陳英雄電影中的“故國情節(jié)”

[摘要] 法籍越南裔導(dǎo)演陳英雄作為越南電影的一面旗幟，用自己獨(dú)特的鏡頭影像打破了以往美、法電影中越南貧窮、落后的形象，向觀眾展示了一個柔美與殘酷并存的越南。在陳英雄最為著名的“越南三部曲”——《青木瓜之味》（1993年）、《三輪車夫》（1995年）、《夏天的滋味》（2000年）中，通過電影中所蘊(yùn)含的理想成分與現(xiàn)實(shí)意義，我們可以感受到陳英雄透過自己的電影鏡頭對于故國越南所表達(dá)出的特殊情感。

[關(guān)鍵詞] 陳英雄 電影 越南

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.004

提起有關(guān)越南的電影，自然會想到經(jīng)典影片《阿甘正傳》和杜拉斯的那段異國戀情——《情人》，不過這些影片講述的故事大都與越南無關(guān)，越南似乎只是為這些異國故事提供了一個舞臺。“《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》之類的電影也只是越戰(zhàn)硝煙過后，美國人對于戰(zhàn)場的回眸一瞥而已”，這些都沒有從真正意義上解讀越南，表達(dá)越南。

不同于美、法電影中那個戰(zhàn)火紛飛、貧窮落后的越南，法籍越南裔導(dǎo)演陳英雄鏡頭下的越南柔美而恬靜：明晃晃的細(xì)碎陽光從樹隙和花叢中無拘無束地傾瀉下來，照在溫潤的亞熱帶植物上；中國式典雅古樸的庭院中種著蓬蓬勃勃的芭蕉樹和溫情綻放的木棉花；晶瑩青翠的瓜果掛在綠蔭蔭的棚架下剔透可愛……這樣的越南就如同一位典型的東方女性散發(fā)著淡淡的青木瓜香。

陳英雄之所以帶著美好的懷想把越南拍攝的如此秀美，是因?yàn)樽鳛橐晃簧碓诋愢l(xiāng)的越南人，陳英雄始終對于家鄉(xiāng)懷有一份特殊的感情，他不希望觀眾過分的關(guān)注越南的窮困。但是在懷想故鄉(xiāng)美好影像的同時他也不忘關(guān)注越南的社會現(xiàn)實(shí)，把鏡頭也對準(zhǔn)了越南現(xiàn)實(shí)社會的殘酷和血腥，刻畫了越南人民生活的窘迫與困境，揭示了越南底層社會的生存現(xiàn)狀，引發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)的深思。在其電影中他“以一個越南人的眼光用奇妙的影像視點(diǎn)展示了越南的過去與現(xiàn)在、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、芳香與殘酷、柔軟與堅硬。”在陳英雄最為著名的“越南三部曲”——《青木瓜之味》、《三輪車夫》、《夏天的滋味》中，我們就能夠感受到他對于故鄉(xiāng)越南那種復(fù)雜的感情。

處于東南亞地區(qū)的越南屬于經(jīng)濟(jì)落后的國家之一，“越戰(zhàn)”二字也成為很多人對于越南的印象，這樣的一個國家在我們的想象中本應(yīng)是貧窮而臟亂的，但是陳英雄卻用鏡頭向我們展現(xiàn)了一個如同少女般秀雅美好的越南。其實(shí)，與其說陳英雄在把一個美好的越南呈現(xiàn)給觀眾看，不如說這是身在異鄉(xiāng)的陳英雄對于記憶中那個唯美、理想的故國的追憶。

《青木瓜之味》的整部影片就充滿著寧靜、恬淡、質(zhì)樸的氣質(zhì)，導(dǎo)演用電影鏡頭重塑了50年代越南大家庭的生活，以女主人公梅的成長故事為切入點(diǎn)，深切表現(xiàn)了一個越南普通家庭的過去與現(xiàn)況、歡樂與苦難、平淡與起伏，以此塑造出一個全新的、真實(shí)的、越南人自己心中的越南形象。

很多人觀看《青木瓜之味》都會感動于梅和仁浩少爺“灰姑娘”式的愛情故事，兩人清麗、脫俗的愛情點(diǎn)亮了整部影片，但是影片本身并不是愛情片，陳英雄只是通過發(fā)生在越南的理想式的愛情故事來表達(dá)對家鄉(xiāng)的美好懷念，離家多年的他再次回過頭懷想故鄉(xiāng)時，難免會帶著點(diǎn)記憶中個人情結(jié)的理想與唯美。

如果說《青木瓜之味》表現(xiàn)了陳英雄對記憶中家鄉(xiāng)的溫情回憶，那么《三輪車夫》則是他在面對家鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)所表現(xiàn)出的憂患意識。

《三輪車夫》深入精神層面，把目光對準(zhǔn)了越南破爛的街道、陳舊的建筑、成片的廢墟、濕熱的植物、灼熱的驕陽、連綿的陰雨、生活在最底層的人。電影中的一切破敗場景讓人覺得越戰(zhàn)才剛剛結(jié)束，混亂的社會處處都充斥著躁動不安的情緒，空氣中浮動著血腥暴力的分子。觸目驚心的底層社會、墮落邪惡的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，讓一個幾乎還是孩子的三輪車夫與這個糜爛的越南一起腐爛、墜落。影片以殘酷的美感直觸心靈深處，呈現(xiàn)給我們一個辛辣而粗糲的越南。

這是陳英雄對家鄉(xiāng)越南所發(fā)出的一聲沉重嘆息?？墒?，一個旅居他鄉(xiāng)的游子面對故鄉(xiāng)總會表現(xiàn)出一種美好的期許，所以細(xì)細(xì)看來《三輪車夫》并不完全是灰色的，影片鏡頭下的場景雖血腥、暴力，但是里面的人們都是良心未泯、純潔依舊的，就連影片中一切罪惡起源的老板娘最后也良心發(fā)現(xiàn)，放過了三輪車夫一家?！斑@部洋溢著‘水泥氣息’的現(xiàn)實(shí)主義作品中跳躍著越南人民堅強(qiáng)的生命力和不屈的精神。”

《青木瓜之味》是導(dǎo)演想象中的理想越南，《三輪車夫》是陳英雄對于越南社會現(xiàn)實(shí)的深刻思考，而把理想與現(xiàn)實(shí)融合在一起的則是《夏天的滋味》。《夏天的滋味》這部影片畫面朦朧、柔美，如同《青木瓜之味》一般展現(xiàn)給我們一個靜謐而質(zhì)樸的越南，但是陳英雄通過這些朦朧、柔美的畫面卻向我們提出了一個和《三輪車夫》一樣的社會現(xiàn)實(shí)問題。

“《夏天的滋味》這部影片法文名為‘A la Verticale de lffete’，再轉(zhuǎn)譯為英文是‘The Vertical Ray of The Sun’，中文直譯是‘垂直陽光’。生活在熱帶的人都會有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)：夏天正午的陽光直射下來，抬頭仰望天空，一陣眩暈與恍惚襲來。”陳英雄想通過《夏天的滋味》這部影片傳達(dá)的正是現(xiàn)代人在社會中經(jīng)常遇到的境遇：面對五光十色的新鮮事物，以及接踵而來的誘惑、欲望，人們心中那種眩暈與恍惚的心態(tài)。

河內(nèi)的清晨，斑駁的陽光從木格子窗戶外宣泄而入，街上熱鬧的喧囂聲傳入耳朵，白色蚊帳悠悠掀起，黑發(fā)女人熟睡的身體微微蜷縮著。窗外細(xì)碎的鳥叫伴著蟬鳴，一大株濃綠的植物上，瑩潤的露珠從葉尖滴落。在這個晃晃悠悠的夏天，看似平靜的生活外表之下每個人都隱藏著各自的隱私，暗潮緩緩涌動?？烧?dāng)觀眾覺得會發(fā)生些什么的時候，一切又歸于平靜了?？墒亲兓€是在悄悄的、一點(diǎn)點(diǎn)的滋生：精神上的困惑、婚外戀、兄妹間的曖昧這樣一系列現(xiàn)代問題出現(xiàn)在《夏天的滋味》中，就在這樣一個寧靜與騷動并存的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的社會環(huán)境中，陳英雄的影片進(jìn)入一個新的階段，讓我們看到了一個緩慢發(fā)展中的越南。

其實(shí)很多越南人并不認(rèn)同陳英雄的鏡頭下的越南，畢竟，多年的異國經(jīng)歷讓他在回望家鄉(xiāng)時，會用一種“他者”的眼光讀出與旁人不一樣的東西。但是陳英雄13歲就赴法留學(xué)，身在西方電影世界，面對西方觀點(diǎn)里越南貧窮、戰(zhàn)亂的主觀印象，他有著一份強(qiáng)烈渴望他人對于越南文化認(rèn)同的心情，所以他更愿意向大家展現(xiàn)自己記憶中那個唯美、理想的越南。但追求理想故國的同時，陳英雄也不忘關(guān)注家鄉(xiāng)社會現(xiàn)實(shí)。從某種意義上我們完全可以說：陳英雄就是越南——那是一片傳統(tǒng)而又現(xiàn)代、甜蜜而又苦澀、溫婉而又粗糲的土地，還有那片土地上生活著的淳樸干凈、堅韌不拔的人民。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

朱鑫雅，南京藝術(shù)學(xué)院。