社會視角下的莫泊桑短篇小說解讀

從莫泊桑的短篇小說的詞句上來看，語句優(yōu)美、言簡意深、凝練有力，不管是哪一篇短篇小說，均為精華之作。在創(chuàng)作上，他重點描寫人情世態(tài)，充分地體現(xiàn)出社會風俗畫家的杰出才能。高超的技巧，在結(jié)構(gòu)布局上得以充分展現(xiàn)。在情節(jié)的安排與提煉上，莫泊桑能夠按照性格邏輯（人物的“內(nèi)在本性”）為“支架”，采用精妙絕倫、生動、鮮明的人物語言生動、形象地描寫出細節(jié)，刻畫出這種情態(tài)的人物形象，在結(jié)尾處以人們意料之外、意蘊悠長的故事作終結(jié)。除此之外，讀者還可通過莫泊桑的短篇小說的語言、細節(jié)、結(jié)構(gòu)以及人物等品味出其所蘊涵的莫泊桑的思想情趣，根據(jù)莫泊桑與眾不同的人生觀與社會觀，挖掘出莫泊桑主觀評析的19世紀80年代的法國社會不一樣層面的生活圖景。無論要展示哪種題材，莫泊桑的短篇小說均能做到與眾不同、精妙絕倫，從不同方位、不同角度促使此類短篇小說當中所飽含的社會意義得到充分展現(xiàn)。

一、社會視角下的創(chuàng)作題材

（一）普法戰(zhàn)爭

在莫泊桑的創(chuàng)作當中，將1870年普法戰(zhàn)爭作為題材的小說占據(jù)著十分關(guān)鍵的地位。此類小說除了針對法國人民愛國主義精神以及民族氣節(jié)進行歌頌之外，還表達出莫泊桑對下層人民的贊頌與對上流社會的厭惡、憎恨的思想感情。這些小說對普法戰(zhàn)爭的某些側(cè)面進行了集中的展現(xiàn)，就拿《米隆老爹》來說，在拿破侖一世時代，普魯士官兵將米隆老爹的父親殺死，并在普法戰(zhàn)爭期間又把木龍老爹的小兒子殺死，因此，米隆老爹運用其愛國的農(nóng)人才智以及勇敢的計謀去憎惡普魯士官兵。在白天，米隆老爹持著殷勤與服從的態(tài)度對待普魯士官兵，處處退讓，但是一到晚上，他就專門刺殺普魯士人。但是較為不幸的是，在米隆老爹將兩個敵人殺死后的某天晚上，米隆老爹自己也因為精力耗盡，倒于馬房的麥秸之上。事情被別人知曉后，他不顧生死、大義凜然，毅然決然地承認自己是殺死16位普魯士人的兇手。他能夠在普魯士軍官面前做到不卑不亢并傲然唾棄對方，采取“一種謙遜的英雄的休息姿態(tài)在前胸叉起了兩只胳膊”高喊“我一點兒也不后悔，我們現(xiàn)在是收付兩訖”，實在是難能可貴。時隔一年，米隆老爹槍決之處長出一株可結(jié)果的葡萄，就如同《俘虜》《蠻子大媽》以及《蜚蜚小姐》等一樣，均再次顯現(xiàn)出法國人民選用不一樣的手段抵抗普魯士入侵的斗爭場面。

（二）小人物的苦難生活

小人物的苦難為莫泊桑所為人熟知的另一大題材。對于被損壞和侮辱的人，莫泊桑飽含誠摯的贊美、同情與憐憫。在此類作品中，人道主義的激情無處不在。《乞丐》的主人公尼可拉在孩童時期就被遺棄于壕溝中，依靠著別人的恩澤庇佑長大，但是從來未接受過教育。當他被馬車壓斷兩條腿后，自己唯有撐著木拐沿路乞討過活。由于在兩只木拐當中，他的身子不停地擺動著，因此，旁人稱呼他為“吊鐘”，但是尼可拉已持續(xù)兩天未進食。第三天，他依舊沿街乞討。但是，盡管人們均未采取強硬措施對付他，他卻未曾收到過任何財物。最終當他在壕溝角落休息時，見到黑毛母雞，于是十分靈敏地撿起石子將母雞打死。然而，當他要將黑毛母雞撿起來的時候卻被母雞主人打傷并關(guān)進柴房。此時，他處于極度饑餓、流血、半死的狀態(tài)，但他終究還是沒吃到任何食物。第四天，警察將他收押，他沒有絲毫的辯解，沒有哀求。第五天，天色剛亮，審問尼可拉的人發(fā)現(xiàn)他死了。當然，除了尼可拉，莫泊桑還對沒犯罪卻被判處20年徒刑的流浪漢、無辜少女、善良母親、精神極度抑郁導(dǎo)致自殺的小職員等小人物進行刻畫，這些小人物均有著各自不一樣的被損害和被侮辱的悲慘經(jīng)歷。

（三）資本主義人際關(guān)系描繪

從作品的質(zhì)與量上來看，我們不難發(fā)現(xiàn)，莫泊桑創(chuàng)作的突出成就主要反映在對資本主義風俗畫進行描繪的作品上。他針對資本主義缺乏仁義道德、倫理的變態(tài)心理、復(fù)雜的人際關(guān)系以及對于錢財、微小利益的不懈追逐等進行多方位、多角度的刻畫，極具特色，異彩紛呈。

在《雨傘》這部作品當中，主人公為家境寬裕卻無兒無女的一個主任的妻子。然而，“小銀元一個一個從家里走出去”，主人公依舊會切身體會到“一種真切的痛苦”，且“一兩夜睡不安穩(wěn)”。由于被逼無奈，她只好花費18法郎買了把新雨傘送給丈夫。但是悲劇的是，新雨傘被燒了一個洞眼，這對主任的妻子而言是一大損失，致使她一夜未睡。最后，她用火柴將傘衣的幾部分燒壞，再將其拿去保險公司災(zāi)害科尋求賠償，最終獲賠修理開銷。她十分開心地前往華美雨傘店并說道：“要換頂好的雨衣，我決不顧惜價錢。”而作品《人妖之母》刻畫的則是一位選用懷孕時不斷向肚內(nèi)胎兒施加壓力的方式促使胎兒變形，最終使胎兒出生后變成人妖以達到每年均可以獲取固定的錢財為目的的母親。人妖的相貌十分丑陋，其四肢歪曲而又細長，就好比葡萄藤一樣，但是在其末端又長著蜘蛛長腿似的指頭，他的頭長得像兩眼突出于眉骨之外的尖東西，而軀干部則圓乎乎的。此類人妖以高昂的價格出售給江湖藝人，被當成稀有物品供人們觀賞。對于一個人妖，在法國的售價為500法郎的現(xiàn)款，且每一年，家里還能夠得到400法郎的政府津貼。該“人妖之母”一共產(chǎn)下11個人妖，并大力促進買主間相互競爭，故意提高人妖的售價。

二、社會視角下的作品背景分析

從80年代開始，法國步入到壟斷主義階段。當時，在小資產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級中十分盛行拜金主義，他們對貨幣持有者以及金錢有著高度崇拜，將金錢當成人的價值的唯一衡量標尺。在莫泊桑的大量作品中，他集中體現(xiàn)此主題，刻畫出金錢對婚姻與戀愛的支配導(dǎo)致至純至真的愛情被泯滅，金錢使人天良喪盡、人心泯滅、靈魂扭曲等現(xiàn)象。1884年3月與4月，莫泊桑在巴黎《軍人生活》雜志上發(fā)表了一部中篇小說《遺產(chǎn)》，在此作品中，莫泊桑生動形象地描繪出勒薩白勒夫婦能夠繼承姑母120萬法郎的遺產(chǎn)，但是前提條件是在姑母逝世3年內(nèi)產(chǎn)下一個孩子，要不然遺產(chǎn)將捐獻給慈善機構(gòu)的事件。但是，事與愿違，勒薩白勒不具備生育能力，所以，兩年時間后，全家人開始從飽含希望轉(zhuǎn)變成頹廢、灰心，直至變得急躁、焦急。勒薩白勒的岳父罵其為“一只閹過的公雞”，他的妻子則貶低他為“世界上最無用而又礙事的人”。最終，勒薩白勒的妻子在丈夫的默許與父親的贊同、鼓舞之下和丈夫帶回家的工作伙伴發(fā)生了關(guān)系，最終懷有身孕。此時，勒薩白勒歡呼雀躍，不斷地想象著其將成為富人、生活獨立的場景，而其岳父則用“一種親愛的樣子輕輕拍著”女兒的肚子高呼“這畢竟成功了！那筆財產(chǎn)屬于我們了！”。但是，他們依舊懷疑、恐慌。勒薩白勒溫柔地摸著妻子凸起的肚子，等到一切確認之后，他們一同前往律師事務(wù)所，這樣的幸福結(jié)局讓全家人十分激動與雀躍，“他們的心緒都是快樂的、一致的和甜美的”。

此外，莫泊桑還喜歡對壟斷資本主義的歷史進程中的許多小資產(chǎn)階級破產(chǎn)的歷史進行真實的刻畫，《項鏈》與《我的叔叔于勒》體現(xiàn)了此方面的問題。菲利普夫婦涵蓋了路瓦栽夫婦以及于勒夫婦。從其生活方式以及經(jīng)濟收入上來看，菲利普夫婦歸屬小資產(chǎn)階級階層的范疇，此小資產(chǎn)階級階層極具特點，其父輩的生活條件較為優(yōu)越，再加上當前的經(jīng)濟地位相當不穩(wěn)定，才會使其極具危機感，熱切渴望再一次過上好日子。但是，當時法國小資產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級的沖突加劇以及資本主義的快速發(fā)展促使小資產(chǎn)階級被分化。他們有著融入資產(chǎn)階級的圈子的可能性，但是也有跌落至無產(chǎn)階級隊伍的風險。而于勒的那封象征財富與金錢的信，暗示著其將在較短的時間內(nèi)進入到資產(chǎn)階級的圈子內(nèi)；瑪?shù)贍柕略谖钑暇故共块L開始對她關(guān)注，這似乎也在暗示路瓦栽的教育部小書記的社會地位很快將會改變。但是，不幸的是，于勒瞬間跌落至無產(chǎn)階級的隊伍中；瑪?shù)贍柕聦@石項鏈遺失，在被逼無奈的情況下借債、破產(chǎn)，使自己下半輩子的生活被葬送，但是這一切均不是偶然。隨著法國向壟斷資本主義過渡的步伐的加快，產(chǎn)業(yè)后備軍的發(fā)展壯大、外國工業(yè)品的競爭、工人人數(shù)的快速增長以及壟斷資本的排擠，法國小資產(chǎn)階級破產(chǎn)是大勢所趨，他們?nèi)狈[脫資本主義社會為其安排的生活道路與歷史命運的足夠能力。小資產(chǎn)階級雖然不想失去任意一個可以改變當前狀況、努力掙錢的機遇，但是事實上他們卻經(jīng)受不住任何打擊，一旦碰到天災(zāi)人禍，就精神萎靡、家財盡失。瑪?shù)贍柕碌母厕H，最終均以破產(chǎn)告終，充分反映出歷史的必然態(tài)勢。莫泊桑在對小資產(chǎn)階級大量破產(chǎn)的歷史真實進行生動刻畫的同時，又揭露虛容、浮夸、金錢對人的靈魂的侵蝕，可謂是其進一步揭露資本主義社會的錦上添花之處。

三、結(jié)語

總的來說，無論哪種場景、哪種人物，只要為莫泊桑所熟悉，到了其筆下，莫泊桑均能標新立異地將精彩而又聲淚俱下的話劇引入，給人們以無窮的回味和深思。因此，與莫泊桑處于同年代的法國文學巨匠阿納托爾·法朗士曾經(jīng)尊稱其為“短篇小說之王”。從這我們不難發(fā)現(xiàn)，莫泊桑是名副其實的短篇小說領(lǐng)域的奇才，其作品將會使其在文學界永垂不朽、贊譽不斷。

[參考文獻]

[1] 吳雯雯.莫泊桑小說中的隱藏藝術(shù)[J].文學教育（下），2011（02）.

[2] 鄭克魯.試析莫泊桑的驚怵小說[J].外國文學研究，2009（04）.

[3] 杜鵑.莫泊桑與泰戈爾短篇小說創(chuàng)作手法比較[J].中山大學學報論叢，2007（07）.

[4] 王大智.小人物的悲歌——莫泊桑《散步》的藝術(shù)特色賞析[J].時代文學（上半月），2011（10）.

[作者簡介]

肖燕（1978—），女，四川成都人，文學碩士，阿壩師范高等?？茖W校中文系講師，主要研究方向為文秘語言及應(yīng)用。