兩棵山楂樹(shù)

[摘要]電影《山楂樹(shù)》與《山楂樹(shù)之戀》都反映了文革時(shí)期的愛(ài)情故事。兩部電影都以山楂樹(shù)為名，都與山楂樹(shù)有著密切的關(guān)系。但二者也有很大的不同，《山楂樹(shù)之戀》主要在簡(jiǎn)單樸素的影像中表達(dá)愛(ài)的純美，而《山楂樹(shù)》則通過(guò)真實(shí)再現(xiàn)那個(gè)年代為知青們的逝去青春、沉重的愛(ài)情和凄苦的命運(yùn)立下一塊墓碑。

[關(guān)鍵詞] 《山楂樹(shù)》 《山楂樹(shù)之戀》 愛(ài)情 張藝謀 胡雪楊

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.017

《山楂樹(shù)》由胡雪楊拍攝于2004年。故事講述文革期間雨心的爸爸被關(guān)進(jìn)牛棚，男友衛(wèi)國(guó)被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。到東風(fēng)大隊(duì)下鄉(xiāng)勞動(dòng)后，海彬一直默默關(guān)心守護(hù)著她。雨心家破人亡后，與海彬燃起了愛(ài)情火花，但在公社書(shū)記逼迫誘騙下，愛(ài)情無(wú)果而終。影片真實(shí)再現(xiàn)了那個(gè)以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱、思想僵化的瘋狂年代，展露了愛(ài)情、理想、自由、乃至生命的脆弱和無(wú)奈。觀影就像品家釀米酒，五味雜陳，回味久遠(yuǎn)。

《山楂樹(shù)之戀》由張藝謀拍攝于2010年。故事講述文革期間靜秋跟隨老師到西坪村體驗(yàn)生活編寫(xiě)教材，結(jié)識(shí)了來(lái)上山下鄉(xiāng)在勘探隊(duì)工作的老三。兩人相知相愛(ài)。等到靜秋心愿成了真，老三卻得了白血病。影片有意地弱化文化大革命時(shí)期的社會(huì)矛盾，強(qiáng)調(diào)純美愛(ài)情故事的本身。觀影就像品山泉，清涼甘冽，頓感舒爽。

兩部電影都反映了文革時(shí)期的愛(ài)情故事，都以山楂樹(shù)為名，都與山楂樹(shù)有著密切的關(guān)系，也都拍攝于2000年以后，卻表達(dá)了不同的主題思想，流露出不一樣的情懷。文章將從敘事、色彩、音樂(lè)、意象等幾個(gè)方面進(jìn)行比較，研究各自的特點(diǎn)。

一、敘事對(duì)比

《山楂樹(shù)之戀》主要按照時(shí)間順序線性經(jīng)典敘事方式，按照進(jìn)村——初識(shí)——相愛(ài)——誤會(huì)——承諾——懷疑——真相——死別——離村的次序，慢慢鋪陳開(kāi)來(lái)。影片場(chǎng)景選取在江南風(fēng)景如畫(huà)的小村莊，蔥蔥郁郁的青山，蜂蝶翻飛的油菜花田，古老的小石橋，清澈悅耳的流水，質(zhì)樸善良的村民，顯示出與世無(wú)爭(zhēng)的純凈與安詳。在這世外桃源般的仙境，故事像潺潺的溪水，舒緩清脆地流動(dòng)著。

細(xì)節(jié)敘事是《山楂樹(shù)之戀》成功的重要因素之一，下面列舉幾個(gè)加以分析。

細(xì)節(jié)之一：過(guò)河。靜秋見(jiàn)老三伸手來(lái)牽自己，就往后退，他進(jìn)一步，她便退一步。羞澀忸怩的神態(tài)和拘謹(jǐn)?shù)膭?dòng)作反映了靜秋的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了靜秋的純潔。過(guò)河時(shí)，老三握著樹(shù)枝的手逐漸后挪。靜謐的夜、清新的小溪、柔和的月光、純潔的戀人共同鉤織一幅唯美的畫(huà)面。

細(xì)節(jié)之二：搖蒲扇。在靜秋媽媽面前，老三揮動(dòng)蒲扇的手，忽而急促忽而停頓，體現(xiàn)了老三的緊張、純潔和對(duì)愛(ài)情認(rèn)真且惴惴不安的心理。

細(xì)節(jié)之三：裁切信封。飽含悲情的老三認(rèn)真地為靜秋重包腳傷。房里沒(méi)有一句話語(yǔ)，氣氛壓抑。靜秋母親在一旁用木槌裁切信封，那沉悶的錘擊聲，是對(duì)靜秋的勸誡，是對(duì)老三的警告，是對(duì)自己悲苦命運(yùn)的不甘和發(fā)泄，更是對(duì)時(shí)代的不滿(mǎn)和控訴。

細(xì)節(jié)之四：游動(dòng)的手。老三最終還是克制住了潔白的被單下游動(dòng)的手，表現(xiàn)了老三對(duì)靜秋愛(ài)的偉大，沒(méi)有功利性、欺騙性和占有性。

細(xì)節(jié)之五：涂抹臉盆。靜秋誤以為老三欺騙了她，用漿糊將印在盆底的象征他們愛(ài)情的山楂涂蓋。在靜秋的眼里，純潔的愛(ài)情不容得絲毫的污染。

細(xì)節(jié)之六：隔江相抱。兩人隔江相望，淚流滿(mǎn)面，做著相互擁抱的動(dòng)作。靜秋的淚表現(xiàn)出對(duì)老三的不舍，老三的淚卻能品讀出不舍、訣別、心痛與無(wú)能為力，愛(ài)的凄美在這里得到了極大的渲染。

這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)人物性格和心理的刻畫(huà)舉足輕重，完全符合導(dǎo)演表現(xiàn)純美愛(ài)情的思想意圖，成為影片打動(dòng)人的法寶。

《山楂樹(shù)》則采用回憶敘事方式。影片開(kāi)始，一輛汽車(chē)向農(nóng)村開(kāi)去，車(chē)上的同學(xué)手里揮動(dòng)著紅衛(wèi)兵的旗幟，興奮地高唱著“上山下鄉(xiāng)”的革命歌曲。開(kāi)篇點(diǎn)明故事發(fā)生的時(shí)代背景，展現(xiàn)了青年們對(duì)知青生活的好奇和憧憬。夜里，海彬從枕下拿出那本燒殘的樂(lè)譜，回憶起初見(jiàn)雨心的日子。鏡頭閃回到文革前的學(xué)校，海彬偶遇雨心，并被她的容顏和琴聲吸引，但內(nèi)心自卑的他只敢默默關(guān)注她。文革批斗開(kāi)始，雨心父親被打倒，海彬從雨心家被紅衛(wèi)兵焚燒的物品里搶出那本《山楂樹(shù)》樂(lè)譜，埋下了愛(ài)情的種子。鏡頭回到現(xiàn)實(shí)，雨心求村支書(shū)辦理調(diào)動(dòng)被欺負(fù)，關(guān)鍵時(shí)海彬英雄救美。后來(lái)雨心搭救男友被發(fā)現(xiàn)，海彬作證再救雨心。雨心對(duì)海彬敘說(shuō)事情原委，鏡頭閃回，敘述青梅竹馬、家庭生變、文革狂潮、舉報(bào)生父、男友入監(jiān)等情節(jié)。雨心父親和男友陸續(xù)死去后，雨心對(duì)海彬的感情發(fā)生了微妙的變化，由感激變依賴(lài)，由相慰生愛(ài)意。正當(dāng)觀眾認(rèn)為雨心和海彬會(huì)相依相伴的時(shí)候，公社書(shū)記利用海彬的回城指標(biāo)作為交易，騙取了她的終身。影片以海彬作為講述者，娓娓道來(lái)，發(fā)人深省，令人感動(dòng)?！凹热徊皇俏业腻e(cuò)，為什么讓我獨(dú)自承受？”，雨心撕心裂肺的詰問(wèn)，震耳欲聾的吶喊，正是對(duì)那個(gè)瘋狂年代的責(zé)問(wèn)和控訴。令人扼腕嘆息的是，她敢于質(zhì)問(wèn)，卻無(wú)力反抗，最終做出了錯(cuò)誤的選擇，加深了悲劇色彩。

二、色彩對(duì)比

色彩不僅能體現(xiàn)物體的客觀屬性，喚起情緒，表達(dá)感情，成為人物心理的外延和物化，還能渲染氣氛，發(fā)揮隱喻和象征的作用。[1]兩部影片色彩運(yùn)用都有上佳表現(xiàn)。

電影《山楂樹(shù)》主要采用紅色和黃色表現(xiàn)主題。

影片開(kāi)始出現(xiàn)的紅色的旗幟和臂章、紅色的橫幅、紅色的毛主席畫(huà)像和像章，一下子將觀眾帶回到那個(gè)充斥著極端個(gè)人崇拜和激烈階級(jí)斗爭(zhēng)的瘋狂時(shí)代。紅色的火焰無(wú)情地焚毀了雨心家的書(shū)籍，也焚毀了無(wú)數(shù)知識(shí)分子的夢(mèng)想。雨心在洞房里聽(tīng)著海彬撕心裂肺的呼喊流下了痛苦的眼淚，那嫁衣的鮮紅表現(xiàn)的不是喜慶而是犧牲，是對(duì)雨心愛(ài)情和命運(yùn)的哭訴，是對(duì)權(quán)力擁有者巧取豪奪有力的鞭撻和諷刺。

與紅色相對(duì)的是黃色。貧瘠土地的黃色、山石的暗黃色、油燈的昏黃色表現(xiàn)了知青下鄉(xiāng)所在村子的貧窮和落后。臉龐軀體的瘦黃、眼白和牙齒的黃則顯示出人的生存狀態(tài)的孱弱和疾病。樂(lè)譜書(shū)皮的黃褐色暗示著衰老和消亡，暗示了海彬與雨心愛(ài)情故事的不幸。

《山楂樹(shù)之戀》則主要采用紅色和白色表現(xiàn)主題。

影片開(kāi)始就出現(xiàn)山楂樹(shù)開(kāi)紅花的傳說(shuō)：那棵樹(shù)被先烈的鮮血澆灌，有了靈性，開(kāi)的花變成了紅色。靜秋期待著看到奇特的紅色山楂花。接著，紅色的語(yǔ)錄和標(biāo)語(yǔ)、紅色的畫(huà)像和像章，交代了時(shí)代背景。老三臂膀上殷紅的血、紅色的山楂、紅色山楂圖案臉盆、買(mǎi)給靜秋的紅布，靜秋穿上的紅衣則傳達(dá)出熾熱的關(guān)懷與愛(ài)情。

老三與靜秋的愛(ài)情是純潔的，也是不幸的。導(dǎo)演用了大量的白色進(jìn)行渲染、暗示。白色的炊煙、白色的蘿卜花、白色的月光表現(xiàn)了愛(ài)情故事孕育之地環(huán)境的唯美。潔白的牙齒和眼白、潔白的襯衣意在襯托靜秋的純凈。老三靜秋推車(chē)時(shí)，鏡頭里出現(xiàn)的兩件白色襯衣顯示了愛(ài)情的純潔和溫暖。醫(yī)院包扎回來(lái)的路上，兩人在自行車(chē)上瀟灑愜意的，不亞于《泰坦尼克號(hào)》杰克和露絲船頭的風(fēng)姿，給人們留下了深刻的印象，而那風(fēng)中飄逸的白襯衣也表現(xiàn)他們愛(ài)情的單純和快樂(lè)。醫(yī)院里白色的床單、白大褂、老三慘白的臉色則預(yù)示著老三的病痛和愛(ài)情的不幸。離村時(shí)茫茫的白霧彌漫著哀傷，濃霧中山楂樹(shù)白色的花則象征著他們愛(ài)情的純潔與不幸。

張藝謀大膽舍棄了色彩夸張華麗、大俗大土的風(fēng)格，采用了素雅平淡的色彩表現(xiàn)純凈的愛(ài)情，讓人耳目一新。

三、音樂(lè)對(duì)比

電影音樂(lè)是電影聲音的重要組成部分，它可以渲染情緒，增強(qiáng)影片感染力，表達(dá)用行動(dòng)和語(yǔ)言難以傳達(dá)的情感，對(duì)電影的風(fēng)格、主題及靈魂起到詮釋作用。兩部電影的音樂(lè)都選用了風(fēng)格懷舊的蘇聯(lián)民歌《山楂樹(shù)》。這是一首旋律舒緩優(yōu)美具有濃郁的烏拉爾風(fēng)情的愛(ài)情歌曲，其旋律和意境非常適合渲染愛(ài)情的幸福和哀傷。

清水出芙蓉，天然去雕飾。電影《山楂樹(shù)》的音樂(lè)一如整部影片的風(fēng)格，平實(shí)樸素，鮮見(jiàn)斧鑿，給人輕松自然的感覺(jué)。

故事開(kāi)始時(shí)，雨心用鋼琴?gòu)椬唷渡介珮?shù)》，歌曲里流淌著對(duì)生活的熱愛(ài)。在東風(fēng)大隊(duì)，海彬倚著楊樹(shù)，用口琴吹響了這首曲子，流露著對(duì)雨心孤單的思念。躲過(guò)村委一劫之后，在口琴的引導(dǎo)下，兩人齊聲哼唱起來(lái)，建立起心靈的共鳴。樂(lè)曲不僅是電影情節(jié)的一部分，更成為二人溝通的紐帶，寄懷感情的信物。雨心被迫嫁給公社黃書(shū)記那晚，當(dāng)屋外海彬撕心裂肺地唱起“歌聲輕輕蕩漾在黃昏水面上……”，雨心再也抑制不住內(nèi)心的傷悲，淚水順著面頰肆意滾落。這時(shí)，插曲《山楂樹(shù)》響起，和音小調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，催人淚下。在音樂(lè)的渲染下，故事推進(jìn)到高潮。觀影者對(duì)海彬與雨心的愛(ài)情悲劇的痛惜、對(duì)雨心的悲慘命運(yùn)的痛惜、對(duì)衛(wèi)國(guó)和周青山一樣善良正直的人們?cè)庥龅耐聪?，如同被壓抑已久的巖漿，瞬時(shí)爆發(fā)，發(fā)泄著對(duì)那個(gè)瘋狂時(shí)代罪惡的不滿(mǎn)和憤懣，久久不能平復(fù)?；爻菚r(shí)，海彬坐在拖拉機(jī)車(chē)廂的玉米秸稈上，再次吹起那首刻入靈魂的曲子，凄美的旋律如同一曲凄苦愛(ài)情的挽歌，給故事增添了無(wú)限的傷感和無(wú)奈。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！渡介珮?shù)之戀》的音樂(lè)與影片融為一體，幾乎不留痕跡。鋼琴耳語(yǔ)，箏的傾訴，小提琴低吟，糅合在一起，素雅、平淡、輕盈，默默地滋潤(rùn)著觀影者的心田。

影片在古箏輕柔的彈撥下拉開(kāi)帷幕，進(jìn)入了一個(gè)水墨煙雨的江南小村。初見(jiàn)時(shí)，老三在帳篷里用手風(fēng)琴演奏《山楂樹(shù)》，旋律輕快悠揚(yáng)，氣氛里充滿(mǎn)樂(lè)觀與寧謐。此后，重包腳傷、隔河相抱、病床訣別等重要橋段，均不失時(shí)機(jī)地插入配音。配音以古箏為基本音色，適當(dāng)點(diǎn)綴鋼琴的單音敲擊[1]，線條簡(jiǎn)單，陽(yáng)光中藏有青澀，再慢慢加入些許弦樂(lè)，旋律柔和，細(xì)膩中流露憂傷。結(jié)尾處，聽(tīng)到靜秋的呼喚，躺在病床上陷入昏迷的老三眼角慢慢滾出一顆眼淚，愛(ài)情的凄美動(dòng)人此刻完全釋放。這時(shí)，《山楂樹(shù)》插曲響起，男歌者幾乎完全清唱，歌聲樸實(shí)無(wú)華，婉轉(zhuǎn)空靈，滲透著淡淡的哀傷，正應(yīng)和了觀影者唏噓哀嘆和不盡感傷。

四、意象對(duì)比

電影《山楂樹(shù)》的愛(ài)情故事開(kāi)始于《山楂樹(shù)》樂(lè)譜，也結(jié)束于《山楂樹(shù)》樂(lè)譜。那本殘缺的樂(lè)譜是海彬和雨心愛(ài)情故事的紐帶，是影片的核心道具。

《山楂樹(shù)》樂(lè)譜象征著男女主角命運(yùn)的坎坷和愛(ài)情的悲劇結(jié)局。故事開(kāi)始時(shí)，完好的樂(lè)譜擺在高雅的鋼琴上，雨心用它彈奏著生活的幸福。文革開(kāi)始后，母親出了車(chē)禍，云姨在羞愧中離去，父親被關(guān)入牛棚，男友衛(wèi)國(guó)被告發(fā)入獄，父親和衛(wèi)國(guó)先后含冤而死，家庭支離破碎，原本雅致樸實(shí)的生活就像那些書(shū)，在文革的大火中灰飛煙滅，留給雨心的只有殘缺悲苦的人生。雨心是海彬心中圣潔的女神，是他的初戀，但在那殘酷的年代，海彬全心全意的投入并沒(méi)有得到圓滿(mǎn)的結(jié)局。影片最后，殘破的樂(lè)譜一頁(yè)一頁(yè)隨風(fēng)飛逝，就像海彬的愛(ài)情一去不復(fù)返，只為他留下一個(gè)殘破的幻夢(mèng)。

《山楂樹(shù)之戀》故事開(kāi)始于山楂樹(shù)，也結(jié)束于山楂樹(shù)。山楂樹(shù)見(jiàn)證了靜秋和老三的愛(ài)情故事。小說(shuō)原作里山楂樹(shù)開(kāi)的是紅花，影片改成了開(kāi)白花，那么滿(mǎn)樹(shù)的白花有什么隱喻和象征呢？

如果說(shuō)紅色象征著喜慶、幸福和圓滿(mǎn)，白色則象征老三和靜秋愛(ài)情的純潔、孤獨(dú)和悲傷。

這愛(ài)情是純潔的，像潔白無(wú)瑕的水蓮花。悄悄送去的山楂、深夜乞購(gòu)來(lái)的山楂瓷盆、熱血沸騰中停下來(lái)的手……甘心付出卻不求回報(bào)，渴望相擁卻不圖占有。其實(shí)，老三希望得到的，是靜秋永久的微笑。

這愛(ài)情是孤獨(dú)的。提防著家教嚴(yán)苛患得患失的媽媽?zhuān)岱乐鴦e人挑剔嫉妒的眼神……愛(ài)情是多么渴望被祝福啊，可他們愛(ài)情，卻如瓦礫下的小草，慘白的葉子只能在冰冷的遮蓋下匍匐生長(zhǎng)。

老三和靜秋的愛(ài)是悲傷的，這悲傷從老三初次住院時(shí)捧在手里的《病理學(xué)》就已撒下陰霾。老三越發(fā)蒼白的臉，神采不再的微笑，彌留之際無(wú)力下翻的眼白，靜秋呼喚下眼角滾落的淚珠……愛(ài)情在無(wú)情的病魔面前顯得那樣無(wú)助。

當(dāng)靜秋身背行囊離開(kāi)村子的時(shí)候，山楂樹(shù)開(kāi)了花。在這棵兩人相約一起見(jiàn)證花色的山楂樹(shù)下，靜秋停下了腳步。面前的山楂樹(shù)是陌生的，白色的花與她想象中的一點(diǎn)也不一樣，就像現(xiàn)實(shí)中無(wú)情的結(jié)局與她的愛(ài)情企盼一樣相差巨大。面前的山楂樹(shù)又是熟悉的，正是它像月老的紅線將兩個(gè)陌生的人拴在了一起，也正是它承載了她和老三太多的期待。那高崗上獨(dú)自矗立的山楂樹(shù)，仿佛正是村頭的老三，目送她的離去，又在翹首以待她的歸來(lái)。“我不能等你一年零一個(gè)月了，也不能等到你25歲了，我會(huì)等你一輩子。”

滿(mǎn)樹(shù)的白花，出乎預(yù)料，卻又在情理之中，而且只有如此方能完美詮釋這凄美而偉大的愛(ài)情。這點(diǎn)睛之筆正是張藝謀高明之處。

五、結(jié)語(yǔ)

一塊璞玉原石，不同的雕刻師有不同的解讀，欣賞者也各有偏愛(ài)。胡雪楊惜材如金，隨形造勢(shì)，略加渲染，作品質(zhì)樸古拙，原汁原味；張藝謀大刀闊斧，去粗留精，細(xì)細(xì)雕琢，作品瑩潤(rùn)碧透，清新如繡。

一部是小成本制作的電視電影，一部是眾星云集票房成功的電影。相似的名字、相似的時(shí)代背景、相似的故事，兩位導(dǎo)演通過(guò)不同的手法，展現(xiàn)了不同的創(chuàng)作理念，表達(dá)了不同的主題思想，訴說(shuō)著不同的情懷。

胡雪楊通過(guò)表現(xiàn)文革期間知青愛(ài)情和命運(yùn)的悲苦，再現(xiàn)了知青的生活，反映了他們身體和心理受到的疾苦，為他們逝去的青春、愛(ài)情、夢(mèng)想乃至生命，立下了一塊墓碑。

相比于《山楂樹(shù)》揭露歷史的傷疤，《山楂樹(shù)之戀》揭露的卻是當(dāng)今的傷疤，雖然可能是無(wú)意的。張藝謀弱化了時(shí)代背景的烙印，詩(shī)化了愛(ài)情的純美感人。張藝謀說(shuō)他只想表達(dá)愛(ài)情[3]，但選擇這樣一個(gè)劇本，還是流露出對(duì)過(guò)去的緬懷，無(wú)意中批判了現(xiàn)代人浮躁、功利、膚淺的愛(ài)情觀和人生觀。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

張興茂（1986― ），女。廣西蒙山人.廣西大學(xué)碩士研究生，主要研究方向：中國(guó)古典文學(xué)。