié)果，女性使用女性用語頻度減少，有使用男性用語的傾向，而且男女使用“ゼロ”的頻度較大，示意著男女用語性別差異縮小趨于中性化，動態(tài)變化顯著，驗證了文學作品的結(jié)論。

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