電影語言與小說語言的比較研究

[摘要] 電影和小說作為文化傳播的媒介被越來越多的人所關(guān)注和鐘愛，電影通過場景畫面的轉(zhuǎn)換，配合音樂、語言等來表達一定的思想，而小說則是通過對文字的組織來實現(xiàn)內(nèi)容的傳遞和轉(zhuǎn)換，兩者都是從文藝的角度帶著讀者和觀眾對文學(xué)的理解和對影像的認知。

[關(guān)鍵詞] 電影 小說 語言 相似性 區(qū)別

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.031

電影的發(fā)展史與小說相比雖然還很年輕，但從其一出現(xiàn)就像小說一樣深深的影響著人們的思想和認識。作為對文化的一種傳播媒介，電影和小說從其表達情感和訴求上具有一致性，也就是說，無論是電影語言還是小說語言，兩者都是通過其自身的特點來表達某種文化、認識，展示一定的社會、生活等現(xiàn)實問題。本文將結(jié)合小說《呼嘯山莊》的語言表達為例，來闡述電影語言與小說語言之間的關(guān)系特征。

一、認識“語言”的內(nèi)涵

語言作為日常生活中必要的溝通工具已經(jīng)深深的與我們的生活所融合，有學(xué)者提出，“語言”是一種抽象的心理活動，它是人們被動的接受社會的一種行為，而“言語”卻是從個人的角度出發(fā)的，表達自我思想和情感的一種個人行為，也就是說，“語言”和“言語”就好比是一般與個別的，整體和局部的關(guān)系。

“語言”是人類的交際工具，它是在社會生活中形成的，用以傳遞某種信息的媒介，語言不僅是一門表意復(fù)合體系，同時也是人的心理活動的某種印記。“言語”是在特定的環(huán)境下，為了實現(xiàn)某種特定的任務(wù)而對語言的一種應(yīng)用，也就是說，“語言”包含在“言語”之中，并通過“言語”來構(gòu)建話語情境，或者標(biāo)記對社會生活的某種現(xiàn)象，在“言語”的過程中通常通過說和聽，或者寫和讀來營造“言語”的行為過程，也就是常說的口語交流和書面交際。

二、電影語言和小說語言的特征

電影作為后起的文藝載體，與小說相比在語言風(fēng)格和思想表達上具有一定的相似性與不同點。有學(xué)者認為，電影也是一種語言藝術(shù)，只不過是一種特殊的語言，與傳統(tǒng)的文學(xué)語言還有其自身的特點。

1.從功能上具有語言的相似性

小說作為文學(xué)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，被廣大讀者所鐘愛，讀者從小說的閱讀中，來認識和理解作者所要表達的情感、思想、以及對人生、對社會、對世界的觀點和見解，并從中獲得精神上的慰藉與共鳴。同樣，電影作為文藝作品，同樣在觀眾的觀看中，從電影的畫面、構(gòu)圖、場景變換，以及背景音樂、色彩空間、人聲對白中，獲得對電影的認知和理解，與導(dǎo)演產(chǎn)生精神上的交流和感應(yīng)。也就是說，小說語言是通過讀者的閱讀，電影語言通過觀眾的欣賞來實現(xiàn)與作者和導(dǎo)演之間的有效溝通，因此，從表達功能上具有相似性。

2.從作品創(chuàng)作上也具有相似性

在小說《呼嘯山莊》中，作者為我們刻畫了一個在畸形的社會環(huán)境下，因殘酷的現(xiàn)實生活而扭曲的小說主人公希斯克利夫，從小時候的生活環(huán)境中受到影響而導(dǎo)致性格與心理變化，作為一名棄兒，希斯克利夫被恩蕭先生收留后就居住在遠離外界的呼嘯山莊，呼嘯山莊叢林幽深，環(huán)境陰沉，給希斯克利夫的童年留下了深刻的印象。恩蕭先生在活著的時候，對希斯克利夫還很關(guān)心，讓他上學(xué)接受教育，而恩蕭死后，新的呼嘯山莊的主人辛德雷對希斯克利夫卻很苛刻，不僅趕出了希斯克利夫，還強迫他像雇工一樣的勞作，為此，希斯克利夫十分痛恨辛德雷。后來，希斯克利夫長大后愛上了辛德雷的妹妹凱瑟琳，凱瑟琳也很喜愛希斯克利夫，然而，由于雙方身份的差異，凱瑟琳不敢嫁給像仆人一樣的希斯克利夫，希斯克利夫也認為難以和凱瑟琳結(jié)婚，于是，就離開了呼嘯山莊，獨自去闖蕩自己的生活。希斯克利夫通過自己的努力發(fā)財后，重新回到了呼嘯山莊，然而，他日思夜想的凱瑟琳已經(jīng)嫁給了埃德加·林頓，希斯克利夫非常惱怒，伺機要報復(fù)曾經(jīng)虐待過他的辛德雷。但他依然瘋狂的愛著凱瑟琳，而凱瑟琳生下一個女孩后就早逝了，而希斯克利夫與埃德加的妹妹伊莎貝拉結(jié)婚后，為了得到林頓家的家產(chǎn)，他逼迫凱瑟琳的女兒凱西，讓她嫁給自己的兒子，然而，由于希斯克利夫的兒子死了，凱西卻愛上了哈里頓，終年孤寡的希斯克利夫看著自己為復(fù)仇而制造的一切，頹敗感傷。

3.從文藝創(chuàng)作的角度出發(fā)，電影語言和小說語言的表達上，都以塑造個性鮮明的人物形象為主，都對故事的情節(jié)進行相應(yīng)的設(shè)置，對語言風(fēng)格和表達的思想內(nèi)涵都符合其邏輯性，我們無論從小說《呼嘯山莊》還是從電影中，都能夠都作者所表達的希斯克利夫的人物內(nèi)心的暴虐無情。

4.從文化的價值傾向上，電影語言和小說語言同樣表現(xiàn)出現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義的風(fēng)格特征。從對寫作思想上，追求現(xiàn)代主義的通常是尊崇理性的分析為前提，比如叔本華所倡導(dǎo)的意志論，弗洛伊德的精神分析，他們大多從內(nèi)涵上表現(xiàn)出荒誕性或異域性，而現(xiàn)實主義流派則更客觀、真實的表達現(xiàn)實生活，對真實的人物內(nèi)心的刻畫和勾勒，而后現(xiàn)代主義則更傾向于對個人情緒的宣泄和自身情感的自由，使得作品的思想游走于理性與現(xiàn)實之間，從而引領(lǐng)出虛無主義的價值傾向。

三、電影語言與小說語言之間差異性

1.從語言的構(gòu)成要素來講，其表現(xiàn)手法不同。

從小說的語言中，通常是通過抽象的符號來組成語言單位，如詞素和音素等，而電影語言則更豐富，比如有影片的圖像、聲音、音樂、字幕等，能夠從不同的角度來營造出電影所要表達的情感背景，電影作為多種媒介于一身的現(xiàn)代高科技的產(chǎn)物，通過豐富而自然的鏡頭為觀眾提供了一個全面的、立體的視聽空間，因此，電影語言從某種意義上講更是一種視聽的語言。同時，小說所要的表達方式從單個的詞匯出發(fā)，通過詞義、詞組、句子、構(gòu)成等來實現(xiàn)某種特殊的語義或語用，與電影鏡頭相比，顯得單一，往往為了表達某種情感，在小說中需要更多的形容詞、比喻、夸張、排比等手法來烘托人物性格、場景狀態(tài)，而電影往往于無聲處實現(xiàn)了“驚雷”的一炸。

2.從語言的修辭風(fēng)格來講，其策略不同。

小說語言通常講究語言的修飾或者說修辭的運用，比如在《呼嘯山莊》小說中，對山莊的描寫就是一個典型的修辭運用的有力證據(jù)，為了突出環(huán)境的陰森可怖，從密林、山石、夜景、風(fēng)等進行比喻和夸張。而在電影中，對電影的修飾主要是采用隱喻或象征性的表現(xiàn)手法，從鏡頭的前后轉(zhuǎn)換出發(fā)，來表達影片所要渲染和烘托的氛圍和場景。通常情況下，對電影的修辭需要對觀眾的審美有一定的要求，比如對《呼嘯山莊》日常生活場景的鏡頭切換中，我們從時間上、空間上所看到各類場景中，感受著用小說語言所難以實現(xiàn)的震撼。比如回憶部分的顯示，電影通常采用黑白的影像特點，表明那陰暗的、慘淡的過去，而從希斯克利夫變成富翁的時候，銀幕色彩的變換將觀眾的思想上升到了光彩照人的希望基調(diào)上。另外，對電影鏡頭的角度的不同，所彰顯的思想情感內(nèi)涵也有所不同，對于仰視的畫面，觀眾感覺很有壓力，而對于平視的角度，給人的感覺就比較平等和自然。

3.對語言的表達方式上，存在差異。

小說語言作為文字的藝術(shù)，可以從敘述、轉(zhuǎn)折、倒敘、描寫、夸張、詩歌等形式來表達作者對某種思想的認識和理解，而電影語言則主要依據(jù)人的視聽感知，來對所要概括的抽象的理解傳遞給觀眾，為此，在對人物的刻畫上，小說語言更具有表現(xiàn)力，特別是對人物內(nèi)心的那種細膩的觸動與反應(yīng)，而電影語言則停留在一般的表象特征中。

綜合來講，電影語言更側(cè)重于視聽的感受，將電影語言和觀眾之間通過聲光電來實現(xiàn)情感和故事的傳遞，而小說語言則更側(cè)重于對文字符號的組織，通過文體結(jié)構(gòu)和體裁的不同來實現(xiàn)抽象的、具體的、深刻的闡釋和情感表達，兩者都是從文藝的角度帶著讀者和觀眾對文學(xué)的理解和對影像的認知。

參考文獻

[1] 孫晶 跨越文字與影像的疆界[D]. 吉林大學(xué) 2011

[2] 張佳 小說文本與電影文本的互文闡釋[D]. 中央民族大學(xué) 2011

作者簡介

王艷萍，遼寧醫(yī)學(xué)院外語部。